高 越 （浙江工商大學(xué) 310000）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視劇改編分析

高 越 （浙江工商大學(xué) 310000）

印刷媒介的產(chǎn)生推動了閱讀的發(fā)展，文學(xué)的閱讀成為了最受歡迎的一種閱讀審美活動，然而隨著現(xiàn)代工業(yè)文明的不斷發(fā)展，逐漸產(chǎn)生了新的媒介。從文字到圖像，從語言敘事到影視化敘事發(fā)生了符號轉(zhuǎn)換，視聽轉(zhuǎn)換，敘事轉(zhuǎn)換。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要在轉(zhuǎn)向影視劇的同時要讓觀眾感受到技術(shù)與審美的融合，將具有特殊的文字傳達(dá)準(zhǔn)確使觀眾感官感受強(qiáng)烈。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；影視劇；數(shù)字技術(shù)；文學(xué)語言；視覺語言

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視劇的現(xiàn)狀分析

中國古代，文字隨著時代不斷變化，形式和內(nèi)容都發(fā)生了變化。從最開始的口頭傳播的方式到甲骨文開始記載，到印刷術(shù)的出現(xiàn)以及現(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)時代電子書的產(chǎn)生使文學(xué)的傳播渠道呈現(xiàn)了多樣化。隨著國際互聯(lián)網(wǎng)的興起到新媒體時代的產(chǎn)生和發(fā)展，從之前單一的傳播逐漸轉(zhuǎn)變成為交互性的傳播方式。

隨著影視的崛起，使當(dāng)今時代，稱為一個“讀圖時代”，也就是現(xiàn)在以影像和各種視像作為現(xiàn)代文化的主要傳播方式。現(xiàn)如今，人們更愿意去接受那些簡單愉快的方式。為了滿足觀眾審美感受和審美需求，網(wǎng)絡(luò)小說逐漸轉(zhuǎn)向影視改編，小說已經(jīng)成為電視劇改編的主要來源。

二、從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視?。簭恼Z言到視覺的轉(zhuǎn)換

1.符號轉(zhuǎn)換

從網(wǎng)絡(luò)小說到影視劇之間有很大的差異性。由于媒介的不同，構(gòu)成了不同的符號系統(tǒng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是通過語言文字來進(jìn)行傳播，而影視劇是通過圖像、聲音的鏡頭語言來進(jìn)行傳播。在數(shù)字媒體時代，語言文學(xué)受到數(shù)字技術(shù)的影響，文學(xué)被解構(gòu)重建。

由于文字符號是抽象的，其形象是通過人物的想象和聯(lián)想創(chuàng)作的。對于小說到影視的改編要概括，分析其語言，通過文字的描述加以想象創(chuàng)作表現(xiàn)成視覺符號展現(xiàn)在人們眼前。但是這種語言轉(zhuǎn)化成視覺語言一目了然的，可以直接解釋所表達(dá)的意義卻限定了觀眾的想象空間。

2.敘事轉(zhuǎn)換

小說常用的敘事手段是敘述、描寫、抒情和議論，電視劇最常用的敘事手法是蒙太奇。影視劇更能表現(xiàn)情節(jié)與戲劇化的沖突，更加有敘述故事、表達(dá)情緒和傳遞美感，影視劇的情節(jié)的都是用鏡頭的蒙太奇來敘述一個故事，通過視聽的方式來表現(xiàn)情節(jié)，與小說不同。小說更加注重表達(dá)意念和闡釋思想，但小說改編成電視劇更加直觀的表現(xiàn)成圖像。

