王群益

（湖北科技學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，湖北 咸寧 437100）

簡(jiǎn)析鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的傳統(tǒng)音樂(lè)特色

王群益

（湖北科技學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，湖北 咸寧 437100）

王建中所改編的《百鳥(niǎo)朝鳳》繼承了原鼓吹樂(lè)中通過(guò)對(duì)百鳥(niǎo)和鳴、氣象萬(wàn)千的自然景象的生動(dòng)描繪，抒發(fā)了人們對(duì)大自然的贊美和熱愛(ài)。通過(guò)運(yùn)用鋼琴這一西洋樂(lè)器表達(dá)了傳統(tǒng)音樂(lè)的文化語(yǔ)境。其以清新的藝術(shù)格調(diào)，獨(dú)特的民族風(fēng)格，豐富的旋律色彩和和聲織體贏得了中外聽(tīng)眾的喜愛(ài)。論文從其民族文化的底蘊(yùn)和內(nèi)涵，傳統(tǒng)音樂(lè)手法的運(yùn)用以及曲式和聲等多方便進(jìn)行了分析，通過(guò)它迥別于歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)的民族特色，探索了民間音樂(lè)的奧妙。

百鳥(niǎo)朝鳳；傳統(tǒng)音樂(lè)手法；曲式；和聲；民族化

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》植根于中國(guó)傳統(tǒng)的民間音樂(lè)，是一首優(yōu)秀的中國(guó)鋼琴作品。它是在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)上，從內(nèi)容到結(jié)構(gòu)、節(jié)奏到和聲，在音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容，情景至演奏技巧上都充分表現(xiàn)了西方鋼琴音樂(lè)與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的完美結(jié)合。

一、鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》簡(jiǎn)介

（一）作品簡(jiǎn)介

原先《百鳥(niǎo)朝鳳》是一首民樂(lè)合奏曲，流傳于魯西南鼓吹樂(lè)，最初是由山東鼓樂(lè)《百鳥(niǎo)音》和《百鳥(niǎo)語(yǔ)》的音調(diào)演變而來(lái)，在山東、河南、河北、安徽等地民間盛行。合奏曲《百鳥(niǎo)朝鳳》以其精湛的鳥(niǎo)鳴模仿，表達(dá)了人們對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)自然的敬畏。后來(lái)經(jīng)過(guò)嗩吶演奏家任同祥在專(zhuān)業(yè)音樂(lè)工作者的協(xié)助下改編成嗩吶獨(dú)奏曲。

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》以一個(gè)完整作品正式面向世人是在1973年，由著名作曲家王建中先生改編。鋼琴改編的《百鳥(niǎo)朝鳳》成功地保留了嗩吶音樂(lè)和民間音樂(lè)的民族特色，旋律中所表達(dá)的文化內(nèi)涵和特點(diǎn)，繼承了原有的思想和情感，同時(shí)根據(jù)新的音樂(lè)美學(xué)和思維方式把民族器樂(lè)的演奏特點(diǎn)，巧妙地融入了鋼琴音樂(lè)之中。鋼琴?gòu)V泛的音色和豐富的織體色彩同時(shí)拓展了原作品和鋼琴的雙重表現(xiàn)力，豐富的演奏技法自然而緊密地將其重新演繹。王建中先生在演奏和音樂(lè)審美上都采用了創(chuàng)新的手法，將樂(lè)曲重新詮釋?zhuān)①x予了樂(lè)曲新的生命，鋼琴改編曲中的濃郁民俗氣息更加增添了東方神韻。

（二）作品的意義

《百鳥(niǎo)朝鳳》風(fēng)格清新脫俗，民族化色彩濃重，它用生動(dòng)的音樂(lè)語(yǔ)言塑造了輕巧柔和的聲音形象和美滿和諧的環(huán)境，構(gòu)建了精細(xì)美好，溫馨跳動(dòng)的畫(huà)面。樂(lè)曲結(jié)合了鋼琴音樂(lè)中豐富的技巧，嶄新的風(fēng)格和獨(dú)特的色調(diào)，加深貫穿了中國(guó)民間音樂(lè)的藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)底蘊(yùn)。樂(lè)曲在嗩吶模仿的音樂(lè)表現(xiàn)方面，唱出了對(duì)充滿活力的生活和自然風(fēng)光的贊頌，譜寫(xiě)出一群百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的形象和一片歡快舞蹈的場(chǎng)景。

