何雅麗 （陜西師范大學 710119）

舞蹈編導與舞蹈作品

何雅麗 （陜西師范大學 710119）

從優(yōu)秀舞蹈作品中可以看出一個時代的背景，同時也可以反映當下文化，一名優(yōu)秀編導進行創(chuàng)作時，需要敏銳的洞察力，對事物、人物、文化背景要有高度的敏感，從生活中去發(fā)現(xiàn)事物，藝術(shù)永遠是源于生活而高于生活。編導可以試圖從舞蹈作品主題、結(jié)構(gòu)、技法中進行研究，適當?shù)挠^摩優(yōu)秀的舞蹈作品，經(jīng)過大量的編創(chuàng)實踐學習后從中找尋規(guī)律再進行創(chuàng)新，所以說分析舞蹈作品也是學習編導的必經(jīng)之路。

舞蹈作品；主題；結(jié)構(gòu)；編創(chuàng)技法

從改革開放以來，在社會歷史條件的影響下，中國舞蹈創(chuàng)作思想從吳曉邦的“舞蹈自然法則”和“現(xiàn)實主義舞蹈”開始，再到后來的賈作光、梁倫、李承祥時期他們都有新的突破，大家都在悄無聲息慢慢摸索屬于自己的新觀念，然而映入眼簾的一批又一批新作，讓我們眼球應(yīng)接不暇。隨著經(jīng)濟高速發(fā)展，當我們處在這樣一個互聯(lián)網(wǎng)信息時代，各種信息資源一并出現(xiàn)，科技進步，舞臺專業(yè)設(shè)備煥然一新，帶來的視覺沖擊越來越震撼，從中涌現(xiàn)出很多好作品，這讓我們對作品流連忘返。優(yōu)秀舞蹈作品和文學作品一樣，反應(yīng)著這個時代的背景，甚至可以警醒人們，啟發(fā)人們的思考，在創(chuàng)作作品道路上路途永遠是艱辛的，因為需要大量的閱讀書籍，尋找不同的素材，在確定選取的素材后就用專業(yè)技術(shù)技法進行創(chuàng)作，從主題、結(jié)構(gòu)、動機、隊形都是需要為主題服務(wù)的，創(chuàng)作舞蹈作品是需要很深的文化積淀，才能讓舞蹈作品豐富完整，一個作品的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)，也能看出一個編導的思維邏輯與想法，編導把自己的想法告訴演員，讓演員用肢體表現(xiàn)出來。用一個概念化的“想法”演員用肢體表現(xiàn)出來的二度創(chuàng)作。一個完整的舞蹈作品就是這樣呈現(xiàn)出來的，那么一個編導是怎樣去編創(chuàng)舞蹈作品的呢？筆者從宏觀與微觀角度來分析。

一、宏觀的角度：主題、結(jié)構(gòu)

首先從舞蹈主題分析，舞蹈主題一定是積極向上，一般來源與生活，而高于生活，而這個“高”字就體現(xiàn)在生活動作藝術(shù)化，藝術(shù)化簡單的說就是用演員的舞蹈體態(tài)、動律加上節(jié)奏的處理所形成的舞蹈動作，在確定主題和結(jié)構(gòu)的大框架之后，開始段落描述。一個好的編導在編創(chuàng)作品時就像寫文章一樣語句通順、層層遞進、讓每一句話都附有自己的內(nèi)涵，從開始、發(fā)展、高潮以致到結(jié)尾都能做到語句的精簡。在作品開始需要交代的時間、地點、人物；有可能的、有條件的、盡量詮釋，讓觀眾直觀的看出編導想表達的內(nèi)容（舞蹈是以視覺與聽覺合二為一的藝術(shù)表現(xiàn)形式）有很多語言、關(guān)系用肢體是不能表達的，古雪夫認為：“戲劇結(jié)構(gòu)越復雜舞蹈越是蒼白，戲劇結(jié)構(gòu)越是簡單舞蹈越豐富”，所以編導最好是在選材上面盡量選取能表述清楚的人物關(guān)系和情節(jié)。近些年來編導們多半都是選取文學作品、歷史事件、名勝古跡和軍旅題材進行創(chuàng)作，從這些題材中選取一小部分內(nèi)容或許一個點，或許一個形象，來進行舞蹈創(chuàng)作。

