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        試析聲樂作品《孟姜女》的演奏特點(diǎn)及技巧

        2017-01-30 22:10:50
        北方音樂 2017年5期
        關(guān)鍵詞:孟姜女演唱者和弦

        夏 蕾

        (中南民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院,湖北 武漢 430000)

        試析聲樂作品《孟姜女》的演奏特點(diǎn)及技巧

        夏 蕾

        (中南民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院,湖北 武漢 430000)

        作品《孟姜女》是作曲家王志信根據(jù)江蘇民歌創(chuàng)作改編而成,具有濃厚的民族地域特色,在我國(guó)民族聲樂作品中有很大的影響。對(duì)此,本文就聲樂作品《孟姜女》的特點(diǎn)及演奏技巧進(jìn)行深入分析。

        聲樂作品;《孟姜女》;演奏特點(diǎn);技巧

        前言

        我國(guó)具有悠久的歷史文化,這些歷史文化為我國(guó)民族聲樂作品的創(chuàng)作提供了豐富的題材。近年來,我國(guó)很多民族聲樂作品的創(chuàng)作都取材于傳統(tǒng)民間故事、歷史故事,這些民族聲樂作品的創(chuàng)作不僅傳承了我國(guó)悠久文化,同時(shí)也豐富了我國(guó)民族聲樂作品的內(nèi)涵,下面就聲樂作品《孟姜女》的特點(diǎn)、演奏技巧進(jìn)行介紹。

        一、聲樂作品《孟姜女》的特點(diǎn)

        (一)題材特點(diǎn)

        作品《孟姜女》的選題來源于我國(guó)傳統(tǒng)的民間故事,主要是講秦朝的孟姜女在新婚不久,丈夫被抓去修長(zhǎng)城,孟姜女在嚴(yán)寒之下去尋找丈夫時(shí),發(fā)現(xiàn)丈夫早已成為一堆白骨,孟姜女悲痛欲絕之下哭倒長(zhǎng)城的凄美故事,從題材上看,作品《孟姜女》具有很強(qiáng)的敘事性、故事性。

        (二) 創(chuàng)作技巧

        首先是旋律發(fā)展手法的運(yùn)用,王志信在進(jìn)行《孟姜女》創(chuàng)作時(shí),在繼承傳統(tǒng)民族民歌的旋律基礎(chǔ)上,增加了波音、倚音等裝飾音,使得作品的旋律更加婉約。在作品的第三四段,王志信借鑒戲曲音樂的“垛板”手法,使得作品音調(diào)呈現(xiàn)口語(yǔ)化、朗誦性的特色,將孟姜女絕望、痛苦的情感形象地展現(xiàn)出來。其次是曲式結(jié)構(gòu)的特殊性,在我國(guó)的傳統(tǒng)民歌結(jié)構(gòu)中,大多是采用套曲、單段體結(jié)構(gòu),在江蘇民歌《孟姜女》中,是通過“十二月體”的單段體結(jié)構(gòu),形象地體現(xiàn)了江南民間小調(diào)。王志信在改編《孟姜女》時(shí),通過春夏秋冬四季,曲式結(jié)構(gòu)以單二部曲式、分節(jié)歌曲式結(jié)構(gòu)為主,在作品的第二段,從“夏夜里”開始,曲調(diào)變的婉約,展現(xiàn)出孟姜女思念丈夫的情緒;在第三段通過G調(diào)-F調(diào)的引入,將孟姜女為丈夫縫制冬衣的場(chǎng)景展現(xiàn)出來;在第四段,通過降B調(diào)的轉(zhuǎn)入,將孟姜女的悲痛表現(xiàn)出來。最后是伴奏音樂,在聲樂作品《孟姜女》中,剛開始的伴奏是通過分解和弦的形式,將音樂抒情展現(xiàn)出來,具有良好的歌唱特性,音樂展現(xiàn)比較平淡,敘事性較強(qiáng),隨著孟姜女悲慘命運(yùn)的發(fā)展,伴奏音樂中逐步加入震音,特別是在第三、四段,加上“風(fēng)雪生”的反復(fù)模擬,使得悲苦氛圍更加明顯。在第四段開始后,通過柱式和弦及急促的音型,使得悲痛情懷更加明顯,結(jié)尾轉(zhuǎn)調(diào)中加入大量的和弦式六連音效,使得矛盾沖突、歌曲情感色彩更加強(qiáng)烈,整個(gè)作品在高潮中結(jié)束。

        二、聲樂作品《孟姜女》的演奏技巧

        作曲家王志信在創(chuàng)作聲樂作品《孟姜女》時(shí),在蘇州民族聲樂的基礎(chǔ)上,擴(kuò)大了作品的音域、演唱篇幅,使得整個(gè)作品的表現(xiàn)力更大,作品所蘊(yùn)含的民族風(fēng)格更加濃厚,欣賞力也更高,同樣的,改編后的《孟姜女》在演唱難度上也得到一定的提高。聲樂作品《孟姜女》的演奏技巧主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