《百鳥(niǎo)朝鳳》是高度重現(xiàn)傳統(tǒng)音樂(lè)民族性和創(chuàng)新性的新途徑。利用民間音樂(lè)結(jié)合現(xiàn)代的人文環(huán)境，繼承和發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素和民族音樂(lè)文化，樂(lè)曲被賦予了新的內(nèi)涵和新的時(shí)代內(nèi)容氣息。

《百鳥(niǎo)朝鳳》的改編不僅適應(yīng)了西方音樂(lè)的鋼琴文化，更是將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的民族化特色與其進(jìn)行高度結(jié)合和發(fā)展，使得中國(guó)的鋼琴音樂(lè)產(chǎn)生了更加特殊的魅力，民族音樂(lè)更加深入化。改編曲的成功成為一個(gè)新的突破，在鋼琴音樂(lè)中國(guó)化的發(fā)展上，做出了突出的貢獻(xiàn)。

二、傳統(tǒng)音樂(lè)手法的運(yùn)用

鋼琴作為西洋樂(lè)器，如何表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的民間音樂(lè)特色，《百鳥(niǎo)朝鳳》如何在西方音樂(lè)文化的基礎(chǔ)上表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的魅力，樂(lè)曲在如下方面進(jìn)行突破：

（一）大量模仿了中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器

《百鳥(niǎo)朝鳳》是典型的在西洋樂(lè)器“鋼琴”上表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的作品，模仿細(xì)膩微妙的鳥(niǎo)鳴是樂(lè)曲中的亮點(diǎn)。原曲中因?yàn)閱顓鹊乃囆g(shù)表演力，曲中以生音的手法模擬了布谷鳥(niǎo)、斑鳩、燕子、鵓鴣、柳鶯、鵪鶉、貓頭鷹、山雀、畫(huà)眉、秋蟬等蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)叫。為了將本曲中百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的場(chǎng)景真實(shí)形象地模仿出來(lái)，裝飾音是不可缺少的重要手法，曲中的民族韻味和風(fēng)格得以形成也離不開(kāi)這一基本因素。

通過(guò)對(duì)鋼琴顫音、倚音、泛音、琶音和刮奏等裝飾音手法的運(yùn)用，對(duì)大量嗩吶仿真聲音的吹奏技術(shù)進(jìn)行模仿，在鋼琴演奏技術(shù)和傳統(tǒng)音色的基礎(chǔ)上，加入新的技法，創(chuàng)造性裝飾音的加入和不協(xié)和音響以及半音化的進(jìn)行，生動(dòng)地描繪了各種各樣的鳥(niǎo)和大自然產(chǎn)生的各種不同的音響色彩，靈巧婉轉(zhuǎn)不失活力。在嗩吶的微分音效果的模仿上，樂(lè)曲采用高頻出現(xiàn)的小二度的裝飾音；而對(duì)嗩吶音樂(lè)中的滑音音響的模仿，則是用不協(xié)和的聲音來(lái)達(dá)到效果；高音區(qū)中模仿嗩吶的“疊音”技巧的單倚音，詼諧幽默，完美表現(xiàn)出嗩吶清脆明亮的音色特點(diǎn)。在密集音符的演奏中，模仿鳥(niǎo)鳴聲空靈的短裝飾音快速、短促、有力；模仿鳥(niǎo)兒歌唱婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)的長(zhǎng)顫音柔和、均勻，以及樂(lè)曲中還有對(duì)民間樂(lè)器“笙”的聲效模仿，和弦形式的裝飾音比如鋼琴左右手交替雙手八度輪奏的手法飽滿明亮短促，充分再現(xiàn)了民族打擊樂(lè)器的音響特點(diǎn)。這些都讓鋼琴曲在原曲的風(fēng)貌上突出了鋼琴音色的特點(diǎn)，音色清亮透明的基礎(chǔ)上體現(xiàn)了鋼琴音樂(lè)民族化的風(fēng)格。明亮、清晰的百鳥(niǎo)歌唱的音樂(lè)形象結(jié)合華彩樂(lè)段中快速交替的和弦，表現(xiàn)了音樂(lè)的核心主題——百鳥(niǎo)朝鳳。

