魏澤暉

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

淺析藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏藝術(shù)

魏澤暉

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

鋼琴伴奏是一門獨立的藝術(shù)學(xué)科，也是聲樂演唱中最為重要的伴奏形式，鋼琴伴奏與聲樂演唱之間既有對立性，又有統(tǒng)一性。而在藝術(shù)歌曲的伴奏中，鋼琴伴奏更是藝術(shù)歌曲演唱中不可缺少的重要伴奏形式。

鋼琴伴奏；演奏處理；藝術(shù)歌曲；舒伯特

一、鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲

（一）鋼琴伴奏

在之前的音樂實踐中，大家普遍認(rèn)為鋼琴伴奏與聲樂演唱的關(guān)系是“綠葉配紅花”，然而隨著音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展，以及人們審美情趣的變化，鋼琴伴奏和聲樂演唱的地位變得一樣重要。如今，鋼琴伴奏藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展得更為獨立，更具有藝術(shù)性，且許多高校已經(jīng)建立了藝術(shù)指導(dǎo)學(xué)科，使鋼琴伴奏者更為系統(tǒng)的學(xué)習(xí)伴奏理論與伴奏技術(shù)，更好的推動鋼琴伴奏藝術(shù)的發(fā)展。

身為鋼琴伴奏者，在彈奏前一定要做好案頭工作，客觀準(zhǔn)確的分析作品演奏風(fēng)格，表達(dá)作品情感，認(rèn)真分析譜面上的每一個音符與術(shù)語標(biāo)記，了解歌詞所表達(dá)的含義，以此來對演唱者的情緒加以引導(dǎo)。在伴奏時要盡量減少對作品進(jìn)行不符合其風(fēng)格的二度創(chuàng)作，要忠于原作，這樣才能將作品的真正含義表達(dá)出來，才能和演唱者形成良好的配合，成為一名較為合格的鋼琴伴奏者。

（二）藝術(shù)歌曲

十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初的歐洲，人們的日常生活深受經(jīng)濟發(fā)展、政治變革的影響，甚至文化生產(chǎn)都被打上時代的烙印，廣大人民生活在痛苦之中。隨著無產(chǎn)階級登上歷史舞臺，各種新思想新觀念不斷涌現(xiàn)，以唯心主義為核心的德國古典主義哲學(xué)是浪漫主義的基礎(chǔ)，這一觀點在這一特定時期起到了喚醒了民族意識、強調(diào)自我個性的作用，歐洲浪漫主義思潮就是在這樣的社會環(huán)境下產(chǎn)生發(fā)展的。而藝術(shù)歌曲也正是在這一歷史時期產(chǎn)生發(fā)展，并在歐洲音樂的發(fā)展史上有著極其重要的地位。

“藝術(shù)歌曲”是德語Kunst lied的中譯。關(guān)于“藝術(shù)歌曲”的定義有許多不同的版本?？偟恼f來，藝術(shù)歌曲是一種具有特定含義的歌曲體裁，它在概念上應(yīng)當(dāng)區(qū)別于歌劇、清唱劇、歌舞劇、宗教歌曲等各類聲樂體裁。藝術(shù)歌曲是由調(diào)式旋律，詩歌，和相對獨立的伴奏音樂構(gòu)成，具有較高的藝術(shù)品味和創(chuàng)作演繹技巧。早期的藝術(shù)歌曲大多都以浪漫主義文學(xué)詩歌為題材，多為獨唱曲，也有重唱曲、聲樂組曲和套曲。目前，藝術(shù)歌曲已經(jīng)成為許多高校的聲樂教材和音樂會的必唱曲目。由此可見，藝術(shù)歌曲在聲樂藝術(shù)中的重要地位。

