陳文靜 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 430070）

動(dòng)畫(huà)電影《海洋之歌》的美學(xué)研究

陳文靜 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 430070）

《海洋之歌》是一部由愛(ài)爾蘭民間故事改編的動(dòng)畫(huà)電影，它講述了一個(gè)海豹仙迷失與追尋的童話故事。現(xiàn)如今，三維的高速發(fā)展使大眾對(duì)影片的視覺(jué)要求也越來(lái)越高，這也使二維動(dòng)畫(huà)面臨沖擊，而影片《海洋之歌》作為一部成功的二維動(dòng)畫(huà)，能在眾多影片中脫穎而出，無(wú)疑離不開(kāi)愛(ài)爾蘭獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)之美，本文通過(guò)幾何構(gòu)圖、裝飾紋理、和光影藝術(shù)三個(gè)方面進(jìn)行影片的美學(xué)研究。

《海洋之歌》；動(dòng)畫(huà)電影；美學(xué)；幾何構(gòu)圖；裝飾紋理；光影藝術(shù)

動(dòng)畫(huà)電影《海洋之歌》歷時(shí)七年的精心制作，憑借著獨(dú)特的裝飾風(fēng)格，運(yùn)用愛(ài)爾蘭本土傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格構(gòu)建了一個(gè)美輪美奐的童話世界。這部影片斬獲了第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)篇提名獎(jiǎng)，以及“安妮獎(jiǎng)”七項(xiàng)大獎(jiǎng)的提名。導(dǎo)演湯姆?摩爾表示：“好萊塢制作的特效精美的作品會(huì)讓人在觀賞時(shí)感到非常激動(dòng)，但對(duì)于我個(gè)人來(lái)講，我更喜歡那些經(jīng)典的東西。CG影片很容易在視效技術(shù)的不斷更新中過(guò)時(shí)，但傳統(tǒng)的手繪風(fēng)格電影是永恒的經(jīng)典，就像所有傳世的繪本一樣?！倍酒瑢?dǎo)演用自己的方式賦予了這一奇幻故事傳統(tǒng)的民俗韻味和獨(dú)特的藝術(shù)特性。本文將從影片中幾何構(gòu)圖，愛(ài)爾蘭風(fēng)情的裝飾紋理，以及光影的藝術(shù)個(gè)性三個(gè)方面來(lái)淺析影片《海洋之歌》的美術(shù)風(fēng)格。

一、富有形式感的幾何構(gòu)圖

在動(dòng)畫(huà)電影的美術(shù)設(shè)計(jì)中，首先給人視覺(jué)感受的就是構(gòu)圖，只有給予了觀眾視覺(jué)上的享受，才有助于引導(dǎo)觀眾由淺入深的欣賞電影主體內(nèi)在的主旨，才能引起了觀眾在視覺(jué)上的藝術(shù)共鳴。動(dòng)畫(huà)影片本是動(dòng)態(tài)的藝術(shù)，但在《海洋之歌》中卻又有別具一格的靜幀之美，每一幀畫(huà)面既有動(dòng)態(tài)的靈動(dòng)又不失靜態(tài)的唯美。影片通過(guò)富有形式感的構(gòu)圖，突出了畫(huà)面的主體，也在視覺(jué)上增加了強(qiáng)弱對(duì)比，從而渲染了影片的氣氛，使觀眾在畫(huà)面中能產(chǎn)生共鳴。

