余冰
《不裁》是一篇篇幾百字的網(wǎng)絡(luò)博客隨筆的合集。封面土黃色,書(shū)名兩個(gè)大字本色天然。采用縫紉機(jī)制作的兩條細(xì)細(xì)的平行紅線,從前勒口到后勒口隨意穿過(guò),據(jù)說(shuō)在每本書(shū)上的位置都不一樣。書(shū)芯由三種不同顏色、不同質(zhì)地的紙混合裝訂而成,書(shū)的下端邊緣保留了紙的原始質(zhì)感。書(shū)的獨(dú)特之處是沒(méi)有裁切。裁紙刀附在書(shū)的扉頁(yè)上,撕開(kāi)即用,同時(shí)還可作為書(shū)簽。當(dāng)你沿著裁切線慢慢裁開(kāi),就會(huì)發(fā)現(xiàn)有的里面還印著作者古十九畫(huà)的插圖,畫(huà)面與詩(shī)詞呼應(yīng),給人以樸拙的美感。
朱贏椿說(shuō),《不裁》的設(shè)計(jì)思路是從書(shū)頁(yè)還沒(méi)有裁切整齊的半成品引發(fā):“毛邊書(shū)有一種特別的氣息,那種粗糙的質(zhì)感顯得很特別。太完美的東西往往讓人產(chǎn)生難以親近的距離感,有一點(diǎn)瑕疵反而顯得更有親和力,我想這樣的書(shū)讀者拿在手里會(huì)感覺(jué)更親切隨意,閱讀會(huì)感覺(jué)更放松?!彼J(rèn)為,再美的文字讀多了總會(huì)讓人疲憊,應(yīng)在讀者的閱讀旅途中提供視覺(jué)“驛站”。將《不裁》設(shè)計(jì)成一本需要邊裁邊看的書(shū),讓閱讀有延遲、有期待、有節(jié)奏,意在調(diào)動(dòng)讀者的參與性,加強(qiáng)書(shū)與人之間的互動(dòng),借此傳達(dá)一種特別的書(shū)籍理念:閱讀的樂(lè)趣不是被動(dòng)接受,而是主動(dòng)參與。他說(shuō):“一般的書(shū)籍信息都是單向傳遞的,讀者通常只能被動(dòng)接受書(shū)中的內(nèi)容,而我想通過(guò)某種渠道讓讀者在閱讀的過(guò)程中也參與書(shū)籍創(chuàng)作過(guò)程?!?/p>
《蟻囈》是一本關(guān)于螞蟻的故事書(shū),朱贏椿的設(shè)計(jì)別出心裁。正方形二十四開(kāi)的“白紙世界”,乍一看像極了一本白殼筆記本,沒(méi)有書(shū)名,沒(méi)有署名,有幾?;覊m,讓人想隨手拂去,仔細(xì)端詳,竟然是畫(huà)的五只螞蟻。書(shū)中的留白占到百分之八十,以致引起有的讀者不滿(mǎn),說(shuō)《蟻囈》只能算是一個(gè)筆記本子,不能算是書(shū)。
朱贏椿把可以省略的視覺(jué)元素全部減去,是為了突出一個(gè)視覺(jué)重點(diǎn):螞蟻雖然小得難以進(jìn)入人們的視線,但和我們一樣有著尊貴的生命。我們不要像對(duì)待灰塵那樣隨意撣去它們。任何視覺(jué)元素都足以掩蓋這個(gè)小生命在讀者視線中的存在,唯有毫無(wú)保留的空白才能表達(dá)對(duì)這個(gè)小得微不足道的生命的尊重。
《蟻囈》中的留白無(wú)疑為讀者提供了更為豐富的想象和創(chuàng)作空間,是向讀者發(fā)出的誠(chéng)摯邀請(qǐng):這是一本需要共同補(bǔ)充、創(chuàng)造和書(shū)寫(xiě)的圖書(shū),空白之處留待每一位讀者去填空。
“世界最美的書(shū)”評(píng)委會(huì)對(duì)《蟻囈》做出了高度評(píng)價(jià):“這本雙語(yǔ)書(shū)(中英文)以高雅的美取勝,它體現(xiàn)在高超的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)和極少的設(shè)計(jì)介入。以螞蟻的角度切入,把螞蟻的渺小和它與人類(lèi)的相似性形象地表現(xiàn)出來(lái)。在這本書(shū)中,中國(guó)的傳統(tǒng)元素和當(dāng)下現(xiàn)代主題得到有趣的結(jié)合??瞻醉?yè)和極少的文字體現(xiàn)了佛教對(duì)創(chuàng)作者的影響,促使人們?nèi)シ此迹瑢?duì)生命應(yīng)報(bào)以怎樣的態(tài)度。特別是創(chuàng)作者的互動(dòng)理念讓人信服:讀者可以通過(guò)寫(xiě)信或者電郵告訴他們閱讀本書(shū)的體驗(yàn)和聯(lián)想。這樣應(yīng)該有后續(xù)的書(shū)問(wèn)世?!?/p>