（二）充分運(yùn)用民族化的曲調(diào)、旋律、節(jié)奏等音樂(lè)要素

《百鳥(niǎo)朝鳳》是一首典型的中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品，中國(guó)音樂(lè)的五聲音階的使用是最為明顯的特征。本曲中采用了一個(gè)曲調(diào)作為引子，用兩個(gè)曲調(diào)循環(huán)兼用的方法，巧妙地采用主題音調(diào)上加以變奏發(fā)展的模式。曲調(diào)中為了豐富飽滿原曲的單聲旋律，通過(guò)鋼琴音域?qū)拸V、力度多變、織體豐富這些多生思維的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)行了橫向和縱向的雙向發(fā)展。通過(guò)曲調(diào)的變奏、加花，展現(xiàn)出百鳥(niǎo)和鳴，眾鳥(niǎo)捧鳳的音樂(lè)形象；為了將曲調(diào)進(jìn)行潤(rùn)色和修飾，采用添加裝飾音和變化音色、音區(qū)等手法，以此更加強(qiáng)化了旋律的民族性?！耙磺嘤谩?、“一曲多變”的傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作原則被生動(dòng)體現(xiàn)，民族化、多層次的展現(xiàn)了音樂(lè)手法的發(fā)展。

嗩吶音樂(lè)《百鳥(niǎo)朝鳳》是一個(gè)雙主題旋律循環(huán)發(fā)展的進(jìn)行，按照一定的規(guī)律將主題樂(lè)句或樂(lè)段進(jìn)行循環(huán)再現(xiàn)，并且輪番對(duì)比兩個(gè)主題段落。鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》不僅僅保留了原曲中的旋律色彩和結(jié)構(gòu)特色，同時(shí)在旋律中還插入了地方戲曲豫劇的聲腔，借用了梆子語(yǔ)言中的重聲音調(diào)，使中國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式兼和了北方方言的聲調(diào)特點(diǎn)，大大展現(xiàn)了音樂(lè)民族化的手法，含蓄的概括了一種生命底蘊(yùn)。著眼于民族樂(lè)器和民間唱腔模仿，加強(qiáng)了民族旋律的風(fēng)韻。構(gòu)畫(huà)的質(zhì)樸豪爽的鄉(xiāng)民和鄉(xiāng)間娶親迎親的沸騰場(chǎng)面以及自然界生機(jī)盎然、百鳥(niǎo)和鳴的畫(huà)面將鋼琴音色豐富、音域?qū)拸V的特點(diǎn)完美展現(xiàn)，增添了這一幅風(fēng)俗畫(huà)獨(dú)特的風(fēng)味

相比于傾向主觀情感表達(dá)的西方音樂(lè)，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)則強(qiáng)調(diào)主旋律。音樂(lè)主題為樂(lè)曲整體性和連貫性的導(dǎo)向，講究“氣韻”，因此音樂(lè)的整體感、流動(dòng)感和旋律變化都很明顯。音樂(lè)的節(jié)奏運(yùn)用對(duì)于基本風(fēng)格特性是直接決定，鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》旋律中明顯的散板節(jié)奏也正應(yīng)和了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中追求自由和隨性的特點(diǎn)，即興自由的速度在模仿中將百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的熱烈場(chǎng)景再現(xiàn)，彰顯了中國(guó)作品隨意而自由化的意蘊(yùn)。