在敘事時空上的差異，影視劇主要以空間的邏輯關(guān)系為紐帶。例如，觀眾在觀看影片的時候可以通過空間場景的變化使觀眾意識到時間的流逝，然而在小說中對時間的表達(dá)是通過一些表面前后時間變化的詞語，例如，“時光流逝”，“一轉(zhuǎn)眼”等等這樣表達(dá)時間的詞語。所以小說語言轉(zhuǎn)化成視覺語言，影視的敘事時空的手法不應(yīng)該在一個畫面本身展現(xiàn)，因為一個畫面使觀眾無法感知時間的流逝，難以區(qū)分過去和現(xiàn)在的生活狀態(tài)。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視劇改編存在的問題

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視劇改編的影響

從《步步驚心》到《甄嬛傳》到《羋月傳》，再到后來的各種網(wǎng)劇，不斷的引發(fā)了收視熱潮。隨著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇的改編成電視劇逐漸趨于成熟。

由于喜愛閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的群體年齡主要集中在18歲到44歲之間，也是電影、電視劇的主要觀眾。所以對于網(wǎng)絡(luò)小說搬上熒幕，早已經(jīng)閱讀過原著的人群更加期待影視劇的改編，人們的期待感提高了收視率。所以趕著這股風(fēng)潮，越來越多的網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視作品。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作道路狹窄化

由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材新穎，所以在將文字語言轉(zhuǎn)化為視覺語言是困難的。一些熱門網(wǎng)絡(luò)小說被改編成為影視劇，眾多明星陣容會令等待多年的讀者、影迷期待。技術(shù)方面的特效制作也不另觀眾滿意，沒有達(dá)到觀眾的預(yù)期效果。

由于網(wǎng)絡(luò)小說在創(chuàng)作時就重視字?jǐn)?shù)篇幅，在環(huán)境描寫、心理描寫、氛圍烘托等過多的描述。然而在劇本中最重要的應(yīng)該是人物的動作和臺詞，所以講文字轉(zhuǎn)換成為視覺語言要改編的非常細(xì)致，令那些閱讀過原著的觀眾群體難以產(chǎn)生共鳴，制約了網(wǎng)絡(luò)文字審美的發(fā)展。

四、網(wǎng)絡(luò)文字到影視劇改編的研究意義

1.數(shù)字媒介的快速發(fā)展與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展

數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)和發(fā)展，各種圖像、影響和視像已經(jīng)成為了時代文化的主要承載方式，文化形態(tài)發(fā)生了明顯轉(zhuǎn)向，視覺性也成為文化的主導(dǎo)因素。90年代，計算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)在逐漸走進(jìn)中國網(wǎng)民的生活，互聯(lián)網(wǎng)的廣泛普及，使其快速成長為中國當(dāng)代文學(xué)的又一種重要的傳播方式。

在閱讀小說的過程中，讀者心中都會有一個想象，創(chuàng)造出文字中各種故事的畫面。網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇，滿足了觀眾感官上的期待，影視劇可以將文字語言轉(zhuǎn)化成視覺語言，將讀者心中的想象具體化。

由于小說與影視的接受方式不同。小說主要呈現(xiàn)的是文字，給讀者提供的是閱讀模式，所以在閱讀的過程中，讀者只通過文字的理解和想象，來完成藝術(shù)形象的創(chuàng)造。對于影視劇來說，觀眾同樣需要一定的想象空間，在觀眾觀看影視劇作品時，直覺化的視覺聽覺的刺激而形成。因此影視劇通過聲像視覺語言展現(xiàn)了具體的形象，并非需要通過想象來完成。

五、結(jié)語

視聽挑戰(zhàn)閱讀，從“語言文化”到“視覺文化”的轉(zhuǎn)向，成為全球化的文化現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編而成的劇本受題材新穎順應(yīng)觀眾的需求，并且適合不同人群對于影視劇的品味，存在著巨大市場和巨大的商機(jī)。西方網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為真正數(shù)字文學(xué)，對國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展使一種激勵，這為以后網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇起了拋磚引玉的作用。

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高越（1994- ），女 ，漢族，山西人，碩士，浙江工商大學(xué)設(shè)計學(xué)（影視與動漫設(shè)計及理論研究） 。