杜媛媛

（遼寧兒童藝術劇院，遼寧 沈陽 110031）

新形勢下兒童劇的發(fā)展困境及措施

杜媛媛

（遼寧兒童藝術劇院，遼寧 沈陽 110031）

隨著我國人民生活水平的日益提高，兒童劇作為朝陽性文化產(chǎn)業(yè)也逐漸被廣泛關注。其作為重要的藝術門類，對兒童的審美與認知起著重要的引導作用。本文從現(xiàn)階段我國兒童劇的發(fā)展困境入手，有針對性地提出了相關緩解措施，以期對少年兒童文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到積極地推動作用。

兒童劇；發(fā)展困境；措施

所謂兒童劇，就是本著愛孩子、為孩子的理念，在受眾群體的特殊年齡要求下，務必使創(chuàng)作符合兒童發(fā)展特點與成長規(guī)律，借助題材與內(nèi)容等方面的多樣性來表現(xiàn)兒童世界里的認知，進而培養(yǎng)其獨特的審美與價值觀。

一、當前我國兒童劇發(fā)展的諸多問題概述

（一）教育與市場之間的矛盾難以有效調(diào)和

眾所周知，文化產(chǎn)業(yè)要想有所發(fā)展，其自身的市場性作用是至關重要的，對于兒童劇而言，在將教育功能置于首位的同時，所體現(xiàn)出的市場性作用依舊不能忽視。而從當前兒童劇的發(fā)展過程與實際反響來看，正如兒童劇的著名表演藝術家方掬芬所言：“我們的兒童劇不愁觀眾，但苦于沒有錢，雖然兒童劇不能只借助商業(yè)運作，但若要更好的得到社會各界認可，就必須注重其自身市場性與教育性的有效結合”。盡管歷經(jīng)多年的努力與發(fā)展，但兒童劇與市場之間的矛盾仍難以調(diào)和。

（二）市場局部熱與整體冷的突出矛盾

據(jù)最新的調(diào)查報告顯示，當前中國是在嬰童消費領域僅次于美國的第二大消費國。因此，在有望子成龍觀念的中國式家長推動下，不言而喻，兒童劇在我國占據(jù)一定的消費市場。以上海影視局統(tǒng)計近十年的市場演出為例，除了輕歌舞劇外，居于次位的便是兒童劇，我們在對這一局部數(shù)字感到欣慰的同時，也應看到在廣州、昆明等地兒童劇市場的整體低迷狀況，不但缺乏一定的兒童藝術精品，而且演出數(shù)量有限。特別是在缺少相關渠道扶持的情況下，整體上座率偏低。

（三）受眾群體的需求差異性與創(chuàng)作重復性之間的矛盾

由于各地經(jīng)濟條件與文化水平的差異性，致使兒童劇觀眾的觀劇要求也不盡相同。再加上當前的兒童劇創(chuàng)作偏向于4到12歲的兒童，忽略13到17 歲同樣龐大的觀劇群體，在這種差異化的需求狀況下，重復性創(chuàng)作難以滿足兒童劇受眾對于新事物與新鮮感的追求，無形中人為地縮小了市場范圍。

（四）兒童劇陷創(chuàng)作與演出雙重萎縮的困境

當前，劇本萎縮是兒童劇面臨的首要困境。以04年的北京兒童劇院劇本征集活動為例，重金之下卻大獎空缺，好的劇本少與創(chuàng)作者流失息息相關。據(jù)不完全統(tǒng)計，在全國范圍內(nèi)20 多個兒童性質的演出團體僅有二三十位創(chuàng)作者。其次，兒童劇作為特殊劇種，對演員的基本功要求較高，而演出的門票收入難以支撐兒童劇院的整體演出成本，致使兒童劇演員經(jīng)濟收入普遍偏低，最終導致其流失嚴重。