（三）全面運(yùn)用民族調(diào)式、和聲、音響等

五聲性民族調(diào)式的旋律與和聲是中國(guó)鋼琴改編曲中的民族風(fēng)格的最核心部分。]五聲性和聲的運(yùn)用，正是為了代替西洋調(diào)式中的和聲功能性，從而突出中國(guó)民族音樂(lè)的特色。鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中，樂(lè)句采用了五聲性音階，這構(gòu)成了改編曲的重要的調(diào)式基礎(chǔ)與和聲基礎(chǔ)。傳統(tǒng)功能和聲在鋼琴的多聲織體和民族調(diào)式滲透融合中產(chǎn)生的大量的和弦組外音，成為鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的典型特點(diǎn)。

全曲中因?yàn)槭褂昧宋迓暱v合性和弦，所以使和聲聽(tīng)覺(jué)效果上具有了中國(guó)音樂(lè)色彩，且為了改變傳統(tǒng)音樂(lè)的單線旋律，實(shí)現(xiàn)多聲性，在包括樂(lè)曲的引子部分，都伴有了大量的四、五、八度和聲的交替進(jìn)行，以此達(dá)到類(lèi)似小型的民間樂(lè)器合奏的模仿。四度、五度和弦的平行進(jìn)行，營(yíng)造了清麗的鳥(niǎo)叫聲在空曠的森林中回蕩的場(chǎng)景；利用鋼琴高音區(qū)的小二度明亮透明的不協(xié)和音響色彩來(lái)模擬嗩吶滑音的聲音效果，詼諧可愛(ài)；左右手大二度輕盈活潑，表現(xiàn)了跳躍風(fēng)趣的音樂(lè)形象。

《百鳥(niǎo)朝鳳》因?yàn)閱顓泉?dú)特的音腔將百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的喧鬧場(chǎng)景描繪的淋漓盡致，移植到鋼琴上演奏，對(duì)音響音色的效果要求更加精致，觸鍵把控更加精細(xì)。中國(guó)藝術(shù)傾向于重表現(xiàn)、重象征，講究“情景交融、富有意境”，講究句法清晰，因?yàn)殇撉僭诒憩F(xiàn)中國(guó)民族音樂(lè)作品上有必然的局限性，因此，為了保留了原樂(lè)曲的特征，發(fā)揮豐富的鋼琴音響色彩的優(yōu)勢(shì)，往往需要學(xué)習(xí)、模仿民族樂(lè)器的演奏手法，尋求最合適的鋼琴觸鍵方式和演奏技巧以達(dá)到展現(xiàn)原曲中所要表達(dá)的意境。

曲調(diào)中“濃淡相宜，虛實(shí)相生”的旋律線條的表現(xiàn)同時(shí)也離不開(kāi)踏板的合理運(yùn)用?！翱障摇睜顟B(tài)下，音樂(lè)便能產(chǎn)生“空山鳥(niǎo)語(yǔ)”的意境，緩時(shí)從容不迫，促時(shí)熱情洋溢，更好的詮釋了樂(lè)曲的情韻。鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》運(yùn)用了民族色彩和聲，綜合傳統(tǒng)功能和聲的特點(diǎn)，音樂(lè)具有鮮明的民族特色，音樂(lè)得以立體飽滿，無(wú)論作為伴奏織體還是旋律陳述，民間音樂(lè)風(fēng)格和東方音樂(lè)的色彩都使之展現(xiàn)出了不同的聲音效果，由淺入深的鋪墊陳述，應(yīng)和含蓄表達(dá)的東方思維，都讓人產(chǎn)生了一種“民族式”的音響共鳴。

三、曲式結(jié)構(gòu)分析

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》在改編后關(guān)于樂(lè)段與樂(lè)段之間的銜接，樂(lè)曲采用了很好的處理，結(jié)構(gòu)上繼承了多段體的中國(guó)民族曲式。全曲可劃分為五個(gè)樂(lè)段，中間還插入了三處自由節(jié)奏的鳥(niǎo)鳴和蟬鳴聲，節(jié)奏、速度自由，音樂(lè)發(fā)展緊密和諧。

