白莉潔

（山西師大臨汾學(xué)院，山西 臨汾 041000）

引言

隨著社會的發(fā)展，不少學(xué)者將鋼琴技法套用于手風(fēng)琴的演奏上，使學(xué)習(xí)手風(fēng)琴的學(xué)習(xí)者甚為苦惱，筆者根據(jù)自己今年的的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)匯成此文，希望能撥云見日，拋磚引玉的給初學(xué)者指明方向。

一、發(fā)聲原理及觸鍵法

（一）鋼琴發(fā)生原理及觸鍵法。

鋼琴和手風(fēng)琴在外形和構(gòu)造上有著質(zhì)的區(qū)別，那么在發(fā)聲原理上呢？打開鋼琴后蓋（三角鋼琴后蓋下用支架支起，立式鋼琴直接將鋼琴推上去會全開）映入我們眼前的是88個鋼琴琴弦以及小木錘，當(dāng)我們彈奏鋼琴琴鍵時小木錘敲擊琴弦發(fā)聲。琴弦、音板（音板一般在鋼琴下方）的好壞是決定鋼琴質(zhì)量及音色的關(guān)鍵。然而，演奏的觸鍵方法不同，音色、音量截然不同：在吊指時下鍵速度越快，手指越高，聲音就越洪亮，反之，聲音就越小，一般在換氣時的首音使用；在高抬指時手指抬得越高、力度越集中（掐著彈），音量就越大，反之，就越小，一般在音符較大、時值較長時使用；當(dāng)貼健彈琴時，聲音越集中音量越大，反之，就越小，大多在快速流動的音符上使用。

（二）手風(fēng)琴發(fā)聲原理及觸鍵法

手風(fēng)琴與鋼琴發(fā)聲卻截然不同，當(dāng)彈奏手風(fēng)琴鍵盤時，手風(fēng)琴是不會響的，力度大小、是否高抬指都不會見效。這是因?yàn)槭诛L(fēng)琴簧盒里裝著彈簧，彈簧振動而發(fā)音。當(dāng)彈奏鍵盤時，拉動風(fēng)箱，引空氣進(jìn)入，促使簧片振動發(fā)聲。琴鍵決定發(fā)音高度及音的時值，風(fēng)箱決定音的強(qiáng)弱，當(dāng)拉動風(fēng)箱力度越大，聲音越強(qiáng)，反之，越弱。

演奏鋼琴和手風(fēng)琴的側(cè)重點(diǎn)略有不同，鋼琴側(cè)重觸鍵，手風(fēng)琴側(cè)重于對風(fēng)箱的控制，兩者雖都為鍵盤樂器，但不能混同，不能盲目照搬演奏技法。

二、觸鍵手型及鍵盤位置

觸鍵對于鍵盤樂器（鋼琴和手風(fēng)琴同為鍵盤樂器）尤為重要，是學(xué)習(xí)鍵盤樂器的基礎(chǔ)，鍵盤與觸鍵是密切聯(lián)系的。

（一）鋼琴觸鍵及手型

當(dāng)演奏鋼琴時，演奏者坐于琴凳上，鍵盤正好在手指的下方，手指可以自由落下（手指遵循萬有引力定律的自由落體運(yùn)動），通過指尖而發(fā)聲。隨著音符的進(jìn)行，手指中心逐漸轉(zhuǎn)移，一個個音符自然、放松、交替地彈出。指尖的力度控制及步伐快慢奏出了不同風(fēng)格、不同韻味的樂曲。

（二）手風(fēng)琴觸鍵及手型

當(dāng)演奏手風(fēng)琴時，演奏者站立于地面，鍵盤不像鋼琴一樣在正下方，而是右前方，手臂自然放在鍵盤上，正好與身體平行，大臂支撐手腕，手腕靈活運(yùn)動使指尖觸鍵，這與鋼琴的“放松”，正好相反，反而要協(xié)調(diào)的“緊張（發(fā)力）”。值得一提的是，在保持演奏的順利進(jìn)行的情況下，做好“緊張”與“放松”之間的“度”，演奏會更加得心應(yīng)手。

三、觸鍵技法與音響效果

在演奏鍵盤時，觸鍵方法與音響效果有著密切聯(lián)系，下面將分別闡述：

（一）鋼琴觸鍵技法及音響效果

在演奏鋼琴時，若需要營造宏大的氛圍，肘關(guān)節(jié)發(fā)力，聲音渾厚、龐大；若需要抒情優(yōu)美的情景，主要使用掌關(guān)節(jié)，通過重心轉(zhuǎn)移演奏，有時也需要用腕關(guān)節(jié)來進(jìn)行，如貝多芬《獻(xiàn)給愛麗絲》；若演奏兒歌或進(jìn)行曲風(fēng)格時，主要使用手腕的力量吊指進(jìn)行，聲音干凈有力，作品如《兩只老虎》《保衛(wèi)黃河》；若演歡快的舞蹈風(fēng)格樂曲，或者跳音歌曲，我們要貼健重心向下反彈，獲得歡快、活潑的效果，如《鈴兒響叮當(dāng)》等。

（二）手風(fēng)琴技法及音響效果

在演奏手風(fēng)琴時，若需要抒情、優(yōu)美、緩慢的效果，指面與鍵盤接觸面較大，聲音柔美；若需要彈奏快速流動的音符，指尖與鍵盤接觸，音響明亮而有光澤；若需要演奏歡快的歌曲，指尖觸鍵后反彈，音響歡快有力。

四、特殊構(gòu)造，特殊效果

與手風(fēng)琴相比，鋼琴下方中間有三個踏板：第一個踏板無實(shí)際功效；第二個踏板，又稱弱音踏板，主要功能是弱化聲音，使聲音更加柔美、安靜；第三個踏板又叫延音踏板，主要有延長聲音、美化的效果，是樂曲里使用最廣的踏板，而且還有幾種踩法，與鋼琴發(fā)音同時進(jìn)行叫同音踏板，鋼琴彈下音之后再踩，叫音后踏板，延音踏板的使用不但使樂曲連貫，配合著鋼琴彈奏非常富有表現(xiàn)力。需要指出的是，并不是所有的樂曲都需要使用踏板，而是因曲而用，靈活運(yùn)用。

與鋼琴相比，手風(fēng)琴有獨(dú)特的風(fēng)箱。手風(fēng)琴風(fēng)箱是專門控制音的強(qiáng)弱的，用力越大，越強(qiáng)，反之，越弱，這與鋼琴的手指及踏板控制力度截然不同。手風(fēng)琴風(fēng)箱種類較多：平風(fēng)箱是最常用的風(fēng)箱，適用于演奏抒情優(yōu)美歌曲；頓風(fēng)箱適用演奏歡快歌曲；柔風(fēng)箱主要演奏揉弦效果；抖風(fēng)箱可以演奏抖音效果，抖出音的數(shù)量低至兩個，多至五個，風(fēng)箱效果拍案叫絕！

五、結(jié)語

手風(fēng)琴的發(fā)展是需要借鑒優(yōu)秀的鋼琴理論的，但要重視手風(fēng)琴樂器的“個性”，使之更好發(fā)展。希望手風(fēng)琴理論和實(shí)踐有著更加長遠(yuǎn)的發(fā)展前景！

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