李毅藝

（吳川市第四中學，廣東 吳川 424500）

藝術歌曲《故鄉(xiāng)雨》創(chuàng)作特征與演唱風格探索

李毅藝

（吳川市第四中學，廣東 吳川 424500）

《故鄉(xiāng)雨》由著名詞作家趙越作詞，著名作曲家禹永一譜曲。該作品歌詞淡雅優(yōu)美，運用了比喻、重復等修辭手法，敘述了游子在外，對故鄉(xiāng)的雨和人的想念。歌曲旋律親切如春風拂面，如絲絲雨滴盡落眼前。本文將對詞曲作者進行介紹，走進作者內心世界，以及在歌曲的歌詞藝術美、演唱風格以及情感表現(xiàn)等方面進行賞析。

《故鄉(xiāng)雨》；歌詞；演唱風格；情感表現(xiàn)

一首《故鄉(xiāng)雨》，一顆游子心，一片思鄉(xiāng)情?！豆枢l(xiāng)雨》這首歌曲創(chuàng)作于1981年，經(jīng)趙越作詞和禹永一作曲，具有了強烈的抒情性。幾天過后，趙越先生意猶未盡，于文學雜志《十月》上發(fā)表在歌詞《故鄉(xiāng)雨》的基礎上寫出了相同主題的長詩《故鄉(xiāng)雨》，并摘得了山西省首屆趙樹理文學獎的桂冠，同時也出版了同名的詩集。故鄉(xiāng)雨不變，故園情依舊，賞析《故鄉(xiāng)雨》這首藝術歌曲，符合千百年來人性中“家”的理念，進一步通過對歌曲的詞曲作者、歌詞、演唱和情感等的分析，挖掘出歌曲中對故鄉(xiāng)的“情”在當代社會上的影響。因此，無論何時何地，對其作出的賞析都不會失去研究意義。

一、《故鄉(xiāng)雨》的詞曲作者

趙越，山西省歌舞劇院的一級編劇，在眾多的民族系列歌舞作品的作詞中久負盛名，他的民族歌舞作品“黃河三部曲”就是其中的代表。他曾將“中國民歌十大金曲獎”、文化部的詞作獎“文華獎”和中宣部“五個一”的“工程獎”收入囊中，更是問鼎了由中共中央宣傳部批準設立的、全國唯一常設的音樂綜合性大獎中國音樂“金鐘獎”。他的作品極富靈性，所寫的每一首詞作，都如同詩一樣雅致，充滿了黃河氣息和韻味。正因如此，他奠定了山西“黃河派”的獨特風格與歌舞地位，為山西省乃至是中國的文藝事業(yè)做出了巨大貢獻。他的詞作抒情上口、凝練厚重，語言如詩歌一般淡雅恬美?！皣乐斏畛?、和諧自由、感情細膩、熾熱奔放”便是他作品的符號。他的代表詞作《故鄉(xiāng)雨》質樸中不失雅麗、韻律如流水般綿長流暢，點滴之間盡顯游子對故鄉(xiāng)的眷戀和思念，如此的深情款款，也使得《故鄉(xiāng)雨》這首歌也因此在眾多鄉(xiāng)情作品中熠熠生輝。

禹永一，中國著名作曲家，中國音樂學院教授，中國朝鮮音樂研究會常務理事、創(chuàng)作委員會副主席。現(xiàn)主要從事作曲技術理論教學、研究以及歌曲創(chuàng)作。他的作品涉及面廣泛，在電視劇主題曲、民族藝術歌曲、美聲、電子音樂以及交響音樂等方面頗有建樹。在他的創(chuàng)作路上，曾多次擔負起了為央視或地方的文藝晚會創(chuàng)作主題音樂的主要責任。他創(chuàng)作的歌曲獲獎甚多，曾在“金鷹獎”和“五個一”“工程獎”上摘得桂冠。1999年他的作品《故鄉(xiāng)雨》榮獲亞洲音樂節(jié)“世紀風”中國原創(chuàng)歌曲大賽金獎首獎并收入全國音樂高等院校音樂教材。他曾在港臺出版CD、為韓國國立交響樂團創(chuàng)作交響樂作品并受邀攜原創(chuàng)音樂作品赴韓國演出并參加國際音樂交流會等。種種與音樂有關的活動，不斷讓他的作品與國際接軌，更讓他在國際上久負盛名。

