王 禹

江蘇師范大學(xué)法學(xué)院，江蘇 徐州 221116

綜藝節(jié)目模式的法律保護(hù)路徑研究

王 禹

江蘇師范大學(xué)法學(xué)院，江蘇 徐州 221116

綜藝節(jié)目模式的版權(quán)保護(hù)近年來(lái)成為法學(xué)界爭(zhēng)議的熱點(diǎn)。對(duì)綜藝節(jié)目模式目前尚無(wú)一個(gè)統(tǒng)一的定義，但得到普遍認(rèn)可的是綜藝節(jié)目模式是智力活動(dòng)的產(chǎn)物，具有綜合性以及內(nèi)在聯(lián)系性的特征。綜藝節(jié)目模式具有可版權(quán)性，但由于受到“思想與表達(dá)二分法”的制約，節(jié)目模式的獨(dú)創(chuàng)性難以認(rèn)定，運(yùn)用版權(quán)法予以保護(hù)存在障礙。但在現(xiàn)行法律框架內(nèi)另外尋求保護(hù)，反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法、商標(biāo)法、合同法亦可盡量保護(hù)權(quán)利人合法權(quán)益，只不過(guò)保護(hù)范圍十分有限。

綜藝節(jié)目模式；版權(quán)保護(hù)；二分法；反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法

近年來(lái)，電視綜藝類(lèi)節(jié)目方興未艾，國(guó)內(nèi)引進(jìn)國(guó)外綜藝節(jié)目的現(xiàn)象越來(lái)越多。從《爸爸去哪兒》到《中國(guó)新歌聲》，各大衛(wèi)視為了“吸睛”，在節(jié)目類(lèi)型上苦下心思。節(jié)目呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)的同時(shí)，各種侵權(quán)糾紛也層出不窮。綜藝節(jié)目模式是否享有版權(quán)保護(hù)，一時(shí)成為法學(xué)界和社會(huì)界爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。

一、綜藝節(jié)目模式定義及特征

(一)綜藝節(jié)目模式的定義

當(dāng)前，對(duì)綜藝節(jié)目模式的定義國(guó)內(nèi)外法學(xué)界和相關(guān)法律法規(guī)都沒(méi)有一個(gè)明確的界定，學(xué)界給出的定義也尚未達(dá)成一致。我國(guó)《著作權(quán)法》第三條用概括的方式列舉出著作權(quán)法所保護(hù)的客體，且《著作權(quán)法實(shí)施條例》第二條規(guī)定了著作權(quán)法所保護(hù)的“作品”的定義，二者都沒(méi)有將綜藝節(jié)目模式納入成文法的法律保護(hù)體系。有學(xué)者認(rèn)為綜藝節(jié)目是指若干個(gè)主題相關(guān)的場(chǎng)景片段，通過(guò)穿插解說(shuō)或主持連貫，而形成的試聽(tīng)表現(xiàn)或表達(dá)。[1]有學(xué)者將綜藝節(jié)目模式稱(chēng)為綜藝節(jié)目組成結(jié)構(gòu)的“骨架”，是可模仿，可復(fù)制的并進(jìn)行市場(chǎng)操作的智力成果。[2]通說(shuō)認(rèn)為，綜藝節(jié)目模式是一個(gè)具有多元素的綜合體，從創(chuàng)意到形成節(jié)目模式需要?dú)v經(jīng)腳本、制作和攝制、播放等過(guò)程，共同構(gòu)成完整的綜藝節(jié)目。

(二)綜藝節(jié)目模式的特征

1.綜藝節(jié)目模式是智力活動(dòng)產(chǎn)物

綜藝節(jié)目起源于創(chuàng)意，但是并不停留在創(chuàng)意，而是創(chuàng)意的具體化。綜藝節(jié)目的創(chuàng)作核心集中表現(xiàn)為“塑造一個(gè)好故事”。[3]在綜藝節(jié)目初期，是編劇的構(gòu)思和策劃決定了節(jié)目的形式、故事的情節(jié)等。這期間對(duì)于腳本的言辭、故事脈絡(luò)、嘉賓的人設(shè)等，編劇和導(dǎo)演會(huì)有爭(zhēng)執(zhí)和思考，經(jīng)過(guò)思維火花的循環(huán)碰撞，節(jié)目模式才逐漸在紙上形成。此后，導(dǎo)演要將靜態(tài)的東西轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)，考慮安排嘉賓如何互動(dòng)節(jié)目效果會(huì)好，在哪個(gè)階段設(shè)置沖突懸念性會(huì)強(qiáng)。可以說(shuō)，綜藝節(jié)目的完整播出從最初的苦思冥想到最后的完美收官，都離不開(kāi)一群人的策劃、構(gòu)思、設(shè)計(jì)、選擇，這些都節(jié)目創(chuàng)作人員的智力成果。