二、藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏的關(guān)系

早在藝術(shù)歌曲這一體裁出現(xiàn)之前，鋼琴伴奏和聲樂演唱相互配合的獨唱歌曲就已經(jīng)出現(xiàn)，那不勒斯歌劇流派中所出現(xiàn)的宣敘調(diào)，就是由古鋼琴進(jìn)行伴奏，算是鋼琴與聲樂的最早結(jié)合。之后隨著時代和音樂藝術(shù)的發(fā)展，音樂家們又創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品，以及與作品相配的鋼琴伴奏。到浪漫主義時期，更多的作曲家在聲樂作品和鋼琴伴奏的創(chuàng)作上，做出了巨大貢獻(xiàn)。

要想演繹好一首聲樂作品，一定離不開鋼琴伴奏的烘托，而藝術(shù)歌曲的演唱中，鋼琴伴奏的地位就顯得更為重要，就如魚和水相互依存的關(guān)系一般。

（一）旋律上的相互依存

在聲樂作品中，曲調(diào)是一個作品的重要組成部分，也是表達(dá)情意的主要方式。而在藝術(shù)歌曲中，歌曲的演唱和鋼琴伴奏在旋律上也是相互依存的。我們在觀看演出時，有時會出現(xiàn)演唱者所演唱音高可能會偶爾高于鋼琴伴奏或者低于鋼琴伴奏的情況，總之，不管出現(xiàn)什么情況都會影響作品的表達(dá)和演出效果。

（二）情感與意境上的相互依存

在藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏在歌曲的情感表達(dá)中有著尤為重要的作用，演唱者可以根據(jù)鋼琴伴奏的調(diào)式肢體，來帶動自身的情感，更好的表達(dá)作品。另外，好的鋼琴伴奏也能通過伴奏旋律把作品的意境淋漓盡致的表現(xiàn)出來。例如在舒伯特所創(chuàng)作的作品《魔王》中，舒伯特用連續(xù)不斷的八度彈奏來表現(xiàn)“馬的奔跑聲”，而鋼琴伴奏中跳動的低音音階般的上行和不協(xié)和的和聲音型表達(dá)出了作品中人物激動驚慌的情緒，并且把魔王、孩子和大人的對話有機的聯(lián)系起來。作品中鋼琴伴奏的織體隨著歌曲的情緒變化而加以變化。這種伴奏織體，將鋼琴伴奏與歌唱旋律緊密的結(jié)合在一起，使之相互融合補充。由此我們可以看出，藝術(shù)歌曲的演唱與鋼琴伴奏在情感上的意境上也是相互依存的。

三、結(jié)語

藝術(shù)歌曲是聲樂藝術(shù)中的瑰寶，而藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏與整個音樂作品有著密不可分的關(guān)系，是幫助演唱者進(jìn)行舞臺演繹的重要組成部分。藝術(shù)歌曲通常都編配有相對獨特的，優(yōu)美的鋼琴伴奏。鋼琴伴奏具有表達(dá)音樂背景，烘托音樂氛圍，并刻畫補充音樂形象的作用。所以，在為藝術(shù)歌曲伴奏時我們需要把握不同的作品風(fēng)格和靈活的演奏技巧，把握好作品得旋律與節(jié)奏速度，只有這樣才能體現(xiàn)出鋼琴伴奏的重要性，才使得歌曲更富有生命力和表現(xiàn)力，才能與演唱者默契配合共同演繹好藝術(shù)作品。

本文是筆者學(xué)習(xí)音樂以來，對于鋼琴伴奏和聲樂演唱之間相互關(guān)系和相互結(jié)合的一點理解和感悟，希望能對大家以后的音樂學(xué)習(xí)有一定的幫助，而筆者也將會繼續(xù)對此論題進(jìn)行研究與探討?！?/p>

[1] 張佳林.鋼琴伴奏與伴奏技巧[M].中央音樂學(xué)院出版社,2004.

[2] 倪瑞霖.德奧法俄藝術(shù)歌曲簡論[J].音樂藝術(shù),1987.

[3] 張紅霞.談鋼琴伴奏與聲樂演唱的關(guān)系[N].蘇州大學(xué)學(xué)報,2008,05.