羅雯文 （重慶三峽雜技藝術(shù)團(tuán)有限責(zé)任公司 404100）

淺析現(xiàn)代雜技的藝術(shù)感染力及其提升策略

羅雯文 （重慶三峽雜技藝術(shù)團(tuán)有限責(zé)任公司 404100）

現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力較強(qiáng)，廣受觀眾喜愛，但其仍舊有進(jìn)一步提升空間。本研究認(rèn)為，現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力的進(jìn)一步提升，需要著眼于演員表演能力的提升，并采取多種舉措進(jìn)一步加大舞臺(tái)科技含量，增強(qiáng)視覺效果。另外，還需要在精準(zhǔn)調(diào)研市場(chǎng)需求的同時(shí)，豐富現(xiàn)代雜技作品的文化內(nèi)涵，用最符合觀眾需求的形式展示現(xiàn)代雜技的蘊(yùn)意和美感。

現(xiàn)代雜技；藝術(shù)感染力及；提升策略

現(xiàn)代雜技自身所具備的藝術(shù)感染力，為觀眾帶來的諸多美好體驗(yàn)。細(xì)究現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力的具體體現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上，從多元維度尋求其新的突破，對(duì)于現(xiàn)代雜技藝術(shù)生命力的進(jìn)一步迸發(fā)，有著至關(guān)重要的作用。本研究立足于此，聚焦于現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力這一主題，在簡(jiǎn)要闡釋其表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，尋求提升策略，希冀本研究可為相關(guān)實(shí)踐提供一定啟示或參考。

一、現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力的基本表現(xiàn)

現(xiàn)代雜技是相對(duì)于傳統(tǒng)雜技而言的。傳統(tǒng)雜技中，較為注重用“技”帶給觀眾刺激性體驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)“驚”、“險(xiǎn)”，滿足觀眾感官需求，而現(xiàn)代雜技在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善，注重“技”之高超的同時(shí)，融入了“美”和“情”，大大提升了雜技的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。

當(dāng)前有關(guān)現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力的研究，相對(duì)較少，現(xiàn)有研究多聚焦于雜技教育的開展和優(yōu)化，而對(duì)其感染力等本體屬性關(guān)注不多，這在一定程度上不利于現(xiàn)代雜技的發(fā)展。根據(jù)目前收集的資料，筆者進(jìn)行了梳理，發(fā)現(xiàn)總體而言，現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。第一，清晰的藝術(shù)發(fā)展軌跡，是現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力的表現(xiàn)之一。當(dāng)前階段來講，任何藝術(shù)，要想具有感染力，必須具備較為淵長(zhǎng)的發(fā)展歷史，而現(xiàn)代雜技的技術(shù)發(fā)展軌跡，為其藝術(shù)感染力的發(fā)展奠定了基本條件，使其具備了成為“藝術(shù)”的前提和基礎(chǔ)。第二，現(xiàn)代雜技的表演形式，日漸呈現(xiàn)出多元化、多樣性，這是現(xiàn)代雜技的藝術(shù)感染力的表現(xiàn)之二。這種現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)力為其藝術(shù)感染力的彰顯提供了多種渠道，在一定程度上提升了現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力。第三，“兼容并蓄、創(chuàng)新發(fā)展”的藝術(shù)創(chuàng)作理念，是現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力的表現(xiàn)之三。善于汲取其他藝術(shù)形式的優(yōu)點(diǎn)，敢于借鑒其表演手段，進(jìn)一步增強(qiáng)了現(xiàn)代雜技的藝術(shù)感染力。

二、提升現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力策略探析

（一）提升演員表演能力

現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力的核心就是雜技演員精湛的表演能力。緊密圍繞這一核心元素，采取多種舉措，進(jìn)一步提升演員表演能力，對(duì)于現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力的提升有著重要意義。具體來講，演員表演能力的提升，需要立足雜技團(tuán)的現(xiàn)實(shí)情況和實(shí)際需求，著眼于多個(gè)方面，實(shí)施多元維度的能力塑造。除了技術(shù)等基本元素外，表演能力的提升，更需要身體素質(zhì)、心理素質(zhì)、創(chuàng)新意識(shí)等多個(gè)方面的推動(dòng)。

如，我所在的雜技團(tuán)，對(duì)于我們雜技演員采取了多種舉措，致力于表演能力的提升。細(xì)分來講，大致包括四個(gè)方面：一是雜技基本功的夯實(shí)和高超雜技技能的訓(xùn)練。雜技團(tuán)規(guī)定：基本功不達(dá)標(biāo)者，不允許上臺(tái)表演。同時(shí)，在保證安全的前提下，雜技團(tuán)開展高超雜技技能訓(xùn)練，尋求“技”上的突破。二是身體素質(zhì)的提升。雜技團(tuán)采取了多種訓(xùn)練措施，如“皮條”訓(xùn)練等，對(duì)我們肢體力量、靈敏度、柔韌度等進(jìn)行訓(xùn)練，提升身體素質(zhì)。三是訓(xùn)練心理素質(zhì)。作為雜技演員，有時(shí)候會(huì)進(jìn)行驚險(xiǎn)的表演，良好的心理素質(zhì)是表演能力提升的必備元素。四是創(chuàng)新意識(shí)的培養(yǎng)。雜技團(tuán)會(huì)為我們開設(shè)創(chuàng)新課程，講解創(chuàng)新方法和知識(shí)，提升我們現(xiàn)代雜技表演上的創(chuàng)新意識(shí).

