吳錦彪

（廣東珠江交響樂團，廣東 廣州 510311）

關于大號演奏中的練習技巧及氣息運用分析

吳錦彪

（廣東珠江交響樂團，廣東 廣州 510311）

大號屬銅管組樂器，在交響樂隊演奏中常用，以低音吹奏為準。雖然出現(xiàn)較晚，狀若蛇形或稱奧菲克萊德，但自音樂劇圣手理查德·瓦格納引入交響樂隊之后，經(jīng)浪漫派音樂家后期持續(xù)運用，已經(jīng)形成了比較純熟的演奏技巧與方法。本次研究結(jié)合現(xiàn)代樂隊演奏經(jīng)驗，對其演奏中的練習技巧及氣息運用展開具體分析。

大號；演奏；練習技巧；氣息運用

大號的前身為圓號，包括三個主要組成部分，分別是號嘴（杯形、深膛）、管體、活塞，其中活塞又分全孔對接或半孔對接，前者稱為活塞，后者稱為轉(zhuǎn)閥。其發(fā)音原理為氣息-嘴唇-震動-聲響-管體擴音。從內(nèi)壁弧度分析，靈敏、明亮音以偏錐形號嘴為準；柔和、寬厚音以偏圓形為準。其演奏重點在音色方面，因此，需要演奏者對音準、音量、音色之統(tǒng)一有較好的把握。具體討論如下。

一、大號類型-音色-氣息說明

大號演奏中，其類型、音色、氣息之間存在密切關聯(lián)，演奏者要學好大號演奏，先要對其進行了解并熟知。大號調(diào)分常見型或少見型，前者包括bB、C、F三種調(diào)型（由低到高）；后者包括D、bE、G、A四種調(diào)型（由低到高）。以下從大號常用調(diào)型進行說明。從bB調(diào)大號分析，演奏中氣息平穩(wěn)、順暢，通過喇叭口出音后會形成立體感受，音樂相對飽滿。C調(diào)大號方面需要保持氣息細膩，如綿綿、細密，原因是其中的五鍵會影響到氣息，出現(xiàn)阻礙作用，所以，演奏中會發(fā)出柔和音，雖然音色輕柔，但寬厚結(jié)實；F調(diào)比前兩調(diào)大號復雜程度高，由于活塞數(shù)量多達5到6個，按鍵數(shù)量在5到9個范圍內(nèi)；因此，對于氣息的要求更多，要求演奏者擁有必要的氣息控制能力；并在吹奏技巧的應用下，表現(xiàn)出柔美、靈活的表現(xiàn)力。比較我國與國外的演奏情況可以發(fā)現(xiàn)，我國樂團在應用F調(diào)大號方面偏少；而國外樂團因其現(xiàn)代音樂技法純熟、作品數(shù)量繁多、演奏頻率高；所以，應用復雜的F調(diào)大號的頻率相對較高。

二、大號練習技巧及氣息運用

以下根據(jù)個人演奏經(jīng)驗，結(jié)合一些訓練、演奏技巧說明大號氣息訓練以及相關練習技巧，具體從呼氣、吸氣兩個層面進行分型論述。

（一）從吸氣層面分析

以日常練習為例，進入訓練前需要進行呼氣、吸氣方面的動作前導訓練。比如按照節(jié)拍器的速度進行直立訓練，當身體進入放松狀態(tài)后，開始擴胸運動，并進行吸氣訓練；以八拍結(jié)合呼吸頻率，練習幾次后，即可以開始導入演奏過程需要呼吸狀態(tài)。演奏練習開始后，以嘴唇輕貼號嘴，支撐點即為上、下嘴唇，要求擺出“O”字形嘴角形；吸氣通道為兩邊嘴角；這種路徑選取可以將吸氣方式與實際上的吸吐氣口腔生理狀態(tài)調(diào)節(jié)一致；其目的旨在讓訓練者達到發(fā)音時的自然、松弛。訓練前的吸氣要配合樂曲速度，提前做好飽滿狀的吸氣訓練，以前兩拍完成即可。這種小技巧能夠避免可能發(fā)生緊張狀況時的破音，并減少吹空、氣量過大等造成的問題，有助于音色控制。

