曹欣然

（黑龍江省大慶市讓胡路區(qū)采油六廠測(cè)試六大隊(duì)，黑龍江 大慶 163000）

在初次接觸斯洛所賓所著的《和聲學(xué)教程》時(shí)，看著那么簡(jiǎn)單的四聲部單音旋律織體，想象著四人分別演唱的聲部，如此簡(jiǎn)易的聲部到自己做題的時(shí)候卻出現(xiàn)了很多錯(cuò)誤，很早就聽(tīng)說(shuō)和聲的難度并不易，可我卻還是輕視了和聲。想想簡(jiǎn)單的四聲部，里面包括調(diào)式、節(jié)奏、和聲排列、旋律走向等等很多和聲學(xué)科里面的細(xì)節(jié)數(shù)不勝數(shù)，我所了解到的還是皮毛，就不經(jīng)對(duì)和聲這門(mén)學(xué)科起了深深的敬意！更早的時(shí)候接觸的音樂(lè)樂(lè)理知識(shí)并沒(méi)有像和聲學(xué)一樣，后面所學(xué)的和弦比開(kāi)始接觸時(shí)的和弦要更豐富，沒(méi)有一道和聲題有固定的答案，只要不出現(xiàn)排列、結(jié)構(gòu)等錯(cuò)誤，就可以是一道完好的和聲答案。她自由又不失規(guī)矩的創(chuàng)作方法實(shí)在是很吸引人去探究。

一、和聲的縱向四聲部

（一）最基本四聲部排列

分女高音（高音聲部）、女低音（中音聲部）、男高音（次中音聲部）和男低音（低音聲部）四個(gè)聲部，其中四個(gè)聲部的符干方向很明顯的將和聲四個(gè)聲部又分為了內(nèi)聲部和外聲部、高音聲部又被稱(chēng)為旋律聲部。聲部之間相互融合、相互扶持，構(gòu)建和諧、豐富的和聲音響。

（二）重復(fù)音

三和弦原位普遍都是重復(fù)根音，六和弦不重復(fù)三音。偶有重復(fù)三音的原位及六和弦，如SⅡ6和弦低音和重復(fù)音相同都是三音、TSⅥ、TSⅥ6重復(fù)音都是三音；以及不完全的屬功能七和弦重復(fù)音，不完全D7重復(fù)根音省略五音，旋律小調(diào)中帶有重復(fù)三音的DVⅡ6上行四音列。每一個(gè)聲部的音都必須不超出自聲部區(qū)域，相鄰聲部互不交錯(cuò)。

（三）和弦排列法

在縱向和弦排列中，有兩種排列方式——密集排列和排列。密集排列法的指上三聲部之間，相鄰的兩聲部間距在四度以?xún)?nèi)的排列方式；開(kāi)放排列法指上三聲部間距五度以上的排列方式。做題初期經(jīng)常要提防相鄰聲部間出現(xiàn)超八度排列的現(xiàn)象，不但在排列上容易超聲部，也會(huì)造成在和聲音響上的空洞不諧和，導(dǎo)致間斷，連接不上。

二、功能和弦連接

（一）傳統(tǒng)的和聲連接

主要大框?yàn)門(mén)——S——D——T完全進(jìn)行；T——S——T變格進(jìn)行；T——D——T正格進(jìn)行。其中D—/—S屬于反功能屬于違規(guī)點(diǎn)。完全進(jìn)行中T是穩(wěn)定主題陳述，S不穩(wěn)定開(kāi)展，D激化開(kāi)展，此處的不穩(wěn)定因素往往用作和聲色彩最多的地方，具有屬功能的和弦也很多，如D7及轉(zhuǎn)位、DVⅡ7及轉(zhuǎn)位、DD7及轉(zhuǎn)位，以及一些不常用的D7+6、DⅢ等等和弦，此處的功能涉及到必須七音解決的也很多。

（二）各聲部同時(shí)進(jìn)行的相互關(guān)系

同向進(jìn)行、反向進(jìn)行、斜向進(jìn)行。為了避免四部同向違規(guī)點(diǎn)上，會(huì)在兩個(gè)聲部連接之間常常形成各聲部各種不同方向進(jìn)行，如果三個(gè)聲部同向那么僅剩的那個(gè)聲部必須反向進(jìn)行。

（三）相鄰原位三和弦的連接——和聲連接法和旋律連接法

和聲連接法是在一個(gè)聲部保持共同音的兩個(gè)和弦連接，上三聲部的其余兩聲部平穩(wěn)進(jìn)行。旋律連接法是沒(méi)有保持聲部的兩個(gè)和弦的連接。在這兩種和弦連接中，保持平穩(wěn)聲部進(jìn)行，七音解決正確，不產(chǎn)生四部同向問(wèn)題。不出現(xiàn)平行五、八度等違規(guī)點(diǎn)基本可以做到正確的和聲連接。

