趙光暉

(山東建筑大學外國語學院，山東 濟南 250000)

會話含義理論視角下的小說人物話語分析
——以《永別了，武器》為例

趙光暉

(山東建筑大學外國語學院，山東 濟南 250000)

作為海明威早期的經(jīng)典名篇，《永別了，武器》以愛情與戰(zhàn)爭為主線，闡述了作者對戰(zhàn)爭及人生的悲觀態(tài)度。從會話含義理論入手，分析《永別了，武器》中的會話特色。經(jīng)過對原著小說中大量會話實例的分析，認為小說中的會話一般有如下三種作用:推進情節(jié)發(fā)展，塑造人物性格和體現(xiàn)作者風格。最后指出對語言教學和閱讀教學的啟發(fā)作用。

會話含義;永別了，武器;會話作用

引言

《永別了，武器》是海明威早期的經(jīng)典名篇。它以愛情與戰(zhàn)爭為主線，闡述了作者對戰(zhàn)爭和人生的悲觀看法及態(tài)度。在探討這部作品時，研究者一般從寫作風格和主題入手，談其“冰山一角”式的寫作風格及“迷失的一代”等主題，而較少從會話理論的視角對作品進行語言分析。本文試圖從語用學中的會話含義理論入手，分析該書的對話特色，在列舉并分析小說中的會話例句后，文章將揭示小說中的會話對推進情節(jié)發(fā)展、塑造人物性格有何效果以及本研究對語言教學和閱讀教學有何啟示作用。

一、《永別了，武器》及其研究綜述

《永別了，武器》是海明威的早期代表作，它發(fā)表于1929年，既是一部愛情小說，又是一部戰(zhàn)爭小說。它描寫了在第一次世界大戰(zhàn)的背景下，在意大利服役的美國上尉弗德里克·亨利與英國女護士凱瑟琳·巴克利之間的愛情悲劇。

有評論家指出，海明威在世界文學史上的地位主要依靠他的四大小說:《太陽照常升起》(1926)、《永別了，武器》(1929)、《喪鐘為誰而鳴》(1940)和《老人與?！?1952)。(董衡龔，1998)這四部小說代表了他三個方面的創(chuàng)作成就:《太陽照樣升起》代表“迷惘的一代”的情緒，《永別了，武器》是它的繼續(xù)，從主人公參戰(zhàn)的痛苦經(jīng)歷追索“迷惘”的社會原因;《喪鐘為誰而鳴》代表作者反法西斯主義的立場;《老人與海》是他許多作品所表現(xiàn)出來的硬漢子精神的概括和升華。

《永別了，武器》的研究一般從敘事藝術和小說主題入手，探討“冰山”風格是如何體現(xiàn)以及“迷惘”主題是怎樣升華的。但較少有從Grice等的會話含義理論的視角，探討海明威語言風格形成的原因，并由此總結出會話在小說中的作用。本文試圖從這一角度出發(fā)，在分析原文小說中人物會話的基礎上，利用會話含義理論分析其對話特色，并指出這一理論對于推進情節(jié)、塑造人物所起的作用。

二、Grice的會話含義理論及其發(fā)展

Fasold(1990)指出，語篇研究的內容與范圍很廣，從某種意義上說，涉及到了語言使用的各個方面:既與話語交際(interactive events)的內容有關，也同篇章分析(text)的內容相連。前者研究話語交際過程中影響交際行為的諸種因素，后者探討篇章語言學中有關信息安排、篇章銜接與連貫等方面的問題。

小說中的對話，既是交際話語，反映了角色之間的關系以及故事的進程;又是小說篇章的一部分。因此小說中的對話，非常適用于語用學的對話理論;而早期語用學中影響最大的會話分析理論，大概就是Grice的會話理論了。