樂(lè)曲內(nèi)容分析：

第一段：春回大地 1-28小節(jié) 大約?=60、2/4拍

第二段：林間嬉戲 29-87小節(jié) ?=120 2/4、3/4拍

鳥(niǎo)鳴聲 88-133小節(jié) 自由節(jié)奏

第三段：鶯歌燕舞 134-173小節(jié) ?=120 2/4、3/4拍

鳥(niǎo)鳴聲 174-186小節(jié) 自由節(jié)奏

第四段：歡樂(lè)歌舞 187-232小節(jié) ?=60-132 2/4、3/4拍

蟬鳴聲 233小節(jié) 自由節(jié)奏

第五段：百鳥(niǎo)朝鳳 234-293小節(jié) ?=120 2/4、3/4拍

（一）春回大地

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》一開(kāi)始就體現(xiàn)了一定的民族特色，原曲中嗩吶吹奏的引子部分被省略掉，保留了原曲第二段開(kāi)場(chǎng)的旋律音調(diào)，高音區(qū)嗩吶吹出響亮歡快的旋律，主題音調(diào)抓住民族韻味，排比短句像對(duì)歌交錯(cuò)的響應(yīng)，節(jié)奏自由，幽默，詼諧的音樂(lè)具有豐富的生活情趣。

第一樂(lè)段和第二樂(lè)段之間省略了原民間曲中的第三樂(lè)段即“鶯歌燕舞”，精簡(jiǎn)后的樂(lè)曲精煉緊湊，主旋律相繼的三次反復(fù)交錯(cuò)，擴(kuò)大了音樂(lè)的層次感。豐富飽滿的織體和聲，樂(lè)句重拍音由八度和弦奏出，給人以純樸而穩(wěn)定的感覺(jué)；五度和八度和弦的裝飾色彩，強(qiáng)弱對(duì)比和洪亮的音調(diào)，充滿活力的音樂(lè)增強(qiáng)了樂(lè)曲的生機(jī)。Moderato的速度，仿佛歌唱著喜慶和熱鬧的婚嫁場(chǎng)面，高亢的高音嗩吶演奏歡快的旋律好像接親的隊(duì)伍出發(fā)了。

音樂(lè)主題中充滿了濃厚的鄉(xiāng)村風(fēng)味，結(jié)合了北方民間音樂(lè)中粗獷爽直的風(fēng)格與優(yōu)美而流暢的旋律相結(jié)合，形成一種愉悅的氣氛。

（二）林間嬉戲

樂(lè)曲第二樂(lè)段中的曲調(diào)取材于河南地方戲曲—豫劇，流傳于河南、山西、陜西一帶的傳統(tǒng)戲曲劇種，有名河南梆子。這一段速度基本比第一段快了一倍，主旋律是活潑的快板，將原民樂(lè)曲中“林間嬉戲”的部分大部都保留了下來(lái)，作為全曲中最長(zhǎng)的一個(gè)樂(lè)段，明快活潑的節(jié)奏，猶如人們?cè)谏搅种墟覒虻臍g快情景。短句代替了悠長(zhǎng)的樂(lè)句，切分的節(jié)奏型，大量的重聲音調(diào)后置，表達(dá)了北方人簡(jiǎn)單的、熱情的性格特點(diǎn)和音樂(lè)語(yǔ)言的特點(diǎn)。

