甄珈瑩

（天津音樂(lè)學(xué)院，天津 300171）

新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作分析

甄珈瑩

（天津音樂(lè)學(xué)院，天津 300171）

新媒體時(shí)代的發(fā)展為我國(guó)戲劇影視創(chuàng)作帶來(lái)了深刻的影響，為戲劇影視創(chuàng)作發(fā)展提供了更多的平臺(tái)支持，豐富了戲劇影視創(chuàng)作的題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式，促使戲劇影視創(chuàng)作呈現(xiàn)出多主體、多受眾以及多風(fēng)格的發(fā)展態(tài)勢(shì)。為了讓人們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到新時(shí)代下戲劇影視創(chuàng)作發(fā)展，文章基于新媒體背景，對(duì)新媒體平臺(tái)支持下的戲劇影視創(chuàng)作展開分析。

新媒體；戲劇影視；創(chuàng)作

新媒體是相對(duì)于傳統(tǒng)媒體來(lái)講的一種新型媒體形式，主要以計(jì)算機(jī)信息技術(shù)為依托。新媒體的主要形式包括數(shù)字電視、數(shù)字電影、數(shù)字廣播、移動(dòng)電視、移動(dòng)手機(jī)等。新媒體作為技術(shù)革命的一種重要體現(xiàn)，在發(fā)展的同時(shí)也引起了思想價(jià)值觀念的變化。新媒體的出現(xiàn)和發(fā)展對(duì)戲劇影視創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響，使得戲劇影視創(chuàng)作呈現(xiàn)出更為多元的發(fā)展形態(tài)。

一、新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的形態(tài)

（一）促進(jìn)了戲劇影視創(chuàng)作的深化發(fā)展

新媒體背景下滋生和發(fā)展了數(shù)字電視、手機(jī)移動(dòng)媒體等平臺(tái)，這些平臺(tái)的出現(xiàn)也為人們欣賞戲劇影視創(chuàng)作提供了更多的可能?；谛旅襟w背景下各種數(shù)字信息平臺(tái)的快捷、方便，人們開始依賴以這些媒介平臺(tái)為依托隨時(shí)隨地的獲取戲劇影視作品內(nèi)容，是戲劇影視創(chuàng)作的一種深化發(fā)展。

（二）實(shí)現(xiàn)了戲劇影視創(chuàng)作的年輕化發(fā)展

新媒體的發(fā)展影響人群最廣的是年輕人。因此，在新媒體的深化發(fā)展下，戲劇影視創(chuàng)作的人物塑造也將會(huì)圍繞年輕人的喜好進(jìn)行。戲劇影視創(chuàng)作的內(nèi)容也更加強(qiáng)調(diào)對(duì)青年人思想內(nèi)核的關(guān)注，戲劇影視作品實(shí)現(xiàn)了年輕化發(fā)展。

（三）促進(jìn)了戲劇影視創(chuàng)作主題的多元

在社會(huì)的不斷發(fā)展下，在社會(huì)這個(gè)大的環(huán)境中出現(xiàn)了更多的話題。這些話題在新媒體技術(shù)的發(fā)展下，將會(huì)更及時(shí)、更快速的呈現(xiàn)給社會(huì)大眾。在這樣高效化的社會(huì)媒體發(fā)展下，要求戲劇影視創(chuàng)作要完善和發(fā)展其創(chuàng)作主題，從而讓戲劇影視創(chuàng)作滿足更多人的需求，提升戲劇影視創(chuàng)作的社會(huì)適應(yīng)性。

（四）實(shí)現(xiàn)了戲劇影視創(chuàng)作的短小精湛

新媒體內(nèi)容形態(tài)對(duì)傳統(tǒng)影視傳播渠道特點(diǎn)進(jìn)行了改變。傳統(tǒng)的影視節(jié)目形態(tài)是簡(jiǎn)單的平移，而新媒體下的影視節(jié)目開始注重短片的創(chuàng)作，“微戲劇”就是新媒體背景下典型的戲劇影視形態(tài)。可見(jiàn)，在數(shù)字平臺(tái)的支持下，戲劇影視創(chuàng)作朝著短小精湛的方向發(fā)展，小故事的出現(xiàn)對(duì)文學(xué)劇本的凝練提出了更高的要求。

