孫遠軼

（凱里學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，貴州 凱里 556011）

論鋼琴伴奏在樂器演奏中的重要性*

孫遠軼

（凱里學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，貴州 凱里 556011）

鋼琴除了具有強大的獨奏功能以外，還因為其豐富多變的伴奏功能而被廣泛的應(yīng)用于各個樂器的伴奏中，并成為了樂器演奏中不可或缺的一部分。針對此種現(xiàn)象，本文對鋼琴伴奏在樂器演奏中的重要性進行了簡要的分析。

鋼琴伴奏；樂器演奏；重要性

一、能夠極大的增強中國傳統(tǒng)民族樂器演奏的表現(xiàn)力

第一，能夠拓寬中國傳統(tǒng)民族樂器的音域。中國傳統(tǒng)民族樂器主要有彈撥樂器、打擊樂器、吹管樂器以及拉弦樂器這四種主要的類型，而這四類中國傳統(tǒng)民族樂器按照八度的音域來劃分，再加上中國傳統(tǒng)民族樂器自身結(jié)構(gòu)的種種局限性的影響，使得這些傳統(tǒng)民族樂器在演奏的過程中不能很好的表現(xiàn)出較高或者較低的音區(qū)，這就會導(dǎo)致傳統(tǒng)民族樂器在實際的演奏過程中，有效音區(qū)范圍縮小，從而影響整個演出的演奏效果。而在演奏的過程中，利用音域穩(wěn)定性和固定性較高的鋼琴進行伴奏，則能夠很大程度上的彌補傳統(tǒng)民族樂器在演奏中音域上的局限性，這就可以極大的提升所演奏作品在音樂表現(xiàn)力上的空間。

第二，豐富了和聲音響。在中國傳統(tǒng)民族樂器中，像竹笛、二胡、琵琶等都屬于旋律性的樂器，這些樂器在演奏的過程中單聲部的音樂線條比較突出，但是和聲功能較弱。此外，在中國傳統(tǒng)民族樂器中，揚琴、古箏等雖然相對于上述樂器來說和聲能力較強，但同樣會受到音域和演奏方式等的限制，從而使和聲功能表現(xiàn)較弱。而在這些中國傳統(tǒng)民族樂器的演奏中，融入鋼琴伴奏，則能夠使鋼琴發(fā)揮出其音域?qū)拸V以及和聲能力強等特點來大幅的提高中國傳統(tǒng)民族樂器演奏的表現(xiàn)力，從而有效的增加中國傳統(tǒng)民族樂器和聲音響的層次感和立體感。

第三，形成音色的對比和音型的襯托。鋼琴屬于鍵盤樂器，從其發(fā)音原理來看，鋼琴主要是通過琴槌敲擊琴弦而發(fā)聲的，所以鋼琴的聲音具有顆粒性的特色。但是對于我國的一些中國傳統(tǒng)民族樂器來說，其音色大多以圓潤柔和以及優(yōu)美動聽為主，在民族樂器的演奏中用鋼琴進行伴奏則能夠使中國傳統(tǒng)民族樂器的演奏更具有靈性，能夠極大的提高音樂作品的表現(xiàn)力。此外，獨奏樂器在演奏的過程中一旦出現(xiàn)快速跑動的流動性音型時，鋼琴伴奏則能夠根據(jù)音樂的內(nèi)容配合獨奏樂器做出連續(xù)的承托。

二、能夠有效的豐富樂器的演奏形式

在我國，樂器的主要表現(xiàn)形式為獨奏，像獨奏、啟奏等演奏形式則是以各種規(guī)模的合奏形式演奏出來的。而在不同類型樂器的演奏中，采用鋼琴伴奏的演奏形式能夠使現(xiàn)有的樂器演奏形式進行創(chuàng)新，對此，近些年來出現(xiàn)了二胡鋼琴協(xié)奏、琵琶鋼琴協(xié)奏等不同的演奏形式，深受觀眾的喜愛。與此同時，為了在演奏的過程中吸引更多的觀眾，作曲家們也開始嘗試將鋼琴伴奏更多更好的融入到樂器演奏中去，并對舞臺表演形式進行了創(chuàng)新。如，作曲家借鑒西洋室內(nèi)的演奏形式，將西洋樂器與民族樂器結(jié)合起來，使表演形式更加豐富多彩?？傊撉龠@一西洋樂器在為我國一些民族樂器伴奏的過程中，逐漸的發(fā)展出了各個類型的演奏形式，這對于我國樂器演奏形式的豐富具有非常重要的影響。