中音區(qū)旋律線條詼諧悠長(zhǎng)；裝飾音（倚音）靈巧而快速，好似鳥(niǎo)兒活潑可愛(ài)地在樹(shù)枝上跳來(lái)跳去；密集的鼓點(diǎn)伴奏，自由節(jié)奏的鳥(niǎo)叫，布谷鳥(niǎo)的“咕咕”聲更加體現(xiàn)出自然之美。高、中、低三個(gè)聲部交相的旋律呈現(xiàn)，交錯(cuò)呼應(yīng)，將這一樂(lè)段展現(xiàn)的熱情奔放，開(kāi)朗活潑，表現(xiàn)出眾鳥(niǎo)在林間歡跳、嬉戲，在大自然中盡情歌唱、生氣勃勃的情景。整個(gè)音樂(lè)的伴奏鋪墊是由左手模仿笙的演奏聲效，以五度分解（單音和四度疊置和音）作交替，將你帶入舒緩寧?kù)o的音樂(lè)情緒中。從115小節(jié)開(kāi)始，整個(gè)音域又上移至高音區(qū)，猶如各種小禽類(lèi)的鳴叫。鳥(niǎo)類(lèi)嘰嘰喳喳的細(xì)碎音調(diào)，仿佛兩只小鳥(niǎo)在對(duì)話、爭(zhēng)吵，惟妙惟肖，富有生氣。舒緩的節(jié)奏伴奏，編織了一幅春天鶯歌燕舞的歡樂(lè)場(chǎng)景。

（三）鶯歌燕舞

樂(lè)曲第三段是繼鳥(niǎo)鳴后的又一次喧鬧的場(chǎng)面，旋律采用虛實(shí)相間的手法，以右左手的交替出現(xiàn)，來(lái)代表鳥(niǎo)的和鳴。密集的十六音和弦的變化為八分音符跳音，密情境中由歡騰變?yōu)榭侦`，隨后馬上進(jìn)入到第二段自由鳥(niǎo)鳴，這一部分中運(yùn)用的華彩樂(lè)段，音樂(lè)情緒有明顯起伏，半音顫音和不協(xié)和音程密集靈活，織體的變奏加花，表現(xiàn)了歡悅的情緒，極為形象的刻畫(huà)了黃鸝鳥(niǎo)靈巧，婉轉(zhuǎn)的鳴叫。由慢變快，烘托了熱烈的氣氛，凸顯了曲調(diào)幽默風(fēng)趣、生動(dòng)活潑的特點(diǎn)。

在174小節(jié)后，再次出現(xiàn)了自由的鳥(niǎo)鳴聲，在四度和聲及連續(xù)十六分音符快速?gòu)椬嘀?，同時(shí)加入顫音和同音反復(fù)的手法，聲音輕盈、透亮，讓人感到鳥(niǎo)在歌唱。與前面的鳥(niǎo)鳴（半音階下行）的手法完全不同，到后面的七連音上行，顫音模仿雀躍的鳥(niǎo)叫聲，漸強(qiáng)、漸弱的旋律進(jìn)行將樂(lè)曲又一次推向了高潮（ff）。

（四）歡樂(lè)歌舞

隨著樂(lè)曲速度的不斷加快，音樂(lè)情緒不斷推進(jìn)，第四段旋律基本保留了原曲中“歡樂(lè)歌舞”的段落，明快的節(jié)奏主題，旋律主題明快，速度由快到慢，左手伴奏一直保留跳音，右手的四度和聲整齊、干脆，快板的速度讓人開(kāi)始感覺(jué)各種各樣的鳥(niǎo)兒彼此爭(zhēng)先恐后想要一展風(fēng)采的場(chǎng)景，熱情表現(xiàn)了百鳥(niǎo)競(jìng)相歌唱的場(chǎng)面。

當(dāng)音樂(lè)戛然而止，233小節(jié)中一連串復(fù)附點(diǎn)顫音配合自由的節(jié)奏以此來(lái)模仿嗩吶中花舌音模仿出的蟬鳴聲，別有一番風(fēng)趣。

（五）百鳥(niǎo)朝鳳

隨著短小音型的反復(fù)推進(jìn)和樂(lè)曲速度不斷加快，進(jìn)入了樂(lè)曲的第五個(gè)樂(lè)段，也是全曲中最快的一段最急板（Prestissimo），結(jié)合了原曲中的“鳳凰展翅”和“并翅凌空”，是全曲的最高潮——百鳥(niǎo)和鳴。

