楊梓虂
摘要:中國古典舞在我國發(fā)展歷史源遠流長,是我國民族文化的藝術(shù)結(jié)晶。中國古典舞身韻的精髓包含它的內(nèi)在理念?!吧眄崱奔础吧矸ā迸c“韻律”的總稱?!吧矸ā睂儆谕獠康募挤ǚ懂?,“韻律”則屬于藝術(shù)的內(nèi)涵,二者的有機結(jié)合和滲透,才能真正體現(xiàn)中國古典舞的風(fēng)貌及審美的精髓。換句話說“身韻”即“形神兼?zhèn)?,身心并用,?nèi)外統(tǒng)一”,是中國古典舞的藝術(shù)靈魂所在。
關(guān)鍵詞:古典舞審美藝術(shù)
中國古典舞是在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上,經(jīng)過歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造并經(jīng)過較長時期藝術(shù)實踐的檢驗流傳下來具有一定典范意義的和古典風(fēng)格特色的舞蹈。李正一在詮釋“古典舞”時這樣講道:“名為古典舞,它并不是古代舞蹈的翻版,它是建立在深厚的傳統(tǒng)舞蹈美學(xué)基礎(chǔ)上,適應(yīng)現(xiàn)代人欣賞習(xí)慣的新古典舞。它是以民族為主體,以戲曲、武術(shù)等民族美學(xué)原則為基礎(chǔ),吸收借鑒芭蕾等外來藝術(shù)的有益部分,使其成為獨立的、具有民族性、時代性的舞種和體系。”
古典舞身韻審美特征
“形、神、勁、律”是中國古典舞身韻的重要表現(xiàn)手段,是身韻基本動作要素,高度概括了身韻的全部內(nèi)涵。形即外在動作,包含姿態(tài)及其動作連接的運動線路。神即神韻、心意,是起主導(dǎo)支配作用的部分。勁就是力,包含著輕重、緩急、強弱、長短等關(guān)系的藝術(shù)處理。律也就是動作本身的運動規(guī)律。這四大動作要素的關(guān)系,是經(jīng)過勁與律達到形神兼?zhèn)?,?nèi)外統(tǒng)一。其規(guī)律是“心與意合、意與氣合、氣與力合、力與形合”。
(一)形
1.“形”的特征
“形”指外在直觀的體態(tài)或動作,它表現(xiàn)為體態(tài)和動作之間的連接。“形”是藝術(shù)表現(xiàn)形式最基本的特征,最直接的媒介。“形”是指形體外部的動作。它表現(xiàn)為一切外部展現(xiàn)的動作、舞姿、體態(tài)、動作之間的連接和過渡,它是形象藝術(shù)最基本的特征,是古典舞舞韻的傳達媒介。對于中國古典舞身韻而言,在“形”上,首先應(yīng)解決體態(tài)中“擰、傾、圓、曲”;“仰、俯、翻、卷”的曲線美和“挺拔、含蓄、剛勁、柔韌”的內(nèi)在氣質(zhì)美。
2.“形”的應(yīng)用
身韻中的運動路線多是圓,強調(diào)以腰為軸的“平圓、立圓、八字圓”運動路線和動作呈現(xiàn)出“擰傾圓曲”的外部形態(tài)特征。舞蹈的生命力不只停留在靜止的“形”上,而在于運動的過程上定位為“圓”的藝術(shù),“形”離不開運動中的“圓”和“形”這兩個特征。
古典舞身韻,是以八大基本動律元素為代表的多種以腰為軸的動作。從動作的技法和方法上來分析,形成人體“三圓”運動的根本關(guān)鍵在于腰部,腰部是這些動作的發(fā)力點以及中心。無論我們做任何動作,都要先從內(nèi)心的念想和意識開始,由腰底發(fā)力從而發(fā)展延伸到全身的整體運動。這也是“身韻”的特征之一。
(二)神
1.“神”的特征
“神”是我們通常所說的“神韻”,是一種內(nèi)在的、發(fā)自內(nèi)心的微妙感覺,也是在舞蹈訓(xùn)練和藝術(shù)表現(xiàn)當中真正目的所在?!吧瘛钡乃囆g(shù)特征是遵循“心、意、氣”的規(guī)律而運動。遵循“心與意合、意與氣合、氣與力合、力與形合”。它的真正含義是通過自身自覺的意識、意念和感覺來支配詮釋舞蹈動作,并且起著主導(dǎo)支配的作用。
