吳 瑾

云南師范大學，云南 昆明 650500

淺談工筆畫色彩的運用

吳 瑾

云南師范大學，云南 昆明 650500

在我國，工筆畫具有悠久的歷史，水墨工筆畫等更是我國繪畫藝術中的精品。曾經為我國藝術界留下了許多輝煌的作品，是我國畫壇中一支不可替代的的藝術流派。現(xiàn)代社會，隨著西方油畫和西方其它繪畫藝術流入我國，給我國繪畫藝術的發(fā)展帶來了機遇和挑戰(zhàn)。而本文的研究目標就是探討在新技術、新材料和新藝術的傳入后，我國工筆畫藝術在我國的應用發(fā)展。本文內容有兩大部分。首先本文作者概括了我國工筆畫色彩在過去的發(fā)展變化，以及工筆畫色彩的審美觀的發(fā)展變化歷程。其次，本文作者淺談了創(chuàng)作我國工筆畫創(chuàng)作的體會和自己的探索過程。

工筆畫；色彩；運用

色彩是繪畫的主要表現(xiàn)手段，用藝術家的語言來說，它是繪畫的語言，是藝術家表現(xiàn)自己的作品，表達作品的藝術情調和藝術風格的的主要要素。色彩用為刺激觀賞者的視覺神經，激發(fā)觀賞者審美情感的主要手段。在東西方、過去和現(xiàn)代的繪畫中，都是主要的構成要素。在我國的山水工筆畫中，色彩的運用更是達到了登峰造極的地步。但是，任何事物都是其高峰和低谷，我國山水工筆畫在宋朝達到頂峰之后，就開始走下坡路，并停滯下來。直到現(xiàn)在為止一直再沒有什么其它的變化。相比起西方繪畫的色彩運用來，中國工筆畫的色彩運用沒有西方繪畫的寫實性特征，但成熟度和運用度卻遠遠超過了西方繪畫。雖然幾千年來我國工筆畫已經形成了自己的一套系統(tǒng)和色彩的認識，運用規(guī)律，但是在色彩運用方面，還尚顯不足，處于從屬地位，沒有形成自己的完整而且成熟的系統(tǒng)。在這樣的情況下，我國工筆畫，要想繼續(xù)發(fā)展下去，就必須得對現(xiàn)代工筆畫的色彩進行全面的分析，將西方的色彩運用技巧巧妙的運用到我國工筆畫色彩中來，才能適合時代的發(fā)展，

一、中國傳統(tǒng)的色彩觀

我國的繪畫其實在水墨畫出現(xiàn)之前就已經取得了許多成就。我國古代繪畫大師們都很重視色彩在繪畫中的應用。古代繪畫作品色彩豐富，獨樹一幟。我國的古代繪畫的色彩應用還對我國繪畫甚至世界的繪畫藝術產生了深刻的影響。例如，在一千多年前，我國畫家就已經擅長用色彩的冷暖來表現(xiàn)意境的繪畫技巧。古代畫家們更是創(chuàng)造出了“形色合一、隨類賦彩”等一系列的色彩運用理論。這些精彩的理論與西方現(xiàn)代的一些色彩運用理論相比不相上下，而且不止一次被現(xiàn)代和本文的繪畫大師學習和運用到自己的作品中。例如，我國唐代畫家李思訓創(chuàng)作出一種全新繪畫，在當時被稱為青綠山水，不但在當時成為盛極一世的繪畫流派，而且到了后代的五代和兩宋時期，仍然是當時主流的繪畫流派之一。

二、工筆畫色彩的不斷發(fā)展

(一)在我國傳統(tǒng)工筆畫發(fā)展歷史中，色彩的深化發(fā)展有著重要的地位，其中一些畫種，或者說流派之所以成為畫種、流派完全是由畫中使用的色彩和顏料特質決定的。根據(jù)本文作者的調查，我國工筆畫色彩的發(fā)展歷程與中國顏料和繪畫材料的發(fā)展歷程有著某種必然的聯(lián)系，換句話說，中國水筆畫的發(fā)展依賴于中國顏料的繪畫材料的發(fā)展。舉例來說，最早的工筆畫的色彩是從礦物質中提煉出來的，因此受到了極大的限制。礦物質中色彩的種類比較少，因此早期工筆畫的色彩就不豐富。如敦煌壁畫等。后來發(fā)展出從植物質提取的透明顏料后，工筆畫的色彩就得到了大量的運用，工筆畫的用色就發(fā)生了較大變化，色彩更為豐富，表現(xiàn)更加細致入微，如東晉顧愷之的《女史箴圖》。