二、《故鄉(xiāng)雨》的創(chuàng)作特征

（一）歌詞的文學性

歌詞的創(chuàng)作實質上是進行文學的創(chuàng)作過程，因此，歌詞毋庸置疑也帶上了文學的特性。而歌詞的文學性體現(xiàn)最為明顯之處在于與古體詩或者現(xiàn)代詩之間的密切聯(lián)系。就古體詩與現(xiàn)代詩相比較，歌詞與現(xiàn)代詩的結合更為貼切，給音樂歌詞（特別是藝術歌曲）提供的譜曲空間更大，意象和情感表現(xiàn)更豐富。當然，藝術歌曲歌詞的文學性的突出表現(xiàn)還與歐洲的浪漫主義文學創(chuàng)作、中國的白話新詩的提出息息相關。在浪漫主義與中國新詩的領域范圍內，詩人的情感和個性得到盡情釋放，對自然充滿著想像和向往。由此，藝術歌曲的歌詞創(chuàng)作在浪漫主義和中國白話新詩的背景下有了藝術的沃土，更具有了活力。正所謂，創(chuàng)作一首好的歌詞，就是在寫一首好詩；寫得一首好詩，譜了曲，就成了一首好的藝術歌曲?！豆枢l(xiāng)雨》的歌詞清新雅致，情感濃厚，如詩一樣的語言讓人讀后倍感親切。字里行間描述了游子在外，想像著變成雨滴去尋找和擁抱故鄉(xiāng)的情景，對故土流露了濃濃的眷戀之情。

（二）歌詞的意象、意境美

作為音樂的文學承載體，歌詞往往有一定的意象作為音樂樂章的畫面支撐，進一步將歌詞中的意象串聯(lián)起來形成歌詞的意境，從而為音樂提供情感寄托的土壤。在《故鄉(xiāng)雨》這首藝術歌曲中，“雨”是歌詞中最重要的意象?！坝辍笔怯H切、溫存的，像慈母心一樣純潔，溫潤著游子心靈甚至是自然萬物，也牽引著在外游子思念故鄉(xiāng)的深情?！拔业难?，像田野一樣濕潤；我的心，像綠葉一樣清新”，在雨中，故鄉(xiāng)的萬物都是干凈的，連人的心靈也是如此的潔凈無瑕。故鄉(xiāng)的雨落在田野，落在綠葉，純凈的畫面在吸引著“我”去找尋昔時的美好回憶。在歌詞的第一部分和第二部分中，“雨”如慈母般為“我”洗去風塵，同時也向“我”傾訴情感。這樣一來，故鄉(xiāng)的雨就被賦予了擬人化，從故鄉(xiāng)雨的滋潤上升到了對故鄉(xiāng)的一切都飽含深情，整首歌曲的意境便顯得親切自然，如絲絲細雨潤化心頭。

在歌詞的第二部分中，有“溪流”、“游子心”、“雨滴”、“土地”等意象。這些意象都有著美好和希望的共同主題，與歌曲的第一部分不謀而合?！疤镆啊笔枪枢l(xiāng)的明顯代表，是游子思鄉(xiāng)之情放飛的心靈寄托之處，也是故鄉(xiāng)豐收的象征；“綠葉”是希望，是生命力的象征，是“我”對故鄉(xiāng)懷有的殷勤的期盼；雨如“溪流”纏綿，一幅和諧樸素的故鄉(xiāng)之畫展現(xiàn)眼前。另外，歌詞對于修辭手法的運用也進一步營造了深邃的意境美。歌曲兩部分都有“去尋找”、“去擁抱”的關鍵詞語，運用了重復的手法，一詠三嘆體現(xiàn)了游子對故鄉(xiāng)的濃烈情感。比喻、擬人以及象征等手法的運用，讓歌唱者在吟唱時思緒與情感得以充分表達，“情感”與“畫面”更加吻合。

