貝多芬鋼琴奏鳴曲的音域?qū)徝姥芯?/h1>

2017-01-30 14:22:52馬進(jìn)

北方音樂訂閱 2017年21期 收藏

關(guān)鍵詞：音域奏鳴曲貝多芬

馬 進(jìn)

（安徽師范大學(xué)，安徽 蕪湖 241000）

貝多芬是享譽(yù)全球的作曲家，鋼琴家，其奏鳴曲作品烙印著濃厚的個(gè)人風(fēng)格，極具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，充滿審美意蘊(yùn)，值得研究和借鑒。其奏鳴曲中蘊(yùn)含著豐富的音樂內(nèi)容，包括各種表現(xiàn)技法、音樂元素、審美特征等等，其中有關(guān)于音域的部分亦是值得深入挖掘的點(diǎn)，貝多芬鋼琴奏鳴曲的音域具有十分濃郁的審美元素，貝多芬鋼琴奏鳴曲的音域極富張力，制造出悲壯而渾厚的藝術(shù)美感；音域設(shè)置多變化，形成不羈而靈活的音樂風(fēng)格；并且在音域設(shè)置的過程中符合藝術(shù)規(guī)律，使作品大都具有較高的藝術(shù)美感。這都是本文將要著重探討的內(nèi)容。

一、符合藝術(shù)規(guī)律的音域成就出獨(dú)特而豐富的藝術(shù)美感

貝多芬奏鳴曲的音域具有審美特質(zhì)，主要體現(xiàn)在貝多芬奏鳴曲的音域設(shè)置符合藝術(shù)規(guī)律，從而成就了其獨(dú)特的藝術(shù)美感。這種藝術(shù)美感不僅僅來源于貝多芬作品自身的特征，更源于音樂家極高的音樂造詣所形成的符合藝術(shù)規(guī)律的音樂個(gè)性。

所謂音樂個(gè)性，是指貝多芬鋼琴奏鳴曲所具有的獨(dú)特特征，這源于貝多芬個(gè)人對于音樂的理解感悟，也源于音樂家本人高超的音樂駕馭力，將音樂作品烙印上個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格印記。而所謂藝術(shù)規(guī)律，就是指貝多芬的個(gè)人音樂風(fēng)格，并沒有違背音樂的總體規(guī)律，既保留著其獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性，有具有音樂和諧所要求的共性和規(guī)律性。

貝多芬奏鳴曲的音域設(shè)置，便正是如此，在某些音域段落中，貝多芬賦予了其獨(dú)特的藝術(shù)特征，具有較為凸出的個(gè)人特色，但與此同時(shí)，這一段落的總體音域布局卻十分符合音樂基本規(guī)律，能夠展現(xiàn)出出色的音樂效果。這種既符合音樂藝術(shù)規(guī)律，又能擁有貝多芬獨(dú)特音樂個(gè)性的音域設(shè)置，在貝多芬大多數(shù)作品中都能找到案例，這種音域設(shè)置所帶來的藝術(shù)美感，能夠大于兩者疊加之和。

正如上文所說，這種藝術(shù)美感不僅僅來源于貝多芬作品自身的特征，更源于音樂家極高的音樂造詣所形成的符合藝術(shù)規(guī)律的音樂個(gè)性。在貝多芬奏鳴曲作品的音域設(shè)置上，我們能夠同時(shí)發(fā)現(xiàn)鋼琴作品的共性與個(gè)性，并發(fā)現(xiàn)兩者在貝多芬的筆下完成了驚人的融合。

二、張力十足的音域構(gòu)建出悲壯而渾厚的藝術(shù)美感、

貝多芬奏鳴曲的音域特征，除上文所說符合藝術(shù)規(guī)律外，還極富張力，在音域設(shè)置上大膽而富有想象力，通過極富張力的音域表現(xiàn)，制造出貝多芬作品悲壯而渾厚的藝術(shù)美感，形成其獨(dú)特的音樂內(nèi)涵，使其筆下的奏鳴曲都打上了“貝多芬”式的標(biāo)簽。

例如在月光奏鳴曲的前段，貝多芬用相對穩(wěn)定的音域完成了漫長的藝術(shù)敘述，將靜謐而略帶悲傷的基調(diào)鋪陳完整，但隨著高音區(qū)的偶爾進(jìn)入，使整個(gè)音域突然擴(kuò)張，將之前靜謐的音樂氛圍倏忽打破，又迅速還原，形成了十分靜謐、凄涼的音樂氛圍，通過音域上的張力和彈性，使整個(gè)作品變得空間感十足，表現(xiàn)力十足。