《海洋之歌》主要運(yùn)用了視覺(jué)形式感較強(qiáng)的線條進(jìn)行構(gòu)圖，大量運(yùn)用了裴波納契螺旋線的黃金分割分，這種構(gòu)圖法有利于吸引觀眾的視線，并且使畫(huà)面構(gòu)圖更加富于變化，更重要的是起到了營(yíng)造了畫(huà)面氣氛和預(yù)示故事情節(jié)發(fā)展的作用。除此之外，《海洋之歌》中多次運(yùn)用到了圓形構(gòu)圖，影片中的圓輪成圓周形轉(zhuǎn)動(dòng)，但每次表達(dá)的意境卻各不相同，有時(shí)表達(dá)一家人溫馨幸福，有時(shí)是表達(dá)西爾莎哥哥的迷茫，有時(shí)渲染場(chǎng)景的神秘氣氛……影片中對(duì)角線構(gòu)圖也運(yùn)用頗多，這一構(gòu)圖形式一方面突出了主體角色，另一方面在視覺(jué)感受上有延伸的作用，不僅營(yíng)造了故事場(chǎng)景的氣氛，而且引導(dǎo)觀眾從視覺(jué)上到心靈上的感悟，更加有效的激發(fā)觀眾的主觀想象，使其身臨其境的漫游在這一奇幻的故事情節(jié)中?！逗Ｑ笾琛愤@部動(dòng)畫(huà)電影運(yùn)用富有形式感的簡(jiǎn)約構(gòu)圖，加上鮮明的手繪風(fēng)格、生動(dòng)的人物形象、以及恰當(dāng)?shù)拿佬g(shù)設(shè)計(jì)，才營(yíng)造出空靈的意境，予人身處幻境的感受。

二、愛(ài)爾蘭風(fēng)情的裝飾紋理

二維動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)在于不必一味的追求畫(huà)面的逼真性，可以在平面造型的基礎(chǔ)上運(yùn)用夸張、變形等手法表達(dá)創(chuàng)作者天馬行空的想象。尤其是在裝飾風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)中，創(chuàng)作者不必受到現(xiàn)實(shí)世界的制約，它在表現(xiàn)場(chǎng)景象征意義方面比三維動(dòng)畫(huà)具有有更大的自由性。例如在《海洋之歌》的視覺(jué)設(shè)計(jì)中，經(jīng)常采用線的形式來(lái)勾勒輪廓和繪制象征符號(hào)，這也使影片有了獨(dú)特的藝術(shù)特性，這些線條在形態(tài)上有長(zhǎng)短、曲直的變化，在布局上有疏密、張弛的變化，在整個(gè)畫(huà)面中巧妙的利用線條創(chuàng)造出點(diǎn)線面的構(gòu)成感，并且通過(guò)線條形成肌理，進(jìn)一步豐富了畫(huà)面的層次感與空間感。從影片的場(chǎng)景到角色，幾乎所有的線條都充斥著愛(ài)爾蘭民族的文化氣息，正是這種文化的沉淀使影片更具精神的深度和藝術(shù)的張力。

導(dǎo)演湯姆?摩爾在創(chuàng)作過(guò)程中深挖文化內(nèi)涵，打造影片的核心競(jìng)爭(zhēng)力，將愛(ài)爾蘭民族圖騰滲透到唯美的畫(huà)面中，并在二者之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，使畫(huà)面更加飽滿。線性的民族符號(hào)結(jié)合二維動(dòng)畫(huà)的單線平涂使作品更具幾何性裝飾意味。從宏觀角度來(lái)看，整個(gè)影片充斥著獨(dú)特的異域風(fēng)情，整個(gè)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景既有古代神話的神秘莫測(cè)，又有民間傳說(shuō)的美好向往。從微觀角度來(lái)看，無(wú)論是人物設(shè)定還是道具、場(chǎng)景，在其細(xì)節(jié)之處都涉及到凱爾特神話的文化符號(hào)。在藝術(shù)學(xué)科中藝術(shù)工作者通常用藝術(shù)符號(hào)來(lái)揭示圖像中所想表達(dá)的含義，尤其是在裝飾風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者往往需要大量查閱文獻(xiàn)載籍，圖像遺存，宗教壁畫(huà)，只有這樣才能使影片更具耐讀性。

