楊小圣

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

聲樂演唱中氣息支點的重要性及訓(xùn)練方式

楊小圣

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

聲樂演唱是一門講求科學(xué)呼吸的藝術(shù)，勢必要用科學(xué)的呼吸方法來完成，如果沒有科學(xué)的氣息，必定會導(dǎo)致演唱的失敗，本文結(jié)合本人的教學(xué)經(jīng)驗與演唱實踐，提出聲樂演唱中氣息支點的重要性及訓(xùn)練方式。

聲樂演唱；氣息支點；訓(xùn)練方式

一、聲樂演唱中氣息支點的重要性

首先要明確氣息支點在哪里，氣息的支點在腰腹部，所謂橫膈膜屬于吸氣肌肉，小腹是呼氣肌肉，當(dāng)橫膈膜下降控制氣息的時候，小腹有一種推氣的作用，如果只有橫膈膜的控制，沒有小腹的推動，氣息是出不來的，同理演唱的聲音也出不來；如果只有小腹的推氣，沒有橫膈膜的控制，就會形成“泄氣”的情況出現(xiàn)，因此要控制氣息，這種控制就是所謂呼吸的對抗，然而這種對抗就是氣息的支持點，又被大家簡稱為“支點”。

那么在聲樂演唱中氣息支點的重要性有哪些具體表現(xiàn)呢？筆者認為氣息支點首先有助于打開喉嚨 ，無論是在聲樂演唱還是在發(fā)聲練習(xí)的過程中，每一位歌者首先就要做到打開喉嚨來唱歌， 喉嚨的打開就是通過呼吸來打開的，而單純沒有呼吸支點的氣息是沒有目的性的，即使打開了喉嚨，也不能夠保持住打開的狀態(tài)用于演唱，如果運用上氣息的支點去呼吸，形成呼吸的對抗，并且根據(jù)作品的譜面要求，音高音準節(jié)奏等結(jié)合著去科學(xué)呼吸，那么此時的喉嚨打開為歌曲演唱做好了準備，能容易的做到保持打開狀態(tài)輕松地運用到歌曲演唱當(dāng)中去。其次，聲樂演唱中氣息支點還有助于音樂作品情感的推動，沒有情感的演唱是不足夠打動人的，作品的推動要依附于氣息的支點，如果沒有氣息的支點，那么氣息是沒有力量的，沒有方向的，聲音是沒有芯兒的，聲音沒有實質(zhì)感，聲音是飄在上面的，不滿足演唱的技術(shù)需要，音樂也不會推動起來，必然導(dǎo)致演唱的蒼白無力等一系列問題，運用上科學(xué)呼吸的對抗，小腹的主動推氣，結(jié)合歌唱者的主觀情感表現(xiàn)，必然能把音樂作品情感等推動起來。作為一名聲樂演唱者對氣息支點控制的學(xué)習(xí)應(yīng)是終生學(xué)習(xí)的必修課程，必須高度重視，不容忽視。

二、聲樂演唱中氣息支點的訓(xùn)練方式

目前國內(nèi)外有許多訓(xùn)練氣息支點的方式，筆者結(jié)合聲樂界老前輩們的方法又根據(jù)自身多年的教學(xué)總結(jié)出一套聲樂演唱中氣息支點的訓(xùn)練方式?，F(xiàn)在國內(nèi)外公認的科學(xué)呼吸方法為胸腹式呼吸法，首先要學(xué)會如何運用胸腹式呼吸法呼吸，筆者認為可以通過以下方法來訓(xùn)練：自然平躺在床上，讓腹部的肌肉放松，像睡覺一樣放松，去感受呼吸過程肚子的一起一落，當(dāng)肚子自然凸起時，此時就是胸腹式吸氣方法的自然吸氣狀態(tài)，當(dāng)肚子凹回去時，此時就是胸腹式呼吸方法自然的自然呼氣狀態(tài)。但是這種狀態(tài)是自然的呼吸狀態(tài)，沒有小腹支點的主動工作，我們要把這種自然狀態(tài)下的呼吸感覺記住，適當(dāng)?shù)募尤胄「怪c的主動工作，讓小腹支點來主動控制腹部的一起一落，并且站起來一樣能完成這樣的小腹支點主動工作去呼吸的狀態(tài)，才能變成科學(xué)的胸腹式呼吸方法，簡單的來一句話概括就是用小腹支點來主動做肚子的一起一落，運用橫膈膜向下的力，小腹支點向上的力去控制腹部緩慢均勻吐氣，運用橫膈膜向上，小腹支點向外向下的力去吸氣。