再從作品結(jié)構(gòu)來分析:作品結(jié)構(gòu)主要是符合事態(tài)的發(fā)展規(guī)律，條理敘述清晰。結(jié)構(gòu)分為順勢發(fā)展、插敘發(fā)展、倒序發(fā)展、順勢發(fā)展就是按照一定的時間順序今天、明天、后天，就像卡勒得?胡塞尼的《最風箏的人》一樣是從主人翁小時候開始描寫到中年這樣的時間順勢的發(fā)展描寫手法所進行文學創(chuàng)作，而插敘發(fā)展就是在整個故事發(fā)展的中途或者是某個時間點開始描述明天、今天、后天最重要的是尋找一個恰當契合點把事情的緣由和結(jié)尾進行串聯(lián)，例如：而加西亞?馬爾克斯的文學作品《百年孤獨》中就是運用了插敘的手法進行描述，但是文學作品與舞蹈作品不一樣，文字的表達比肢體的表達更明了，鑒于這點在舞蹈的結(jié)構(gòu)中基本是不會運用插敘手法來進行舞蹈創(chuàng)作。倒序發(fā)展就是先描寫今天、昨天、前天這樣的是時間順序進行舞蹈創(chuàng)作例如：與每個舞段所表達的內(nèi)容作為編導一定要有一定的預期和計劃，合理的把握和分配時間。

二、微觀的角度

（一）音樂、服裝、道具、燈光、技巧運用

在確定了主題和結(jié)構(gòu)的時候相應(yīng)的就開始搜索音樂，音樂也是舞蹈中的一部分占有很重要的位置，音樂選擇也決定著舞蹈作品的成敗，運用一些特效音樂可以更清晰的表現(xiàn)場景，可以讓主題表現(xiàn)更加明確。服裝道具不能濫用，如果用不好只會變成累贅，較好的道具可以幫助體現(xiàn)舞蹈主題。燈光的用法也有不少的講究，例如，敘述一個早晨，編導可以選用黃色的燈光，描寫一個戰(zhàn)場，編導可以選用紅色，而黃色和紅色也有強弱，可以根據(jù)劇情的變化適當?shù)恼{(diào)整，一切能出現(xiàn)在舞臺上的元素都是為凸顯主題。在選取演員的時候技術(shù)技巧是一方面，但在作品當中編導不能濫用技巧，技巧應(yīng)該放在需要的地方。作品人物表演中演員情感張力越大舞臺的藝術(shù)效果就會越好，藝術(shù)首先是要感動自己這樣你才可以感動別人。

（二）編導技法

編導技法，主張編導技法服務(wù)主題，其中基本的技法為，重復、對比、平衡、變換、復合、比擬、鏈接、延伸、模擬、和修飾，編舞技法有很多種，他們不是獨立存在的，而且還可以相互運用相互貫通，在編舞技法（動作的角度）種類來說也分為七大點:一是動作元素編舞法，二是造型貫穿法，三是動律與律動的連接法，四是動作、動勢編舞法，五是動作部位限定法，六是音樂編舞法，七是即興編舞法，從這些技法中還分為獨舞技法、雙人舞技法、三人舞技法、和群舞技法。

綜上所述，在觀賞一個舞蹈作品的時候運用以上編創(chuàng)思維角度分析舞蹈作品和創(chuàng)作舞蹈作品，這樣才是一個編導的思維方式，從中還可以提升自己的編創(chuàng)技術(shù)，當“特定心理愿望”1具備的時候在通過大量的實踐，不斷的編創(chuàng)，從中尋找編創(chuàng)靈感這樣才可以做到舞蹈創(chuàng)新，客觀說，任何事物的發(fā)展都是艱難的，雖然新事物的出現(xiàn)不一定都是好的，但是要進步就得有新的事物，它需要扶持，需要小心呵護，因為它是新的也是脆弱的，所以拿捏好度，讓新的事物有條不紊的進行，盡管脆弱，也需要前進。

注釋：

1.特定心里愿望：指總是處在關(guān)注的狀態(tài)中，時時刻刻等待發(fā)動的心里狀態(tài)?！踩铡辰诼≡?舞蹈創(chuàng)作法。金秋譯，學苑出版社，2005.7：4.

[1][日]江口隆哉.舞蹈創(chuàng)作法.金秋譯.學苑出版社，2005.7.

[2]金秋.舞蹈編導學.高等教育出版社，2006.2.

[3]劉煉.舞蹈敘事學教程.上海音樂出版社，2013.10.

[4]劉煉.中國當代舞蹈創(chuàng)作思想教程.東北師范大學出版社，2009.3.

何雅麗，陜西師范大學15級碩士研究生，研究方向：舞蹈教學理論與實踐研究。