（二）加大舞臺(tái)科技含量

現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力的提升，離不開科技元素的融入。因此，要想進(jìn)一步增強(qiáng)現(xiàn)代雜技的藝術(shù)感染力，需要加大資金投入，在舞臺(tái)上融入更多的科技元素。具體來講，在實(shí)際操作中，可從兩點(diǎn)著手：一是舞臺(tái)道具方面，要用科學(xué)的理念進(jìn)行制作，并融入科技元素，充分發(fā)揮舞臺(tái)道具的成效。二是舞臺(tái)布置方面，要從宏觀著眼、微觀著手，在制作和營(yíng)造大場(chǎng)景的同時(shí)，注重微觀場(chǎng)景的布置。

本部分以我所在的雜技團(tuán)舞臺(tái)為例，進(jìn)行簡(jiǎn)要說明。我們雜技團(tuán)非常重視舞臺(tái)道具的作用，所有人都樹立了一個(gè)理念：將舞臺(tái)道具作為藝術(shù)品進(jìn)行展示，而非單純的輔助品。同時(shí)，在舞臺(tái)道具的布局、制作等方面進(jìn)行精心設(shè)計(jì)。如，“圈地表演”中所使用的四層頂圈，我們?cè)谌Φ撞堪惭b了可逆馬達(dá)，進(jìn)一步提升了道具的科學(xué)性。另外，在舞臺(tái)布置方面，雜技團(tuán)致力于舞臺(tái)布置要符合大多數(shù)觀眾的審美觀，這是基本前提。同時(shí)，要善于利用燈光等，活化、延展舞臺(tái)場(chǎng)景，營(yíng)造美的意境。

（三）精準(zhǔn)調(diào)研市場(chǎng)需求

隨著社會(huì)的發(fā)展，尤其是精神水平的不斷提升，觀眾對(duì)雜技觀看的需求點(diǎn)發(fā)生了一定程度的變化?；诖爽F(xiàn)狀，現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力的進(jìn)一步提升，需要吻合觀眾群體的實(shí)際需求。因此，現(xiàn)代雜技表演內(nèi)容或形式的設(shè)定，需要充分立足于市場(chǎng)調(diào)研。具體來講，要做到與時(shí)俱進(jìn)，充分關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，尤其是觀眾較為關(guān)注的話題，將其作為內(nèi)容元素融入到表演中，用真切的市場(chǎng)調(diào)研，去做市場(chǎng)定位，以讓表演在更大程度上吸引觀眾，提升藝術(shù)感染力。

我所在的雜技團(tuán)，會(huì)在每個(gè)表演項(xiàng)目的設(shè)計(jì)前，進(jìn)行充分的市場(chǎng)調(diào)研，主要通過問卷調(diào)研的形式，采集和收取數(shù)據(jù)，并基于所收集的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，最后總結(jié)出觀眾的真正需求。多數(shù)調(diào)研發(fā)現(xiàn)：觀眾已經(jīng)從過去注重“驚”、“奇”轉(zhuǎn)變?yōu)樽非蟾叩乃囆g(shù)美感追求?；诖耍s技團(tuán)會(huì)根據(jù)這一變化，進(jìn)行藝術(shù)形式創(chuàng)新和更變。實(shí)踐證明，我們雜技團(tuán)現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力得到了進(jìn)一步提升。

（四）豐富作品文化內(nèi)涵

作品文化內(nèi)涵，日益成為現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力提升的重要表現(xiàn)?；谶@一新變化和新需求，現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力的提升，必須從此處入手，采取多種舉措，積極豐富作品文化內(nèi)涵。具體來講，作品文化內(nèi)涵的進(jìn)一步豐富，需要立足雜技文化特質(zhì)，用最為吻合雜技特點(diǎn)的元素融入到雜技表演中，使其高效合體，形成提升作品文化內(nèi)涵的共同合力，從而從整體上提升現(xiàn)代雜技的藝術(shù)感染力。

我所在的雜技團(tuán)，較為注重在作品中融入文化元素，增添和豐富文化內(nèi)涵?？傮w而言，雜技團(tuán)主要從三個(gè)當(dāng)面豐富作品文化內(nèi)涵。第一，不斷更新作品設(shè)計(jì)和創(chuàng)作觀念，消除體制約束和弊端，為現(xiàn)代雜技作品的創(chuàng)作營(yíng)造良好的、寬松的文化環(huán)境。第二，加強(qiáng)對(duì)編導(dǎo)的培訓(xùn)，尤為注重編導(dǎo)文化底蘊(yùn)的強(qiáng)化。第三，演員是作品文化內(nèi)涵能否展現(xiàn)的重要影響因素，因此，雜技團(tuán)亦采取了文化培訓(xùn)等舉措，增強(qiáng)演員的文化素養(yǎng)。

三、結(jié)語

總而言之，現(xiàn)代雜技的藝術(shù)感染力對(duì)于這門藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展有著重要意義，本研究所提出的以上四點(diǎn)策略，可為現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力乃至整個(gè)雜技藝術(shù)的發(fā)展有一定借鑒意義。另外，現(xiàn)代雜技藝術(shù)感染力的提升，不僅僅需要我們這些雜技演員的探究和努力，更需要藝術(shù)協(xié)會(huì)層面的鼎力支持。唯有宏觀決策與微觀舉措的雙向齊下，方可達(dá)成理想效果。

[1]柳海峰.淺談傳統(tǒng)雜技基本審美指向的新變化[J].戲劇之家，2011（10）：73.

[2]袁永杰.怎樣提高雜技藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力[J].雜技與魔術(shù)，2013（4）：45-46.

[3]馬春瑩.試論雜技的舞臺(tái)表演藝術(shù)[J].科研，2016（12）：153.