劉若男

（華東師范大學(xué)，上海 200241）

探析音樂劇《西區(qū)故事》中爵士樂因素的運(yùn)用

劉若男

（華東師范大學(xué)，上海 200241）

倫納德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein，1918年-1990年），是20世紀(jì)一個(gè)偉大的作曲家、指揮家和音樂教育家。他的音樂創(chuàng)作一方面吸取了古典音樂的精華，一方面又在自己的音樂作品中融入當(dāng)時(shí)的流行音樂，形成自己的獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格，音樂劇《西區(qū)故事》（West Side Story）就是其代表作之一。本文試圖以20世紀(jì)50年代美國爵士樂因素在音樂劇中的使用作為切入點(diǎn)，在音樂文本分析的基礎(chǔ)上對作品中爵士樂因素的特征展開分析研究，從而進(jìn)一步理解伯恩斯坦的創(chuàng)作理念。

伯恩斯坦；《西區(qū)故事》；爵士樂；音樂分析

一、前言

“沒有哪個(gè)國家像美國那樣對世界流行音樂產(chǎn)生如此巨大的影響”。①美國流行音樂之所以呈現(xiàn)出多樣化和多元化的特點(diǎn)，主要是由各種各樣的音樂形式和音樂流派的融合而來。早期流行音樂來自于黑人音樂，隨之從布魯斯、拉格泰姆等演變而來具有強(qiáng)烈的切分音、豪邁的節(jié)奏特征以及即興的演奏風(fēng)格的爵士音樂更是以迅猛的速度風(fēng)靡全球。“爵士樂以布魯斯和拉格泰姆為基礎(chǔ)，吸收美國黑人既有的音樂形式，同時(shí)融合一些白人音樂，用小型管樂隊(duì)的形式即興演奏而逐漸形成的。”②美國爵士樂因經(jīng)常使用布魯斯特色音階而形成一種獨(dú)特風(fēng)格；演奏者用特殊的演奏方法模擬人聲，在音響上呈現(xiàn)出深沉、激越的效果；樂曲的基本結(jié)構(gòu)很簡單，只有幾個(gè)小節(jié)，樂手可以不斷反復(fù)或即興演奏使音樂色彩變化豐富。爵士樂的節(jié)奏特點(diǎn)則來自拉格泰姆，強(qiáng)調(diào)弱拍上的切分音，大量頻繁地運(yùn)用復(fù)雜節(jié)奏。

談到美國流行音樂，就不能不提及到倫納德·伯恩斯坦，他寫過交響曲、樂隊(duì)協(xié)奏曲、鋼琴獨(dú)奏曲等，但作出重大貢獻(xiàn)的還數(shù)百老匯音樂劇，如：小鎮(zhèn)上（On the Town 1944），老實(shí)人（Candide 1956）等。其中最具代表的則是《西區(qū)故事》，在這部音樂劇中他一方面汲取了古典音樂的精華，一方面又融合當(dāng)時(shí)的流行音樂因素，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格?！安魉固乖凇段鲄^(qū)故事》中運(yùn)用了許多獨(dú)特的創(chuàng)作手法和音樂因素，其呈現(xiàn)出獨(dú)具一格的音樂特色，使它成為一部百聽不厭的偉大音樂劇”。③它改編自莎士比亞戲劇名著《羅密歐與朱麗葉》融匯了20世紀(jì)50年代社會(huì)因素，引入了各種類型的流行音樂因素，如歌曲《噴氣機(jī)之歌》（Jet Song）中運(yùn)用的爵士樂（布魯斯）因素，突出鮮明的美國特色；《瑪利亞》（Maria）中加入拉丁美洲的音樂因素，以此體現(xiàn)來自拉丁美洲波多黎各人瑪利亞與白人托尼之間的交合；《美國》（American）中運(yùn)用的西班牙、波多黎各和古巴等地各種流行音樂因素；《今夜》（Tonight）中依循的布魯斯結(jié)構(gòu)模式；冷靜（Cool）中運(yùn)用的冷爵士音樂因素等，這些流行音樂因素的運(yùn)用增加了音樂劇中的表現(xiàn)手法和音樂特征，深化了音樂劇這一體裁的嚴(yán)格性和深入性。

本文從《西區(qū)故事》中爵士樂因素的運(yùn)用著手，對其中部分音樂展開細(xì)致的分析研究試圖挖掘和展示這部作品中爵士樂因素在音樂劇中的發(fā)展。

二、《西區(qū)故事》中爵士樂因素特征

在美國多元化、國際化的文化思想孕育下，音樂劇的創(chuàng)作不可避免地受其影響。伯恩斯坦在《西區(qū)故事》中融入了多種音樂風(fēng)格和流行音樂因素，達(dá)到音樂、舞蹈和劇情的高度融合，創(chuàng)造出百老匯音樂劇前所未有的新音響，其中以爵士樂最為突出。

