余冰

《不裁》是一篇篇幾百字的網(wǎng)絡(luò)博客隨筆的合集。封面土黃色，書名兩個大字本色天然。采用縫紉機制作的兩條細細的平行紅線，從前勒口到后勒口隨意穿過，據(jù)說在每本書上的位置都不一樣。書芯由三種不同顏色、不同質(zhì)地的紙混合裝訂而成，書的下端邊緣保留了紙的原始質(zhì)感。書的獨特之處是沒有裁切。裁紙刀附在書的扉頁上，撕開即用，同時還可作為書簽。當(dāng)你沿著裁切線慢慢裁開，就會發(fā)現(xiàn)有的里面還印著作者古十九畫的插圖，畫面與詩詞呼應(yīng)，給人以樸拙的美感。

朱贏椿說，《不裁》的設(shè)計思路是從書頁還沒有裁切整齊的半成品引發(fā)：“毛邊書有一種特別的氣息，那種粗糙的質(zhì)感顯得很特別。太完美的東西往往讓人產(chǎn)生難以親近的距離感，有一點瑕疵反而顯得更有親和力，我想這樣的書讀者拿在手里會感覺更親切隨意，閱讀會感覺更放松?！彼J為，再美的文字讀多了總會讓人疲憊，應(yīng)在讀者的閱讀旅途中提供視覺“驛站”。將《不裁》設(shè)計成一本需要邊裁邊看的書，讓閱讀有延遲、有期待、有節(jié)奏，意在調(diào)動讀者的參與性，加強書與人之間的互動，借此傳達一種特別的書籍理念：閱讀的樂趣不是被動接受，而是主動參與。他說：“一般的書籍信息都是單向傳遞的，讀者通常只能被動接受書中的內(nèi)容，而我想通過某種渠道讓讀者在閱讀的過程中也參與書籍創(chuàng)作過程?！?/p>

《蟻囈》是一本關(guān)于螞蟻的故事書，朱贏椿的設(shè)計別出心裁。正方形二十四開的“白紙世界”，乍一看像極了一本白殼筆記本，沒有書名，沒有署名，有幾?；覊m，讓人想隨手拂去，仔細端詳，竟然是畫的五只螞蟻。書中的留白占到百分之八十，以致引起有的讀者不滿，說《蟻囈》只能算是一個筆記本子，不能算是書。

朱贏椿把可以省略的視覺元素全部減去，是為了突出一個視覺重點：螞蟻雖然小得難以進入人們的視線，但和我們一樣有著尊貴的生命。我們不要像對待灰塵那樣隨意撣去它們。任何視覺元素都足以掩蓋這個小生命在讀者視線中的存在，唯有毫無保留的空白才能表達對這個小得微不足道的生命的尊重。

《蟻囈》中的留白無疑為讀者提供了更為豐富的想象和創(chuàng)作空間，是向讀者發(fā)出的誠摯邀請：這是一本需要共同補充、創(chuàng)造和書寫的圖書，空白之處留待每一位讀者去填空。

“世界最美的書”評委會對《蟻囈》做出了高度評價：“這本雙語書（中英文）以高雅的美取勝，它體現(xiàn)在高超的設(shè)計水準和極少的設(shè)計介入。以螞蟻的角度切入，把螞蟻的渺小和它與人類的相似性形象地表現(xiàn)出來。在這本書中，中國的傳統(tǒng)元素和當(dāng)下現(xiàn)代主題得到有趣的結(jié)合?？瞻醉摵蜆O少的文字體現(xiàn)了佛教對創(chuàng)作者的影響，促使人們?nèi)シ此?，對生命?yīng)報以怎樣的態(tài)度。特別是創(chuàng)作者的互動理念讓人信服：讀者可以通過寫信或者電郵告訴他們閱讀本書的體驗和聯(lián)想。這樣應(yīng)該有后續(xù)的書問世?！?/p>

