唐萌萌

（安陽學院音樂學院，河南 安陽 455000）

從平凡母親到革命戰(zhàn)士
——民族歌劇《野火春風斗古城》中楊母的藝術形象分析

唐萌萌

（安陽學院音樂學院，河南 安陽 455000）

民族歌劇《野火春風斗古城》是我國歌劇的經典之作，該劇是根據李英儒同名小說改編。劇中成功地塑造了楊曉東、金環(huán)、銀環(huán)、楊母等典型的藝術形象。本文筆者將重點分析楊母的藝術形象，通過對楊母性格特征、角色特點、代表性唱段的藝術特征、音樂結構的分析，深入的剖析楊母的藝術形象、希望能為聲樂演唱者提供指導和借鑒。

歌?。弧兑盎鸫猴L斗古城》；楊母

前言

《野火春風斗古城》是中國歌劇經典性劇目，它的藝術成就是深層次、高水準、全方位的。2005年由總政歌劇團精心編排，該劇通過再現驚險萬分的地下斗爭史實，細致入微、恰到好處的塑造了金環(huán)、楊曉東、楊母等抗日英雄的形象，謳歌了臨危不懼、英勇善戰(zhàn)的偉大民族精神，收到了強烈的演出效果，獲得國家舞臺藝術精品工程“十大精品劇目”獎。本文將對劇中楊母的人物形象展開分析，解析楊母的心路歷程變化、情感的糾葛，向讀者揭示楊母的獨特魅力。

一、楊母的藝術形象分析

人物形象的塑造對藝術形象的塑造起著關鍵性作用，該劇打破了傳統的“臉譜化”人物形象塑造模式，讓每個人物都有血有肉，鮮活生動。歌劇通過楊母為革命年邁當通訊員、被捕入獄、為民族大義跳樓犧牲等一系列緊張曲折的情節(jié)，表現了楊母視死如歸、英勇頑強的偉大的中國母親的形象。

（一）楊母的角色設置分析

1.劇情節(jié)發(fā)展的需要

故事情節(jié)的發(fā)展要以人物的行動為依據，在該部歌劇中楊母為了革命的勝利，送兒子參加革命，并為之付出了畢生的心血。從故事一開始楊母支持兒子投身革命事業(yè)，就注定了這位母親不能像平凡的母親那樣，擁有兒孫繞膝、安享天倫的幸福生活，在整部歌劇中，楊母主要唱段和情景大多都在被捕入獄之后。這些情節(jié)的安排刻畫了一個平凡而不平庸的偉大的母親的形象，劇情的發(fā)展順理成章，故事情節(jié)從楊母送兒投身革命事業(yè)，為革命事業(yè)忍受磨難，到為革命光榮獻身，層層遞進，步步深入，使楊母這個角色逐漸富有悲壯色彩和戲劇性，更表現了楊母遠大的共產主義理想和為國獻身的英雄氣概！

2.作品音樂創(chuàng)作的需要

該歌劇的音樂以河北的民間音樂為素材，曲調流暢、旋律優(yōu)美、內容形式豐富多彩，充滿了地域特色和民間音樂特色。劇中音樂旋律優(yōu)美流暢，一方面表現了一位母親的大度、慈祥，另一方面表現了楊母對日本侵略者的憤恨和寧死不屈的民族大義與愛國情懷。從楊母在劇中的唱段來看，她的詠嘆調《娘在那片彩云里》、《思兒》采用多種民間音樂元素，具有濃厚的民族風格。在《思兒》這一唱段中，通過柔美舒緩的旋律刻畫了一位年邁的母親月下睹物思兒的心情，在獨特的戲劇情境下真實而細膩的刻畫了楊母的心理狀態(tài)。詠嘆調《娘在那片彩云里》是楊母最后與兒子楊曉東相見時的唱段，旋律自由豪放、音調高亢激昂，充分表現出了楊母對革命事業(yè)的決心。

