趙先鋒

【摘要】2016年8月開播的電視劇《小別離》掀起一股收視熱潮。劇中對城市中產階層形象的建構不同于時尚雜志的虛幻和報紙的零散寫實，而是通過對生活中各種問題的講述使得該劇刻畫的中產階層形象更為豐滿，也更趨于現(xiàn)實。但是《小別離》作為一個藝術品，在接近現(xiàn)實的同時為了贏得市場在故事情節(jié)安排和人物設計上還是帶有理想和浪漫主義的色彩。

【關鍵詞】《小別離》；現(xiàn)實主義；中產階層；形象建構

2016年8月15日，在北京衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視同步播出的都市家庭劇《小別離》引發(fā)了收視熱潮。據統(tǒng)計，該劇在北京衛(wèi)視開播以來，北京衛(wèi)視的收視排名一直在全國衛(wèi)視收視的前四。網絡平臺上，《小別離》播出一半，騰訊視頻的點擊量就超過了7億次[1]。市場的成功源于該劇對現(xiàn)實生活的關注和寫照，這部改編自同名小說的電視劇從現(xiàn)實主義的角度出，道出了中產階層在家庭、婚姻、教育、事業(yè)等方面的困境與反思。

一、大眾媒介對中產階層形象的建構

作為一個外來詞匯，中國學術界對“中產階層”這一概念并沒有形成統(tǒng)一的認識。

大眾媒介對中產階層的關注主要集中在時尚雜志和報紙兩大類。學者何晶通過研究《時尚·伊人》和《新周刊》發(fā)現(xiàn)，在關注對象上，時尚雜志更青睞“追求物質享受、講求生活品質、對精神生活要求更高、更樂于消費”的新興“智能階層”。在對該群體形象的建構上，強調“積極向上、追求成功、追求自我價值的實現(xiàn)、追求高質量的生活”，以及“屏蔽了個人應具有的社會責任等要素” [2]。

學者鄭欣通過對男性時尚雜志《名牌》中男性精英形象的分析上認為，男性精英形象被媒體理想化、刻板化，構成了一個由“成功、財富、追求、女人、偉大、愛”等詞匯構成的虛幻景象，以迎合人們對精英階層的想象和追求，這種“有目的的描摹，它所傳達的文化符號不僅是一個個空洞的概念，更多的是基于一種階層生活的集體化想象與個性化夢想” [3]。

與時尚雜志不同，報紙對中產階層的描述更趨向于多元化也更為現(xiàn)實。學者覃貴珍研究《人民日報》《南方日報》和《北京青年報》三家報紙對中產階層的報道發(fā)現(xiàn)，在報道的性質上，既有展現(xiàn)中產階層事業(yè)和精神狀態(tài)的正面報道，也有體現(xiàn)中產階層生活壓力的中性報道，還有聚焦中產階層犯罪的負面報道；在報道主題上，圍繞中產階層工作和事業(yè)的報道占50%以上。因此，三家報紙對中產階層形象的建構，既有“積極向上、能吃苦、有知識、注重精神追求”的正面描述，也有“見利忘義、職務犯罪”等負面描述[4]。

在我國，無論是在充滿浪漫主義色彩的時尚雜志上，還是基于對事實描述的新聞報道上，中產階層被賦予許多正面的元素——有知識、有事業(yè)、有追求，但人們對這一群體的生活、家庭、心理關注不多，雖然一些新聞報道有所涉及，但是囿于媒體時間或者版面限制，只能展現(xiàn)其中一角，無法全方位描述。在這種情況下，一些關注中產階層的現(xiàn)實主義題材影視劇作品脫穎而出。如2015年全球同步播出的都市輕喜劇《虎媽貓爸》成為該年度的收視王牌，2016年同樣以中產階層家庭生活為背景的電視劇《小別離》在地方臺和網絡上都取得很好的收視成績。本文通過對《小別離》三個家長的形象描述，分析該影視劇對中產階層形象的建構。

二、電視劇《小別離》中的中產階層形象

《小別離》講述了居住在同一小區(qū)的三個都市家庭的故事——外企經理董文潔和眼科醫(yī)生方圓、個企老板張亮忠和家庭主婦蒂娜、社區(qū)醫(yī)生吳佳妮和出租車司機金志明，三家除了居住在同一小區(qū)，都有一個面臨中考的孩子。方朵朵乖巧聽話，擅長寫網絡小說，但學習成績忽上忽下；張小宇的生母早逝，自小跟姥姥姥爺一起長大，和爸爸、繼母關系緊張，學習成績一塌糊涂，擅長打架子鼓；金琴琴是三個孩子中的學霸，考上重點高中完全沒有問題。故事從孩子出國問題開始講述三個家庭在教育、事業(yè)、生活、婚姻上的起起落落。

