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        對(duì)音樂劇和歌劇的比較與分析

        2017-01-28 20:11:25安慶武
        黃河之聲 2017年7期
        關(guān)鍵詞:舞美音樂劇歌劇

        安慶武

        (河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,河南 開封 475001)

        對(duì)音樂劇和歌劇的比較與分析

        安慶武

        (河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,河南 開封 475001)

        音樂和舞蹈是人們表達(dá)感情的主要方式之一,相對(duì)應(yīng)的出現(xiàn)一些藝術(shù)形式來表達(dá)人們的感情。而音樂劇、歌劇就是兩種不同的舞臺(tái)戲劇樣式,是人們用來表達(dá)自身感情的產(chǎn)物,它們所產(chǎn)生的時(shí)間不同但又有一定的歷史淵源,所表達(dá)的感情也不同但也有重合的地方,本文基于兩者的種種不同,展開研究,對(duì)其進(jìn)行對(duì)比分析。

        音樂??;歌??;對(duì)比分析

        一、緒論

        (一)音樂劇

        音樂劇,也叫歌舞劇,結(jié)合歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈等多種藝術(shù)表演形式,是二十世紀(jì)出現(xiàn)的一門新興綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式,音樂劇的歷史起源可以追溯到十九世紀(jì)的輕歌劇、喜劇和黑人劇,最初的音樂劇沒有固定的劇本,劇本是后來才出現(xiàn)的。音樂劇采用高科技的舞美技術(shù),追求絕佳的視聽效果,市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)方式,根據(jù)不同年齡階段的人群,創(chuàng)作出不同的音樂劇目。

        (二)歌劇

        歌劇,相傳歌劇最早十六世紀(jì)末出現(xiàn)在意大利出現(xiàn)戲劇雛形,但也有人認(rèn)為古希臘的戲劇實(shí)際上就是歌劇。根據(jù)官方解釋,歌劇是十七世紀(jì)前后出現(xiàn)在意大利佛羅倫薩的,之后傳播到歐洲各個(gè)國(guó)家,它是源自古希臘戲劇的劇場(chǎng)音樂,在歌劇中較為重視的是歌曲的歌唱和歌手的聲樂技巧。

        (三)歌劇和音樂劇的相同點(diǎn)

        構(gòu)成成分基本相同。音樂劇和歌劇都是戲劇和音樂的融合,其中更是包含了音樂、舞蹈、詩歌等一系列成分,音樂中又包含聲樂、器樂,聲樂中又有獨(dú)唱、合唱、重唱三種歌唱形式。

        二、音樂劇與歌劇的比較分析

        (一)在題材選擇方面

        音樂劇被稱為是“低俗”的藝術(shù)。音樂劇的選材以平凡人、普通人為主,寫生活中平凡的小事,能夠引起觀眾共鳴的生活類題材,再將其進(jìn)行加工再創(chuàng)造,加入華美的舞美效果,和音樂舞蹈相結(jié)合。拿《西貢小姐》為例,講述的是美國(guó)大兵和越南女孩的愛情故事,故事取材于生活,結(jié)局是個(gè)悲劇,也按照故事原型來編排的音樂劇。

        歌劇一直被譽(yù)為“貴族”、“精英”、“高雅”的藝術(shù)。歌劇的選材都是帶有貴族氣息,較為高雅,受眾相對(duì)于音樂劇要小的很多,歌劇還傾向精英。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是根據(jù)戲劇《費(fèi)加羅三部曲》中的第二部改編的,在劇中,費(fèi)加羅為了自己想要的愛情,與伯爵周旋斗志,并且獲得自己的愛情,很明顯帶有諷刺貴族階級(jí)的意味,在當(dāng)時(shí)社會(huì),這部歌劇受到了貴族們極大的反對(duì),縱使國(guó)王很喜愛這部劇,也無奈讓莫扎特多次修改其中比較尖銳的內(nèi)容。《費(fèi)加羅的婚禮》就是以貴族為題材的歌劇,帶有濃烈的貴族氣息,是高雅的代名詞。

        (二)在音樂方面

        1.音樂劇

        (1)音樂表演形式相對(duì)開放,不拘泥于傳統(tǒng)的某一個(gè)音樂表演形式,不過多的追求戲劇性,只要音樂符合劇中人物性格即可;因此音樂劇的受眾大,經(jīng)濟(jì)效益高。