（一）切分節(jié)奏

作為爵士音樂中典型的寫作技法，伯恩斯坦在全曲大量使用了切分節(jié)奏，使之與演唱和舞蹈相結(jié)合，透露出濃郁的爵士風(fēng)味。如《序幕》開始就持續(xù)不斷地使用這一切分音型，讓音樂具有不規(guī)整性，給觀眾一種緊張、焦躁的氣氛，預(yù)示著兩個(gè)幫派之間的的矛盾和沖突。

譜例1：9-17小節(jié)

《噴氣機(jī)之歌》是全曲使用切分節(jié)奏最密集的一首曲目，大部分都是連續(xù)不斷的出現(xiàn)，并使旋律聲部與伴奏聲部構(gòu)成“希米奧拉節(jié)奏”?！扼w育館中的舞會(huì)》（The Dance at the Gym）中《布魯斯舞曲》，整首舞曲由三連音和切分節(jié)奏構(gòu)成，體現(xiàn)出鮮明的美國流行音樂風(fēng)格。最著名的唱段之一《瑪利亞》，伴奏聲部大部分都使用了切分節(jié)奏，具有強(qiáng)烈地不穩(wěn)定性。

（二）布魯斯音樂

布魯斯在爵士樂發(fā)展歷程中有著極其重要的特殊意義。它的特點(diǎn)主要在音階的基礎(chǔ)上，降低主調(diào)音階的第三級(jí)、第五級(jí)和第七級(jí)，構(gòu)成極具特色的布魯斯音階；曲式結(jié)構(gòu)一般為AAB形式；和聲配置上由主-下屬-主-屬-主構(gòu)成。如《序幕》中為增加調(diào)性的色彩，方框中調(diào)性從#F大調(diào)到E大調(diào)的離調(diào)，降七級(jí)音級(jí)在這里的運(yùn)用尤為明顯。

譜例2：105-110小節(jié)

從《噴氣機(jī)之歌》主題旋律開始，通過降低三音與七音，使主旋律在降B大調(diào)與降E大調(diào)之間來回轉(zhuǎn)換，增加調(diào)性的游離感，將噴氣機(jī)幫這群青少年不甘于現(xiàn)狀的暴躁心理活動(dòng)描繪得活靈活現(xiàn)。《體育場舞會(huì)》中第三首舞曲《曼波舞》也頻繁地使用降三級(jí)和降七音。

（三）冷爵士

20世紀(jì)40年代末至50年代，出現(xiàn)另一種音樂風(fēng)格——冷爵士，它的特點(diǎn)細(xì)膩柔和、抒情而又富有詩意深受流行音樂聽眾的喜愛。較之前面布魯斯風(fēng)格舞曲，“《冷靜》的音樂將傳統(tǒng)的賦格寫法與現(xiàn)代十二音技法結(jié)合，從中體現(xiàn)出20世紀(jì)冷爵士樂的“先鋒”創(chuàng)作理念；各種樂器的線條比較清晰，使音樂呈現(xiàn)出恬靜、典雅、細(xì)膩的風(fēng)格特征?！雹?/p>

譜例4：賦格主題，45-60小節(jié)

三、結(jié)語

在20世紀(jì)50年代美國爵士樂是種年輕的音樂，隨著時(shí)代的潮流不斷變化發(fā)展；同時(shí)它傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格也被現(xiàn)今許多音樂家們所遵循。伯恩斯坦在《西區(qū)故事》中流行音樂因素的創(chuàng)作方面，可以看到他將爵士樂中的切分節(jié)奏、布魯斯音樂和冷爵士這三種音樂風(fēng)格融匯貫穿，明顯的感受到他對爵士樂的喜愛以及爵士樂對當(dāng)時(shí)音樂劇的影響，并進(jìn)一步呈現(xiàn)出伯恩斯坦創(chuàng)作風(fēng)格將音樂、舞蹈和故事情節(jié)相緊扣?？傮w來說，《西區(qū)故事》這部音樂劇所展現(xiàn)的創(chuàng)作理念、寫作技法以及對新音樂風(fēng)格的嘗試，都值得后世的音樂家學(xué)習(xí)和借鑒?！?/p>

注釋：

① 大衛(wèi)·李·喬伊納 著.鞠薇 譯.美國流行音樂[M].北京:人民音樂出版社,2012:3.

② 陶辛.流行音樂手冊[M].上海:上海音樂出版社,1998:34.

③ JonAlan Conrad, “West Side Story”, The New Grove of music, ed.StanleySadie, John Tyrell. London Macmillan, 2001

④ 顧丹紅.音樂劇《西區(qū)故事》的音樂多樣性和演唱風(fēng)格[D].南京師范大學(xué)碩士論文,2007.

[1] 大衛(wèi)·李·喬伊納 著.鞠薇 譯.美國流行音樂[M].北京:人民音樂出版社,2012.

[2] 顧丹紅.音樂劇《西區(qū)故事》的音樂多樣性和演唱風(fēng)格[D].南京師范大學(xué)碩士論文,2007.

[3] 陶辛.流行音樂手冊[M].上海:上海音樂出版社,1998.

[4] Conrad, Jon Alan.“West Side Story.”The New Grove of music,London Macmillan, 2001.