2.綜藝節(jié)目模式具有綜合性

綜藝節(jié)目表現(xiàn)為視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的總體感受，融合主持解說(shuō)，嘉賓口述、表演，場(chǎng)景拍攝，視覺(jué)特效，音樂(lè)或聲音效果等。[4]綜藝節(jié)目模式不同于傳統(tǒng)影視劇，影視劇演員按照劇本進(jìn)行按部就班的演繹，即使自我發(fā)揮，發(fā)揮余地也不超出設(shè)定好的人物性格、矛盾沖突。而綜藝節(jié)目更突出“真人秀”的特征，嘉賓參入到不同的任務(wù)場(chǎng)景，由節(jié)目組采取拍攝手法真實(shí)地記錄下嘉賓的反應(yīng)，呈現(xiàn)出明星真實(shí)的一面?；诖?，節(jié)目模式設(shè)定好的故事背景、場(chǎng)地都是給嘉賓表演的框架，嘉賓鮮活的表演是節(jié)目真正想挖掘的關(guān)鍵。不同部門(mén)在不同板塊之間通力合作，從前期準(zhǔn)備到后期剪輯播出，各種要素的呈現(xiàn)，或幽默或嚴(yán)肅，體現(xiàn)出節(jié)目自身標(biāo)志性特點(diǎn)，構(gòu)成綜藝節(jié)目模式的區(qū)別性標(biāo)志。

3.綜藝節(jié)目模式具有內(nèi)在聯(lián)系性

節(jié)目模式的內(nèi)在聯(lián)系性體現(xiàn)在同一模式可以在不同國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行反復(fù)使用。如韓國(guó)MBC電視臺(tái)制作的《無(wú)限挑戰(zhàn)》，每季都由固定的主持人在不同地點(diǎn)進(jìn)行錄制，已成為韓國(guó)國(guó)民綜藝。而構(gòu)成《無(wú)限挑戰(zhàn)》的模式包含節(jié)目流程、節(jié)目宣傳等板塊均可以重復(fù)運(yùn)用。即使每一季的節(jié)目名稱(chēng)相同，但對(duì)節(jié)目進(jìn)行升級(jí)改版之后，觀眾仍能明顯的感受到節(jié)目的差異性。相反，即使節(jié)目名稱(chēng)具有差異性，但把一個(gè)系列節(jié)目模式板塊不斷重復(fù)的予以運(yùn)用，觀眾亦能體會(huì)出二者之間的相似。因此，只要模板具有相似性，制作出的綜藝節(jié)目就具有相似性，導(dǎo)致不同綜藝節(jié)目存在內(nèi)在聯(lián)系。

二、綜藝節(jié)目模式的版權(quán)法保護(hù)

之所以綜藝節(jié)目模式是否屬于版權(quán)法所保護(hù)的客體一直備受爭(zhēng)議，焦點(diǎn)就在于綜藝節(jié)目模式能夠構(gòu)成版權(quán)法“思想與表達(dá)二分法”制度下的“表達(dá)”。我國(guó)版權(quán)法堅(jiān)持“二分法”原則，規(guī)定版權(quán)法只保護(hù)作品的思想表達(dá)方式，而不保護(hù)作品的思想本身。任何綜藝節(jié)目模式都是建立在創(chuàng)意之上，創(chuàng)意是一個(gè)節(jié)目能否取得成功的關(guān)鍵，創(chuàng)意受到版權(quán)法保護(hù)對(duì)作者來(lái)說(shuō)是關(guān)鍵。根據(jù)“二分法”原則，創(chuàng)意屬于思想，而不屬于對(duì)思想有獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)。因此，創(chuàng)意無(wú)法得到版權(quán)法保護(hù)，不管其具有多高的認(rèn)知度和多大商業(yè)價(jià)值。早在1975年的法國(guó)，法庭就以某電視節(jié)目只是一個(gè)創(chuàng)意并沒(méi)有具體的表達(dá)形式為由而否定了其受版權(quán)法保護(hù)的資格。[5]