首先，《小別離》對三個家庭的設計兼顧了中產階層內部上中下三個不同層次。筆者根據電視劇中的情節(jié)設置，對三個家庭的經濟狀況做了統(tǒng)計，見表1。

現(xiàn)有的研究報告對中產階層收入的界定是一個很寬泛的概念。劇中張小宇和金琴琴的家庭收入差距很大，但都被劃入中產階層的范圍中。《小別離》中的三個家庭，處于中產階層上層，也是最富裕的是私企老板張亮忠一家，頂級配置的座駕、專門的司機、為兒子上學捐贈圖書館、私人派對等細節(jié)都表明，對于這個處于中產階層最上層的家庭來說錢不是問題。

董文潔和方圓的家庭收入處于三個家庭的中間位置，一個是外企經理，一個是眼科醫(yī)生，有一套房子、一款入門級的私人座駕和一定的存款，夫妻二人收入滿足三口之家的日常消費綽綽有余，但一旦遇到孩子出國留學或者家里老人生病，其生活質量就會大打折扣。劇中董文潔在商場中看上一件1萬元的衣服，但因為孩子出國留學以及之前公公生病做手術花銷太大最終只能作罷。

金琴琴父母的收入是三個家庭中最少的，媽媽吳佳妮是社區(qū)醫(yī)生，剛考取醫(yī)師執(zhí)照，爸爸金志明是出租車司機，家里的汽車就是父親開的出租車，他們用拆遷款在小區(qū)中回購了一套二居室住房，價值在400萬—500萬元之間。同時，吳佳妮有一個在美國做生意的富有姐姐，盡管夫妻兩人的收入不高，但是因為有房子，有有錢的親戚，錢的問題他們并不是完全無法解決。

其次，《小別離》中的三個家庭雖然面臨各種焦慮，但不失對自身價值和事業(yè)的追求。與以往時尚雜志和報紙對中產階層建構不同的是，《小別離》將重點放在都市中產階層家庭在孩子教育、生活、情感中面臨的困惑和焦慮上，為觀眾展現(xiàn)他們面對來自生活的各種壓力。

張亮忠和蒂娜是三個家庭中最富裕的，但家庭成員的組成比較特殊。張小宇是張亮忠的前妻所生，前妻早逝，小宇自小和姥姥姥爺一起長大，以張亮忠為中心構成這個家庭錯綜復雜的關系網。光鮮生活的背后無數的生活難題擺在面前，以至于最后張亮忠將社區(qū)醫(yī)生吳佳妮作為傾訴對象，甚至一度認為自己在暗戀對方。處于中產階層頂層的這部分人，事業(yè)上的成功使得他們有足夠的金錢來裝點自己的生活，為孩子提供最好的教育，但是處理復雜的家庭關系成為他們面臨的主要問題。

吳佳妮和金志明處于中產階層的底層，兩人并沒有高收入的職業(yè)，用拆遷款購買的住房成為他們躋身中產階層的唯一砝碼。在他們身上集中表現(xiàn)了出身于社會邊緣、卻因為某些原因突然上升至上一階層社會的群體面臨的焦慮和害怕。首先，他們有幸進入上一階層社會，卻缺少讓自己的財富繼續(xù)增長的能力；其次，他們不求自己在事業(yè)上有多少成就，而將所有的砝碼都壓在孩子身上，希望自己的孩子能在這個階層扎根，而不是回落到原來的社會階層。因此，吳佳妮為了讓女兒接受更好的教育，想盡一切辦法讓女兒出國，甚至不惜賣房和將女兒過繼給自己的姐姐，以獲得在中產階層中繼續(xù)生存的資本。

董文潔和方圓是電視劇著力塑造的一個家庭，尤其是女主人董文潔，她是外企經理、新興中產階層的典型代表。董文潔自小父母雙亡，通過自己的打拼坐到經理人的位置，信奉只有努力打拼才能取得成功的人生信條。為了減輕女兒在國內學習的壓力，董文潔從一開始堅決反對出國，到最終尊重孩子出國留學的選擇，這是任何一個母親都可以為子女做出的犧牲?！缎e離》對董文潔的塑造并不止于此，女兒出國之后，工作因為家庭受到影響，董文潔在公司中被邊緣化；而同時丈夫方圓因醫(yī)療意外被停職后到一家醫(yī)藥房地產公司重新謀職，每天早出晚歸。面對事業(yè)和家庭的雙重失意，董文潔不是選擇做家庭主婦，而是申請到分公司重新開始，由此給夫妻之間帶來一些誤會和不解?！缎e離》對董文潔的塑造集中體現(xiàn)了處于中產階層中層人群面臨的矛盾：一方面，他們不會為了工作放棄家庭， 尤其是孩子的教育，希望子女能夠延續(xù)他們身上曾有的成功；另一方面，他們又不愿待在家中做“保姆”，更不愿在工作上渾渾噩噩、得過且過。困擾他們的不是錢，而是自身價值的實現(xiàn)。

