孫 曼

（大連市計(jì)算機(jī)中等職業(yè)技術(shù)專業(yè)學(xué)校，遼寧 大連 116000）

淺析貝多芬奏鳴曲的演奏方法及對(duì)作品OP.53《黎明奏鳴曲》第一樂(lè)章的分析

孫 曼

（大連市計(jì)算機(jī)中等職業(yè)技術(shù)專業(yè)學(xué)校，遼寧 大連 116000）

貝多芬被世人稱之為“樂(lè)圣”，他是近代最偉大的音樂(lè)家之一，8歲開(kāi)始登臺(tái)演出，1792年到維也納深造，從18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)初期也被稱為“奏鳴曲時(shí)期”，在1803-1804年寫成了《華爾斯坦奏鳴曲》OP.53，又被稱之為“黎明”。

貝多芬；演奏風(fēng)格；《“黎明”奏鳴曲》

路德維希?凡?貝多芬生于波恩的一個(gè)音樂(lè)之家。貝多芬13歲便成為宮廷劇院樂(lè)隊(duì)的羽管鍵琴手。貝多芬的創(chuàng)作體裁很廣泛，有交響曲、鋼琴曲、弦樂(lè)四重奏、協(xié)奏曲以及獨(dú)唱、合唱曲等。其中最主要的是鋼琴奏鳴曲。貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲還被奉為鋼琴音樂(lè)中的“新約圣經(jīng)”。貝多芬不僅沖破了形式和貴族趣味的重重束縛，把人的主觀情感和個(gè)性表現(xiàn)提到前所未有的高度。他在音樂(lè)創(chuàng)作上付出了極大心血，他總是努力在作品中展現(xiàn)出獨(dú)創(chuàng)性。從1802年到1816年是他的“中期”創(chuàng)作的時(shí)期，最主要的作品就有《“黎明”奏鳴曲》（作品53號(hào)）。

貝多芬奏鳴曲的篇幅通常較大，充滿戲劇性的沖突；對(duì)比和張力，雖然在他的某些早期作品中，還較多的承襲了莫扎特的衣缽，但很快他就形成了自己的風(fēng)格特點(diǎn)。貝多芬奏鳴曲OP.53《華爾斯坦奏鳴曲》又稱《“黎明”奏鳴曲》是獻(xiàn)給貝多芬最好的朋友卡爾?范?華爾斯坦伯爵。它也是鋼琴藝術(shù)史的高峰，通常被鋼琴家們奉為“圣經(jīng)”。其中第二十一首，作品OP.53《黎明》，處處洋溢著朝氣蓬勃的活力，清新的氣息和抒情的詩(shī)趣。羅曼?羅蘭說(shuō)：“這支奏鳴曲是《第六交響曲》之先聲，也是田園曲?！痹撟髌穼懹?804年，是他的奏鳴曲作品中非常具有代表性的作品。末樂(lè)章“回旋曲”（Rondo）由一個(gè)“柔板”（Adagio）引子奏出，這個(gè)引子代替了慢板樂(lè)章。歡快的氣氛使人想起伴著快樂(lè)歌聲的鄉(xiāng)村節(jié)日，此曲氣勢(shì)恢弘，篇幅龐大，適合在音樂(lè)會(huì)上演奏。