當(dāng)然，一個(gè)綜藝節(jié)目不僅僅是一個(gè)創(chuàng)意，作為已經(jīng)類(lèi)型化的綜藝節(jié)目，必須通過(guò)必要的故事情節(jié)、場(chǎng)景安排、道具實(shí)物等把編劇的創(chuàng)意表現(xiàn)出來(lái)，而相似類(lèi)型的綜藝節(jié)目難免具有類(lèi)似的板塊模式，比如節(jié)目流程、節(jié)目特效、背景音樂(lè)等，這些必備的要素往往被認(rèn)為是綜藝節(jié)目的共同要素，很難被認(rèn)定為符合“表達(dá)”的要求。

換句話(huà)說(shuō)，即使一個(gè)綜藝節(jié)目模式被認(rèn)定符合為“表達(dá)”，也并不意味著其就一定受到版權(quán)法保護(hù)。要想成為版權(quán)法所保護(hù)的作品，獨(dú)創(chuàng)性必不可少。作為作品靈魂的獨(dú)創(chuàng)性，韋之先生認(rèn)為“所謂獨(dú)創(chuàng)性是指作品的個(gè)性?！盵6]王遷先生認(rèn)為對(duì)獨(dú)創(chuàng)性中的“獨(dú)”和“創(chuàng)”應(yīng)該分別認(rèn)識(shí)，“獨(dú)”是指獨(dú)立創(chuàng)作，“創(chuàng)”是指一定水準(zhǔn)的智力創(chuàng)造高度。[7]這兩種定義符合立法學(xué)界對(duì)獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)的基本認(rèn)定。而目前大部分綜藝節(jié)目的基本創(chuàng)意，即風(fēng)格和類(lèi)型，例如真人秀、脫口秀、答題競(jìng)賽等大都“換湯不換藥”，無(wú)非是將一些已經(jīng)存在的共同要素加以整合，取而代之一個(gè)新的形式和名稱(chēng)。綜藝節(jié)目的這種類(lèi)型和形式是不被版權(quán)法所保護(hù)的，就好比最先發(fā)明“小說(shuō)”這種文學(xué)體裁的人就不能通過(guò)獲得版權(quán)保護(hù)而禁止其他人使用。盡管節(jié)目的類(lèi)型、風(fēng)格是決定一個(gè)綜藝節(jié)目取得觀眾喜愛(ài)的決定因素，個(gè)性化是區(qū)分同類(lèi)節(jié)目的必要條件，也不能將其予以版權(quán)化。因?yàn)檫@樣勢(shì)必會(huì)造成權(quán)利人的思想壟斷，對(duì)全行業(yè)造成沖擊，違背知識(shí)產(chǎn)權(quán)鼓勵(lì)文化藝術(shù)發(fā)展的宗旨。

三、綜藝節(jié)目模式的其他法律保護(hù)

綜藝節(jié)目模式通過(guò)版權(quán)法保護(hù)存在一定的現(xiàn)實(shí)障礙，主要體現(xiàn)上獨(dú)創(chuàng)性難以保護(hù)。綜藝節(jié)目權(quán)利人應(yīng)嘗試從其他現(xiàn)行法律中尋求保護(hù)路徑。

(一)通過(guò)反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法保護(hù)

當(dāng)兩個(gè)綜藝節(jié)目發(fā)生糾紛，節(jié)目模式權(quán)利人可以根據(jù)反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法和商業(yè)上的不適行為向?qū)Ψ教崞鹪V訟。反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法的目的是維護(hù)自有公平的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，禁止任何以不正當(dāng)手段從事的商業(yè)行為。綜藝節(jié)目經(jīng)歷從腳本創(chuàng)作、拍攝、錄制到剪輯、播放，這一系列復(fù)雜的工藝流程無(wú)不浸透著相關(guān)工作人員的辛勤勞動(dòng)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都付出了巨大的人力、物力和財(cái)力。對(duì)于不法競(jìng)爭(zhēng)者全盤(pán)模仿對(duì)手的創(chuàng)意、形式，而自己不付出成本就想盜用他人智力成果的行為，應(yīng)該根據(jù)反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法加以制止，凈化市場(chǎng)環(huán)境。[8]然而反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法進(jìn)行保護(hù)存在局限性，反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法要求有爭(zhēng)議的雙方必須具有競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，對(duì)于涉及國(guó)外的競(jìng)爭(zhēng)者則難以認(rèn)定競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。