(一)Grice的會話理論

Grice認為，如果將自然語言中所有的意義都解析出來的話，自然語言是可以像人工語言一樣精確的。為了達到這一點，他提出了合作原則(cooperative principle)以及與之相連的對話準則(conversational maxims)，而在一定的語境下，人們會創(chuàng)造出超越字面意義的會話含義(conversational implicature)。Grice的理論是相當成功的，解決了很多問題，對于語用學的研究產(chǎn)生了深遠的影響。(Fasold，1990)

在“Logic and Conversation”(1975)中，Paul Grice集中闡述了自己的“合作原則”。他認為在人們的對話中是存在規(guī)律的。“我們的交談在正常情況下并不存在一系列互不相關的話語，如果是這樣的話，那就不是理性的談話了。它們至少在某種程度上，呈現(xiàn)出一種合作的嘗試;每個參與者都在試圖朝某個共同接受的方向努力?！?1975: 45)換句話說，我們都遵守如下原則:“要談其所需，恰逢其時，有的放矢，恰如其分。”這些原則后來被總結為“合作原則”(Cooperative Principle)。

為了將“合作原則”具體化，Grice又引入了四條準則:數(shù)量準則(Quantity):按照需求提供信息量;不要提供超出需求的信息量;質量準則(Quality):要提供正確的信息，不要提供你認為是錯誤的信息;不要提供缺乏證據(jù)的信息;關系準則(Relation):要提供相關的信息;方式準則(Manner):避免模糊不清，避免模棱兩可，要簡潔有序。

雖然“合作原則”是以祈使語氣提出的，但Grice表示這些原則只是描述了人們在會話中所遵守的一些準則而已。人們在會話中，并不是時時刻刻都遵守這些“合作原則”的，有時會故意破壞這些準則，以達到自己想要的結果，這時就需要聽話者解讀出會話含義(implicature)了。Fasold評價說，Grice的理論是相當成功的，解決了很多問題，對于語用學的研究產(chǎn)生了深遠的影響。但是Grice的理論也有一些重復和不連貫的地方，Grice之后的語言學家對他的理論進行了一些修正和壓縮。

(二)Grice之后會話理論的發(fā)展

Grice會話理論問世以來，雖然對語用學研究產(chǎn)生了巨大影響，但也有學者提出了一些修正意見，主要有以下三種:

1.Laurence Horn的“語用勞動分工論”(Pragmatic division of labor)的修正方案。這一理論認為，合作原則中的“質量準則”作為特例，可以保留，其他情況下，只需“數(shù)量準則”和“關系準則”;

2.Stephen Levinson的“信息原則論”(Informativeness principle)的改進意見。這一理論與“語用勞動分工論”相去不遠，但是并不認為相關性對引申含義的理解有直接關系;

3.Dan Sperber Dierdre與Wilson關于“關聯(lián)理論”(Relevance Theory)的討論。這一理論試圖從認知層面上將會話含義理論簡化為一種相關關系，對Grice會話理論的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。

Grice之后的對話理論，加深了人們對于會話分析的了解，在進行會話含義的討論時，也有了更具體的手段。以下我們就利用會話含義理論來分析《永別了，武器》中的人物對話，看看它是如何推進情節(jié)和塑造人物的。

三、《永別了，武器》中的對話分析

《永別了，武器》作為海明威的代表作之一，明顯體現(xiàn)了海明威的語言風格，人物對話簡潔有力，關鍵之處惜墨如金，讀來令人感覺意味悠長，印象深刻，作者的言外之意往往需要讀者細細品味才能把握，以下按照小說的發(fā)展順序和男女主人公的愛情線索舉例說明。

Example 1:

Miss Barkey was in the garden.Another nurse was with her.We saw their white informs through the trees and walked toward them.Rinaldi saluted.I saluted too but more moderately.