以馬勒《第一交響曲》第三章節(jié)為例，大號需要在主題旋律由低音大提琴、大提琴、單簧管演奏完成一大段后，即進入演奏狀態(tài)；在這種獨奏狀態(tài)最考驗功底與演奏能力，從樂曲演奏的角度看，此段相對安靜，旋律開始需從小字組d進入，并持續(xù)演奏。通常情況下演奏這個章節(jié)并不困難，練習中也不會出現(xiàn)較多問題；但由于要求用一只大號單獨完成演奏，所以演奏者易出現(xiàn)緊張，并且在緊繃中不斷使高音上升，而氣息相對也會被提到一個較高位置。從經(jīng)驗觀察，盡量在Solo之前，演奏者按照上面的練習技巧小貼示，先進行前兩拍的吸氣練習，做好準備，一進入演奏狀態(tài)后，就可以更好的把握節(jié)奏、音準，并控制好演奏過程。建議吸氣練習中以短促飽滿為宜，提高氣息在演奏中運用的連貫性。

（二）從呼氣層面分析

氣息是大號演奏中的生命。吸氣、呼氣兩者密不可分，更好的練習吸氣是為了更好的達到呼氣，使二者形成一個流暢的前后相續(xù)關系。在這個方面，大號演奏者要達到較好的氣息運用技巧，應該將生理呼吸、演奏中的氣息運用進行統(tǒng)一。演奏氣息與生理呼吸同步后，呼氣能夠更好的滿足演奏中的音色、音強需求。

以強奏、弱奏為例，演奏中呼氣氣流速度、力度會出現(xiàn)較大差異，要求演奏者能夠有能力控制樂器，可以通過呼氣時的氣流流速控制、壓力控制達到演奏目的。建議在呼氣練習方面，對氣流的增加、減緩，進行一些不同力度方面的訓練。通常演奏者會選擇長音進行這種練習，但效果往往差強人意；從演奏大號的經(jīng)驗分析，必要在長音訓練中，增加輔助性練習，提高呼氣氣流控制；比如，針對長音實施強弱變化方面的練習就可以提高這種控制力。具體來看，如增加P〈f、或f〉p、或f〉p〈f、或P〈f〉p的輔助訓練；再如，增加pp-ff、或ff-pp大幅度對比訓練等。要求在整個練習呼氣過程中始終使音樂保持統(tǒng)一性，這樣可以更好的控制呼氣氣流變化，也能夠確保演奏中運用氣流時音色有較好表達。在這個方面建議演奏者對巴赫的相關作品多進行一些練習，純熟后再對其它作品進行樂曲演奏練習嘗試，從而增加演奏中對氣息的平穩(wěn)控制。

三、結(jié)束語

根據(jù)上文分析可以認識到，大號演奏中，氣息是演奏之基。因此，對于大號演奏者而言，需要在分清大號類型、音色、氣息之間的密切對應關系后，更好的通過刻苦訓練（從氣息練習開始）增加對于大號吹奏基本功的練習；并將氣息練習與演奏技巧的訓練融入到樂曲演奏之中。最好是對一些經(jīng)典性的作品片斷——如《幻想交響曲》（柏遼茲）第五樂章與瓦格納《女武神》第三幕——進行持久性訓練，并從中觀察演奏過程中的氣息變化，以及不同樂曲與不同調(diào)大號之間的關系等。在不斷練習與演奏過程中增加經(jīng)驗提煉，提升自己對大號演奏的控制能力與演奏水平。

[1]劉冰.淺談大號在管弦樂隊和重奏中的重要性及演奏技法[J].無線音樂·教育前沿,2015(08)：35-36.

[2]王政皓.淺析大號演奏《瑤族舞曲》等民族音樂時的技巧[J].北方音樂,2016,36(08)：20-21.

[3]于亮.淺談交響樂隊中大號演奏員的日常訓練[J].音樂天地,2014(04)：46-48.

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