劉 凌

（云南師范大學商學院，云南 昆明 650106）

鋼琴曲《烏蘇里船歌》的演奏分析

劉 凌

（云南師范大學商學院，云南 昆明 650106）

《烏蘇里船歌》原本是一首黑龍江赫哲族民族特色的聲樂曲，是生活在黑龍江的赫哲族人在勞動中逐漸產生的民歌曲調，是赫哲族的文化象征和標志，后來經(jīng)過改編成為了鋼琴獨奏曲。此曲將中國民族調式與西方音樂創(chuàng)作手法相結合，既保留原有曲調的風格，又在和聲和織體上進行改編和創(chuàng)新。本文將對鋼琴作品《烏蘇里船歌》進行全面分析，包括這首曲子的曲式結構、演奏技巧和調式調性，從而進一步實現(xiàn)對曲子的準確把握。

烏蘇里船歌；復調風格；演奏手法

一、鋼琴曲《烏蘇里船歌》作者背景

陳銘志：作曲家、音樂理論家、音樂教育家、河南省西平人。1951年畢業(yè)于上海音樂學院理論作曲系。歷任上海音樂學院作曲指揮系主任。多年來，他在復調音樂的教學、作曲和理論方面成果卓著，被譽為“中國復調大師”?！稙跆K里船歌》就是他最具代表性的作品。

二、作品簡述

烏蘇里江位于中國的最東邊，是中國與俄羅斯的界河，在烏蘇里江流域居住著勤勞的赫哲族人民，常年生活在煙霧繚繞的江上，以船為家，以漁為生。《烏蘇里船歌》是一首充滿幸福生活、歡快甜蜜的赫哲族民歌，它主要表達了赫哲族人通過自己的辛勤勞動過上幸福生活景象。鋼琴曲《烏蘇里船歌》改編于20世紀50年代。

三、作品與演奏分析

（一）調式調性與旋律分析

改編后的鋼琴曲仍然采用了不帶偏音的五聲調式，從A宮調式轉到D宮調式，轉至其上方四度，即下屬調，改編者將原歌曲的調式加入了西方元素，即在中國傳統(tǒng)的調式中加入了西方復調的表現(xiàn)手法，將中國民族五聲調式與西洋創(chuàng)作手法結合得完美無缺。

中國的傳統(tǒng)音樂十分重視旋律線條性的表現(xiàn)。本曲的旋律非常的清晰，全曲多次采用了復調的手法，即貫穿一個非常明確的主旋律的同時含有多個聲部進行陪襯。作品中四度、六度的頻繁運用使得旋律曲折、動人、民族風味十足。

（二）曲式結構與演奏技巧分析

1.曲式結構分析

改編后的鋼琴曲為帶再現(xiàn)的單三部曲式，引子部分速度為“散板”，比較自由。那連續(xù)幾組帶裝飾音的三連音，仿佛漁民號子從遠處傳來，回蕩在江面。引子過后低音伴奏部分采用的完全相同的音型重復了4小節(jié)，仿佛描繪了一位漁民搖著槽，從遠處從容地向觀眾劃過來，一直到主旋律出來，低音仍作固定音型重復，等到第三樂句出現(xiàn)，才有所改變。到了B樂段，又恰好對稱過來，左手低音聲部變?yōu)橹餍?，而右手高音聲部則用了八小節(jié)的固定音型進行映襯，之后又再次交替過去。主題旋律時而在到高音聲部、時而在中聲部和時而又流淌到低音聲部，好像流水和搖擼的聲音，使船夫形象鮮明的貫穿全曲。

2.演奏技巧分析

A部分為引子部分，全段音樂表達了赫哲人民歡快愉悅的心情。作者大膽運用了平行八度，加強了空凌的和聲效果，卻更加生動的表現(xiàn)出了李白筆下“兩岸猿聲嘀不住，輕舟已過萬重山”的縹緲效果，描繪了千里烏蘇里江的遼闊。其中，第1小節(jié)三連音和裝飾音的運用有著特殊的節(jié)奏效果，是引用的原歌曲的裝飾音，是直接模仿郭頌老師的演唱“啊朗赫呢哪 啊朗赫呢哪（回聲）”，也是根據(jù)赫哲族的說唱音樂“伊瑪堪”改編的虛詞引子。之后用琶音模仿古箏彈奏，由雙手交替完成，呈現(xiàn)出一種波光粼粼，湖光山色的景象。彈奏者在彈奏三連音的時候，一定要注意節(jié)奏的訓練，尤其在加上裝飾音的時候更需要注意節(jié)奏的把握，不能占了主干音的時值。

作品的第二部分，是作品的主體部分，用行板即可，速度為72，彈奏這部分時要像歌詞唱的“烏蘇里江來長又長，藍藍的江水起波浪”那樣，一定要流動起來。第8-9小節(jié)為間奏部分，間奏旋律跌宕起伏一直貫穿著主旋律。從第32小節(jié)開始就進入了B段，主題旋律轉移到了低聲部，作者適當?shù)暮喕怂幸袈暡吭诖藭r及時進行了填充，音響效果飽滿，豐富，發(fā)揮了鋼琴作為多聲部樂器之王的優(yōu)勢。同時樂曲也逐漸的被推向了高潮，使得烏蘇里江的“白云飄過大頂子山，金色的陽光照船帆?！薄昂照苋巳鲩_千張網(wǎng)，船兒滿江魚滿艙?！本跋蟪霈F(xiàn)在了眼前，給人一種豐收、幸福的感覺。第33小節(jié)開始的復調段落要注意聲部的主次安排，突出左手。

到第44小節(jié)以后，旋律聲部由左手轉移到了右手，應該注意力量也應該隨之轉移。

第45小節(jié)開始采用了左右手連續(xù)八度的進行，相比單音，明顯的加強了氣勢，將樂曲再次推向了一個新高潮。演奏這段時，要注意掌關節(jié)和指尖第一關節(jié)支撐住，撐起一個穩(wěn)固的架子將力量作用于琴鍵上，讓力量能夠集中的傳遞，讓鋼琴發(fā)出結實、飽滿的聲音。最后，由手腕凝聚了手掌和指尖的力量集中傳遞到鍵底。

第54小節(jié)為尾聲部分，篇幅短小，是A樂段的再現(xiàn)。旋律慢慢而起，描繪一種夕陽西下漁民們收網(wǎng)回家的景象，烏蘇里江上的漁船漸漸遠去。歌曲整體上的布局是首尾呼應，遠景與近景的對比，虛景與實景相結合，給人意猶未盡的感覺。最后一小節(jié)pp的地方左腳要踩上弱音踏板。

四、結語

鋼琴作品《烏蘇里船歌》是我國赫哲族民間的曲調風格的杰出代表，它的原曲早在1980年就被聯(lián)合國教科文組織選定為亞太地區(qū)音樂教材，彈好這首鋼琴曲能夠表達自己對祖國、對民族深刻的感情，對中國音樂史和鋼琴的教育都有著深刻的積極意義。

[1] 楊瓊.陳銘志鋼琴復調作品初探[D].首都師范大學,2000.

[2] 段姍.試論鋼琴演奏中音色的調控[D].湖南師范大學,2006.