盧毅欣

（廣東珠江交響樂團，廣東 廣州 510311）

淺析樂隊中低音長號的功能與影響

盧毅欣

（廣東珠江交響樂團，廣東 廣州 510311）

銅管樂器中低音長號屬于長號樂器組的構(gòu)成部分，因其音色、功能而備受關(guān)注。目前在樂隊演奏中，應(yīng)用比較廣泛，為交響樂隊提供了促進作品內(nèi)涵表現(xiàn)的積極影響。以下就從低音長號的發(fā)展切入，對其在演奏與呼吸技巧及運用方面的功能與影響進行說明。

樂隊；低音長號；功能；影響

低音長號在長號譜系中可以追溯到公元前17年，其演變關(guān)鍵為中世紀(jì)薩克布的出現(xiàn)，于1520年由孟塞爾（Menschel）打造后成為今天普遍的使用形態(tài)。低音長號屬于降B調(diào)樂器，根據(jù)演奏經(jīng)驗與一般學(xué)理知識可知，其中帶有F﹑G變音鍵；與高音長號﹑次中音長號相比，它的喇叭口偏大。以下結(jié)合樂隊演奏展開論述。

一、在樂隊演奏中解析低音長號的功能性

下面主要從低音長號合奏功能出發(fā)，以基礎(chǔ)屬性為中心，說明功能性體現(xiàn)中的路徑選擇，以及相關(guān)訓(xùn)練促進措施。

（一）低音長號的合奏功能體現(xiàn)

低音長號與長號組一同列入交響樂在1808年，演奏作品為貝多芬c小調(diào)第五命運交響曲4章?？梢哉f在其演奏屬性層面合奏是其基本特征，從獨奏數(shù)目的角度分析，相對較少；按照一般的演奏經(jīng)驗觀察，其演奏曲目集中于次中音長號曲改編而成。從樂隊整體演奏分析，它的功能與其伴演的角色相契合；比如，在情感傳達層面，它因音色范圍較廣，而起到獨立的作用，對它的模仿相對困難。因此，在功能層面解析，需要演奏者有足夠的專業(yè)訓(xùn)練（包括氣息﹑呼吸技巧﹑演奏經(jīng)驗等）才能促成到其功能的發(fā)揮，完成演奏技巧中的情感傳達與內(nèi)涵注入。

（二）功能呈現(xiàn)的基本路徑與訓(xùn)練

在樂隊演奏中發(fā)揮低音長號的功能，需要從運舌﹑口型﹑音準(zhǔn)﹑合奏中的呼吸方法等路徑具體實現(xiàn)。比如，在運舌技巧方面，應(yīng)該抓住低音長號的個性化音色特征，進行基本的運舌技巧訓(xùn)練；在知曉每個音符后，按照干凈利落的原則逐個訓(xùn)練，并逐漸增加速度；一方面，訓(xùn)練舌頭的熟練轉(zhuǎn)換；另一方面，可以在速度增加與變換過程中，增加舌頭運用的靈活性，提高控制力；再如，以口型技巧為例，需要將口型﹑牙齒進行匹配性對接，在這個方面，除了教師的指導(dǎo)之外，還需要演奏者實施嘗試與摸索，直到找準(zhǔn)自身口型與牙齒間的密切匹配度；由于低音長號的音色特殊，所以，音準(zhǔn)非常關(guān)鍵，為了確保演奏的精準(zhǔn)性，應(yīng)該對其伸縮管的移動功能加以掌控；通過對一些經(jīng)典樂曲的演奏訓(xùn)練來提高音準(zhǔn)。

從呼吸方法路徑呈現(xiàn)其功能特征，提高演奏效果，應(yīng)該按照氣息的基礎(chǔ)訓(xùn)練，從胸﹑腹﹑胸腹結(jié)合三個方面進行訓(xùn)練，以滿足功能呈現(xiàn)，提高演奏效果。一般而言，需要按照樂句實施進換氣；并在合奏中通過與其它聲部樂句間的連接﹑過渡等完成傳達；還可以在“偷氣”方法﹑“節(jié)奏換氣”方法方面完成呼吸訓(xùn)練；根據(jù)一般經(jīng)驗分析，建議利用氣息與音樂節(jié)奏間的關(guān)聯(lián)性表達，逐漸通過訓(xùn)練循環(huán)呼吸使氣息強度達到演奏素質(zhì)的基本要求。從而將低音長號的音色功能﹑轉(zhuǎn)渡功能﹑連接功能全面表現(xiàn)，并增強作品情感力的傳達。

