張鴻鳶

（西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610225）

憂郁與悲情
——淺析肖邦與柴可夫斯基鋼琴作品中創(chuàng)作風(fēng)格的異同

張鴻鳶

（西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610225）

肖邦與柴可夫斯基，兩位同為享譽(yù)世界的浪漫派音樂作曲家，憂郁與悲情充斥著他們?nèi)彳泤s永不滿足的心靈，滲透進(jìn)他們的作品中，因民族、性格、人生經(jīng)歷的差異使他們的作品具有不同的風(fēng)格。文章將淺析肖邦與柴可夫斯基鋼琴作品中創(chuàng)作風(fēng)格上的異同。

肖邦；柴可夫斯基；鋼琴作品；風(fēng)格與情感

一、人物故事概述

（一）憂郁的詩(shī)人——弗雷德里克 肖邦

肖邦出生于波蘭，是浪漫派早期的作曲家。肖邦四歲學(xué)琴，7歲寫出《g小調(diào)波蘭舞曲》，19歲畢業(yè)于華沙音樂學(xué)院。在俄國(guó)沙皇入侵波蘭時(shí)肖邦不愿成為亡國(guó)奴被迫離開波蘭來到巴黎，一直到他去世都再?zèng)]能回歸故土。在巴黎，肖邦很快受法國(guó)上流社會(huì)追捧，不僅與李斯特、柏遼茲、米茨凱維奇、雨果、海涅等名人交往密切，還遇見了他的摯愛——法國(guó)女作家喬治·桑。纖弱儒雅的肖邦與反傳統(tǒng)并帶有女權(quán)主義思想的多產(chǎn)女作家喬治·桑之間盡情傾訴內(nèi)心深處的情感，兩人生活在一起長(zhǎng)達(dá)9年。肖邦的作曲生涯在這幾年達(dá)到了頂峰。后來由于種種原因，他們分開了。痛失摯愛的肖邦心情變得十分憂郁，肺病也加重了。在之后的創(chuàng)作中，肖邦在作品中滲透著難以掩飾的憂郁情緒。1849年肖邦已無法繼續(xù)演出和授課，失去愛人也無法回歸故土以及病痛的折磨使他苦不堪言。同年10月，肖邦在巴黎市中心的家中去世。在葬禮上李斯特彈奏了《葬禮進(jìn)行曲》，肖邦的心臟運(yùn)回了他一心向往的祖國(guó)波蘭，安置在華沙圣十字大教堂里。這位“遠(yuǎn)離母親的孤兒”終于回到了祖國(guó)的懷抱。

（二）悲情主義者——彼得 伊里奇 柴可夫斯基

柴可夫斯基出生于一個(gè)貴族家庭，五歲時(shí)在母親的教導(dǎo)下開始學(xué)琴，長(zhǎng)大后在父親的堅(jiān)持下到法院工作當(dāng)起了公務(wù)員。在這期間，柴可夫斯基曾經(jīng)暗戀過一個(gè)法國(guó)女歌手，但這段感情隨著女方結(jié)婚無疾而終。在柴可夫斯基二十二歲時(shí)選擇辭職，進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院，跟隨安東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)，成績(jī)優(yōu)異。畢業(yè)后，柴可夫斯基在老師的推薦下?lián)文箍埔魳穼W(xué)院教授，使得柴可夫斯基能夠有很充裕的時(shí)間創(chuàng)作，完成了第一號(hào)交響曲“冬之夢(mèng)”，但聽眾反應(yīng)不佳。1868年，柴可夫斯基與俄國(guó)國(guó)民樂派逐漸走近，寫出管弦樂序曲《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》。此后，他的作曲風(fēng)格越來越偏向西歐風(fēng)，與民族樂派漸行漸遠(yuǎn)。在任教期間，柴可夫斯基受到女學(xué)生安東妮雅·米露可娃瘋狂倒追，揚(yáng)言非他不嫁，兩人于1877年結(jié)婚，在兩人蜜月后回到莫斯科時(shí)，他為這段錯(cuò)誤的婚姻瀕臨崩潰，甚至企圖自殺，也因此染上嚴(yán)重的肺炎。精神上完全崩潰的柴可夫斯基逃到圣彼得堡。自此之后，兩人不再相見，柴可夫斯基會(huì)定期寄生活費(fèi)給安東妮雅，直到安東妮雅病逝這段婚姻才宣告結(jié)束。同時(shí)期，一位叫梅克夫人的有錢女人一直贊助柴可夫斯基，對(duì)柴可夫斯基影響至深，她與柴可夫斯基互通的信件達(dá)一千兩百封。十三年后梅克夫人自稱破產(chǎn)，這段關(guān)系結(jié)束使柴可夫斯基備受打擊更一路消沉。1893年10月柴可夫斯基在圣彼得堡親自指揮其《第六交響曲》的首演，在首演后的第九天就離開了人世，埋葬在圣彼得堡亞歷山大·涅夫斯基修道院的季赫溫墓地。

二、相同與相異

（一）作品中的共同點(diǎn)