二、緩解兒童劇困境的相關創(chuàng)新措施

（一）注重體制與機制的“兩制”創(chuàng)新

無論是對于文化體制還是機制的創(chuàng)新而言，都是對藝術生產(chǎn)力的解放與發(fā)展，也是進行社會主義先進文化建設的需要。歷經(jīng)多年發(fā)展，相關的文化部門與單位，都在“兩制”上進行了努力的嘗試與探索，進而為后續(xù)文化的發(fā)展奠定了扎實基礎。例如，有些劇團實施競爭上崗機制，極大地拓展了聘任制的原有范圍；也有些劇團借助股份合作加強劇目生產(chǎn)；還有些劇團通過企業(yè)聯(lián)姻的形式，積極進行市場化運作，也收到了不錯的效果，進一步推動了兒童文化產(chǎn)業(yè)的繁榮與發(fā)展。

（二）創(chuàng)新經(jīng)營思路，加大對市場實際需求狀況的研究

相較于從前兒童劇只在校園演出的局限性，在兒童劇以后的發(fā)展過程中，必須大力扭轉受眾面窄與品牌宣傳不力的狀況。這就要求在兒童劇演出前，一定要注重前期的策劃與宣傳，根據(jù)作品內(nèi)容進行具體的市場定位。只有定位精準，才能保證后續(xù)工作的順利實施。當前兒童劇團的劇目，主要通過 “雙軌制” 即出品人與制作人共同運作完成，無論是前期的劇本征集，還是中期對創(chuàng)作班子的相關招聘，最后到后期產(chǎn)品開發(fā)環(huán)節(jié)的票務代理競標，無一不體現(xiàn)了對社會優(yōu)質資源的優(yōu)化與整合，同時也是對實際市場需求的正確把握。尤其是在相關運作過程中，精準化的市場定位可以使 “終點”與“起點”之間進行良性轉化，由最終的“我排你看”轉化成“按需來排”，這一過程必須基于對市場的充分研究，把握好當前兒童的快樂內(nèi)涵，根據(jù)實際需要來安排導演與演員。排練過程中，通過孩子們的旁聽反應，來對劇本做出實時調(diào)整，也可通過小觀眾與演員之間的互動，共同促進劇情的進一步發(fā)展。

（三）注重彰顯時代精神，加強劇本創(chuàng)新

鑒于當代兒童發(fā)展特點，在劇本創(chuàng)作方面必須堅持與時俱進，融入創(chuàng)新與現(xiàn)代元素。在題材方面的創(chuàng)新主要集中在對原有劇目的改編上，尤其是對一些耳熟能詳?shù)纳裨拕?，在歷經(jīng)市場與時間的檢驗后其自身的藝術性與思想性都有較高的穩(wěn)定性，此時，若能融合流行與時尚元素，其市場性也就能更強了。

（四）在形式上注重兒童劇的創(chuàng)新

兒童劇作為特殊的劇種，除了要注重戲劇形式上的特色外，還要不斷加強與兒童受眾之間的互動性，充分調(diào)動其想像力，拓展思維空間。在藝術表現(xiàn)力方面，要充分展現(xiàn)自身的藝術魅力，借助有效表現(xiàn)形式，力求達到多樣與時尚化的效果。

三、結語

總之，兒童劇作為兒童文化的重要組成部分，在兒童消費市場也占據(jù)至關重要的地位。但由于其在我國興起較晚，理論研究也尚顯薄弱，其存在創(chuàng)作觀念、人文關懷、正面積極引導、健康市場環(huán)境等諸多方面因素的缺失，因此兒童劇的發(fā)展不但滯后而且舉步維艱，這就要求我們在積極引入創(chuàng)作與學習人才的同時，更要加大研究力度，只有這樣才能確保兒童劇處于健康、可持續(xù)的文化發(fā)展氛圍之中。

[1]馬亞瓊.中國兒童戲劇研究現(xiàn)狀與問題探究[J].湖南科技學院學報,2016(03):28-31.

[2]譚志敏,王宇.兒童劇面臨的矛盾與困境[J].中國戲劇,2006(12):43-45.

杜媛媛（1982—），女，單位：遼寧兒童藝術劇院，職稱：二級演員，研究方向：兒童劇發(fā)展、研究。