薛 楊 （河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 453007）

淺談阿麗絲?尼爾的肖像畫(huà)風(fēng)格

薛 楊 （河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 453007）

阿麗絲?尼爾是二十世紀(jì)美國(guó)著名的女性肖像畫(huà)家，她的作品以生動(dòng)流暢的線條和明亮絢麗的色彩展現(xiàn)內(nèi)心情感的隱秘情愫和細(xì)膩敏銳的心理洞察力，進(jìn)而描繪了她身邊不同的家人、朋友、藝術(shù)家和陌生人的外在特征和精神狀態(tài)，其作品具有表現(xiàn)主義特征。在同時(shí)代的美國(guó)藝術(shù)家們被當(dāng)時(shí)所盛行的反架上藝術(shù)和抽象主義所吸引時(shí)，尼爾依然堅(jiān)持自己的具象主義肖像畫(huà)的創(chuàng)作，對(duì)這樣一如既往地堅(jiān)持這種風(fēng)格的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)顯得彌足珍貴。

阿麗絲?尼爾；肖像；風(fēng)格；影響

阿麗絲?尼爾于1990年在美國(guó)費(fèi)城出生 ，她是家庭五個(gè)孩子中的第四個(gè)。當(dāng)尼爾大約三個(gè)月大的時(shí)候，家人舉家移民到賓夕法尼亞洲的科爾溫小鎮(zhèn)。1921年尼爾進(jìn)入費(fèi)城女子設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，她之所以選擇一所女子學(xué)校就讀大概是不會(huì)受到異性的誘惑而對(duì)藝術(shù)分心，1925年畢業(yè)以后開(kāi)始了豐富的感情生活和創(chuàng)作之路。她一生創(chuàng)作大致分為三個(gè)階段：第一階段是1927年到1930年，作品多以簡(jiǎn)單人物為題材的小幅水彩畫(huà)為主，風(fēng)格質(zhì)樸簡(jiǎn)約，這一階段極為短暫；第二階段是1930年到1960年，作品依然以人物肖像為主，均來(lái)自她身邊的家人、情人、親戚和朋友，有自傳性傾向，畫(huà)面寫(xiě)實(shí)而又嚴(yán)謹(jǐn)，其中三十年代的題材更傾向于無(wú)產(chǎn)階級(jí)政治和社會(huì)問(wèn)題。第三階段是1960年到1985年，她的繪畫(huà)風(fēng)格日漸成熟，最終確立了自己在世界畫(huà)壇的地位，她用明亮的色彩和夸張的形象大膽直率地描繪出多愁善感的紐約藝術(shù)界人士及其家人。

尼爾的早期大致在二十年代晚期，她的作品多以水彩畫(huà)為主，褐色和灰色構(gòu)成的憂郁的色調(diào)充斥著整個(gè)畫(huà)面，彌漫著一種黯然神傷的感覺(jué)，也許是家庭變故的原因，1927年她第一次婚姻破裂和她十一月大的女兒的夭折給了她嚴(yán)重的打擊。其中一幅油畫(huà)作品《嬰兒的康復(fù)院》（1928年）采用極度夸張的怪誕手法描繪了病院里尖聲哭叫的嬰兒和悲傷欲絕的母親，真實(shí)地再現(xiàn)了這一時(shí)期尼爾常常憂郁不安的心情。然而由于她的情人和她的矛盾沖突導(dǎo)致其上百幅素描和水彩被她的情人銷毀，所以我們對(duì)尼爾的早期作品的認(rèn)識(shí)或許是有限的。1930年尼爾的丈夫攜帶其第二個(gè)女兒揚(yáng)長(zhǎng)而去之后，尼爾悲痛欲絕并患上了精神病，幾次自殺未遂并入院治療，這一時(shí)期她創(chuàng)作的作品基本被一些展覽機(jī)構(gòu)所拒絕，其中一幅油畫(huà)作品叫《前功盡棄》，其作品通過(guò)極簡(jiǎn)的手法表現(xiàn)一個(gè)意外夭折的孩子，畫(huà)面略顯凄涼孤獨(dú)，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)尼爾內(nèi)心復(fù)雜的情感。1931年尼爾創(chuàng)作的一幅水彩肖像作品《肯尼斯?杜里特》描繪了一個(gè)紅色頭發(fā)的吸毒男子身著橙色緊身衣半躺半坐在椅子上的姿態(tài)，看起來(lái)顯得懶散而猥瑣，這位男子就是尼爾的情人，曾經(jīng)因有一些原因毀壞了她不少的作品。

尼爾經(jīng)常描繪赤裸的人物，無(wú)論男性女性中老年還是小孩，她都把人類最真實(shí)的內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)，她有時(shí)候也極力勸說(shuō)被畫(huà)者允許當(dāng)她的裸體模特來(lái)創(chuàng)作人體畫(huà)。這些裸體作品顯得十分嚴(yán)肅，很少給人以色情之感和挑逗之態(tài)。1933年尼爾創(chuàng)作了兩幅十分備受矚目的作品分別是《象征》和《喬?古爾德》。前者描繪了一個(gè)裸著身軀的光頭玩偶置放在一個(gè)挨著墻的白色桌面上，桌上擺放著三個(gè)綠蘋果和玩偶手持著過(guò)大的紅色手套，其中一個(gè)蘋果遮擋著玩偶的生殖器，桌子兩側(cè)有枝葉狀的圖案，偏黃的背景可能是灰色陳舊的老墻。這幅作品在尼爾整個(gè)作品里相當(dāng)獨(dú)特且超前的，作品以怪誕樣式象征著多種族和多元化美國(guó)社會(huì)下的女性所承受的社會(huì)壓力。后者描繪了一個(gè)裸體男人雙腿叉開(kāi)坐在凳子上，除了自身正常部位的生殖器，其余兩個(gè)生殖器分別出現(xiàn)在腹部的肚臍部位和凳子底下，另外兩個(gè)中下半身的男人分別站在這個(gè)裸男兩側(cè)，灰色的身體使粉紅色的生殖器和睪丸顯而易見(jiàn)，如此怪誕的畫(huà)面令觀眾百思不得其解。