        第一段,作品《孟姜女》的第一段演奏保留了民族歌曲的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu),旋律上經(jīng)過潤(rùn)色,使得樂段語(yǔ)速更加平穩(wěn),孟姜女和丈夫的離別、哀怨之情娓娓道來。在演唱這一段時(shí),不能用過于激烈的情緒,要委婉地將孟姜女的哀怨層層遞進(jìn)出來,這樣也能更好地將孟姜女的弱女子形象表達(dá)出來。對(duì)于具象的延長(zhǎng)活動(dòng),可以利用高音區(qū)八度和弦、低音區(qū)八度和弦的形式將情感體現(xiàn)出來。

        在《孟姜女》的第二段中,演唱過程中要加強(qiáng)旋律流動(dòng)感,從歌詞上看,新春佳節(jié)至夏季來臨,孟姜女一直獨(dú)守空房,抬頭看到星空的牛郎織女相會(huì),孟姜女不由的感覺悲切,不知何時(shí)能與丈夫相聚,從而發(fā)出“我與杞良何日能重逢”的呼喊。演唱者在演唱時(shí),要注意句尾的拖腔處理,以此更好地將孟姜女的思念情緒展現(xiàn)出來。

        第三段從仲夏進(jìn)入深秋,落葉繽紛,秋風(fēng)蕭瑟,正值重陽(yáng)佳節(jié),孟姜女在寒夜中一針一線地給丈夫縫制御寒之衣,孟姜女的思念之情也寄托在為丈夫縫制的寒衣上。在演唱這一段時(shí),調(diào)式要從大調(diào)轉(zhuǎn)向同主音的小調(diào),從而將孟姜女的凄苦情感表現(xiàn)得更加悠久,歌聲的苦悶與孟姜女的哭訴一樣,讓聽者深深地感受到孟姜女的無奈。從整體上看,《孟姜女》的第三段是“抑揚(yáng)”段,主要是孟姜女情感的發(fā)泄、傾訴,在表現(xiàn)上要深情、婉約的展現(xiàn)出來。這就要求演唱者在日常訓(xùn)練中要對(duì)自身情感進(jìn)行準(zhǔn)確的把握,首先演唱者要準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)到這一段在整個(gè)曲目中的重要性,把握好這一段的抑揚(yáng),在演唱過程中,不能受第二段“哭腔”的影響,要用深情的情感對(duì)第三段詞句進(jìn)行劃分,例如在“絮進(jìn)寒衣伴君行”這一句中,演唱者在正常的唱出“絮進(jìn)”二字后,要注意在“衣”這個(gè)轉(zhuǎn)折字上做較長(zhǎng)時(shí)間的停留,然后用深情的情感唱出“衣”字的拖長(zhǎng)音,實(shí)現(xiàn)本句的深情化表演,展現(xiàn)出孟姜女對(duì)丈夫的深情思念。

        第四段中,作品達(dá)到高潮部分,在寒風(fēng)凜冽的冬季,孟姜女不畏嚴(yán)寒給丈夫送衣,沒想到自己看到的并不是思念已久的丈夫,而是漫山的白骨,此時(shí)孟姜女內(nèi)心充滿了絕望,不由大哭,不成想哭倒長(zhǎng)城。在這一段中,孟姜女的絕望心理通過夸張的手法展現(xiàn)出來。演唱者在表演這一句時(shí),要注重音調(diào)的強(qiáng)弱、吐字的輕重、快慢,銜接好各個(gè)部分,實(shí)現(xiàn)情感與表達(dá)技巧的結(jié)合。

        三、總結(jié)

        在聲樂作品《孟姜女》中,作曲家王志信運(yùn)用現(xiàn)代思維,在傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上,通過“中西結(jié)合”的聲樂創(chuàng)作技巧,創(chuàng)作出具有濃厚民族特色的聲樂作品。表演者在進(jìn)行《孟姜女》演奏時(shí),要深入地感受作品情感,并將自身對(duì)作品的感受通過藝術(shù)手段展現(xiàn)出來,從而達(dá)到感人、動(dòng)人的效果。

        [1]楊真真.淺析民族聲樂作品《孟姜女》的演唱特點(diǎn)[J].音樂大觀,2014(10):141-142.

        [2]鄒新華.民族聲樂作品《孟姜女》的特點(diǎn)及演唱分析[J].成都師范學(xué)院學(xué)報(bào),2016,32(02):45-48.

        [3]王愛.新編民族聲樂作品《孟姜女》的演唱分析[J].中學(xué)課程輔導(dǎo):教學(xué)研究,2014(29):213.

        J607

        A

        夏蕾(1982—),女,湖北武漢人,碩士研究生,講師,研究方向?yàn)椋阂暢毝虒W(xué)與研究。

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