石曉野

（四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，四川 成都 611131）

分析西方歌劇合唱的藝術(shù)特點

石曉野

（四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，四川 成都 611131）

合唱是產(chǎn)生在人們集體勞動中的行為，是人類智慧的結(jié)晶。從藝術(shù)的角度來考慮，合唱是一種集體形式的歌唱藝術(shù)，因為其特點鮮明、表達(dá)突出，所以在目前的歌唱藝術(shù)中，此種形式被廣泛采用。歌劇是西方音樂藝術(shù)的一大特色，此種藝術(shù)形式無論是在形象塑造方面還是在思想表達(dá)方面都有著鮮明的特點，所以在西方廣受歡迎。在西方的歌劇當(dāng)中，合唱有著重要的價值和地位，積極探討具備合唱形式的歌劇可以更好地分析歌劇的特點?；诖耍疚木臀鞣礁鑴『铣乃囆g(shù)特點進(jìn)行全面化的分析。

西方歌??；合唱；藝術(shù)特點

從歌劇起源的角度來看，西方歌劇起源于古希臘，而古希臘的戲劇中合唱是比較普遍的一種形式，所以歌劇的演唱也延續(xù)了這一特點，換言之就是歌劇中運用了多種多樣的合唱。在研究古希臘戲曲的時候發(fā)現(xiàn)，女聲合唱、男聲合唱、童聲合唱以及混聲和齊唱等十分的普遍，而在歌劇中，合唱主要表現(xiàn)為女聲合唱、男聲合唱、童聲合唱。從合唱運用的特點來看，不同的合唱在場面塑造以及任務(wù)形象刻畫等方面存在著明顯的差異，所以本文就女聲合唱、男聲合唱、童聲合唱三個方面進(jìn)行詳細(xì)的分析，旨在更加深刻地了解西方歌劇當(dāng)中合唱的運用。

一、西方歌劇中童聲合唱的藝術(shù)特征

童聲合唱在目前的西方歌劇中大量存在，就具體的劃分來看，在目前的西方歌劇中，主要存在童聲低音和童聲高音兩種合唱形式。就西方歌劇的作品分析來看，《卡門》中存在著一部重要的童聲合唱作品，即《街頭少年的合唱》。此作品利用變化分節(jié)歌的形式，在節(jié)奏上不斷地進(jìn)行調(diào)性的轉(zhuǎn)換，由此表現(xiàn)出了兒童的天真和可愛。正因為如此，此作品的出現(xiàn)使得《卡門》的第一幕氣氛異常的歡快。同樣是《卡門》當(dāng)中，在第四幕的歡迎斗牛士的場景刻畫上，群眾形象較濃厚的合唱和熱鬧的合唱影響做出了調(diào)換，這個時候運用的童聲合唱對于事態(tài)風(fēng)俗的場景表現(xiàn)更加的徹底。

除了《卡門》中有童聲的運用，在另一部有名的歌劇《托斯卡》當(dāng)中，童聲合唱也有著典型的運用。在第一幕當(dāng)中，利用童聲合唱來進(jìn)行故事畫面的演繹，使得波拿馬特被捕入獄的暢快場景有了更加充分的表現(xiàn)。利用童聲的天真無邪，塞卡皮爾亞的陰險和毒辣被襯托了出來。

通過以上的分析發(fā)現(xiàn)，童聲在歌劇當(dāng)中的藝術(shù)表現(xiàn)能力突出，其對于場景的塑造與人物的刻畫有著積極的意義。但是需要注意的一點是，要想讓童聲在歌劇表演的過程中恰到好處地進(jìn)行展示，需要將合唱隊員和歌劇當(dāng)中的角色融為一體，這樣，童聲在格局當(dāng)中的藝術(shù)魅力才會得到更加充分的發(fā)揮。

二、西方歌劇中男聲合唱的藝術(shù)特征

在西方的歌劇中，男聲合唱也非常的常見，就目前的具體合唱劃分來看，男聲合唱也分為男低音和男高音兩種。從更加細(xì)致的角度進(jìn)行區(qū)分，男低音又可以分為兩種，第一種男低音的特征是響亮、剛勁和飽滿，在歌劇演繹的過程中可以作為主旋律，第二種男低音的特色是鏗鏘有力、厚重結(jié)實，在歌劇演義中往往負(fù)責(zé)基礎(chǔ)高音。不僅男低音有兩種劃分，男高音同樣也有。第一種男高音的特點是堅定、輕巧和多變，所以在抒情類的歌劇中出現(xiàn)比較普遍。第二種男高音充沛、憨厚，在宏偉的戰(zhàn)斗類型歌劇中出現(xiàn)比較多，主要目的是進(jìn)行戰(zhàn)斗力的表現(xiàn)。

從上述的分析來看，男聲合唱在歌劇當(dāng)中的表現(xiàn)收縮性十分的巨大，所體現(xiàn)出來的氣勢也十分的雄壯。在歌劇的實際表演過程中，利用男聲合唱可以進(jìn)行不同情感和人物特點的充分展示。從歌劇的人員形象塑造來看，男聲合唱在進(jìn)行特殊人群特征塑造方面有著突出的優(yōu)勢，比如獵人、工人、囚犯等，利用男聲合唱可以將其群體特征塑造得非常鮮明。舉個例子，在歌劇《湯豪舍》當(dāng)中，《巡禮者合唱》當(dāng)中的朝圣者角色在利用男聲合唱進(jìn)行演繹后，群體特征更加的鮮明。

三、西方歌劇中女聲合唱的藝術(shù)特征

女聲合唱在西方歌劇當(dāng)中同樣有著大量的存在。從具體的類別劃分來看，女聲合唱也有著女高音和女低音的區(qū)別。其中的女低音也有兩種，第一種女低音在表現(xiàn)上柔順、飽滿、穩(wěn)健且充滿熱情，而第二種女低音醇厚、溫和，主要是對男聲合唱進(jìn)行補充。從具體的表現(xiàn)來看，女聲因為受到力度等方面的束縛，所以在具體的表達(dá)上存在著一些限制。雖然如此，但是女聲還是有自身獨特的氣質(zhì)以及優(yōu)勢，所以在歌劇當(dāng)中也被廣泛的運用。

四、合唱在西方歌劇角色塑造方面的作用

在西方歌劇中進(jìn)行合唱的運用主要是因為其對于角色的塑造有著重要的作用，從目前的分析來看，在角色塑造的時候進(jìn)行合唱的運用，一方面可以使得角色形象的塑造更加的深化，因為利用合唱可以突出一些角色的內(nèi)在品質(zhì)，這就使得角色塑造更加的飽滿。另一方面是利用合唱，可以將角色的群體特征演繹得更加充分。簡言之就是合唱實現(xiàn)了角色的多方位塑造，使得角色的深度和廣度又有了明顯的增加。

五、結(jié)束語

西方歌劇有其獨特的藝術(shù)魅力，而合唱是其藝術(shù)魅力展示的重要手段之一，積極分析西方歌劇當(dāng)中合唱的藝術(shù)特點，這對于理解和把握歌劇而言意義突出。

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