這是第四章的情景，描寫了男主人公亨利和女主人公凱瑟琳·巴克利第一次見面時的場面。亨利本來是陪他的室友Rinaldi去找巴克利小姐的，沒想到亨利和凱瑟琳一見面就很投緣，非常談得來。下面我們用會話理論來分析一下其中的對話，看看作者達到了什么效果。

由于兩人是第一次見面，談話時顯得非常拘謹，討論的內容僅限于了解對方的基本情況以及討論一些國家大事。這一方面介紹了雙方的情況，另一方面也向讀者介紹了當時戰(zhàn)場的近況，在不知不覺中推進了情節(jié)的發(fā)展。根據(jù)Grice的會話合作理論可知，話輪(1)——(11)是非常正式、甚至略顯拘謹?shù)膶υ挘瑑扇艘粏栆淮?，內容都恰如其分，符合會話理論的“合作原則”，沒有超出會話理論四條準則之外的言外之意。因此這段人物對話顯得非常正式，體現(xiàn)了兩人第一次見面時的拘謹氛圍。

從這段對話中我們了解到亨利不是意大利人，而是一個為意大利軍隊作戰(zhàn)的外國人，而且他在軍隊中并不擔任軍職，只是一個衛(wèi)生員。在句子(6)中，“There isn’t always an explanation for everything.”這句話反映出亨利的性格。這是一個失去了信仰的年輕人，不信上帝，不信命運，戰(zhàn)爭的殘酷已經(jīng)讓他覺得一切都無所謂，成為一個徹底的無政府主義者。

這實際上是作者海明威作為戰(zhàn)后“迷失的一代”(the lost generation)的代言人的本身的寫照。

在句子(7)中，“Oh，isn’t there?I was brought up to think there was.”這句話也反映出凱瑟琳的性格，我們可以想象出，凱瑟琳成長于一個傳統(tǒng)家庭，她篤信上帝，相信一切事物均有因果。有論者指出，在海明威所塑造的所有女性中，凱瑟琳是最理想化和最完美的一個。她溫柔美麗、忠于愛情，幾乎是完美無缺的戀人，然而最后她卻難產(chǎn)而死，令人不勝嘆息。凱瑟琳是海明威筆下最使人難忘的形象，象征著愛可能超越死亡。

根據(jù)會話理論中的“合作原則”，人們在說話時是“談其所需，恰逢其時，有的放矢，恰如其分”的，如果說話人違反了這些原則，那么一定會有會話含義在其中。在這一段對話中，凱瑟琳的話語明顯違反了“合作原則”，犯了重復(tautology)的錯誤。在(2)至(4)中，她要亨利重復說愛她;(6)至(7)中，要他重復叫她的名字;(8)至(10)中，要他重復說自己回來見她。這些表面上毫無意義的重復，實際上是兩人的悄悄話，生動刻畫了一對陷入熱戀的情侶。而這其中亨利的撒謊(I lied.)也顯示出他的玩世不恭，在剛開始時，他實際上并沒把這段感情放在心上，倒是凱瑟琳一往情深，用自己的深情打動了亨利。這段看似簡單，實則意味深長的對話深刻地揭示出兩人的不同性格，對塑造人物有很大的作用。

Example 3:

She came in the room and over to the bed.

“Hello，darling，”she said.She looked fresh and young and very beautiful.I thought I had neverseen any one so beautiful.

“Hello，”I said.When I saw her I was in love with her.Everything turned over inside of me.I pulled her down and kissed her and felt her heart beating.

“You sweet，”I said.“Weren’t you wonderful to come here?”

“It wasn’t very hard.It may be hard to stay.”

“You’ve got to stay，”I said.“Oh，you’re wonderful.”I was crazy about her.I could not believe she was really there and held her tight to me.

——P92，Chapter XIV

這一段描述了亨利在戰(zhàn)斗中負傷，正在米蘭的醫(yī)院中療傷，凱瑟琳不遠千里來看望他的情景。在身受重傷、情緒低落的時刻，凱瑟琳的出現(xiàn)，對亨利來說，無疑是一劑治病的良方?！癥ou sweet，”I said.“Weren’t you wonderful to come here?”正是他此時心情的真實寫照。如果說他以前對凱瑟琳還是虛與委蛇的話，那么現(xiàn)在，他對凱瑟琳已經(jīng)是真情實意了。當世界在亨利的眼中逐漸沉淪時，凱瑟琳成為他的最后一根救命稻草。而在小說的最后，凱瑟琳的難產(chǎn)而死，則徹底擊潰了亨利的最后一道防線。

Example 4:

I turned the dial all the way and as she breathed hard and deep her hand relaxed on the mask.I shut off the gas and lifted the mask..She came back from a long way away.

