許璐璐

摘 要：：自然是藝術(shù)的源頭，寫(xiě)生是我們用實(shí)踐去觀察、認(rèn)識(shí)自然的過(guò)程。在寫(xiě)生中我們要培養(yǎng)對(duì)景物最細(xì)心的觀察，從而促使我們擁有更深刻的藝術(shù)感受與領(lǐng)悟。水彩風(fēng)景寫(xiě)生中，根據(jù)“水”與“彩”的特性，繪畫(huà)者通過(guò)自己對(duì)自然的特有的認(rèn)知與感受，運(yùn)用工具、材料、手法賦予了水彩更鮮活的生命力。四年的大學(xué)生活，讓我有了三次水彩風(fēng)景寫(xiě)生經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)拋開(kāi)所有繁雜，把自己置身于自然中去感受它的時(shí)候，我也深深地被其吸引，對(duì)水彩風(fēng)景寫(xiě)生也有了許多認(rèn)知和感悟。

關(guān)鍵詞：自然；寫(xiě)生；感情；主觀；感悟

中圖分類號(hào)：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）35-0195-01

一、感受自然色彩，培養(yǎng)觀察能力

我們常仰嘆于那些目不暇接的自然風(fēng)景美：高峰霞舉，山石危聳，水流潺潺，驚浪湍飛，原野浩蕩，森林逶迤，芳草連綿，云卷云舒氣象萬(wàn)千，彰顯著大自然的生命活力。置身于自然中，無(wú)需拘束，拋開(kāi)繁雜，用心去感受它的美，寫(xiě)生便成為了我們表達(dá)這種美的方式之一。毛岱宗曾說(shuō)：“風(fēng)景寫(xiě)生像是一種延伸藝術(shù)生命的抗生素，是繪畫(huà)藝術(shù)求生的一種方法”。確實(shí)如此，我們的藝術(shù)感悟應(yīng)該去生活中尋找，觀察也就變得至關(guān)重要起來(lái)，眼睛是心靈的觸角，讓我們輕易領(lǐng)略了色彩絢爛的自然。許多的情、景、通過(guò)眼睛帶給我們深刻的第一印象，對(duì)這一印象的感受也是我們直觀的在畫(huà)紙上所要表達(dá)的情感。這樣才能使我們的畫(huà)面充滿震撼力，是我們想要表達(dá)的繪畫(huà)語(yǔ)言的精髓。因此培養(yǎng)觀察能力對(duì)于風(fēng)景寫(xiě)生來(lái)說(shuō)不可或缺。觀察不僅限于看，而是要對(duì)你所感興趣的一處景物在腦海中做一個(gè)主觀的分析與取舍，在平時(shí)我們總是無(wú)意的拿起筆就開(kāi)始畫(huà)起來(lái)，忽略了“看”的重要性。也忽略了寫(xiě)生目的的審美與分析。因此觀察是思維能力的訓(xùn)練。在風(fēng)景寫(xiě)生過(guò)程中要加以訓(xùn)練，在感受自然萬(wàn)千色彩的同時(shí)有意識(shí)的培養(yǎng)自己的觀察能力。