二、在樂隊演奏中低音長號積極影響與保障措施

樂隊演奏中的低音長號功能順利發(fā)揮，能夠為演奏效果產(chǎn)生積極影響。為了保障這種積極影響，使作品的內(nèi)蘊傳達給聽眾，并促進樂隊組的整體演奏效果發(fā)揮。需要在實際的演奏過程中，將低音長號的演奏特點表現(xiàn)出來。具體可以根據(jù)上文中所說的各項訓(xùn)練入手。

在吹奏中，需要緊扣用氣，從音質(zhì)﹑音色﹑高低音﹑力度等方面，將其與呼吸方法聯(lián)系起來。比如，在吹奏中，對發(fā)音器官的振動頻率進行控制，提高共鳴發(fā)音，做好吹奏中的氣流運用，即可以提高吹奏效果，產(chǎn)生積極的傳達效果；具體操作中，需要按照舌頭向前堵，利用喉頭的作用，在放松與收縮過程中，實現(xiàn)氣流的關(guān)閉或流通；以經(jīng)驗分析，舌頭的控制相對容易，但要達到喉頭作用的體現(xiàn)，提高氣流開閉功能表現(xiàn)，相對較難；因此，演奏中需要增加這個方面的練習(xí)。另一方面，應(yīng)該將生理方面的膈肌﹑胸肌﹑腹肌﹑背擴肌與呼吸進行結(jié)合，通過生理條件方面的反應(yīng)，加強經(jīng)驗與吹奏的流暢性，可以提高積極影響效果。建議在日常生活中將體能訓(xùn)練﹑呼吸練習(xí)與演奏訓(xùn)練進行有機結(jié)合，增強演奏中的穩(wěn)定性。

從吹奏樂曲實踐分析，要達到演奏效果；應(yīng)該將低音長號的吹奏與樂曲中的樂句內(nèi)容﹑音位﹑力度強弱進行融合。通常用氣量大時，音量相對提高；相反亦然。而發(fā)音的平直需要通過用氣的均勻來保障，顫抖音也伴有用氣中的不穩(wěn)定因素。因此，為了達到延續(xù)音的發(fā)出與吹奏效果，必要將用氣與發(fā)音音質(zhì)的關(guān)系進行疏理；在演奏中，增加感受性，并時時總結(jié)演奏不同樂曲與樂句時的經(jīng)驗，提高吹奏低音長號的效果。低音長號的功能表現(xiàn)重點在發(fā)音的表現(xiàn)力方面，而且與旋律聲部之間存在關(guān)聯(lián)。為了達到演奏效果中的立體感傳達，應(yīng)該通過“底音”，將長號組中的3支長號進行一些協(xié)調(diào)，使其通過協(xié)調(diào)更好的將共鳴功能體現(xiàn)出來，提高和聲效果。低音長號中的低聲部表現(xiàn)應(yīng)該飽滿﹑沉重，所以，聯(lián)合演奏方面需要經(jīng)常訓(xùn)練。至于表現(xiàn)力的呈現(xiàn)，必要從低音長號的發(fā)音方面做出努力，在單音﹑底音的連續(xù)性方面，結(jié)合樂句更好的銜接﹑承起，將其音響效果個性化的傳達給聽眾，并在力度加強的情況下達到延伸效果。

三、結(jié)束語

以上文分析為基礎(chǔ)可以認識到低音長號在樂隊演奏中的重要性，而且通過分析其功能層面的強大表現(xiàn)力與低音演奏技巧可以了解其在旋律聲中的陪襯作用﹑支撐作用，以及表現(xiàn)出來的立體感。為了進一步提高樂隊中的演奏效果，有必要增加針對低音長號的功能及其積極影響，將它在樂句過渡﹑承接，以及聲部連接中的功能進行進一步發(fā)揮，提高它的運用效果，從而為作品的演奏增加更豐富的內(nèi)蘊傳達。

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[3]陳銳.他山之石 可以攻玉——韓國濟州國際小號比賽親歷記[J].人民音樂,2016(05):79-81.

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