        (2)聲樂部分使用大量流行唱法,少數(shù)使用美聲,不過于追求技巧,平和歌唱唱法中合唱、重唱的聲部組合簡(jiǎn)單,易操作,多用于抒發(fā)劇中人物感情,配合演員的感情投入;器樂的使用也是較為隨意,不成一個(gè)表現(xiàn)體系,需要那類型的樂器才會(huì)被應(yīng)用。

        (3)演員的臺(tái)詞也使用白話文,簡(jiǎn)單易懂。音樂風(fēng)格自由,包括爵士、搖滾等流行音樂因素,配樂大量使用電聲樂隊(duì)的樂器。音樂劇充分考慮到了受眾的接受能力,不使用比較偏僻的語言的文字,整體風(fēng)格明亮。

        2.歌劇

        (1)音樂表現(xiàn)形式死板,恪守傳統(tǒng)復(fù)雜的音樂表演形式,戲劇性強(qiáng);歌劇表演形式死板,追求傳統(tǒng)性的體現(xiàn)。

        (2)聲樂上注重高難度的演唱技巧的使用,使用絕對(duì)美聲,劇中音樂歌唱傾向于炫技,在獨(dú)唱時(shí)用詠嘆調(diào)引領(lǐng)全劇,歌劇中以詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)為主,歌劇中音樂上獨(dú)唱、重唱、合唱、管弦樂隊(duì)之間相互配合嚴(yán)謹(jǐn),成系統(tǒng)性發(fā)展。器樂的使用種類繁多,樂隊(duì)在歌劇中任務(wù)繁重。

        (3)歌劇的音樂大都是比較傳統(tǒng)的管弦樂隊(duì)為基礎(chǔ)的古典樂隊(duì)作曲技法。

        (三)在舞蹈方面

        音樂劇中舞蹈大多使用輕松活潑的踢踏舞、華麗的芭蕾舞、動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞,用不同的舞蹈來表達(dá)不同的感情。多種舞種可以配合劇情發(fā)展,同時(shí)也不會(huì)讓人有視覺疲勞的感覺。踢踏舞可以活躍氣氛,或用來表達(dá)歡愉的心情,芭蕾舞表達(dá)憂傷的情緒,爵士舞和現(xiàn)代舞也都有他們各自在舞蹈中的作用。

        歌劇中的舞蹈以交際舞和芭蕾舞為主,舞種少而且對(duì)舞者專業(yè)性要求高。歌劇并不注重舞蹈,舞蹈在歌劇中只是輔助工具,并不被重視。

        (四)在舞美方面

        音樂劇的舞美布置是抽象化的布置,舞美技術(shù)現(xiàn)代化,運(yùn)用大量先進(jìn)科技的布置技巧,引入現(xiàn)代燈光布置技術(shù),為大眾呈現(xiàn)了精妙絕倫的舞美,視覺效果絕佳,給人以視覺享受。

        歌劇的舞美布置是寫實(shí)化的布置,場(chǎng)景配合劇情的發(fā)展而變化,設(shè)備相對(duì)單一,傳統(tǒng)。歌劇舞美布置沒有音樂劇華麗,舞美效果也不如音樂劇,受眾較少,舞臺(tái)形式單一,給人視覺享受較少。

        三、結(jié)語

        總而言之,音樂劇和歌劇是兩種不同的戲劇表現(xiàn)形式,但兩者又有著千絲萬縷的聯(lián)系。音樂劇雖起步較晚,但是它的發(fā)展前景要比歌劇更為廣闊,受眾廣是音樂劇保持持久活力的原因,音樂劇也是一個(gè)時(shí)代的記錄者。歌劇作為傳統(tǒng)的音樂表現(xiàn)形式,承載著歷史的厚重感,也許死板是歌劇的代名詞,但是歌劇也是我們可以看到先輩們身影的地方,他們的苦惱、悲傷、壓抑等一系列情感的爆發(fā)讓人驚嘆,高難度的歌劇唱法,演員們敬業(yè)的表演、賣力的演唱、追求完美的藝術(shù)目標(biāo),也是我們可以從中學(xué)習(xí)的東西。歌劇和音樂劇既有區(qū)別又有聯(lián)系,我們要辯證的看待它們,讓我們一同暢游在音樂劇與歌劇的海洋中,感受它們各自特有的魅力。

        [1] 李楠.音樂劇與歌劇之辨析[J].音樂創(chuàng)作,2013,10:115-117.

        [2] 陳曉艷.雅俗共賞——論歌劇與音樂劇之比較[J].電影評(píng)介,2008,01:87-88.

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