李俊華 （內(nèi)蒙古師范大學新聞與傳播學院 010000）

李安導演電影風格的延續(xù)與變革
——以《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》為例

李俊華 （內(nèi)蒙古師范大學新聞與傳播學院 010000）

李安作為華語導演在好萊塢走的最遠的一位，不僅將東西方文化進行融合，拍攝的影片也囊括不同的題材，不斷的顛覆自己。而李安的新片《比利?林恩的中場戰(zhàn)事》一經(jīng)上映，就引來諸多關(guān)注與評論。本文將根據(jù)這部新的電影和李安不同時期的影片，對此片中李安電影風格的延續(xù)和變革進行分析。

李安；電影風格 ；延續(xù) ；變革

李安新片《比利?林恩的中場戰(zhàn)事》 描寫了19歲的美國德州士兵比利?林恩，因為在伊拉克與當?shù)胤磳ξ溲b組織交戰(zhàn)的過程中不顧生命危險援救隊友蘑菇而無意間成為享譽全國的英雄，被邀請到橄欖球球賽的中場休息時亮相，而在此期間的遭遇到的一連串事件則使他對戰(zhàn)爭和國家有了新的認識。如李安所說：“這是一個成長的故事，講的是人的宿命，講一個男孩如何成為為一個男人，并在這過程中找到自己?！贝似袑畎惨酝娪帮L格的延續(xù)，但是也有了突破性的變革，尤其是在技術(shù)上。

一、延續(xù)

1.敘事內(nèi)容上的延續(xù)

從《推手》開始，展示東西方文化的融合成為李安電影的一種傾向，含蓄內(nèi)斂的東方氣質(zhì)、克制隱忍的情感、搭配西方的故事，李安的電影中始終會有內(nèi)斂的人物性格、隱忍的情感和掙扎的人物內(nèi)心。首先是情感的克制，《理性與感性》中埃莉諾與愛德華之間的愛情、《臥虎藏龍》對俞秀蓮、玉嬌龍對李慕白的情感、《斷背山》中兩位主人公恩尼斯和杰克同性之間的愛，無一不是隱忍而克制。在《比利?林恩的中場戰(zhàn)事》中，愛情不是主題，但是對情感克制的表達卻同樣感人至深。在對戰(zhàn)友和家人的感情表達上、在中場表演時比利內(nèi)心的抑郁與掙扎，他舉手投足間帶著些許東方的克制的情緒，表現(xiàn)出了主人公復雜波折的心里轉(zhuǎn)變過程。其次是在人性的探索上，比利林恩之前是個混混，但是因為姐姐而上了戰(zhàn)場，在戰(zhàn)場上不顧危險去救班長，被邀請到球賽中場做表演，不是因為他們真的被當作英雄，而是讓他們成為演出中的道具，下了舞臺卻被自己的同胞一頓偷襲，其實沒有人真正記得他們做出的犧牲，但是他最后依然選擇回到戰(zhàn)場。這是為觀眾展現(xiàn)了一個男孩的成長過程，也是對戰(zhàn)場外人們的一次人性探索。縱觀李安的影片，不管題材怎么變換，但是在內(nèi)容的表達上， “我們不難看出李安一以貫之的努力——將東方民族特有的表達方式、情懷和邏輯轉(zhuǎn)換成世界語言?！?/p>

2.敘事節(jié)奏上的延續(xù)

“他的影片從總體上體現(xiàn)出“淡雅平和”的藝術(shù)特征，“淡雅平和”構(gòu)成李安電影創(chuàng)作最突出的美學和藝術(shù)風格?！崩畎驳挠捌c他本人有種優(yōu)雅安靜的貼合點，這部電影的節(jié)奏仍然是不慌不忙的，如潺潺流水緩緩流淌，李安的影片無論情節(jié)如何激烈，最后卻都讓人內(nèi)心獲得一種安靜的力量。雖然120幀的新技術(shù)對于激烈的戰(zhàn)爭畫面的展現(xiàn)更有優(yōu)勢，但他非?？酥?，并不迷戀于此，依然是根植于人物的處境和心理狀態(tài)來講述故事。李安并不是將戰(zhàn)場作為主要的表現(xiàn)對象，而是運用情景和影像的設(shè)置將角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)出來。在動靜場景之間轉(zhuǎn)換，將世界的喧囂和比利林恩內(nèi)心深刻的孤獨形成強烈對比。在《臥虎藏龍》中，李慕白和玉嬌龍在竹林的武打戲，激烈卻充滿詩意的美感，將中國的武俠魅影躍然于光影之中，展現(xiàn)出一種空靈的意境。比如在《少年派的奇幻漂流中》，有暴風雨中的緊張刺激的情節(jié)，也有夜晚星光與海面映襯美妙靜默的畫面，也因為緊張刺激才更讓那靜默深邃安寧。從中可以發(fā)現(xiàn)李安的影片都是以“沖突、格斗打破了靜謐時空，展現(xiàn)了人難以遏制、平靜的欲望，但最終此方水土歸于“平和”昭示了自然的力量?！?/p>