(二)現(xiàn)代工筆畫中色彩和材料的發(fā)展。自從西畫進入中國后，在色彩方面，很大的沖擊了中國畫的傳統(tǒng)色彩風格。傳統(tǒng)中國畫以筆墨為主，色彩只是輔料。色彩在其中只是作為畫面的補充或者用于表達意境?，F(xiàn)代的新水墨畫雖然改變了傳統(tǒng)注重水墨的傳統(tǒng)格局，但是在很多方面都存在著不足，卻還是改變了人們對傳統(tǒng)水墨畫的審美意識。畢竟色彩在人們的心理和審美情感上具有許多的相通性。

(三)現(xiàn)代中國工筆畫中，出現(xiàn)了巖彩一類的新色彩藝術形式。但是這種藝術其實并不完全是全新的藝術形式，早在幾千年，中國人就開始用巖石彩料作畫了。例如古代中國的仰韻彩繪和敦煌石窟壁畫等等，都是我國古代彩繪藝術中的精品。

巖彩顏料其實有著許多的優(yōu)點，首先它是保存作品不變的一種優(yōu)秀的顏料。其次巖石顏料發(fā)出一種寶石一般的光澤，讓作品自然高麗。第三，顏料中顆粒的不同大小，能夠創(chuàng)造出不同色彩效果的作品。第四，巖石顏料的穩(wěn)定性非常好，保存性能良好。第五，巖石材料是一種優(yōu)秀的顏料，它不與繪畫介質發(fā)生什么化學反應，因此能在所有的介質上使用。

三、運用新色彩材料創(chuàng)作工筆畫作品的體會

(一)在創(chuàng)作過程中應活用多種技巧和方法，讓畫作體現(xiàn)出色彩美和材質美。我國傳統(tǒng)工筆畫的色彩技法主要有勾線和平涂、凹凸法、勾填法、重彩和淡彩等?，F(xiàn)代工筆畫借簽了西方的色彩技法肌理、形式，創(chuàng)造了不同與傳統(tǒng)的肌理法、水洗法等新技法。但是我個人認為，在創(chuàng)作過程中，應活用多種技法，才能創(chuàng)造出真正的優(yōu)秀作品來。在色彩和質感方面，傳統(tǒng)工筆畫質感較差，而現(xiàn)代的工筆畫明顯開始注重質感。繪畫材料和工具不斷豐富。現(xiàn)代工筆畫，不但在使用傳統(tǒng)的顏料，而且還在大量使用西方繪畫中的色彩和顏料。在畫布方面，已經不再局限于傳統(tǒng)的鞏絹等畫布，而是開始充分利用皮質和畫布等同的材料。在工具方面，還用上了刷子和破子等新工具。

(二)當代工筆畫色彩的探索和展望?，F(xiàn)代工筆畫是傳統(tǒng)工筆畫的繼承和發(fā)展，它改變了傳統(tǒng)工筆畫在色彩方面表現(xiàn)平平的缺點。使用不同顏色的、加厚的紙來做底，因此在表現(xiàn)色彩方面，效果顯著。現(xiàn)代工筆畫，有兩層，一層作底色，一層進行繪畫。現(xiàn)代工筆畫的作底在色調和肌理方面大大改善了傳統(tǒng)工筆畫在色彩表現(xiàn)方面的不足。讓畫家表現(xiàn)濃烈、艷麗的色彩成為可能?，F(xiàn)代工筆畫與傳統(tǒng)工筆畫的不同正在于它是色彩與形式的統(tǒng)一，是各方面協(xié)調一致的更完美的作品，而這也是未來的工筆畫發(fā)展的方向。

[1]魏姝俊.魏姝俊工筆畫作品[J].藝術評論，2015，0(7).

[2]林啟泉.《麗影2》(工筆畫)[J].藝海，2012(8).

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