唐艷玲

【摘 要】由物質(zhì)文明建構(gòu)的社會(huì)中，人性是一個(gè)很難捉摸與固定的復(fù)雜構(gòu)想，影片深入淺出中，向我們做了一個(gè)人性的審視。

【關(guān)鍵詞】欲望；人性；抉擇

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0126-02

一部電影可以展示一段奇妙的人生，像《阿甘正傳》里象征希望與幸福的一塊朱古力，讓人回味無(wú)窮；它可以是《荒島獵人》中賴以棲息的簡(jiǎn)陋林舍，遮蓋庇佑著困境中的心靈與肉體；也可以是《亂世佳人》中濃縮精華的一段魅力人生，讓人心境激蕩。影片向人講述一個(gè)法國(guó)的天才鋼琴師因?yàn)榫o張而比賽失敗。生活中萬(wàn)念俱灰，迫于生計(jì)，無(wú)意中他成了一個(gè)盲人調(diào)音師，接觸中他發(fā)現(xiàn)人們對(duì)于盲人調(diào)音師更為友好，小費(fèi)更高。利欲熏心，他也越來越陷入自己的窺視欲中，不幸卷進(jìn)一場(chǎng)殺人案中。

剖析解體，一個(gè)天才聰慧的鋼琴師，一件無(wú)意間的殺人案。本無(wú)內(nèi)在的聯(lián)系，可是人的欲望就像一條鐵鏈從這頭一直蔓延增長(zhǎng)到另一頭，兩者便有了交集。

故事的構(gòu)架和節(jié)奏敘事，像電影中不斷隨機(jī)起伏的音樂，伏筆、開始、過程、高潮即結(jié)局的線條敘事，節(jié)奏與敘事絲絲入扣。

伏筆中影片開始用7個(gè)鏡頭，交代了故事發(fā)生的主要人物、事件、場(chǎng)景。一場(chǎng)琴弦的演奏，一個(gè)死去的男人，一個(gè)裸體的鋼琴家，一個(gè)背后的女主?？此苹靵y的現(xiàn)場(chǎng)，個(gè)體之間卻有著無(wú)法割裂的聯(lián)系，人物的情節(jié)排列，暗暗調(diào)動(dòng)了觀眾的觀影興趣和胃口。屬于電影敘事類型中倒敘的手法。

電影中背景音樂是《詩(shī)人之戀之十：我聽見有人唱》中g(shù)小調(diào)，取義于海涅《詩(shī)集》，懷念失去愛情的《抒情節(jié)奏曲》。曲調(diào)哀婉、低沉，調(diào)配以男人的獨(dú)白，加以突如其來的死亡場(chǎng)景，男主人的生死未卜，種種疑惑，引人心懸一刻，埋下引線。

影片中結(jié)尾與開始的巧妙敘事契合，把一半的結(jié)尾拿到開頭說，既有心理敘事的鋪墊，也保證了整條線索的完整性和契合性，結(jié)構(gòu)上提升了影片的思想境界。

故事始于一個(gè)天才鋼琴師，在自己目標(biāo)比賽中失敗，這是故事的起因，也是情感的第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。影片用七個(gè)鏡頭，交代了在空曠的演奏大廳，渺小的主人公。他是享受音樂的，但賽制的嚴(yán)苛和殘酷，已經(jīng)超出了他的心理承受能力。他無(wú)法在眾目睽睽之下展示自己，他的緊張心情猶如影片中緊繃無(wú)法舒展的背景音樂。

鋼琴師比賽失敗，生活陷入一片黑暗，迫于生計(jì)，他成為了一名盲人調(diào)音師。這是故事的中段轉(zhuǎn)折。

失敗之后的生活，如同影片中鏡頭對(duì)于他面前魚缸的刻畫，就像《畢業(yè)生》里對(duì)于魚與魚缸的刻畫一樣，阿德里安現(xiàn)在的處境如同他面前的被困在魚缸里的那條魚，限制自由，孤獨(dú)，無(wú)法理解，個(gè)人的悲觀情緒被放大化。

迫于生計(jì)，他成為一個(gè)調(diào)音師。為了獲得更多的尊重、理解和關(guān)愛，他在一段故事中得到啟發(fā)，認(rèn)為失去比擁有更令人珍惜，于是決定成為一個(gè)盲人調(diào)音師。決定成為一個(gè)調(diào)音師，前者屬于迫于生活的無(wú)奈，社會(huì)壓迫的需求，而后者屬于需求言語(yǔ)化的復(fù)雜要求指令，從需求分離出來的，人性的一種貪欲。投機(jī)取巧，賺取小便宜的心理。正是由于這種心理的變化，也使他越陷越深。影片中用了兩種對(duì)比的手法，一個(gè)是來自老板的傲慢無(wú)禮的態(tài)度，希望吃糖吃死他。而在他成為盲人之后，顧客反而對(duì)他照顧有加，勸他少吃糖。這些贊賞，受人尊重，滿足了他的虛榮心。就在得到中，他漸漸變得失去自我的本性，習(xí)慣利用自己編織的謊言，去獲得更多的權(quán)利和隱私。不斷變本加厲，利用了人們對(duì)于弱者同情保護(hù)的善良心理，獲得更多的需求。這時(shí)一個(gè)盲人的身份，使他獲得了比正常人應(yīng)該享有的更多的特權(quán)，他由一個(gè)生活的失敗者成了凌駕于人們之上的王者。他享受著這種特權(quán)的給予，用他自以為是的聰明欺騙周圍的人，加之實(shí)力，不斷獲取更多的利益好處。漸漸的內(nèi)心的欲望與渴求也不斷地膨脹、扭曲，逐漸產(chǎn)生了窺視欲，由一個(gè)生活的弱者變?yōu)榱松鐣?huì)中叮咬縫隙的食小利者。