《不裁》《蟻囈》都是實(shí)驗(yàn)書(shū)(或稱(chēng)“概念書(shū)”),即從設(shè)計(jì)到內(nèi)容都具有自主性和實(shí)驗(yàn)性。朱贏椿進(jìn)行了一次次嘗試,表現(xiàn)出前衛(wèi)的創(chuàng)意。
《不哭》描述了底層社會(huì)中十八個(gè)孩子的生存和教育困境,他們的苦難與不幸,沉淪與奮發(fā),展示了少年真實(shí)的群像。朱贏椿用潔白柔軟的內(nèi)頁(yè)紙、粗糙堅(jiān)韌的牛皮紙等不同的紙質(zhì),表現(xiàn)不同經(jīng)歷的少年和不同的故事……封面粗糙、斑駁,像是帶著淚痕,懷舊而感傷,沉重而質(zhì)樸。書(shū)裝投射了藝術(shù)家對(duì)孩子的關(guān)懷悲憫。
《沒(méi)有臉的詩(shī)集》沒(méi)有封面,第一頁(yè)兼具封面,印第一首詩(shī),詩(shī)題就是《沒(méi)有臉的詩(shī)集》。簡(jiǎn)單直接,極為素樸?!叭绻f(shuō)臉是相,相由心生,心是私我的田園,這本無(wú)相的詩(shī)集直接讓讀者進(jìn)入詩(shī)人的心園;那些細(xì)小的、或長(zhǎng)或短的文字,恰如心園中的花徑,引領(lǐng)訪者吟詠其中;在雙語(yǔ)的互動(dòng)中,讀中或讀英,又或亦中亦英,適隨尊便?!保ń?qiáng):《多情柔和的做書(shū)者朱贏椿》)
《蝸牛慢吞吞》是又一本通過(guò)小生命的生活來(lái)思考哲理的佳作,依然表現(xiàn)出對(duì)被忽略的生命的關(guān)懷。印刷工藝的精致強(qiáng)化了書(shū)香墨韻,設(shè)計(jì)名家靳埭強(qiáng)評(píng)論說(shuō):“選用了淡灰的荷蘭進(jìn)口紙,運(yùn)用凹凸壓制的文字使封面安靜內(nèi)斂,左上角印上一只小蝸牛,它的下方彎彎曲曲、不規(guī)整的具有濕潤(rùn)感的爬行‘足跡是使用透明UV印刷,只能在特定的光線與角度中察覺(jué),要讀者有一份耐心與關(guān)懷來(lái)感觸和體會(huì)。內(nèi)頁(yè)的文字編排工細(xì)文靜,插圖淡雅柔和,唱和著如搖籃曲的慢板?!保ā抖嗲槿岷偷淖鰰?shū)者朱贏椿》)
論者王慧在《從“最美的書(shū)”到多元裝幀藝術(shù)》中論及實(shí)驗(yàn)書(shū)時(shí),說(shuō):設(shè)計(jì)者“每次嘗試都有創(chuàng)新和發(fā)明,會(huì)利用設(shè)計(jì)創(chuàng)造獨(dú)特的視覺(jué)游戲效果,期待設(shè)計(jì)不僅為內(nèi)容服務(wù),更希望借助設(shè)計(jì)和讀者形成互動(dòng),書(shū)籍設(shè)計(jì)及其效果更類(lèi)似‘行為藝術(shù)的表演”。指出:“這樣的設(shè)計(jì)無(wú)論在當(dāng)下還是以后,更多會(huì)成為代表某種時(shí)尚風(fēng)潮的標(biāo)本,而不會(huì)進(jìn)入書(shū)籍設(shè)計(jì)的主要領(lǐng)域?!边@是對(duì)實(shí)驗(yàn)書(shū)的總體概括。
朱贏椿的實(shí)驗(yàn),重視形式,他說(shuō):“我們這個(gè)時(shí)代是一個(gè)匆忙的時(shí)代,如果一本書(shū)的形式太弱,多半就被人忽略了?,F(xiàn)代社會(huì)應(yīng)該鼓勵(lì)用形式吸引讀者的人出現(xiàn)。”但他更崇尚設(shè)計(jì)的親和力,強(qiáng)調(diào)“書(shū)籍的設(shè)計(jì)要符合人的本性,貼近人的內(nèi)心”,“一個(gè)好的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)能夠縮短書(shū)與人之間的距離,而不是在書(shū)和人之間設(shè)立一道鴻溝”。(《書(shū)戲》)
朱贏椿生于蘇北,一九九五年南京師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè),現(xiàn)為南京師范大學(xué)出版社美術(shù)編輯、裝幀設(shè)計(jì)師。他將自己的工作室稱(chēng)作“書(shū)衣坊”,“為書(shū)作嫁衣裳”。一本書(shū)有了靈魂才會(huì)美。他的設(shè)計(jì)宗旨就是挖掘出每本書(shū)的特質(zhì),注入創(chuàng)意的靈魂,打造出合適的“衣裳”。