2.“神”的應(yīng)用
結(jié)合“心、意、氣”的規(guī)律而運動的“神韻”,其體現(xiàn)方法和表現(xiàn)手段是眼睛,因為眼睛是心靈的窗戶、是傳神的工具,人們的思想、心情都會從眼睛中傳達出來。當然在舞蹈表演中也是一樣,通過眼睛可以更好的表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感,向觀眾傳達出特有的“神韻”,好比:熱情奔放的眼神、敦厚穩(wěn)重的眼神、靈活機靈的眼神、傷感的眼神、自信的眼神、優(yōu)雅的眼神和朦朧的眼神等。
(三)勁
1.“勁”的特征
動作內(nèi)在節(jié)奏中的層次、力度以及輕重緩急的處理就是“勁”。在動作過程中,力度的運用是有輕重緩急、抑揚頓挫之分的,就像文章中的標點符號感覺一樣使韻律更加清晰明了。舞蹈當中點線之間的連接以及點線主次的表現(xiàn)就是靠“勁”來詮釋的,即用點和線來明確動作外部經(jīng)過的路線和節(jié)奏處理的強弱。在古典舞中,肢體運動的節(jié)奏規(guī)律不是勻速的,而是在“慢而不斷、快而不亂、動中有靜、靜中有動”的自由且有變動規(guī)律的節(jié)奏中進行的。此外,動作力度的大小也不是平均分布的,它們有輕、重、緩、急、強、弱等區(qū)別,而這些都將是通過形體的動作主體表現(xiàn)出來的,這樣要求舞者懂得適當?shù)厝ミ\用“勁”來把動作表現(xiàn)出來。
2.“勁”的應(yīng)用
古典舞的身韻非常重視“亮相”的處理。這個“亮相”所要使到的勁,是猛然收起而突然停止的一種“寸勁”,要用的恰到好處才能凸顯舞蹈的意念。還有身體下壓的“反襯勁”等,也是身韻當中非常顯著的特征。例如陳維亞編創(chuàng)的舞蹈劇目《秦王點兵》,它淋漓盡致的體現(xiàn)了“勁”的運用,劇目從始至終貫穿著秦俑石像固有的棱角頓挫的運動形象,準確的體現(xiàn)了輕重、緩急、長短、頓挫、符點、切分、延伸的對比和區(qū)別。
(四)律
1.律的特征
“律”就是身韻當中規(guī)律性和動作路線中所要依循的律動性。動作流動性就能一氣呵成?!奥伞?分為正律和反律,所謂“正律”,就是順暢的動作之間的連接。例如“提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提”八大元素,在組合或動作的時候,基本上是按元素排列的順序去做的。動作之間的連接順暢,一氣呵成。而“反律”則是指動作從反面起范的原則。使人體動作具有撲朔迷離、瞬息萬變之感,逢沉必提、逢沖必靠、逢前必后、逢左必右”都是古典舞特有的“反律”。以“雙晃手”為例,在做“雙晃手”的時候,當雙臂向左晃動的時候,身體卻有向右拉伸之意,這就是動作和體態(tài)之間的“反律”。這樣的動作會讓人有圓潤飽滿的感覺,也使動作充滿了延伸和韻味,這些“反律”也是古典舞所特有的。
2.“律”的應(yīng)用
“無韻則神死,無律則風(fēng)格無”正是因為身韻的創(chuàng)建和不斷發(fā)展,才使得古典舞充滿了活力,脫離了身韻的古典舞那就不叫古典舞,這就好比民族民間舞中的元素、脫離了某個民族的元素,也就失去了某個民族的風(fēng)格特點。
身韻充當了古典舞的“舞魂”,在古典舞中起著舉足輕重的作用,所以它賦予了古典舞動作的質(zhì)感以及動作與技巧之間的連貫性、發(fā)展性和創(chuàng)造性,同時還賦予了古典舞充分的藝術(shù)表現(xiàn)力和生命力,使得中國古典舞這一舞種的明天更加美好。
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