由此可見，貝多芬通過張力十足的音域構(gòu)建出悲壯而渾厚的藝術(shù)美感，這種藝術(shù)美感包羅萬象，蘊(yùn)含著多種復(fù)雜的感情內(nèi)容，通過這種設(shè)置，我們能夠從貝多芬的奏鳴曲中感受到美的細(xì)節(jié)、美的層次，情緒的傳遞和藝術(shù)的流動(dòng)，從音韻的張力中獲得豐富的審美體驗(yàn)。

三、音域設(shè)置多變化形成不羈而靈活的音樂風(fēng)格

貝多芬音域設(shè)置除了上述兩個(gè)特點(diǎn)外，還具有不羈而靈活的音域特點(diǎn)，貝多芬在音域創(chuàng)作中，不拘泥于古法，不拘泥于一般的音樂形式，音域設(shè)置多變化，形成了不羈而靈活的音樂風(fēng)格，極具藝術(shù)魅力。

在音域設(shè)置上，貝多芬注重個(gè)人情感與體驗(yàn)的表現(xiàn)與表達(dá)，將復(fù)雜多變的情緒傳遞到音域表現(xiàn)上來，從而形成多變、靈活的音域風(fēng)格，所帶來的感官體驗(yàn)便更加具有藝術(shù)性和個(gè)性。

貝多芬將鋼琴的音域擴(kuò)大，通過音域的廣度來展現(xiàn)變化，這也是貝多芬音域設(shè)置的特點(diǎn)之一，在廣闊的音域范圍內(nèi)，貝多芬又通過細(xì)微的音域變化來展現(xiàn)情緒、表達(dá)情感，從而使其奏鳴曲獲得了不羈而靈活的音樂風(fēng)格，極具藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語

縱覽全文，貝多芬鋼琴奏鳴曲的審美意蘊(yùn)包含在其音樂作品的方方面面，在其諸多鋼琴奏鳴曲作品中，對于音域的把控和設(shè)計(jì)便是構(gòu)成其作品審美內(nèi)蘊(yùn)的重要部分，貝多芬鋼琴奏鳴曲的音域極富張力，制造出悲壯而渾厚的藝術(shù)美感；音域設(shè)置多變化，形成不羈而靈活的音樂風(fēng)格；并且在音域設(shè)置的過程中符合藝術(shù)規(guī)律，使作品大都具有較高的藝術(shù)美感。從而在音域設(shè)置中，我們可以挖掘出豐富的審美內(nèi)容。本文通過對貝多芬鋼琴奏鳴曲音域?qū)徝赖难芯?，豐富了貝多芬鋼琴奏鳴曲的研究內(nèi)容，為貝多芬奏鳴曲的音域研究、審美研究，提供了一定的境界。

[1](美)唐納德·杰.格勞特(DonaldJayGrout),(美)克勞德·帕利斯卡(ClaudeV.Palisca)西方音樂史[M].北京:人民音樂出版社,1996.

[2](英)D.馬修斯.貝多芬鋼琴奏鳴曲[M].石家莊:花山文藝出版社,1999.

[3]盧藝.改革創(chuàng)新的典范——貝多芬鋼琴奏鳴曲風(fēng)格特征初探[J].聊城大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2003(05).

[4]速如玥.略論鋼琴奏鳴曲的發(fā)展[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版),2001(06).

猜你喜歡

音域奏鳴曲貝多芬

手機(jī)上的奏鳴曲

上海人大月刊(2022年5期)2022-05-19 13:19:24

亦遠(yuǎn)亦近貝多芬

心聲歌刊(2021年1期)2021-07-22 07:52:22

交響樂之王——貝多芬

少年漫畫(藝術(shù)創(chuàng)想)(2020年10期)2020-03-19 01:33:18

貝多芬

少年漫畫(藝術(shù)創(chuàng)想)(2020年10期)2020-03-19 01:33:16

貝多芬·丁

作文成功之路·小學(xué)版(2020年2期)2020-03-12 10:35:20

春天的奏鳴曲

文學(xué)少年(原創(chuàng)兒童文學(xué))(2019年4期)2019-05-23 09:41:36

饑餓奏鳴曲

語文世界(初中版)(2017年6期)2017-06-15 21:30:37

論民族唱法教學(xué)的基本結(jié)構(gòu)

藝海(2016年12期)2017-01-13 07:58:33

午晤念

揚(yáng)子江詩刊(2016年1期)2016-11-26 09:39:21

午晤念

揚(yáng)子江(2016年1期)2016-05-19 13:38:13

北方音樂2017年21期

北方音樂的其它文章

數(shù)字化音樂圖像技術(shù)及其運(yùn)用探索

新入職音樂教師鋼琴即興伴奏的“救急”之略

中學(xué)音樂欣賞課互動(dòng)教學(xué)研究

中職音樂教學(xué)與幼兒園音樂教育活動(dòng)的銜接探討

高職學(xué)校音樂藝術(shù)課程的開設(shè)與探索

論展開性變奏手法在舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章中的運(yùn)用