肖邦和柴可夫斯基在鋼琴作品中的和聲運(yùn)用上有許多相似之處。肖邦在前奏曲op.25之17中多次采用了屬七和弦，疊部的第一個(gè)和弦為V7，隨后并沒有解決到I而是解決到代替主和弦出現(xiàn)的V7/IV，造成屬持續(xù)的和聲效果，具有典型的浪漫主義特點(diǎn)。而在柴可夫斯基的鋼琴作品中也不難發(fā)現(xiàn)這類和聲進(jìn)行，在其鋼琴套曲《四季》op37之一《一月——壁爐邊》中首部結(jié)尾處運(yùn)用開放性終止，將旋律落在了E大調(diào)的V7上，并未解決，而在隨后的中部中卻從同主音e小調(diào)的VI上突然闖入，將首部結(jié)尾的V7進(jìn)行到e小調(diào)的VI，和聲意外進(jìn)行，形成了阻礙終止的特殊形式，頗為新穎。

（二）鋼琴作品創(chuàng)作風(fēng)格與情感上的差異

肖邦的性情憂郁而堅(jiān)強(qiáng)，作品幾乎都是為鋼琴而作，音樂受莫扎特影響深遠(yuǎn)，作品靈動(dòng)，體裁多樣、內(nèi)容豐富、創(chuàng)作手法上有大量創(chuàng)新，踏板用法獨(dú)特，常年居住他鄉(xiāng)吸取多元化音樂風(fēng)格，使得他的鋼琴作品中既有波蘭民族性又兼具法國(guó)式的浪漫。他的憂郁與悲痛也滲透進(jìn)他的每一部作品中，無處不在。這些一部分源自于他對(duì)祖國(guó)波蘭的思念與日俱增，其《波羅納茲舞曲》《瑪祖卡舞曲》等作品都有鮮明的民族性特征。還有一部分來自于他放蕩不羈的摯愛喬治·桑。這個(gè)追求享樂、感情豐富的女人崇尚自由和女權(quán)，她抽雪茄、飲烈酒、騎駿馬、穿長(zhǎng)褲，肖邦的憂郁內(nèi)向與喬治桑都形成了較大的反差，這也許正是導(dǎo)致兩人最終分手的原因之一。肖邦就這樣在思念祖國(guó)失去愛人的痛苦中度過余生。

柴可夫斯基一生遵從德奧古典音樂，作品框架張弛有度，鋼琴作品中和聲運(yùn)用豐富，旋律色彩濃郁，織體復(fù)雜厚重，調(diào)式調(diào)性變化頻繁，他的音樂經(jīng)常性地反復(fù)糾結(jié)矛盾，內(nèi)心想求得突破，在高點(diǎn)處往往又收攏，帶著濃厚的悲情主義色彩。這與他一生的經(jīng)歷密不可分。柴科夫斯基熱愛祖國(guó)，他的旋律純屬俄羅斯風(fēng)格，他創(chuàng)作的鋼琴套曲《四季》中大量地運(yùn)用了II級(jí)第二轉(zhuǎn)位到主和弦的變格進(jìn)行，而這一進(jìn)行正是典型的俄羅斯作曲家常用的和聲。柴可夫斯基生活在沙皇沒落時(shí)期，他在深感俄國(guó)政治的黑暗與腐敗，卻又是保守王朝擁護(hù)者。這種矛盾不斷融化到他的創(chuàng)作中。

肖邦與柴可夫斯基在鋼琴作品中都帶有濃厚的浪漫主義色彩。肖邦在離開華沙后的創(chuàng)作風(fēng)格上趨于成熟，不僅在作品中注入了強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情和深刻的思想內(nèi)涵外，還成功地將鋼琴音樂的體裁擴(kuò)大，包括練習(xí)曲、前奏曲、夜曲、圓舞曲等特性曲以及敘事曲、諧謔曲等大型樂曲和套曲。而柴可夫斯基這位19世紀(jì)下半葉最獨(dú)特的俄國(guó)作曲家，在將俄羅斯民歌元素融入創(chuàng)作中的同時(shí)又是個(gè)世界主義者，作品不僅涉足鋼琴，他的歌劇、芭蕾音樂、交響曲也頗具影響力，是同時(shí)代作曲家中當(dāng)之無愧的曲式大師。兩位偉大的作曲家雖然在創(chuàng)作風(fēng)格上各具特點(diǎn)大為不同，但他們的作品受到了全世界各國(guó)各民族的賞識(shí)和熱愛，為后人留下了永巨大而寶貴的精神財(cái)富。

[1]余志剛．西方音樂簡(jiǎn)史[M]．北京：高等教育出版社,2006．

[2][英]伯納德,鄒映輝．彼得·伊里奇·柴可夫斯基[M]．北京：外文出版社,1998．

[4]葉松榮．西方音樂史略[M]．北京：文化藝術(shù)出版社,1990．

J624

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張鴻鳶（1992—），女，漢，四川成都，藝術(shù)碩士，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：鋼琴表演（音樂）。