二、變革

1.技術(shù)形式的變革

之所以將這部影片稱為李安電影風格的變革，是因為《比利?林恩的中場戰(zhàn)事》首次嘗試3D/4K/120幀的新技術(shù)。李安導演看起來是那樣的溫文儒雅，但是他卻一直走在創(chuàng)新的路上，也因此在他的影片中，似乎找不到一種固定的風格。無論影片題材和形式如何變化，他都能駕馭和把握的很好。或許，不斷的改變才是李安導演的風格。比如《冰風暴》《制造伍德斯托克音樂節(jié)》《斷背山》《臥虎藏龍》《色?戒》，他的影片題材多變，對于敏感題材也敢于觸碰?！渡倌昱傻钠婊闷鳌分?，3D技術(shù)大多被用來拍情節(jié)激烈結(jié)構(gòu)緊湊的動作片，此片將藝術(shù)與技術(shù)完美的進行結(jié)合，可以說是3D藝術(shù)片的始祖。到現(xiàn)在的《比利?林恩的中場戰(zhàn)事》，新技術(shù)帶來的深景深，甚至連畫面里每一個路人的表情都能看得清清楚楚。演員眼里的血絲臉上的絨毛都非常清晰。但是片中很多地方的細膩呈現(xiàn)，將比利微妙的心理變化展現(xiàn)得淋漓，才能使得導演的意圖顯現(xiàn)出來?，F(xiàn)實世界與戰(zhàn)場激烈的場景不斷交叉，在李安看來，只有在新技術(shù)呈現(xiàn)出的高清畫面中，才能讓觀眾更好地領(lǐng)略到人物的內(nèi)心世界和情感表達。比3D更真實的效果隨時讓人感覺置身電影之中。

2.敘事結(jié)構(gòu)的變革

《比利?林恩的中場戰(zhàn)事》結(jié)構(gòu)簡單，基本是圍繞戰(zhàn)場上的回憶，球場上的中場表演，和家里人主要是他的姐姐三條線索交叉剪輯。因此國外國內(nèi)的媒體和影片對敘事結(jié)構(gòu)簡單多有詬病。李安說如果不考慮劇情和技術(shù)的適配性，不會選擇《比利林恩的中場戰(zhàn)事》來拍，一向善于講故事的李安這次變成了技術(shù)控，毋庸置疑會帶來爭議。但是技術(shù)是促進藝術(shù)表現(xiàn)的手段，技術(shù)始終為藝術(shù)服務(wù)。說《比利?林恩的中場戰(zhàn)事》簡約輕巧，是因為它不像 《少年派的奇幻漂流》具有那么深邃的哲學主題，也不像《臥虎藏龍》《色戒》具有復雜的結(jié)構(gòu)。這部影片的原著《漫長的中場休息》原本就是一本注重心理刻畫的小說，把文字性的刻畫轉(zhuǎn)換為影像是非常困難的事，因為技術(shù)上的跨度和跳躍，所以李安在故事上選擇了精簡的結(jié)構(gòu)。李安用新技術(shù)讓觀眾離角色足夠的近，讓觀眾感受到“漫長”的中場休息背后的孤獨和煎熬，如此簡單卻如此深刻。

三、結(jié)語

無論如何，《比利?林恩的中場戰(zhàn)事》都是電影史上第一次用3D/4K/120幀講述的電影，具有史詩性的意義。而看似溫潤如玉的李安，卻將他所有的深刻、倔強、激情都放進了他的電影里，他表示：“拍攝每一部電影的時候，我都試圖嘗試與觀眾以及我自己進行溝通的全新方式”。不斷探索和學習是人生的主題，而那些勇于探索、不斷創(chuàng)新的技術(shù)的開拓者理應(yīng)被致敬。

[1]趙志奇.意識形態(tài)與電影敘事 ——以李安的中國題材電影為例[J].當代電影，2016（8）.

[2]許波.試論李安華語電影的影像風格特征[J].藝苑，2010（5）

[3]何世劍.李安電影美學思想三題[J].電影文學，2014（11）

作者簡介：李俊華，女，內(nèi)蒙古烏蘭察布，碩士研究生在讀，內(nèi)蒙古師范大學，研究方向：廣播電視藝術(shù)學。