《不裁》《蟻囈》都是實驗書（或稱“概念書”），即從設(shè)計到內(nèi)容都具有自主性和實驗性。朱贏椿進行了一次次嘗試，表現(xiàn)出前衛(wèi)的創(chuàng)意。

《不哭》描述了底層社會中十八個孩子的生存和教育困境，他們的苦難與不幸，沉淪與奮發(fā)，展示了少年真實的群像。朱贏椿用潔白柔軟的內(nèi)頁紙、粗糙堅韌的牛皮紙等不同的紙質(zhì)，表現(xiàn)不同經(jīng)歷的少年和不同的故事……封面粗糙、斑駁，像是帶著淚痕，懷舊而感傷，沉重而質(zhì)樸。書裝投射了藝術(shù)家對孩子的關(guān)懷悲憫。

《沒有臉的詩集》沒有封面，第一頁兼具封面，印第一首詩，詩題就是《沒有臉的詩集》。簡單直接，極為素樸?！叭绻f臉是相，相由心生，心是私我的田園，這本無相的詩集直接讓讀者進入詩人的心園；那些細小的、或長或短的文字，恰如心園中的花徑，引領(lǐng)訪者吟詠其中；在雙語的互動中，讀中或讀英，又或亦中亦英，適隨尊便?！保ń姡骸抖嗲槿岷偷淖鰰咧熠A椿》）

《蝸牛慢吞吞》是又一本通過小生命的生活來思考哲理的佳作，依然表現(xiàn)出對被忽略的生命的關(guān)懷。印刷工藝的精致強化了書香墨韻，設(shè)計名家靳埭強評論說：“選用了淡灰的荷蘭進口紙，運用凹凸壓制的文字使封面安靜內(nèi)斂，左上角印上一只小蝸牛，它的下方彎彎曲曲、不規(guī)整的具有濕潤感的爬行‘足跡是使用透明UV印刷，只能在特定的光線與角度中察覺，要讀者有一份耐心與關(guān)懷來感觸和體會。內(nèi)頁的文字編排工細文靜，插圖淡雅柔和，唱和著如搖籃曲的慢板。”（《多情柔和的做書者朱贏椿》）

論者王慧在《從“最美的書”到多元裝幀藝術(shù)》中論及實驗書時，說：設(shè)計者“每次嘗試都有創(chuàng)新和發(fā)明，會利用設(shè)計創(chuàng)造獨特的視覺游戲效果，期待設(shè)計不僅為內(nèi)容服務(wù)，更希望借助設(shè)計和讀者形成互動，書籍設(shè)計及其效果更類似‘行為藝術(shù)的表演”。指出：“這樣的設(shè)計無論在當(dāng)下還是以后，更多會成為代表某種時尚風(fēng)潮的標本，而不會進入書籍設(shè)計的主要領(lǐng)域?！边@是對實驗書的總體概括。

朱贏椿的實驗，重視形式，他說：“我們這個時代是一個匆忙的時代，如果一本書的形式太弱，多半就被人忽略了?，F(xiàn)代社會應(yīng)該鼓勵用形式吸引讀者的人出現(xiàn)?！钡缟性O(shè)計的親和力，強調(diào)“書籍的設(shè)計要符合人的本性，貼近人的內(nèi)心”，“一個好的設(shè)計應(yīng)當(dāng)能夠縮短書與人之間的距離，而不是在書和人之間設(shè)立一道鴻溝”。（《書戲》）

朱贏椿生于蘇北，一九九五年南京師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，現(xiàn)為南京師范大學(xué)出版社美術(shù)編輯、裝幀設(shè)計師。他將自己的工作室稱作“書衣坊”，“為書作嫁衣裳”。一本書有了靈魂才會美。他的設(shè)計宗旨就是挖掘出每本書的特質(zhì)，注入創(chuàng)意的靈魂，打造出合適的“衣裳”。