三、能夠增強演奏者的舞臺表現(xiàn)力和自信心

鋼琴在樂器中的伴奏形式主要包括有固定的伴奏樂譜（正譜伴奏）和沒有固定的伴奏樂曲（即興伴奏）這兩種類型。其中，有固定伴奏樂譜的伴奏是根據(jù)主奏音樂作品創(chuàng)作而成的，在演奏的過程中，要與主奏樂曲配合的天衣無縫、相得益彰，這就對演奏者的演奏技能提出了較高的演奏要求。對此，演奏者在演奏之前會對相關(guān)演奏技巧以及內(nèi)容進行深入的了解，使音樂作品本身超越不帶鋼琴伴奏的作品，從而產(chǎn)生較好的舞臺效果和較強的音樂表現(xiàn)力。這對于演奏者來說，不僅提高了其自身的舞臺表現(xiàn)力，同時也增強了演奏者的自信心。而沒有固定伴奏樂譜的伴奏則是以即興表演的形式來進行伴奏的，這種伴奏往往會讓原創(chuàng)作品產(chǎn)生令人意想不到的效果。如演奏人員在演奏的過程中，會適時的在主奏樂器演奏的樂段、樂句中，或者在作品要表達音樂內(nèi)容和情緒即將發(fā)生轉(zhuǎn)變的間隙，即興的加入一些符合音樂發(fā)展需要的一部分內(nèi)容來對整段音樂作品的節(jié)奏進行稍微的調(diào)整，從而起到襯托的效果。這種即興表演的形式為演奏者提供了較大的創(chuàng)作空間，讓其利用自己的即興創(chuàng)作來更好的表現(xiàn)作品的情感思想和思想內(nèi)容。

四、能夠促進中西方音樂的融合形成藝術(shù)思想的碰撞

鋼琴是西方音樂文化中最純粹的代表樂器之一，而當鋼琴進入到中國后，很快的便與民族音樂元素緊密的聯(lián)系在了一起，其通過伴奏的形式增強了民族樂器的演奏效果，豐富了民族樂器的演奏內(nèi)容。如王建中先生改編的《山丹丹花開紅艷艷》、黎英海先生改編的《夕陽簫鼓》等，都是民族音樂精髓與西方演奏樂器完美結(jié)合后所創(chuàng)新出來的作品，是鋼琴中國化表現(xiàn)的代表作品。此外，鋼琴與民族樂器的融合，還體現(xiàn)出了民族音樂元素與西洋音樂元素碰撞交織的特點，其主要從演奏的音色、音調(diào)等基本元素的差異再到音樂語言表達方式，都滲透了中西方文化的差異。即使這樣，在鋼琴伴奏的過程中，演奏者們也能夠在樂器相互協(xié)作的同時，盡情的發(fā)揮鋼琴自身的表現(xiàn)力，使得表演不受中西方文化差異性的影響，從而使中西方文化在相互融合的過程中，形成藝術(shù)思想的碰撞。

五、結(jié)語

鋼琴伴奏應(yīng)用范圍的廣闊性對鋼琴伴奏者的伴奏技能提出了更高的要求。而在樂器演奏中，我們發(fā)現(xiàn)鋼琴演奏起著非常重要的作用，對此，鋼琴伴奏者要明確鋼琴伴奏在樂器演奏中的重要地位，并積極的發(fā)揮鋼琴伴奏的優(yōu)勢來，這樣才能使伴奏在樂器演奏中發(fā)揮出積極的作用?！?/p>

[1]武曉霞.鋼琴演奏在器樂伴奏中的實際應(yīng)用研究[J].黃河之聲,2017,06.

[2]關(guān)婷婷.鋼琴演奏在器樂伴奏中的應(yīng)用[J].戲劇之家,2016,08.

[3]曾維.淺談鋼琴伴奏的應(yīng)用及其烘托效果[J].大舞臺,2010,05.

[4]孫桂英.器樂曲鋼琴伴奏的藝術(shù)[J],交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報),1991,12.

[5]馮曄.鋼琴伴奏在合唱中的功能與作用[J],美與時代,2008,05.

2016年度貴州省級重點支持學(xué)科“音樂學(xué)”項目研究成果[黔學(xué)位合字ZDXK(2016)15號]