畢于鵬

（內(nèi)蒙古牙克石烏蘭牧騎，內(nèi)蒙古 牙克石 022150）

音樂審美對(duì)器樂演奏風(fēng)格的影響

畢于鵬

（內(nèi)蒙古牙克石烏蘭牧騎，內(nèi)蒙古 牙克石 022150）

器樂演奏，不僅要體現(xiàn)器樂演奏人員的演奏水平，還要展現(xiàn)音樂作者和器樂演奏者的藝術(shù)細(xì)胞，這就取決于演奏者和其它工作人員對(duì)整場(chǎng)器樂演奏的審美要求，要增強(qiáng)器樂演奏的藝術(shù)性。器樂演奏人員的音樂審美觀對(duì)整個(gè)器樂演奏的風(fēng)格具有的重要影響力，既包括演奏人員的音樂修養(yǎng)、情緒表現(xiàn)力，同時(shí)也包括器樂演奏人員對(duì)美的鑒賞力、創(chuàng)造力。

音樂審美觀； 器樂演奏風(fēng)格 ；影響因素

器樂演奏風(fēng)格的形成和呈現(xiàn)不僅與器樂演奏人員本身的技藝、審美息息相關(guān)，也和演奏曲目的作者以及演奏會(huì)的受眾密切相關(guān)。一場(chǎng)成功的器樂演奏會(huì)注重的是欣賞者的態(tài)度與感受，它要表現(xiàn)的不僅是器樂演奏者的演奏水平，同時(shí)也要讓欣賞者深入到器樂演奏的曲目中去，感受到器樂演奏會(huì)的美，將技藝的水平和演奏人員的審美能力相結(jié)合，表現(xiàn)出整場(chǎng)器樂演奏會(huì)的風(fēng)格和個(gè)性。器樂演奏人員應(yīng)該根據(jù)自身的演奏技藝和多年來積累的音樂審美，經(jīng)過長(zhǎng)期的訓(xùn)練和登臺(tái)，不斷地吸取經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，形成自身獨(dú)特的演奏個(gè)性。

一、音樂審美對(duì)器樂演奏人員的個(gè)體影響

對(duì)于器樂演奏人員來說，培養(yǎng)提高自身的音樂審美觀念是必須的。只有具備了良好的音樂修養(yǎng)，擁有鑒賞美、創(chuàng)造美的能力，才能夠?qū)ρ葑嗲窟M(jìn)行透徹的了解，讓自己在器樂演奏的過程中完整地表達(dá)和詮釋歌曲所包含的深意，同時(shí)也可以讓自己獲得受眾和工作人員的認(rèn)可。因此，器樂演奏人員在長(zhǎng)期的器樂演奏中要注意增加自身的文化知識(shí)底蘊(yùn)，促進(jìn)自身形成較高的音樂素養(yǎng)。

（一）影響器樂演奏者對(duì)演奏曲目的鑒賞力

器樂演奏人員對(duì)演奏曲目的理解力、鑒賞力是影響器樂演奏整體水平的重要因素。一首音樂，不僅包含著作曲者、寫詞者的情感思緒，同時(shí)也體現(xiàn)著曲目所在地的精神文化、風(fēng)俗習(xí)慣等。器樂演奏人員應(yīng)具有良好的音樂審美觀，在演奏前要對(duì)演奏的曲目進(jìn)行詳細(xì)的分析和研究，通過自身對(duì)演奏曲目的理解、探析，從而在演奏的過程中形成獨(dú)特的演奏個(gè)性，增加自身與其它演奏人員的區(qū)分度。

（二）影響器樂演奏者在演奏過程中技巧的發(fā)揮

每個(gè)人的音樂審美觀都不同，有的注重于美的享受，有的注重于曲目的展現(xiàn)，不同的音樂審美觀形成了不同的器樂演奏風(fēng)格。器樂演奏人員個(gè)人審美觀的形成，受到各種各樣的因素影響，包括個(gè)人經(jīng)歷、音樂鑒賞水平、經(jīng)驗(yàn)積累和外界環(huán)境等。受到不同因素的影響，器樂演奏者就會(huì)用不同的演奏技藝來展現(xiàn)演奏曲目，有的突出情緒感染點(diǎn)，有的注重音樂節(jié)奏點(diǎn)，在不同的音樂節(jié)點(diǎn)里運(yùn)用不同的演奏處理技巧，因此，形成了個(gè)人特有的、鮮明的演奏風(fēng)格。

二、音樂審美對(duì)器樂演奏會(huì)受眾群的影響

樹立良好的音樂審美觀不只是器樂演奏人員要做到的事情，也是器樂演奏會(huì)要達(dá)到的目標(biāo)。器樂演奏會(huì)不僅要提供一場(chǎng)視覺盛宴，還要對(duì)受眾產(chǎn)生一定的影響，讓受眾在享受音樂會(huì)的過程中也能夠提升自身的音樂素養(yǎng)，促進(jìn)自身音樂審美觀朝著正確、積極的方向發(fā)展。

