李 可 康 悅

（重慶廣播電視大學(xué) 重慶工商職業(yè)學(xué)院重慶兩江新區(qū)翠云小學(xué)校，重慶 400000）

音樂可以表達(dá)人們的內(nèi)心，在影視中可以結(jié)合畫面在敘事和抒情方面起到很好的效果。有時候僅僅通過畫面的表達(dá)出具有一定的局限性，音樂能進(jìn)一步豐富畫面的表現(xiàn)能力，甚至表現(xiàn)畫面與語言無法表現(xiàn)的意境。

一、影視配樂編曲的手法

（一）把握好節(jié)奏

在音樂節(jié)奏中，歌曲的節(jié)奏和畫面鏡頭的節(jié)湊要協(xié)調(diào)配合，從而可以在視覺上構(gòu)成韻律美。要完善鏡頭外部的節(jié)奏，結(jié)合攝像機的拍攝手法。

（二）要注重色彩

色彩可以通過視覺的角度將情感表現(xiàn)出來，色彩的選擇對畫面產(chǎn)生的影響非常大。而且歌曲的旋律和歌詞也會存在一種色調(diào)，在給畫面配樂的環(huán)節(jié)中，也應(yīng)該注意冷色調(diào)和暖色調(diào)之分。如果畫面的大部門是紅色時，在編曲中可以采用熱情奔放的歌曲，可以對中華民族的大好河山進(jìn)行歌頌。暖色調(diào)的畫面給人的視覺沖擊力非常強，在編曲的過程中，一般搭配喜氣洋洋的音樂。暖色調(diào)有時候也能起到反襯的效果，可以對一些悲劇的主題進(jìn)行烘托，構(gòu)成情緒上的藝術(shù)反襯的效果。

（三）電視音樂編曲要呈現(xiàn)出畫面感

在電視音樂編曲的環(huán)節(jié)中，應(yīng)該確保音樂與電視畫面相得益彰。在音樂與畫面結(jié)合的環(huán)節(jié)中，可以完全的打破音畫統(tǒng)一的約束，除了音畫同步外，還可采用音畫對位、音畫平行等更多手法，得到更多的結(jié)合效果。在對畫面的細(xì)節(jié)分析中，應(yīng)該結(jié)合民族差異、時代差異等。由于不同的民族的語言和文化有差異，所以音畫可以結(jié)合當(dāng)?shù)氐奶卣鬟M(jìn)行描繪，從而起到深化主題的效果。

二、影視音樂的錄制

（一）人聲和樂器的拾音

在人聲的錄制環(huán)節(jié)中，一般是在影視歌曲中進(jìn)行的。在演唱拾音的環(huán)節(jié)中，應(yīng)該對歌手的音量的動態(tài)范圍進(jìn)行分析，了解歌手在演唱歌曲高潮部分可以發(fā)揮的音量范圍，從而對話筒的音量進(jìn)行調(diào)節(jié)。專業(yè)的歌手在演唱的環(huán)節(jié)中，都是非常重視共鳴的。

樂器的拾音主要是將話筒對準(zhǔn)樂器的出音孔，通過對樂器發(fā)出聲音的大小來調(diào)整話筒與樂器的距離。不同的樂器錄制應(yīng)該選擇不同型號的話筒，并且調(diào)整好拾音的位置和角度。

對強度非常大的鼓音，應(yīng)該采用動圈話筒的方式，對準(zhǔn)話筒的邊緣處進(jìn)行拾音；如果是對木吉他和提琴類的樂器進(jìn)行拾音，那么應(yīng)該將樂器和話筒的角度控制在15度；在對鋼琴、豎琴和古琴等樂器進(jìn)行拾音的環(huán)節(jié)中，應(yīng)該距離話筒1-2米；在對長笛、單簧管、雙簧管等木管樂器進(jìn)行拾音時，話筒和樂器的角度應(yīng)該控制在15-30度，以防止噴口產(chǎn)生大量的氣流，造成雜音；在對圓號、小號和大號等銅管樂器進(jìn)行拾音的環(huán)節(jié)中，應(yīng)該選擇動態(tài)范圍非常大的話筒；在對電吉他、電貝司等電子樂器進(jìn)行拾音中，應(yīng)該采用音頻線和調(diào)音臺連接的形式，但是信號線不能太長，防止產(chǎn)生大量的噪聲干擾。

（二）影視音樂的后期合成

在影視音樂的錄制完成后，如果是歌曲的錄制，首先應(yīng)對得到的人聲進(jìn)行處理，運用音高修正、EQ（均衡器）、門限、壓縮、動態(tài)、激勵等效果器將人聲修飾。進(jìn)入到音軌合成的環(huán)節(jié)中，要對歌聲和伴奏進(jìn)行后期的合成。在音軌的數(shù)量比較多的合成環(huán)節(jié)中，應(yīng)該先著力減掉雜音，然后對接口進(jìn)行處理，完善生相平衡，進(jìn)行混響的調(diào)節(jié)，最后完成音量比例調(diào)節(jié)。

在進(jìn)行聲相調(diào)節(jié)的過程中，音頻的頻點在同一個位置時會出現(xiàn)相互抵消的情況，這時就會導(dǎo)致音響的清晰度下降。在歌曲中要完善音軌的音色，應(yīng)該合理的選擇聲相的位置，根據(jù)歌手和樂器在舞臺上的實際的位置進(jìn)行，在主題音樂的合成中，要結(jié)合樂隊的編制進(jìn)行。

在進(jìn)行混響處理的環(huán)節(jié)中，聲音在經(jīng)過混響處理后，就會產(chǎn)生一定的延續(xù)感，這時歌手的沙啞嗓音會得到彌補，對歌手音色中的不足之處可以完善，使歌手的聲音更加的圓潤?；祉懙奶幚砜梢詾槁牨妱?chuàng)造較好的空間環(huán)境，使他們在音軌中感受到遼闊的空間感?；祉懶Ч髟谑褂弥袘?yīng)合理控制混響的強度，在對混響的時間進(jìn)行選擇時，應(yīng)該結(jié)合空間的大小進(jìn)行，在80平方米以下的房間中，混響的時間應(yīng)該控制在0.8秒以內(nèi)，在160平方米的房間內(nèi)，混響的時間應(yīng)該控制在1秒以內(nèi)。

混響的強度和頻率之間的關(guān)系非常的密切，頻率越高，那么聲音就會產(chǎn)生越大的損失，因此如果頻率非常大，應(yīng)該將混響也調(diào)節(jié)的更多。在演唱快歌的環(huán)節(jié)中，由于吐字的時間比較倉促，所以，混響的強度應(yīng)比較小，防止字與字之間連接，導(dǎo)致吐字不清楚的問題；慢歌部分會產(chǎn)生大量的長音，這時應(yīng)該適量加大混響，使歌曲更加的舒緩；在民族歌曲中，為了保留民族特色，混響的聲音不宜過大；在通俗歌曲中，應(yīng)該結(jié)合歌手的聲音特征，對聲音進(jìn)行修飾，混響一般比較大，如果歌手共鳴不強，則應(yīng)該將混響適度放大。

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