提到平穩(wěn)進(jìn)行，不得不說(shuō)下，在《和聲學(xué)教程》中，相對(duì)出現(xiàn)較多的“跳進(jìn)”，在對(duì)跳進(jìn)的理解后，我將它歸為相鄰兩個(gè)聲部超四度（四度以上）音程進(jìn)行，這樣的較大距離，突出了不穩(wěn)定的色彩，易挑起旋律的激化部分。如此說(shuō)，跳進(jìn)一般出現(xiàn)在旋律聲部，雖然在和聲寫(xiě)作中經(jīng)常會(huì)要求避免跳進(jìn)，那樣會(huì)減少錯(cuò)誤的出現(xiàn)，但是隨著社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)代派的作曲家已經(jīng)不再滿(mǎn)足于傳統(tǒng)化的穩(wěn)定和聲，之前少用的內(nèi)聲部跳進(jìn)也被常常運(yùn)用在表現(xiàn)作品張力的作用中。

三、和聲的“標(biāo)點(diǎn)”符號(hào)

中國(guó)的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)“，”、“?！狈胖迷诤吐曋小?”則用K46——D，在和聲中一般用作半終止。而“?！眲t類(lèi)似于K46——D7后解決到調(diào)的T上，已達(dá)到結(jié)束的效果。當(dāng)然音樂(lè)和聲界的豐富還不乏為強(qiáng)調(diào)結(jié)尾出現(xiàn)的阻礙終止K46——D7——TSVI和變格補(bǔ)充終止T——S46——T。

變格補(bǔ)充終止中S46又可以用SⅡ7的三個(gè)轉(zhuǎn)位和弦來(lái)豐富功能進(jìn)行。與補(bǔ)充終止相類(lèi)似的是輔助進(jìn)行和經(jīng)過(guò)進(jìn)行。

經(jīng)過(guò)和弦是在三個(gè)音中間的經(jīng)過(guò)音配四六和弦，在小節(jié)的弱拍上，和聲寫(xiě)作的聲部特點(diǎn)多呈現(xiàn)兩條相反方向進(jìn)行的聲部，一條保持的聲部，或是還有一條帶有助音進(jìn)行。T——D46——T6、S6——T46——S6、T——D34——T6、SⅡ——T6——SⅡ6、SⅡ56——T6/TSⅥ46——SⅡ7等。

輔助和弦是兩段為相同和弦，中間為四六和弦，與經(jīng)過(guò)和弦一樣同為弱拍音節(jié)。常用的有T——S46——T、D——T46——D、T——DD2——T、T——DDⅦ34——T等。

四、轉(zhuǎn)調(diào)

在和聲中，轉(zhuǎn)調(diào)必會(huì)依照以下關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)——同音列轉(zhuǎn)調(diào)、同主音轉(zhuǎn)調(diào)、近關(guān)系調(diào)、遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)、等音和弦轉(zhuǎn)調(diào)等多種，在轉(zhuǎn)調(diào)前都找新調(diào)的穩(wěn)定音和弦和原調(diào)的偏音和弦相同音，做原調(diào)的結(jié)束和承接新調(diào)的開(kāi)始，直到新調(diào)轉(zhuǎn)換后得到鞏固，轉(zhuǎn)調(diào)也就完成了。有很多調(diào)在途中轉(zhuǎn)調(diào)后，近主題再現(xiàn)前還會(huì)轉(zhuǎn)回開(kāi)始時(shí)的原調(diào)，達(dá)到首尾呼應(yīng)，統(tǒng)一主題的作用。轉(zhuǎn)調(diào)是音樂(lè)的重要手法，和聲在曲調(diào)的變換手法上做了鋪墊、烘托和增加色彩變化，在發(fā)展樂(lè)思上也起了很大的作用。

學(xué)習(xí)和聲提高了自己對(duì)音樂(lè)旋律的橫縱向的理解能力，能夠充分理解分析各部分色彩功能，也能從對(duì)立中體會(huì)和聲內(nèi)部矛盾的存在。對(duì)和聲的興趣已經(jīng)體現(xiàn)在我平時(shí)的音樂(lè)生活里了，每每打開(kāi)一首曲譜，我都會(huì)大致看一遍譜子的和聲織體，旋律走向，在何處有無(wú)轉(zhuǎn)調(diào)，在何處又回歸或者再轉(zhuǎn)調(diào)，哪里是主題再現(xiàn)，哪里又是阻礙補(bǔ)充終止，哪里是這個(gè)曲子的特征處，作曲家為什么會(huì)這么處理，如果是我又會(huì)怎么理解，如何去做?？梢?jiàn)我有太多的問(wèn)題尚需繼續(xù)學(xué)習(xí)。和聲不但豐富了我的音樂(lè)知識(shí)，還豐富了我的生活。

[1][蘇]伊·斯波索賓.和聲學(xué)教程[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2008.