（三）歌詞的韻律美

好的歌詞不僅體現(xiàn)在語言上，也體現(xiàn)在韻律上。歌詞的韻律是音樂“美”的基礎之一，作為譜曲歌唱的文本，除了語言需要凝練之外，也要考慮節(jié)奏的表現(xiàn)和效果?！豆枢l(xiāng)雨》的歌詞采用“句句韻”的押韻方式，押的是“漢字十三韻轍中的人辰韻，其獨特的聲韻結構令《故鄉(xiāng)雨》的詞曲、字音結合更為十分自然、節(jié)奏鮮明而確定。歌詞中情感如同連綿起伏的山川一樣有著明確的起伏走勢。這樣顯得了歌曲的韻律和諧和明快，瑯瑯上口。

三、《故鄉(xiāng)雨》的演唱風格

（一）《故鄉(xiāng)雨》的音色與力度掌握

在聲樂作品演唱中，往需要憑借連音的技法將歌曲的某些特征完美地表現(xiàn)出來，給聽者傳遞有效的蘊含在歌曲里的信息。而《故鄉(xiāng)雨》中應用的三連音也是整首歌曲的重要技法。其中的三連音增強了歌曲的表現(xiàn)力。所謂三連音，就是由三個時值相等的音符組成的一種獨特的節(jié)奏形式。音符的緊縮加之演唱歌曲時氣息的控制使得歌曲作品的節(jié)奏產(chǎn)生起伏和躍動，情感得到集中體現(xiàn)，演唱更加具有層次感，音樂作品內容表現(xiàn)得更加和諧自由和開闊。例如歌曲中的“多么親切”、“多么溫存”，等都是典型的三連音應用。作曲家在每一節(jié)都運用了三連音，不斷使歌曲的情感遞深，從根本上表現(xiàn)出游子回到闊別多年的故鄉(xiāng)，由故鄉(xiāng)的雨聯(lián)想到故鄉(xiāng)的人，土地和鄉(xiāng)情，表達了對故鄉(xiāng)深沉的愛意。因此，在演唱時則就需要有婉轉的音色，而不能帶著唱磅礴氣勢的歌曲音色來演唱。歌曲力度，是音樂表現(xiàn)的基礎，能表現(xiàn)音樂的旋律美和情感美。例如“我的眼啊”、“故鄉(xiāng)的雨啊”、“我的心啊，像綠葉一樣清新。我真想光著雙腳走進我故鄉(xiāng)的雨中，??！”，“去尋找，尋找我兒時的天真和夢境?！钡刃枰獙⒘Χ忍嵘铣龈枨母咭魠^(qū)，從而展現(xiàn)歌曲的美感。

（二）《故鄉(xiāng)雨》的咬字與吐字的把握

要想將一首藝術歌曲完美地演唱出來，演唱者對歌詞的咬字與吐字的把握是必不可少的。所謂咬字，即是正確地把握歌詞的聲母發(fā)音或字頭發(fā)音，通過人體的發(fā)音器官將歌詞清晰正確地發(fā)音出來?！坝逡?，而不在于喉舌齒牙唇處著力，則其音必不真?！闭f的正是這個道理；而吐字則是針對韻母發(fā)音或字尾發(fā)音。演唱一首藝術歌曲，無論是咬字還是吐字，兩者的共同特點就是：字的發(fā)音都要正確與清晰。