二十世紀(jì)三十年代末期尼爾離開(kāi)了格林威治搬至西班牙人聚居區(qū)的地方，開(kāi)始為她的鄰居進(jìn)行大量創(chuàng)作，其作品具有黑暗嚴(yán)峻的風(fēng)格。其中一幅作品《西班牙聚集區(qū)的結(jié)核病人》，尼爾用黑褐色的輪廓線條和熟褐偏黃的灰色調(diào)極其簡(jiǎn)練，大膽地描繪了一個(gè)剛結(jié)束肺結(jié)核手術(shù)的瘦骨嶙峋的年輕人躺在病床上，白色繃帶纏繞著他瘦弱的上半身軀，讓人感受到病人的痛苦與掙扎，筆者看到這樣的畫(huà)面想到了十字架上的基督受難像。此時(shí)流暢而不是力度的線條風(fēng)格成為了她日后創(chuàng)作肖像的一部分，同時(shí)尼爾受到了馬蒂斯的影響，特別是構(gòu)圖和形體夸張的表現(xiàn)，表達(dá)對(duì)方鮮明的外在特征。

到了1960年，尼爾把創(chuàng)作肖像的目標(biāo)轉(zhuǎn)移到紐約藝術(shù)圈里，其中包括藝術(shù)家、藝術(shù)館館長(zhǎng)和評(píng)論家等相關(guān)的藝術(shù)人士，盡管她的作品受到大多數(shù)藝術(shù)人士的贊賞，但她作品里畫(huà)面絕不是追求外在美而取悅他人。比如她筆下的波普領(lǐng)袖安迪?沃霍爾，這位赫赫有名的天才藝術(shù)家松垂的軀體，雙手緊握著獨(dú)自一人安靜地坐著，松弛的線條、明快的色調(diào)和大塊面積的布白把這位波普領(lǐng)袖內(nèi)心的不安與病痛展現(xiàn)出來(lái)。二十世紀(jì)六十年代后，尼爾開(kāi)始將自己的不安和對(duì)新生活的興奮與向往逐漸表達(dá)在每一幅作品里，尋求一種更為簡(jiǎn)練而夸張的風(fēng)格。畫(huà)面的色彩開(kāi)始由早期的沉悶色調(diào)轉(zhuǎn)向明亮鮮艷，黑褐色的輪廓線變?yōu)闇\色，而且用冷暖攪亂的顏色著重抓住人的臉部和手部， 使她作品呈現(xiàn)一種激進(jìn)而有力的風(fēng)格,而且她的作品就像中國(guó)水墨畫(huà)豪邁的大寫(xiě)意風(fēng)格。

1980年，八十歲高齡的尼爾創(chuàng)作了一幅裸體自畫(huà)像，畫(huà)中描繪了她赤身裸體坐在一個(gè)藍(lán)色條紋的沙發(fā)上，她的肌膚顏色由白到綠，再由綠到紅的漸變色調(diào)，使整個(gè)人充滿著生機(jī)活力，而且從畫(huà)中看到她用筆大膽奔放，色彩亮麗明快，雖然她已經(jīng)接受了人類衰老的事實(shí)，但是我們能感受到她的心靈依然年輕，這也許是尼爾最優(yōu)雅的人生態(tài)度。一生經(jīng)歷坎坷的尼爾從這些生活結(jié)果本身中解讀積淀于人生的滄海。從這些肖像作品描繪中，尼爾表明了作為一個(gè)經(jīng)歷過(guò)坎坷的生活磨煉的女性肖像畫(huà)家對(duì)人生和美學(xué)的根本立場(chǎng)，同時(shí)她以自己的經(jīng)歷，引發(fā)人們對(duì)生活和美的本質(zhì)思考。

縱觀尼爾繪畫(huà)的一生，她所處的時(shí)代是一個(gè)抽象表現(xiàn)主義，立體主義及超現(xiàn)實(shí)主義盛行的時(shí)代，但她仍然堅(jiān)持自己的具象繪畫(huà)風(fēng)格，對(duì)畫(huà)中人物不斷地摸索和創(chuàng)新，她相信自己那敏銳的眼睛和真誠(chéng)的心靈，運(yùn)用其特有的“線條勾勒輪廓”和“衣服簡(jiǎn)畫(huà)褶皺”的繪畫(huà)特點(diǎn)，粗獷的畫(huà)風(fēng)加以平面化結(jié)構(gòu)展示了每一個(gè)生動(dòng)的人物形象，以此表明她對(duì)社會(huì)和人的關(guān)注及她對(duì)藝術(shù)的態(tài)度，而且她沒(méi)有隨波逐流，毅然執(zhí)著地堅(jiān)持對(duì)肖像藝術(shù)的追求，從未停止過(guò)創(chuàng)作，這也是我們需要具備這種執(zhí)著精神和學(xué)習(xí)態(tài)度。

[1]周宏智.西方現(xiàn)代藝術(shù)史[M]. 中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2010.

[2]貢布里希.藝術(shù)發(fā)展史：藝術(shù)的故事[M]. 天津人民美術(shù)出版社，2006.

薛楊（1991- ），男，漢 ，籍貫：河南新鄉(xiāng)，在讀研究生，就讀于河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫(huà)專業(yè)。