影片中，阿德里安渴求來自社會(huì)對(duì)于他天才能力的肯定，但是他失敗了。這就是為什么影片中他說“他需要這些”，他需要滿足感，需要認(rèn)可，需要鮮花與掌聲，需要尊重。但比賽失敗，他什么都沒有，他不甘于這種不公正的待遇，迫于生計(jì)，加之內(nèi)心的膽小軟弱，他不得不尋求另一條求生的道路，他的實(shí)力，與那么一點(diǎn)聰明，使他成為了一個(gè)盲人鋼琴師，他內(nèi)心急切的渴求和不斷膨脹的欲望，使他的窺視欲望和好奇心不斷增大，這種欲利的驅(qū)使，使他越走越遠(yuǎn)，最終把他推向絕望的邊緣，無(wú)法回頭。

影片中疑點(diǎn)重重，伏筆眾多，又遺留線索。價(jià)值體現(xiàn)與意義追尋，讓人深思。結(jié)尾中，主人公阿德里安的內(nèi)心獨(dú)白，袒露了隱藏在背后，自己的疏忽和遺漏。即使自己認(rèn)為表現(xiàn)完美，但是終究逃不出惡人心思縝密的眼睛。女主人四次懷疑男主是不是裝瞎。第一次男主在沒有女主的引導(dǎo)下，自己走向了房間，超出女主的意料。第二次男主坐在鋼琴旁邊，受了驚嚇，呆住了神，女主提醒他。第三次女主摘下男主的眼鏡，檢查男主是否真瞎。第四次女主翻看男主的衣兜，發(fā)現(xiàn)真相。影片中鎮(zhèn)定彈琴的阿德里安發(fā)現(xiàn)自己的日程本子遺落在口袋，造成了假象的識(shí)破。緊跟隨獨(dú)白，女主正如阿德里安料想的那樣在檢查翻看他的外衣口袋。隨即，女主沒有拿出干凈的衣服走出來，反而用槍慢慢接近阿德里安的腦袋的時(shí)候，同她之前極力撒謊掩蓋她殺人的場(chǎng)景相比，此時(shí)她已經(jīng)識(shí)破了來客，得知自己已經(jīng)暴露，邪惡最終戰(zhàn)勝了那一絲絲憐憫，她撕下了偽裝的面具，想要?dú)⑷藴缈凇?/p>

影片處處埋藏著玄機(jī)和巧思，不斷讓觀眾發(fā)現(xiàn)和解答，故事始終處于懸疑的敘事情境中，觀影思緒被導(dǎo)演左右，并引領(lǐng)到主人公的敘事心理中。影片中，當(dāng)男主發(fā)現(xiàn)正在槍口下時(shí)，他企圖用他善良的內(nèi)心和柔美的鋼琴聲化解女主對(duì)于他的敵意，此時(shí)鋼琴變?yōu)榘矒崆榫w的工具，鋼琴安撫的對(duì)象由自己轉(zhuǎn)到了慘死的先生，再轉(zhuǎn)到背后危險(xiǎn)的女士，主人公自我暗示的情節(jié)，變成了導(dǎo)演對(duì)于觀眾的一個(gè)迷惑誤導(dǎo)。只要鋼琴?zèng)]有停下，“彈者”與“殺手”的對(duì)峙就不會(huì)停下，調(diào)音師的生命就沒有結(jié)束，造成了影片敘事的結(jié)尾，給觀眾帶來不同的觀看體驗(yàn)和結(jié)果。

結(jié)局不論是篇首中阿德里安的獨(dú)白和彈奏的鋼琴聲戛然而止，還是黑屏傳來的一聲既可以是槍響也可以是男主人公登上臺(tái)前的關(guān)門的那一刻，更是結(jié)局中音樂沒有停止，前者象征著一扇大門把所有的人與事物都關(guān)在了門里，封閉起來。后者的結(jié)局，更加開放，音樂的延續(xù)也象征了人在欲望的道路上無(wú)法回頭。

在其他人物設(shè)置中，阿德里安的老板抱怨這世界到處都是偷窺狂和暴露狂，在昨天同他聊天兩個(gè)小時(shí)的女孩就給他發(fā)了這樣的照片，每個(gè)人身上都有各種欲望和需求，對(duì)于美好的追求，偷窺，暴露欲，美與丑，黑與白的對(duì)立與交合，都是人們情感心理中共通的地方，它壞的一面，也是人類思想感情進(jìn)化中未被超越的鴻溝。

欲望的不斷驅(qū)使，思想的不斷迷失，一步一步不斷背離正常的生活，人性的階梯把它推向了人生的黑暗處，那里充滿血光、死亡、病態(tài)的心理，就連感化人的心靈音樂也無(wú)法挽救。

調(diào)音師本性是善良的，但人又是善變的，一旦利欲突破了人的心理防線，它可以吞滅一個(gè)人的本性，把人引向毀滅的邊緣。這也是自食因果。

參考文獻(xiàn)：

[1]調(diào)音的鋼琴師——評(píng)微電影《調(diào)音師》[J].大眾文藝，2012.

[2]趙偉.拉康的欲望理論新探[J].學(xué)術(shù)論壇，2011.