(二)通過(guò)商標(biāo)法保護(hù)

中央電視臺(tái)的熱門(mén)節(jié)目《焦點(diǎn)訪(fǎng)談》、《東方時(shí)空》就是通過(guò)商標(biāo)法進(jìn)行保護(hù)的經(jīng)典案例。綜藝節(jié)目權(quán)利人不妨借鑒之，將觀眾熟知的節(jié)目名稱(chēng)、節(jié)目標(biāo)語(yǔ)、人物形象等注冊(cè)為商標(biāo)，利用商標(biāo)專(zhuān)用權(quán)一方面防止侵權(quán)人對(duì)商標(biāo)進(jìn)行惡意使用，另一方面也可通過(guò)商標(biāo)獲得收益。但是，商標(biāo)法一般只保護(hù)注冊(cè)過(guò)的綜藝節(jié)目名稱(chēng)，對(duì)其他模式如節(jié)目類(lèi)型、故事情節(jié)、嘉賓互動(dòng)等幾乎起不到保護(hù)作用。故商標(biāo)法對(duì)綜藝節(jié)目名稱(chēng)的保護(hù)相較于整個(gè)綜藝節(jié)目模式來(lái)說(shuō)是微不足道的。

(三)通過(guò)合同法保護(hù)

對(duì)綜藝節(jié)目模式的保護(hù)不僅應(yīng)體現(xiàn)在訴訟之中，更應(yīng)該在合同洽談中予以事先關(guān)照。對(duì)一個(gè)綜藝節(jié)目的開(kāi)發(fā)、宣傳、嘉賓的邀請(qǐng)、廣告商的贊助等流程中都會(huì)產(chǎn)生合同行為。明確約定合同雙方的權(quán)利和義務(wù)、違約責(zé)任都是節(jié)目模式權(quán)利人維護(hù)合法權(quán)益的有效手段。此外，綜藝節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)內(nèi)部要有嚴(yán)格的保密機(jī)制，節(jié)目模式權(quán)利人應(yīng)與掌握核心商業(yè)秘密的工作人員簽訂保密協(xié)議、競(jìng)業(yè)禁止協(xié)議，以防員工泄漏節(jié)目創(chuàng)意甚至日后惡意磋商。不過(guò)，雖然通過(guò)商業(yè)秘密進(jìn)行保護(hù)在一定程度上可以防止節(jié)目被肆意抄襲，但保護(hù)范圍有限。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)階段，綜藝節(jié)目模式的商業(yè)價(jià)值越來(lái)越凸顯出來(lái)，各電視臺(tái)圍繞綜藝節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)也愈發(fā)激烈，運(yùn)用法律路徑保護(hù)綜藝節(jié)目模式變得更為迫切。在娛樂(lè)充斥著大眾的今天，綜藝節(jié)目模式得到版權(quán)法保護(hù)是大勢(shì)所趨。即使版權(quán)法尚未將綜藝節(jié)目這種新興事物作為其明確保護(hù)的對(duì)象，但是我國(guó)立法不應(yīng)固步自封，處處設(shè)防，而應(yīng)逐步完善，隨之健全。只有版權(quán)法能夠真正為綜藝節(jié)目模式的發(fā)展保駕護(hù)航。

[1]徐帆，徐舫州.電視節(jié)目類(lèi)型學(xué)[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2006：36.

[2]劉暢.電視節(jié)目模板版權(quán)的法律保護(hù)[J].當(dāng)代電視，2015(9)：17.

[3]馬知淵.電視綜藝節(jié)目故事化編劇思維創(chuàng)作談[J].電視研究，2014(7)：67.

[4]李士林.電視節(jié)目保護(hù)方式的有效性論證[J].北方法學(xué)，2017(3)：67.

[5]CA Paris.Decision of 14 October 1995/“Dame Gautier”，RIDA July/1976 nos，89，136.

[6]韋之.著作權(quán)法原理[M].北京：北京大學(xué)出版社，1998.18.

[7]王遷.知識(shí)產(chǎn)權(quán)法教程[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2007：33-39.

[8]張今.綜藝節(jié)目模式法律保護(hù)路徑探討[J].中國(guó)版權(quán)，2016(4)：13.

G222.3

A

2095-4379-(2017)32-0098-02

王禹(1995-)，女，漢族，江蘇宿遷人，江蘇師范大學(xué)法學(xué)院，2016級(jí)法律碩士在讀，主要從事民法基本理論研究。