《海洋之歌》中大量運(yùn)用了符號(hào)圖騰，如：螺旋紋，雙漩渦，凱特爾十字架，幾何紋等，這些符號(hào)大多有宗教意義，在影片中也起到了隱喻的作用，例如變成石頭的仙人身上的“單漩渦紋”隱喻著“虛無(wú)縹緲的非人間的能量”，利用裝飾紋樣暗示角色身份。影片中許多設(shè)計(jì)都來(lái)自于愛(ài)爾蘭本土文化，許多精美絕倫的紋樣都可以在“愛(ài)爾蘭——薩克遜風(fēng)格”的藝術(shù)插圖繪畫(huà)中找到身影?！秳P爾斯福音書(shū)》的手抄本代表了中世紀(jì)愛(ài)爾蘭凱爾特美術(shù)的最高成就，而在《海洋之歌》中諸多地方都出現(xiàn)了《福音書(shū)》中的藝術(shù)元素。此外，影片還運(yùn)用了歐洲早期裝飾畫(huà)和壁畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格。這些充滿愛(ài)爾蘭文化的元素讓影片不僅僅只是一個(gè)美麗的童話故事，更是一個(gè)展現(xiàn)愛(ài)爾蘭風(fēng)情的視覺(jué)盛宴。

三、獨(dú)特的光影藝術(shù)

光影的運(yùn)用，不僅可以為影片場(chǎng)景營(yíng)造氣氛、塑造空間、傳遞，還可以對(duì)人物身份、情節(jié)發(fā)展起到預(yù)示作用。電影《海洋之歌》中對(duì)光影的巧妙運(yùn)用，形成了獨(dú)具個(gè)性的美術(shù)效果。

首先，利用獨(dú)特的光線和投影進(jìn)行角色的刻畫(huà)?！逗Ｑ笾琛穼?duì)光影的運(yùn)用十分細(xì)致入微，利用精心布置的光源把影片的主觀意識(shí)自然的傳達(dá)給觀眾。例如，多處在塑造反面角色時(shí)使用逆光，營(yíng)造邪惡的氣氛；當(dāng)西爾莎還不知道自己身份時(shí)，走在一處臺(tái)階上，墻上倒影著她的影子，而她影子的形狀并不是她自己本身，而是一只海豹，在此處也是利用光影揭示西爾莎“海豹仙”的身份。其次，光影將觀眾的目光聚焦，如同舞臺(tái)上的聚光燈，影片中哥哥奮力跑著想救妹妹時(shí)，光線一直聚集在他身上，這使畫(huà)面看上去很純粹，畫(huà)面主體也明確清晰了許多，重要的是全面的塑造了人物形象，并傳達(dá)了當(dāng)時(shí)哥哥急切的想要救妹妹的心情。總之，電影創(chuàng)作者用富有創(chuàng)意的光影表現(xiàn)手法，給予觀眾視覺(jué)享受的同時(shí)也使影片中想要傳達(dá)的主觀情感自然的傳達(dá)給觀眾，使之產(chǎn)生視覺(jué)上的沖擊和心靈上的震撼。

四、結(jié)語(yǔ)

創(chuàng)作《海洋之歌》的藝術(shù)家們敢于嘗試獨(dú)特的視覺(jué)表現(xiàn)形式，用7年時(shí)間真正的踐行了自己的追求。這部電影最珍貴的就是它所傳達(dá)出來(lái)的文化意識(shí)形態(tài)，其愛(ài)爾蘭風(fēng)情的民族文化不僅突破了傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)的美學(xué)設(shè)計(jì)，還拓寬了電影的思想維度。正是這種對(duì)民族文化傳承與創(chuàng)新的精神，構(gòu)成了電影動(dòng)畫(huà)的主心骨。同時(shí)，《海洋之歌》獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性也引領(lǐng)著動(dòng)畫(huà)電影向著新方向前行。

[1]蔡詠梅.《海洋之歌》場(chǎng)景中的裝飾性風(fēng)格運(yùn)用研究]J]北京印刷學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，24（1）.

[2]譚悅.淺析電影美術(shù)中的畫(huà)面構(gòu)圖[J]電影文學(xué)，2013（24）.

[3]袁勛.《海洋之歌》的美術(shù)風(fēng)格[J]芒種，2015（12）.

[4]蘇洋.符號(hào)與象征：歐洲中世紀(jì)宗教圖像研究[D].淮北師范大學(xué)研究生處，2015.