劉 玥

（吉林藝術學院，吉林 長春 130021）

古箏演奏中傳統(tǒng)作韻技巧的運用體現

劉 玥

（吉林藝術學院，吉林 長春 130021）

古箏是我國古老的彈撥樂器之一，在我國古典音樂的演奏中有著不可或缺的地位，與其他彈撥樂器演奏相比，古箏演奏最大的不同點在于其獨特的左手作韻的演奏方式，這種演奏方式為其增添了更大的藝術魅力。俗語“左手是古箏的魂”，這句話形象地描述了古箏左手作韻的獨特演奏技法。通過右手的彈撥發(fā)音和左手的按弦潤色，互相組合可以使古箏彈奏出風格迥異的曲子。但是，隨著現代音樂的不斷發(fā)展，很多新興樂器對于古箏的發(fā)展造成了很大的沖擊和挑戰(zhàn)，在當代音樂中延續(xù)和傳承古箏的傳統(tǒng)作韻技法尤為重要，已成為傳統(tǒng)音樂發(fā)展必須考慮的問題。

古箏演奏；作韻技法；運用體現

一、傳統(tǒng)作韻技法

古箏作為我國古老的民族彈撥樂器之一，隨著時代的變遷，古箏的演奏技巧和方法也在不斷變化和發(fā)展，最終形成了古箏獨特的左手作韻的演奏方式。根據不同的音樂風格的需要，通過這種演奏方式對音色進行潤色，能夠彈奏出更加優(yōu)美悅耳的旋律，讓聆聽者能夠感受到音樂旋律的優(yōu)美﹑細膩和溫柔。在古箏的演奏和學習中，最難掌握的是古箏的韻味，但這也是古箏的特色所在，使得古箏演奏更加豐富多彩。正是由于作韻技法的使用，才使得古箏將樂曲的韻味和獨特風格表現出來。通過作韻技法的改變，可以彈奏出千變萬化的音樂旋律，正因為這種韻味無法通過語言來描述，才使得不同地區(qū)的古箏演奏方式也具有很大的差異。我國幅員遼闊，少數民族眾多，由于不同民族和地區(qū)的地域環(huán)境和文化背景的不同，自然而然形成了當地獨特的﹑個性鮮明的音樂形式，古箏的作韻技法也同樣如此，在不同地區(qū)形成了不同流派的演奏方式。

二、傳統(tǒng)作韻技法的作用

古箏在我國具有很悠久的歷史，通過兩千多年的洗禮，古箏的演奏技巧和方法也不斷變化和發(fā)展，最終形成了獨具特色的演奏方式。古箏的音樂表現方式有很多，作韻是其中一種，通過作韻，可以改變音樂的音調，聆聽者通過音樂的高低起伏可以感受到音韻微妙和細膩的變化。在樂曲的演奏過程中，最重要的是做到心眼手耳的結合和平衡。古箏有很多傳統(tǒng)的作韻技法，其中最主要的是顫﹑滑﹑按﹑揉﹑吟，在古箏的演奏過程中通過作韻技法的使用，可以使得音樂更加細膩﹑柔美，充滿節(jié)奏感。同時可以將演奏者的真實情感表達出來，將音樂的內涵呈現出來。韻味是古箏的靈魂，沒有了韻味，古箏的演奏也就失去了特色，但這同樣也是最難表達的部分，然而通過作韻技法則最能將古箏的韻味表達出來，演奏者只有提升個人修養(yǎng)，帶著自身的真實情感去演奏，才能將古箏的韻味慢慢表達出來。

三、古箏傳統(tǒng)作韻技巧的主要體現

我國傳統(tǒng)音樂演奏的最高形態(tài)是“韻”的表達，同時“韻”也是傳統(tǒng)音樂的精髓和靈魂。古箏的歷史悠久，在我國古代無論是文人墨客的創(chuàng)作還是宮廷文化中都扮演著很重要的角色，同時也影響著我國古代的民間文化。古箏的演奏吸收了很多傳統(tǒng)的演奏技法，同時也借鑒西洋樂器和其他民族樂器的演奏方法，結合自身樂器的特性，逐漸衍生出很多新的演奏技法。古箏演奏技法的發(fā)展和變化是必然的，不是偶然的結果，因為隨著人們社會文化生活的不斷變化，各種文化互相碰撞結合，不斷變化的聽眾等諸多因素都會導致古箏演奏技法變化。