許多聲樂家老前輩都說過聲樂演唱藝術(shù)就是科學(xué)呼吸的藝術(shù)，那么聲樂演唱等于科學(xué)的呼吸，呼吸有兩個動作，一個是吸氣，一個是呼氣也就是說吸氣+呼氣=呼吸，那么聲樂演唱也有兩個動作，一個是吸氣，一個是演唱，也就是說吸氣+演唱=聲樂演唱，那么等量替換也就是說吸氣=吸氣，曾提到過聲樂演唱中的吸氣也離不開小腹支點，用小腹支點來吸氣主要是因為氣息是用來打開腔體的鑰匙，所以吸氣對了也會有助于腔體正確的打開開度，開度對了，歌唱的管道就對了，就可以在歌唱的管道里演唱你要表達的歌曲內(nèi)涵，那么等量替換呼氣=演唱。那么呼氣支點怎么樣用在演唱上。要明確在聲樂演唱中我們要用到的支點就是胸腹式呼吸法中小腹的支點，也就是肚臍三指下的丹田。明確支點用于聲樂演唱，在演唱中氣息貫穿著每一樂句，那么要求把樂譜精讀后，讀出樂句中音的高低，長短，強弱，音色的信息后，用支點吐氣息的方法來吐每一樂句。步驟如下：第一步驟，根據(jù)樂句音高的高低，長短，強弱，音色的需求用支點吸氣到腰腹部；第二步驟，根據(jù)這樂句音的高低，長短，強弱等用小腹支點控制吐氣的同時邊發(fā)出“絲“的聲音，充分體會這一樂句小腹支點應(yīng)該用多大的力度才能完成，并且記住這一力度；第三步驟，運用上這支點力度加上科學(xué)發(fā)聲方法演唱這一樂句。這一訓(xùn)練方式在第二步驟中極為重要，大家可以多加練習(xí)反復(fù)體會，多體會同一樂句，支點的力度根據(jù)音高，情感，節(jié)奏，強弱的變化做相應(yīng)的平衡調(diào)節(jié)。從而讓氣息支點更好的為演唱服務(wù)。

三、結(jié)語

呼吸支點是每一個聲樂演唱者必備的技術(shù)之一，沒有呼吸的支點，演唱自然也稱不上是科學(xué)的演唱，聲樂演唱是一種寄托在二度創(chuàng)作基礎(chǔ)上的個人行為，是對歌曲內(nèi)容的真摯情感表現(xiàn)，而聲樂演唱呼吸支點訓(xùn)練必須要和實踐相結(jié)合。正確的運用呼吸支點能夠讓一名歌唱演員越走越遠，錯誤的呼吸支點會阻礙演唱者的道路，甚至終結(jié)一名歌手的演唱生涯，無論是新步入歌壇的選手，還是已經(jīng)摸爬滾打很久的前輩，平時的訓(xùn)練都離不開氣息支點的訓(xùn)練。筆者根據(jù)自己理解總結(jié)分析聲樂演唱中氣息支點的重要性及訓(xùn)練方式。期待對每一個聲樂愛好者以及從事聲樂的演唱者的氣息訓(xùn)練起到一定的指導(dǎo)效果。

[1]于開基.聲樂卷[M].長沙：湖南文藝出版社,1996.

[2]劉湘林.聲樂演唱中氣息運用的重要性及提高策略[J].學(xué)術(shù)論壇,2014.

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楊小圣，哈爾濱師范大學(xué)音樂系，音樂表演專業(yè)2015級研究生。