第一樂(lè)章C大調(diào)4/4拍有活力的快扳奏鳴曲式。這是個(gè)莊嚴(yán)雄偉，極為堂皇的樂(lè)章，它很好地發(fā)展了奏鳴曲式的各部分，激情與機(jī)智地使樂(lè)章充滿了動(dòng)感，盡管節(jié)奏多種多樣，可是由于它以始終不變的脈動(dòng)統(tǒng)一起來(lái)了，賦予作品豐富的內(nèi)在涵義。C大調(diào)的主要主題以短促跳躍的節(jié)奏型，先在低高域以弱音登場(chǎng)，很快又在高音域彈出閃耀般的動(dòng)機(jī)，猶如鳥(niǎo)鳴，我認(rèn)為在樂(lè)曲第一樂(lè)章的第4小節(jié)，可以想像為作曲家貝多芬突然聽(tīng)到一絲的音響，而后又消失。運(yùn)用前倚音，形成變化多樣的節(jié)奏型，節(jié)奏明快、交替使用，它的主題動(dòng)機(jī)得到了短短回答，填充了主題基本線條的停頓，表現(xiàn)出清新的鳥(niǎo)鳴音響畫面。從35-41小節(jié)是溫暖明亮恍如冬日的陽(yáng)光，在音色的控制上要非常注意音質(zhì)的集中與透明，力量沉下去，指尖要抓住鍵子，像“浮雕”般清晰。在這個(gè)時(shí)候，手掌和指尖要保持一定的緊張狀態(tài)，運(yùn)用大臂的力量，貼鍵將和弦往下送。在保證下鍵整齊，內(nèi)聲部音色統(tǒng)一的情況下，將重心移到小指，以突出旋律聲部。從82-85小節(jié)、88-91小節(jié)，是一種積極向上的，激昂的情感，帶有沉思、訴說(shuō)性的。注意連線處的第二拍也是四分音符處要加重語(yǔ)氣，加強(qiáng)樂(lè)句感，保持樂(lè)句的連貫性和歌唱性，不要出現(xiàn)不必要的重音。以上這些均為呈示部。展開(kāi)部是從92-157小節(jié)，這部分是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，貝多芬全部的作曲技巧得到了驚人的發(fā)展，將呈示部的材料從旋律、節(jié)奏、力度和色彩等方面進(jìn)行各種變化，對(duì)主題進(jìn)行了精細(xì)的處理和多彩的轉(zhuǎn)調(diào)，調(diào)性的頻繁變化，加深了色彩，運(yùn)動(dòng)也加快了。從94-113小節(jié)右手的每一個(gè)短的樂(lè)句結(jié)束，踏扳也應(yīng)緩緩的抬起，將這些小的樂(lè)句連成一個(gè)長(zhǎng)樂(lè)句的感覺(jué)。每一個(gè)長(zhǎng)樂(lè)句也要有語(yǔ)氣強(qiáng)弱的對(duì)比，根據(jù)音區(qū)的變化來(lái)調(diào)整自己的強(qiáng)弱。從113-143小節(jié)由三連高的節(jié)奏型組成，如大然五光十色、變化異常的音響帶有濃郁的光高采烈感覺(jué)，充滿澎湃的力量。可以運(yùn)用踏板的變化來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)的音響效果。從144-157小節(jié)，注意以四個(gè)音為一個(gè)單位，突出重音，像人的脈搏跳動(dòng)一般，有一定的節(jié)奏性，具有生命力。為了更好的推向高潮，在開(kāi)始的時(shí)候一定要沉住氣，不要過(guò)早地漸強(qiáng)，在最后雙手的持續(xù)的反向進(jìn)行中再逐步地推向頂點(diǎn)。節(jié)奏要穩(wěn)住，不能越來(lái)越快。再現(xiàn)部是從158-247小節(jié)主要主題還在原調(diào)上，副主題是A-C調(diào)的轉(zhuǎn)變，還有移調(diào)重復(fù)部分。其它的演奏方法和音樂(lè)表現(xiàn)方面都同呈示部和再現(xiàn)部一致。第一樂(lè)章的尾聲是從251-304小節(jié)，旋律轉(zhuǎn)向了左手，注意踏板要同左手的旋律共同起落。在273-276小節(jié)處左手可以用落提的方法來(lái)演奏。此樂(lè)章在短小而精力充沛的音響中爆發(fā)，在充滿活力的音型滾滾向前中結(jié)束，大自然的偉大力量最終得到了充分的肯定。整個(gè)樂(lè)章的節(jié)奏在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上又變化多樣，幾種典型節(jié)奏轉(zhuǎn)換頻繁，給人以深刻印象。以其內(nèi)容和形式來(lái)說(shuō)，《黎明》貝多芬最精妙的奏鳴曲之一，它完全稱得上是舉世聞名的鋼琴音樂(lè)杰作?！?/p>

[1] 劉悅編.古典音樂(lè)欣賞指南.寧夏人民出版社,2005,6.

[2] 肖復(fù)興.音樂(lè)欣賞十五講.北京大學(xué)出版社,2004,10.

[3] 音樂(lè)欣賞手冊(cè).上海音樂(lè)出版社,1995.

[4] 周薇.西方鋼琴藝術(shù)史.上海音樂(lè)出版社,2004,6.

[5] [美]Patricia Fallows-Hammond.鋼琴藝術(shù)三百年.西南師范大學(xué)出版社,2000,1.

[6] 哈羅爾德?C?勛伯格.偉大作曲家的生活.生活?讀書(shū)?新知三聯(lián)書(shū)店,2007,1.