古箏通過漫長的歷史發(fā)展，其演奏技法不斷改變和發(fā)展，最終形成了獨有的演奏經左手作韻技巧，這種左手作韻技巧主要是通過演奏者左手指法（顫﹑滑﹑按﹑揉﹑吟）的改變將音樂表達出來，左手作韻技巧是古箏演奏的基礎，沒有了作韻技巧，古箏演奏也就失去了靈魂。經過很多代古箏演奏者的不斷努力，古箏的傳統(tǒng)作韻方式已經達到了較高的水平，逐漸形成了古箏特有的“左手主韻﹑右手主聲”的演奏方式?！绊崱钡难葑嗍枪殴~最主要的演奏表現方式，具體方法是演奏首先將左手放在箏碼的左側，按下古箏的琴弦，然后通過左手指法的改變，彈奏不同的音調﹑音高和樂音，互相組合出千變萬化的音律，讓聆聽者聽到變化多端﹑抑揚頓挫﹑委婉細膩的音樂。

四、傳統(tǒng)作韻技巧在現代古箏演奏方法中的應用

在我國歷史的長河中，古箏作為傳統(tǒng)樂器具有舉足輕重的歷史地位。傳統(tǒng)的古箏曲具有十分濃郁的傳統(tǒng)韻味，不同時代的演奏者可以賦予傳統(tǒng)古箏曲不同的時代特點和個人的感情色彩。在現代的古箏演奏中，通過有效的運用傳統(tǒng)的演奏技巧可以提升古箏演奏的品質，深刻表達古箏演奏文化的精髓和內涵。

首先，左手的“顫﹑滑﹑按﹑揉﹑吟”是古箏演奏的基本指法，這種指法的運用可以起到美化和修飾的作用，在現代的古箏演奏過程中，引用傳統(tǒng)的古箏演奏指法，可以起到很好的“以韻補聲”的演奏效果。例如，左手演奏的基本技法可以充分運用在箏曲《四段錦》的演奏過程中，這樣可以引起聆聽者強烈的情感共鳴。

其次，現代的古箏演奏方法與傳統(tǒng)的古箏演奏方法相比有了很大的發(fā)展和創(chuàng)新，但是傳統(tǒng)作韻技巧仍然保留了下來，可見作韻技巧的重要性。在我國改革開放的初期，受到很多西洋樂器的影響，再加上現代人對于古箏審美的變化，古箏的演奏方法發(fā)生了很大的變化，但是傳統(tǒng)作韻技巧并沒有受到影響，仍然保留了下來。例如古箏名曲《寒鴉戲水》，隨著時代變遷，在演奏方式上有了很大的創(chuàng)新，但是傳統(tǒng)的古箏作韻技法在其演奏過程中仍然能夠看到。

在演奏七聲音階的半音和偏音的時候，傳統(tǒng)古箏演奏可以通過五聲音階定弦的按弦等方式進行演奏，但是這種演奏方式已經不能滿足很多現代古箏作品的需求。在現代古箏作品的演奏過程中，不一定要按照五聲音階來進行定弦，演奏者可以根據自己的實際需要進行調整。然而很多古箏曲需要通過傳統(tǒng)古箏演奏定弦來將作品的意境來表現出來，例如古箏曲《箜篌引》，這首古箏曲屬于特定陰列定弦，只有通過定弦才能將作品的幻想意境表達出來。隨著古箏調式的創(chuàng)新和發(fā)展，古箏音樂已經進入了全新的發(fā)展領域，創(chuàng)作領域和創(chuàng)作來源也更加廣闊和多元化，這就為現代古箏作品的創(chuàng)作奠定了堅實的基礎，未來古箏音樂的發(fā)展會更加繁榮。

[1]嚴蕊.淺析箏曲演奏作韻技法及創(chuàng)新[J].戲劇之家(上半月),2014(06).

[2]劉娜.論古箏演奏技巧的運用與發(fā)展創(chuàng)新——幫助高職學生了解并認識古箏的演奏技巧與創(chuàng)新[J].遼寧高職學報,2003(05).

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J632

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劉玥（1992—）女，河北石家莊人，吉林藝術學院在讀研究生，研究方向： 音樂表演古箏。