《小別離》講述了三個家庭面臨的不同困惑，其塑造的三組中產階層形象和以往的媒介相比更加真實也更加豐滿。但是，藝術畢竟高于現(xiàn)實，為了迎合市場和受眾的觀賞習慣，《小別離》對一些情節(jié)的設計也為劇中人物蒙上了一層理想和浪漫的色彩。

三、《小別離》中產階層形象的理想化

如果說時尚雜志塑造的中產階層是消費社會中的“偶像、明星”，報紙報道的中產階層是一種正統(tǒng)的、更具典型意義的人物形象，那么，《小別離》中的中產階層則是一個現(xiàn)實和理想的結合體。雖然影視作品可以像紀錄片一樣關注現(xiàn)實中的問題，但不會像紀錄片一樣如實記錄現(xiàn)實。《小別離》中一些情節(jié)的安排，尤其是大結局的設計使得該劇對中產階層形象的建構帶有理想化，甚至浪漫的色彩。

首先，三個孩子的設計巧妙地與三個家庭的狀況相吻合。富二代張小宇調皮搗蛋，但并非不可一世。第一次出國被遣送回國后，張小宇經過自己的努力加上打架子鼓的特長，順利申請到美國高中，優(yōu)越的家庭條件使他完全可以接受國外從高中到大學的教育。方朵朵雖然成績忽上忽下，卻是網上人人追捧的“朵教主”，出國留學緩解了她由學習壓力帶來的心理問題，出國前參加中考還考上了重點高中。網絡小說成功發(fā)行，加上心理壓力得到緩解，學習成績提高的方朵朵最終決定回國讀書。金琴琴的家庭狀況雖然不如前二者，但是學習成績足夠好，父母完全不用煩惱她的學習問題。三個孩子學習成績、特長等情況恰好與他們的家庭狀況巧妙地結合在一起，如果張小宇生在金琴琴的家庭中，故事不一定有一個圓滿的結局。

其次，對方圓和董文潔夫婦事業(yè)和家庭問題的解決也帶有虛幻和浪漫的色彩。一方面，在事業(yè)上，夫婦兩人都遭遇了事業(yè)危機。先是方圓因醫(yī)療意外背黑鍋被迫離開醫(yī)院去做房地產銷售，然后董文潔在單位被降職，但劇終，醫(yī)療事故最后被鑒定為患者自身的原因造成的，方圓又重新回到醫(yī)院；而董文潔主動請纓到鄭州分公司，和一群90后的年輕人共同打拼，打了一場漂亮的翻身仗后重回總公司，并最終在事業(yè)上得償所愿。另一方面，在兩人感情問題的處理上更是帶有童話般的浪漫色彩。劇終三個家庭瞞著董文潔設計了一場浪漫的飛機上的求婚儀式，方圓董文潔一家人再次團圓。

由于媒介定位和特性的不同，與紙媒相比，影視作品有更加寬裕的空間來塑造人物形象。與時尚雜志和報紙相比，電視劇《小別離》中的中產階層的形象更加豐滿，也更為接近現(xiàn)實。他們有一定的經濟基礎，不會為衣食發(fā)愁，卻仍存在孩子教育、家庭成員之間的矛盾等其他問題。為了迎合觀眾的欣賞習慣，《小別離》在人物刻畫，尤其在大結局的設計上帶有浪漫和虛幻的色彩，劇中每個家庭的設計頗為理想化。此外，無論是《虎媽貓爸》還是《小別離》，關注的都是一線城市的家庭生活，動輒上百萬元的私家車、幾百萬元的住房、每小時上千元的補習班等情節(jié)的安排遠遠超出二、三線城市的生活水平。因此，關注二、三線城市的家庭生活或許對豐富中產階層的媒介形象更具有積極意義。

[1]何晶. 時尚消費類雜志對本土中產階層的形象建構[J].新聞與傳播研究，2006（3）.

[2]《小別離》：困境下現(xiàn)實主義電視劇的成功突圍[EB/OL] . http：//ent.qq.com/a/20160829/002285.htm.

[3]鄭欣. 媒體消費語境中的“中產階級”幻想——以《名牌》雜志學術的男性精英形象為例[J] . 南京師范大學（社會科學版），2007（4）.

[4]覃貴珍. 我國中間階層新聞報道研究——以《人民日報》《南方日報》《北京青年報》為例[J] . 中國傳媒科技，2011（12）.