藝術歌曲之所以要規(guī)范咬字與吐字，正因為通過把握好歌曲的咬字與吐字，可以把歌曲表達的情感傳達給外界，體現(xiàn)出歌曲的精神與含義，從而增強歌曲的表現(xiàn)力。因此，正確掌握咬字與吐字是必要的。掌握《故鄉(xiāng)雨》中的咬字，需要特別注意傳統(tǒng)唱法中的“四呼”演唱，同時也是母音的發(fā)聲方法。“四呼”包括開口呼、齊齒呼、撮口呼、合口呼。例如開口呼，“輕輕為我洗風塵”的“塵”字發(fā)的就是“en”的韻母音，再如“綿”發(fā)的是“an”的韻母音等。對于這類發(fā)音，要打開口腔，將下巴，舌頭等提起，正確地把音發(fā)出。而齊齒呼的運用則更多，如“情”、“境”發(fā)的是“ing”的韻母音、“盡”發(fā)的是“in”的韻母音等。這類字的發(fā)音要將嘴巴向兩側拉開，牙齒作為著力點，從而把字音發(fā)出。撮口呼的則有“溫”、“存”等，且發(fā)的是“un”的韻母音，通常要將嘴巴縮小，著力點在于唇，嘴成圓形發(fā)出字音。最后一個是合口音，如“中”發(fā)的是“ong”的韻母音，此時嘴巴往往要成圓形，舌頭抬起，著力點在于口而將字音發(fā)出。

（三）《故鄉(xiāng)雨》的情感表現(xiàn)

《故鄉(xiāng)雨》全曲表達了在外的游子思念故鄉(xiāng)的雨，借著故鄉(xiāng)的雨來寄托自身對故土的深切眷戀。故鄉(xiāng)的一草一木在雨中都是那么地盡顯柔情，在游子眼中就是一幅脈脈含情的畫面。“故鄉(xiāng)雨，雨紛紛，輕輕為我洗風塵。”歌詞開頭就將故鄉(xiāng)的雨擬人化，為游子洗去風塵，洗去游子在外的辛酸和勞累。開篇即把主要意象擬人化，加深了人的情感因素，使得歌曲情感感染力更加深入。“多么親切，多么溫存，好像一片慈母心。”動人的情感往往依托于好的歌詞，這里，用“親切”、“溫存”“慈母心”來形容故鄉(xiāng)的雨，這樣的雨，像母親一樣呵護著自己的孩子。在演唱這首藝術歌曲之時，要親切深情如春風般解人情懷，演唱者能夠通過演唱把聽眾帶入到雨落在故鄉(xiāng)每一處土地上，滋潤萬物的情景。緊接著，故鄉(xiāng)的雨向我傾訴衷情，歌曲的情感在此處直截了當?shù)乇憩F(xiàn)了出來，而連“我”都想變成雨滴，融入故鄉(xiāng)的雨中，去感受故鄉(xiāng)的一切。第一部分和第二部分同樣的形式，情感上卻是一步步上升，兩部分的重復手法的運用，“去尋找，去尋找”、“去擁抱，去擁抱?！鼻楦胁粩嗉由睿鹑暨h在他鄉(xiāng)的游子在對故鄉(xiāng)的深情吶喊。《故鄉(xiāng)雨》帶有如此動人的鄉(xiāng)土氣息和鄉(xiāng)土情感，經(jīng)演唱者的演繹，得到了廣泛流傳，是一朵開在游子心頭，永不枯萎的花。

四、結語

藝術作品之所以能被大眾所欣賞，除了大眾對藝術作品的審美要求和藝術作品本身所具有的魅力之外，與藝術作品的創(chuàng)作者對其傾注的情感也密不可分。“大凡人之感于事則必動于情”，沒有生命的藝術作品之所以能夠吸引欣賞者，正因為有了情感的注入。世界上每一門藝術都有其特殊的情感，藝術歌曲也有著屬于自身的獨特情感，細品味《故鄉(xiāng)雨》所帶來的游子對故鄉(xiāng)那種想念之情以及鄉(xiāng)情沖擊，由紛紛細雨聯(lián)想到兒時、母親、故土的一切，都是游子的情感在歌曲中的最佳依托；另外一方面，也表現(xiàn)著熾熱的鄉(xiāng)土情感源源不斷地流傳。社會不能丟失這樣的鄉(xiāng)情，因為這是讓我們身處的社會變得更加美好的情感因素。■

[1] 羅永常.從沅水到黃河[J].湖南:湖南黨史,1999,04.

[2] 陳寶久,劉紀秋.歌詞的藝術特征[J].大舞臺,2011,01.

[3] 徐大椿 著,吳同賓,李光 譯.樂府傳聲[M].中國戲劇出版社,1982, 04.