“That was lovely，darling.Oh，you’re so good to me.”

“You be brave，because I can’t do that all the time.It might kill you.”

“I’m not brave any more，darling.I’m all broken.They’ve broken me.I know it now.”

“Everybody is that way.”

“But it’s awful.They just keep it till they break you.”

“In an hour it will be over.”

“Isn’t that lovely?Darling，I won’t die，will I?”

“No.I promise you won’t.”

“Because I don’t want to die and leave you，but I get so tired of it and I feel I’m going to die.”

——P322，Chapter XLI

這是最后一章凱瑟琳在醫(yī)院生產(chǎn)的情景。由于胎兒臍帶繞頸，凱瑟琳在生產(chǎn)時發(fā)生了困難，在產(chǎn)床上躺了十幾個小時還是沒有結果，令她自己和亨利都痛苦不堪。兩人的對話顯示了他們此時的心情，凱瑟琳已經(jīng)預感到自己可能發(fā)生不測，而亨利除了安慰她之外，也一籌莫展。在小說的最后，凱瑟琳宣告不治，亨利失去了一切，在寒冷的夜雨中走回旅館，獨自品味這場悲劇帶給他的憂傷和絕望。

四、會話在小說中的作用

作為發(fā)源于社會學的語言學流派，會話分析認為通過研究人際之間的交流對話，可以為我們揭示社會秩序是如何維持和運轉的;而超出常規(guī)的言外之意，則有著特殊的涵義。說話者常常通過一些非常規(guī)的話語，使用重復、比喻、諷刺、反語等修辭手段，故意違反合作原則中的一項或多項準則，從而達到產(chǎn)生言外之意的會話含義，達到特殊的目的和效果。小說中的會話也是如此，從以上對《永別了，武器》中會話內容的分析，我們可以總結出會話在小說中的作用有以下幾種:

(一)推進情節(jié)發(fā)展

在上文的例1中，我們通過對話了解到亨利和凱瑟琳第一次見面時的情況。由于是初次見面，兩人還不熟悉，他們之間的對話并無違反“合作原則”的情況發(fā)生，這反映出兩人之間正常的社會關系。例2中的對話，兩人已是熱戀的情侶，會話中顯示出很多違反“合作原則”的例子，顯示出兩人非同尋常的親密關系。例3中的對話，揭示了亨利微妙的心理路程，他從敷衍凱瑟琳變成了真正投入地去愛她。例4中，表面簡單的對話下隱藏著兩人痛苦的巨大冰山，可謂字字痛心，是海明威“冰山”寫作風格的最好體現(xiàn)。

通過分析小說中的對話，我們可以發(fā)現(xiàn)，人物之間的會話隨著人際關系的熟悉，會更多的出現(xiàn)違反“合作原則”中一項或多項準則的情況，其目的是為了達到某種修辭效果，這與我們現(xiàn)實中的人際會話情景是相符合的;另一方面，人物之間的對話也可以推動故事情節(jié)的發(fā)展，這比作者用第三人稱視角的敘述顯得更為生動、簡便;可以說，簡潔的對話已經(jīng)成為推動情節(jié)發(fā)展不可或缺的因素。

(二)塑造人物性格

在海明威的筆下，從尼克·亞當斯到亨利上尉都是具有同命運抗衡的堅強意志和傲岸性格的人。他們堅信，生存的力量和勇氣來自自身，因而既不祈求于上帝，也不依靠集體的力量。第一次世界大戰(zhàn)以后，作為“迷惘的一代”的代表人物，海明威的思想經(jīng)歷了一個消極、迷惘的危機。這個時候他的作品充滿了玩世不恭和悲觀失望的情緒?！队绖e了，武器》就存在嚴重的虛無主義和和平主義的反戰(zhàn)傾向，主人公是消極的，他在逆境與苦悶中尋求個人的出路，而最終仍滿懷苦惱與不幸。(常耀信1991)