（二）楊母的角色性格分析

1.反帝反封反壓迫，追求解放的新女性

上世紀的中國處于半殖民地半封建的社會狀態(tài)，在國家危亡的關頭，勇敢的中國人民奮力抗敵。當然楊母也沒有避免遭受迫害，她的丈夫在兒子幼年時遭到殺害，生活失去了依靠和保障，她不得不帶著兒子遠走他鄉(xiāng)沿路乞討，艱難度日。在這樣的生活背景下，中國母親承受著沉重的壓迫和苦難，這些苦難更激勵著中國女性自強不息地去追求自由和解放。

2.堅定的革命信念，舍身取義的偉大母親

楊母在兒子剛出校門時就送兒子投身革命，從此楊母過著孤獨的生活，楊母作為一個中國典型的傳統老太太，希望自己可以看到兒子早日成家、兒孫繞膝。但是祖國危急的關頭楊母毅然決然的選擇了以大局為重，她放棄了個人的利益，不僅全力支持兒子的革命事業(yè)，更是不顧自己年邁做了革命的交通員，無論是嚴寒酷暑，她都任勞任怨，全身心為革命事業(yè)奉獻自己，由此可見楊母的強烈愛國情懷和民族大義！

3.視死如歸，悲壯的革命女性

作為一個母親，楊母是樸實、平凡、善良的，作為革命的戰(zhàn)士，她勇敢、偉大、堅毅。在不幸被捕之后楊母臨危不懼，在面對敵人的嚴刑拷打、威逼利誘，楊母選擇了跳樓犧牲自己。她成功地掩護了兒子，顧全革命事業(yè)大局。她的舉止為兒子樹立了榜樣，為革命同志作出了榜樣，是一位深明大義的母親，更是一位視死如歸的革命戰(zhàn)士！

二、楊母主要唱段分析

楊母在劇中的的主要唱段有兩段，一段是柔美抒情的《思兒》，另一段是英勇悲壯的《娘在那片云里彩》。這兩個完全不同的唱段，塑造了一個平凡、樸實的中國母親，同時又塑造了一位剛毅、堅韌的偉大母親。

（一）詠嘆調音樂特征分析

1.抒情性詠嘆調《思兒》

《思兒》是一首單三部曲式，D徵調式。4/4拍。作品第一部分描繪了夜幕降臨，萬籟寂靜，楊母獨自坐在自家的窗前納鞋底，針針線線都包含著楊母對對兒子的思念。她望著皎潔的月光思念著正在為革命事業(yè)奮斗的兒子，伴著舒緩的旋律，楊母深情的歌聲娓娓道來。歌詞樸實，將月下這位老人的思念之情勾勒出來。

作品第二部分，力度較弱，其中“月影”這兩字是八度上的跳躍，把《思兒》推向一個小的高潮。強烈表達出楊母對兒子早日歸來的美好生活的向往，再次深刻的刻畫出楊母作為一個中國母親的真實形象。

作品第三部分速度較之前有所加快，顯現出濃厚的河北梆子的音樂特色。這段歌詞和旋律活躍，充分的展現出一幅喜慶的場面，表現了楊母夢見兒子時內心難以自制的激動、興奮，猶如真的冬兒在門外喊叫娘，而娘也在呼應一樣。

2.戲劇性詠嘆調《娘在那片云彩里》

《娘在那片云彩里》是楊母在就義前滿懷豪情的唱段，這段詠嘆調具有強烈的戲劇色彩。該詠嘆調分為四部分，第一樂段雖然很短，但是作用很大，強字頭進聲，弱力度收聲，剛柔并濟的烘托出楊母的人物形象。第二樂段進入了抒情的慢板，旋律親切優(yōu)美，楊母仿佛給聽眾展現出一幅春天家鄉(xiāng)萬物復蘇、春意盎然的景象，變化音、切分、附點的交替使用，都使旋律變的更為親切和自然。

第三樂段樂曲轉為快板，旋律跌宕起伏，變化音和切分節(jié)奏的加入，使作品旋律民族韻味和律動感更明顯。在配器方面以打擊樂為主，音樂更加明朗鮮活。第四樂段作為全曲的高潮部分，鮮明的表現了楊母大義凜然，臨危不懼的英雄氣概。其中，“娘把家搬到那片彩云里”采用大跳式的上行音型，將作品推向最后的高潮，使這段詠嘆調更具戲劇性和感染力。