（一）影響受眾群對(duì)器樂演奏的評(píng)價(jià)和看法

當(dāng)一場(chǎng)器樂演奏的風(fēng)格與受眾的審美需求相同或者接近時(shí)，就會(huì)獲得受眾對(duì)本場(chǎng)器樂演奏會(huì)的贊美或肯定，這就要求器樂演奏會(huì)所體現(xiàn)出來的音樂審美能夠滿足受眾群的審美需要。因此，在器樂演奏會(huì)的準(zhǔn)備階段中，就要注重明確整體演奏會(huì)需要體現(xiàn)的藝術(shù)性、審美性和感染性，最大程度的讓器樂演奏人員樹立正確的音樂審美觀，切實(shí)地把握住演奏曲目的內(nèi)容、情感，爭(zhēng)取獲得受眾群的喜歡和支持。

（二）影響受眾群的審美觀念

器樂演奏會(huì)所呈現(xiàn)出來的演奏風(fēng)格和音樂審美，在一定程度上可以引起受眾群審美觀念的轉(zhuǎn)變。由于這些轉(zhuǎn)變受到受眾自身的影響，例如：受眾已樹立的審美觀、個(gè)人的興趣愛好、個(gè)人的經(jīng)歷等，轉(zhuǎn)變的方向并不都是積極性。一般情況下，器樂演奏會(huì)所要表達(dá)的審美觀念是大眾都默認(rèn)的，不具有負(fù)面性、消極性，但是，也不排除特殊情況的發(fā)生。因此，在器樂演奏中，我們要盡量準(zhǔn)確地表達(dá)音樂的正能量，向受眾傳達(dá)積極的、具有一定價(jià)值的審美觀，促進(jìn)受眾群的審美觀念朝著健康的方向轉(zhuǎn)變。

三、不同的音樂審美可以呈現(xiàn)出不同水平的器樂演奏

器樂演奏現(xiàn)場(chǎng)的氛圍是由演奏曲目本身的特性、器樂演奏人員的表演詮釋和現(xiàn)場(chǎng)的觀眾共同營(yíng)造而成的，三者缺一不可。前面我們已經(jīng)提到了音樂審美對(duì)器樂演奏人員的演奏技藝、器樂演奏人員對(duì)演奏曲目的理解和觀眾的審美情趣等多方面的影響，也明確了音樂審美在形成獨(dú)特的器樂演奏風(fēng)格中的作用?，F(xiàn)在，我們主要談音樂審美對(duì)器樂演奏水平的影響，也就是音樂審美對(duì)現(xiàn)場(chǎng)氛圍的調(diào)動(dòng)作用。

不同的音樂審美的選擇和體現(xiàn)，就會(huì)營(yíng)造出不同的現(xiàn)場(chǎng)氛圍。例如：有的器樂演奏者為了滿足自己對(duì)音樂的需求，就會(huì)著重體現(xiàn)自身對(duì)于音樂的理解，在器樂演奏的過程中就會(huì)嘗試著用自己的演奏水平來獲取觀眾的認(rèn)同。有的器樂演奏人員比較注重原汁原味，在舞臺(tái)上主要展現(xiàn)演奏曲目本身的特點(diǎn)，不會(huì)隨意更改演奏曲目，按照既定的演奏曲目完成器樂演奏。還有的器樂演奏人員比較注重舞臺(tái)的視覺效果，會(huì)跟著演奏曲目做出相應(yīng)的肢體動(dòng)作或者神情姿態(tài)，來為整個(gè)器樂演奏添光加彩。總之，器樂演奏人員選擇不同的方式來完成器樂演奏表演，就會(huì)影響整臺(tái)器樂演奏現(xiàn)場(chǎng)的氛圍。一般來說，表演欲強(qiáng)的器樂演奏人員能夠帶動(dòng)觀眾的情緒，讓現(xiàn)場(chǎng)的氛圍隨著演奏曲目的節(jié)奏快慢進(jìn)行相應(yīng)的變化。

四、結(jié)語

較高的音樂鑒賞能力是器樂演奏人員必須具備的素養(yǎng)，不僅可以促進(jìn)器樂演奏人員本身的音樂素養(yǎng)，提高器樂演奏人員的知名度，形成自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格，還可以在一定程度上提高器樂演奏的水平，調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情緒，擴(kuò)大受眾范圍。因此，器樂演奏人員不僅要提高自身的器樂演奏能力，還要采取有效的措施提高自身的音樂素養(yǎng)，逐步樹立較好的音樂審美觀念，形成自身鮮明的演奏個(gè)性和演奏風(fēng)格。

[1]王瑾.音樂審美對(duì)器樂演奏風(fēng)格的影響[J].音樂時(shí)空,2014(11).

[2]陳楚怡.貝多芬第九鋼琴與小提琴奏鳴曲鋼琴聲部的音樂與演奏解析[D].北京：中央音樂學(xué)院,2013(04).

[3]高傳功.中國(guó)傳統(tǒng)音樂標(biāo)題性思維的美學(xué)研究[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué),2014(06).

[4]趙小桐.開啟揚(yáng)琴藝術(shù)之門[D].西安：西安音樂學(xué)院,2015(06).

J63

A