海明威的文學生涯是和戰(zhàn)爭緊密聯(lián)系在一起的。因此，他也是本世紀描寫戰(zhàn)爭最出色的作家。早期的海明威有嚴重的虛無主義情緒和悲觀主義傾向。在他看來，以流血、殘酷和背信棄義為特點的現(xiàn)代戰(zhàn)爭，是現(xiàn)代生活空虛狀態(tài)的最高體現(xiàn)?！秳e了，武器》就描寫了戰(zhàn)爭給人們造成的精神創(chuàng)傷。他在這些作品中所塑造的人物多是在生活中失去理想、精神苦悶、悲觀失望的小資產(chǎn)階級知識分子。戰(zhàn)爭破壞了傳統(tǒng)的信念和倫理，也毀壞了他們的個人幸福。在一個荒誕無稽的世界里生活，人需要勇氣、尊嚴和風度。因此，海明威式的主人公都表現(xiàn)出性格堅強的一面。盡管他們的生活被愛情的悲劇和死亡的陰影所籠罩，但他們具有一種貝特蘭·羅素(Bertrand Russell)所說的“絕望中的勇氣”，能在失敗中保持尊嚴，在壓力下不失風度。這種“壓力下的風度”(grace under pressure)幾乎在他所有的作品中都有所反映。在上文所舉的例4中，兩人之間看似簡單、實則無比痛苦的會話就深刻反映了這種情緒。

(三)體現(xiàn)作者風格

馬爾科姆·考利曾指出海明威的寫作風格是“刪減式”的(subtractive)，即從過去作家的小說中，海明威刪去了修飾詞，刪去了表現(xiàn)描繪、沉思、理論的敘述，他保留的只是角色和他們的行為—-他們的動作、感受和話語。這一“刪減式”的寫作風格類似于論者所津津樂道的“冰山風格”，即用洗練的語言濃縮含量宏豐的信息，讀起來猶如冰山一般的深沉穩(wěn)重。從上文的例1、例3、例4中，我們可以感受到這一寫作風格帶給我們的震撼。

研究海明威的權威專家 Scott Donaldson在《“永別了，武器”新論》中指出，這一“刪減式”風格代表了海明威和他的時代。Donaldson認為，海明威比別的作家更好地表述了他們那個時代“有限的時代觀，他們的時代觀是由戰(zhàn)爭所形成的，而且仍舊未完全排遣”?！队绖e了，武器》的重要性在于它不僅僅描述了參戰(zhàn)并幻滅的一代年輕人，而在于它影響了對于那整整一個時期的評論。在這一點上，Scott Donaldson認為，只有《哈克貝利·費恩歷險記》和《荒原》能與之相提并論。

總之，人物之間的對話在海明威的小說中有著推進情節(jié)發(fā)展，塑造人物性格，體現(xiàn)作者風格的重要作用。本文只是對《永別了，武器》中的部分對話進行了會話含義理論視角下的話語分析，由于篇幅所限，還有很多精彩的例子未能呈現(xiàn)。在海明威其他的作品中，也可進行類似的分析，以期發(fā)現(xiàn)它們的語言特色，這對于我們的外語教學有現(xiàn)實的意義。如在英語文學的教學中，可以啟發(fā)學生特別關注人物之間的對話，思考它們是如何幫助塑造人物性格及推進情節(jié)發(fā)展的，這對于提高學生的閱讀理解能力和自己的寫作能力，都有著重要的意義。

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［5］常耀信，李宜夔.美國文學選讀(下冊)［M］.天津:南開大學出版社，1991.

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:1008—3340(2017)01—0064—05

2016-07-21

趙光暉，男，博士，山東建筑大學外國語學院。