（二）演唱分析

1.演唱中咬字吐字與氣息的把握

在演唱《思兒》時，每個字放在眉心的位置，氣息要沉穩(wěn)。每個字都做到字正腔圓，清晰明朗，真正做聲氣結合。例如在唱“我兒睡過的炕”中的“睡”字，要加強語氣把字頭和邏輯重音唱出來，以情帶聲，把情緒推上去。在氣息運用方面，由于該詠嘆調中樂句較長，所以要注重對氣息的控制和保持，比如在唱歌“明月光……”時，在演唱時要體會橫膈肌和腰腹力量的支撐，但也要注重氣息的流動性，這樣聲音的走向性才會明顯。

在演唱《娘在那片云彩里》這一唱段的時候，第一句“春打六九頭……”在咬字吐字方面，字頭要果斷、堅定短促，每個字都要擲地有聲、鏗鏘有力，這樣演唱才可以表現楊母堅定的革命信念。在唱“一到春天，咱家的那片天……”在這段歌詞時，咬字吐字要中要自然、平緩，用講述故事的語調娓娓道來，在氣息運用方面，需要氣息流暢、靈活。在唱最后一個“啊”的時候，要注意情緒飽滿、情感充沛氣息控制要深，氣息支點穩(wěn)定，將作品推向高潮。

2.對作品速度、力度的把握

在《思兒》中，作品速度對明顯。作品進來部分“明月光……”力度較弱；在楊母唱到“我的兒郎”的時候，力度要逐漸增強，情感一步步推向高潮；到歌詞下一句力度上又進一步增強，表現了楊母以兒子為榮的喜悅之情；在樂曲的最后，力度、速度都有所減弱和放慢，接下來到“門外傳來腳步聲……”這時的力度又回到剛開始時候的力度，再次表現了楊母對兒子的思念之情。

在演唱《娘在那片云彩里》開始部分時，字頭要堅定有力，力度適中，速度要逐漸慢下來。演唱到“一到春天……”速度要繼續(xù)減慢，這樣借景抒情，用家鄉(xiāng)的美麗來表達對祖國大好河山熱愛與贊美。在后面兩句歌詞的“里”“邊”二字要堅定有力、氣息支點穩(wěn)定、情緒飽滿，將楊母親對外來侵略者的控訴表現出來。

3.情感處理

《思兒》這個唱段主要描繪了楊母對只身在外奮戰(zhàn)的兒子的思念之情。楊母坐在自家窗前給兒子做鞋，針針線線都寄托了對兒子的牽掛，但當想到兒子在外抗敵身上所肩負的重任，她又將對兒子的思念深埋在心底，充分的表達了一個典型的中國慈母形象和偉大的英雄形象?！赌镌谀瞧撇世铩吩谶@段歌曲的演唱要自由豪放，富有夸張力，充分地將楊母對革命的堅定信念表現了出來，凸顯了楊母的悲壯性。

三、結語

歌劇《野火春風斗古城》故事情節(jié)鮮明、情節(jié)曲折、人物形象逼真；音樂韻律豐富、情感濃郁，并具地方特色和民族韻味；演員表演準確生動，劇中楊母性格堅毅、勇敢、寧死不屈，并貫穿于故事始終，通過藝術家的完美創(chuàng)作，成功的塑造了一個偉大的中國母親和一個堅強勇敢，舍身取義的革命戰(zhàn)士的典型藝術形象，不愧是中國民族歌劇的經典之作。

[1]馬蘭.歌曲演唱中的人物性格表現——觀歌劇《野火春風斗古城》后感[M].北京:人民音樂出版社,2005:23-42.

[2]曹艷艷.歌劇野火春風斗古城中楊母人物形象分析及唱段分析[D].開封:河南大學,2010.

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唐萌萌，碩士，安陽學院青年教師，研究方向：聲樂演唱與教學。