二、新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作完善策略

（一）加強(qiáng)對(duì)戲劇題材故事的選擇，提高戲劇影視創(chuàng)作質(zhì)量

第一，戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)候要進(jìn)一步提升表現(xiàn)性，同時(shí)，戲劇影視的創(chuàng)作不應(yīng)該盲目追求一些“花邊新聞”，而是應(yīng)該專注于戲劇影視創(chuàng)作的內(nèi)容。另外，戲劇影視創(chuàng)作要注重選擇質(zhì)量好、有層次的故事題材。第二，戲劇影視創(chuàng)作要注重在有限的表演時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)更多的藝術(shù)文化內(nèi)涵。在新媒體環(huán)境的影響下，戲劇影視創(chuàng)作不能太長(zhǎng)，而是需要在一定的時(shí)間范圍內(nèi)進(jìn)行情節(jié)的轉(zhuǎn)折，并要在較短的時(shí)間內(nèi)凸顯出故事的矛盾沖突和人物性格的發(fā)展變化。通過(guò)沖突、起伏來(lái)進(jìn)一步推動(dòng)戲劇影視故事的發(fā)展。而實(shí)現(xiàn)這種創(chuàng)作目的，需要戲劇影視文化要具有表演性，通過(guò)表演性的體現(xiàn)為戲劇影視發(fā)展創(chuàng)造更多的空間。

（二）戲劇影視創(chuàng)作要朝著年輕化的姿態(tài)發(fā)展

新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作需要向年輕態(tài)發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展和新媒體的出現(xiàn)，使得年輕態(tài)成為現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的一種新趨向。新媒體技術(shù)的傳播性特點(diǎn)使得戲劇影視創(chuàng)作受眾群體接受模式也發(fā)生了相應(yīng)的變化。戲劇影視創(chuàng)作年輕化的發(fā)展需要進(jìn)一步注重沖突的營(yíng)造，通過(guò)沖突恰到好處的營(yíng)造為戲劇影視創(chuàng)作吸引更多的關(guān)注。

（三）戲劇影視創(chuàng)作主題要實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展

在新媒體環(huán)境下，戲劇影視主題的設(shè)置需要朝著多元化的方向發(fā)展。具體表現(xiàn)在戲劇影視文學(xué)的內(nèi)容、主題、形式等都要以更為多元的方式進(jìn)行展現(xiàn)。并通過(guò)個(gè)性化臺(tái)詞的應(yīng)用強(qiáng)化戲劇影視文化創(chuàng)作的特點(diǎn)。

（四）注重新媒體和傳統(tǒng)媒體之間的融合發(fā)展

新媒體戲劇影視創(chuàng)作在播出時(shí)間、播出屏幕以及流動(dòng)性方面都發(fā)生了深刻的變化，戲劇影視作品也顯示出和以往影視作品不同的簡(jiǎn)潔、快速。新媒體的戲劇影視創(chuàng)作以傳統(tǒng)影視影像表現(xiàn)形式為基礎(chǔ)，在語(yǔ)言、人物造型塑造等方面都繼承了傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的特點(diǎn)。可見(jiàn)，新媒體和傳統(tǒng)媒體都對(duì)戲劇影視創(chuàng)作具有重要的影響。為此，在戲劇影視創(chuàng)作的時(shí)候，需要相關(guān)人員采取有效的方式實(shí)現(xiàn)新媒體和傳統(tǒng)媒體之間的融合發(fā)展?；谛旅襟w傳播媒介屏幕小、畫面清晰度不高的特點(diǎn)，很難表現(xiàn)粗場(chǎng)面宏大、人物眾多的戲劇場(chǎng)景。在戲劇呈現(xiàn)上更側(cè)重的是對(duì)人物內(nèi)心、神態(tài)、舉止動(dòng)作的描寫。另外，新媒體在戲劇沖突表現(xiàn)上也顯示出更為凝練化的特點(diǎn)。為此，戲劇影視創(chuàng)作需要有關(guān)人員充分認(rèn)識(shí)新媒體的特性，緊緊把握新媒體與傳統(tǒng)媒體的融合趨勢(shì)，在新媒體和傳統(tǒng)媒體的整合下更好地促進(jìn)戲劇影視創(chuàng)作發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在社會(huì)的不斷發(fā)展下，新媒體技術(shù)形式對(duì)戲劇影視的創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響，這種影響體現(xiàn)在戲劇影視作品的創(chuàng)作題材、創(chuàng)作思路和創(chuàng)作設(shè)計(jì)。為了能夠?yàn)槿藗兲峁└酀M意的戲劇影視作品，需要相關(guān)人員加強(qiáng)新媒體技術(shù)在其創(chuàng)作的應(yīng)用，應(yīng)用新媒體技術(shù)形式豐富戲劇影視作品內(nèi)容，迎合年輕人的審美喜好為其提供年輕化的戲劇影視作品，在新舊媒體的融合下更好的實(shí)現(xiàn)戲劇影視創(chuàng)作的多元化發(fā)展。

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[2] 肖瀟.新媒體背景下的影視傳播途徑及傳播特點(diǎn)分析[J].科技傳播,2016,03:21+23.

[3] 陳瑩.新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作淺析[J].新媒體研究,2016,07:44+69.