樂(lè)曲經(jīng)過(guò)多次的同音反復(fù)和多次力度、音量的漸強(qiáng)、漸弱以及和聲加厚的手法，從而再現(xiàn)百鳥(niǎo)齊奏的場(chǎng)景將整首樂(lè)曲的氣氛推向最高潮。在急速的八度和弦同音反復(fù)演奏出了樂(lè)隊(duì)的混響效果，加和聲的八度頻繁出現(xiàn)，充分體現(xiàn)百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴獻(xiàn)藝的熱鬧場(chǎng)面，力度由弱至強(qiáng)的對(duì)比，使全曲熱烈的氣氛達(dá)到頂峰。最后樂(lè)曲在半音音程同音遞進(jìn)上行模仿的鳳凰展翅鳴叫的火熱氣氛中結(jié)束。

四、結(jié)語(yǔ)

“海州言鳳見(jiàn)于城上，群鳥(niǎo)數(shù)百隨之，東北飛向蒼梧山?！彼未短茣?shū)》為后人生動(dòng)的展示了一幅飛禽啼囀，生意盎然的“百鳥(niǎo)朝鳳圖”，這是一個(gè)美麗的神話傳說(shuō)，創(chuàng)造了一個(gè)不朽的古典音樂(lè)作品。

作為一首音樂(lè)風(fēng)格熾熱、民間風(fēng)味十足的樂(lè)曲，鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》再現(xiàn)了百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的熱烈場(chǎng)景。它意境深遠(yuǎn)，立意新穎，作曲家通過(guò)對(duì)社會(huì)生活的理解和體會(huì)，從藝術(shù)的角度闡釋了人類(lèi)與自然生態(tài)的關(guān)系，表人類(lèi)的繁榮和對(duì)大自然蓬勃生命力的熱愛(ài)，以及對(duì)美好生活的憧憬。作品音樂(lè)的表達(dá)融合了深厚的文化氣息，將其融為一體，樂(lè)曲情景交融，空曠、和諧的美感，引人入勝。

鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的成功改編離不開(kāi)中國(guó)鋼琴音樂(lè)所奠定的厚實(shí)基礎(chǔ)，它生動(dòng)形象的譜寫(xiě)體現(xiàn)了民族音樂(lè)和西方音樂(lè)文化的高度融合與發(fā)展，展現(xiàn)了中國(guó)民間音樂(lè)獨(dú)特鮮明的風(fēng)格和悠久的民族音樂(lè)文化，以及中國(guó)鋼琴作品中這一新的藝術(shù)形式強(qiáng)大的生命力?！?/p>

[1] 孫友軍.百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴—淺析鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的民族特色與演奏處理.2010.

[2] 孫靜.鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的民族特性和演奏藝術(shù).阜陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào),2010,03.

[3] 卞萌.中國(guó)鋼琴文化之形成與發(fā)展.華樂(lè)出版社,1999.

[4] 匡方.中國(guó)鋼琴作品織體的民族風(fēng)格六議.黃鐘,2000,02.

[5] 程超.淺析鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的藝術(shù)魅力.作家,2011,14.

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[7] 張偉.淺析王建中的主要鋼琴改編曲及風(fēng)格特點(diǎn).商業(yè)文化,2011, 08.

[8] 李江霞.鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中的傳統(tǒng)音樂(lè)元素分析.晉城職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2010,01.

[9] 鄒靜.鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的審美特征與音樂(lè)表現(xiàn).貴州大學(xué)學(xué)報(bào), 2004,02.

[10] 于倩.鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏技巧分析.藝術(shù)教育,2008, 04.

[11] 王彤.鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的民族風(fēng)格.藝術(shù)教育,2005,02.

[12] 王平,付渝濤,向往.淺析鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的風(fēng)格特點(diǎn)及曲式結(jié)構(gòu).四川教育學(xué)院學(xué)報(bào),2011,08.

[13] 魏廷格.論王建中的鋼琴改編曲.中國(guó)音樂(lè)學(xué),1999,02.

[14] 王建中.王建中鋼琴作品集.上海音樂(lè)出版社,1997.

王群益（1959-），男，湖北咸寧人，湖北科技學(xué)院音樂(lè)學(xué)院副教授，本科，主要研究方向：鋼琴教學(xué)、理論作曲、合唱指揮。