二、把握畫(huà)面的整體，提高主觀處理的能力

在水彩風(fēng)景寫(xiě)生中，首先，最首要的是對(duì)選景構(gòu)圖的取舍。要選一處你自己比較感興趣的風(fēng)景。在心中作一個(gè)詳細(xì)的處理，勾勒一下畫(huà)面的結(jié)構(gòu)。古詩(shī)云：“觸目橫斜千萬(wàn)朵，賞心只有兩三枝”，這就象我們作畫(huà)的時(shí)候選景的心態(tài)一樣。也間接的說(shuō)明了構(gòu)圖與取舍的重要性，構(gòu)圖時(shí)，要根據(jù)畫(huà)面的需要注意調(diào)整透視和空間感，根據(jù)平視、俯視或仰視所表達(dá)出來(lái)的美感來(lái)決定構(gòu)圖的角度。根據(jù)景物主體的大小、遠(yuǎn)近的調(diào)整來(lái)表現(xiàn)空間的層次感，所以主觀選景構(gòu)圖能力的處理決定了畫(huà)面能否經(jīng)得起推敲，能否有意境及美感的關(guān)鍵。其次，就是色調(diào)的冷暖。色調(diào)是我們寫(xiě)生中對(duì)畫(huà)面和寫(xiě)生對(duì)象的一種整體的色彩傾向，分為冷、暖兩大色調(diào)。而且在色相上分成黃色調(diào)、紫色調(diào)、綠色調(diào)等等一些色調(diào)。從色彩的明暗度來(lái)說(shuō)，又能分成暗色調(diào)、灰色調(diào)和亮色調(diào)。我們要對(duì)風(fēng)景寫(xiě)生的具體景物的色彩變化和主體色調(diào)，以及我們主觀對(duì)色彩的界定來(lái)決定主體色調(diào)應(yīng)處理成冷色調(diào)，或暖色調(diào)。在水彩風(fēng)景寫(xiě)生中我們要根據(jù)景色本身的光感變化來(lái)決定色彩的明暗程度和色調(diào)的冷暖變化。再次，就是對(duì)我們更為重要的，表現(xiàn)手法的選擇與細(xì)節(jié)的深入刻畫(huà)。說(shuō)到表現(xiàn)手法不得不說(shuō)說(shuō)水、彩，無(wú)非是水與彩的碰撞在畫(huà)紙上所發(fā)生一系列的神奇的水色變化。我們作畫(huà)的紙張、顏料、筆還包括一些綜合性的材料和一些千奇百怪的特殊技法賦予了我們能創(chuàng)作出奇妙的水色語(yǔ)言的能力。表現(xiàn)手法則成為述說(shuō)這種水色語(yǔ)言的重要途徑。在水彩風(fēng)景寫(xiě)生中，由于置身于自然中，有一定的空間和時(shí)間限制，我們對(duì)于材料的運(yùn)用較少些。而是更重視透視、形體、線條、肌理、明暗、虛實(shí)、主次、畫(huà)面節(jié)奏、畫(huà)面筆觸等等。通過(guò)這些表現(xiàn)手法把色彩和水的結(jié)合發(fā)揮到極致。

當(dāng)然技法都起輔助作用，我一直覺(jué)得色彩是有感情的，它能把你內(nèi)心的情感和想法明確的表達(dá)出來(lái)，你的喜怒哀樂(lè)，你的興奮，你所有的情緒。不管你采用什么技法，什么材料，還是怎樣的筆觸、線條。都要圍繞著你想表達(dá)的感情去服務(wù)。然后再考慮，怎樣精心設(shè)計(jì)、加工才能運(yùn)用這些技法把你的畫(huà)面刻畫(huà)的更加深刻。我喜歡懷斯的畫(huà)，原因是他畫(huà)面的感情能夠深入人心。能感受到他真真實(shí)實(shí)的內(nèi)心世界。孤寂的、哀思的、懷鄉(xiāng)的、這些感情會(huì)觸動(dòng)每一位欣賞者。我們需要的是粹的內(nèi)心情感，技法雖不容忽視，但過(guò)于炫技不強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)性，過(guò)于追捧視覺(jué)效果，總不能免俗。技、藝之間，時(shí)乖千里。

三、積累寫(xiě)生經(jīng)驗(yàn)，增強(qiáng)創(chuàng)作能力

寫(xiě)生最有魅力的地方在于它能深入生活，體驗(yàn)分析、研究、探索、實(shí)踐的這個(gè)過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，我們會(huì)對(duì)生活產(chǎn)生一種發(fā)自內(nèi)心的獨(dú)特藝術(shù)感受。我們每個(gè)人都是社會(huì)群體中獨(dú)立的存在，各自有各自不同的思維和想法。有不同的悟性和境界。我們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中會(huì)有不同的思想體系和創(chuàng)作方式。即便我們所看到的景物一致，但我們心中的感受卻千差萬(wàn)別。所以描繪出來(lái)的畫(huà)面也肯定大相徑庭。風(fēng)景寫(xiě)生是我們短時(shí)間的對(duì)自然萬(wàn)物的一種直觀感受，你憑借這種直觀的感受很快的去刻畫(huà)畫(huà)面，把自然的物相帶到你的心中，深刻在你的記憶里，這種風(fēng)景寫(xiě)生的積累越多，你對(duì)自然的感受和認(rèn)知也會(huì)越明確，對(duì)技法的運(yùn)用和作畫(huà)的步驟也會(huì)越熟練，這種累積便是你創(chuàng)作的意識(shí)來(lái)源，是融入繪畫(huà)者思想的載體。風(fēng)景寫(xiě)生的實(shí)踐讓我們的繪畫(huà)觀念有階段性的突破，不斷地內(nèi)心升華，在創(chuàng)作里逐步走向成熟。去挖掘潛在的繪畫(huà)理念，解決一些困惑我們的繪畫(huà)問(wèn)題。為我們的創(chuàng)作積累可貴的經(jīng)驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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