余冰

《不裁》是一篇篇幾百字的網(wǎng)絡(luò)博客隨筆的合集。封面土黃色，書(shū)名兩個(gè)大字本色天然。采用縫紉機(jī)制作的兩條細(xì)細(xì)的平行紅線，從前勒口到后勒口隨意穿過(guò)，據(jù)說(shuō)在每本書(shū)上的位置都不一樣。書(shū)芯由三種不同顏色、不同質(zhì)地的紙混合裝訂而成，書(shū)的下端邊緣保留了紙的原始質(zhì)感。書(shū)的獨(dú)特之處是沒(méi)有裁切。裁紙刀附在書(shū)的扉頁(yè)上，撕開(kāi)即用，同時(shí)還可作為書(shū)簽。當(dāng)你沿著裁切線慢慢裁開(kāi)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有的里面還印著作者古十九畫(huà)的插圖，畫(huà)面與詩(shī)詞呼應(yīng)，給人以樸拙的美感。

朱贏椿說(shuō)，《不裁》的設(shè)計(jì)思路是從書(shū)頁(yè)還沒(méi)有裁切整齊的半成品引發(fā)：“毛邊書(shū)有一種特別的氣息，那種粗糙的質(zhì)感顯得很特別。太完美的東西往往讓人產(chǎn)生難以親近的距離感，有一點(diǎn)瑕疵反而顯得更有親和力，我想這樣的書(shū)讀者拿在手里會(huì)感覺(jué)更親切隨意，閱讀會(huì)感覺(jué)更放松?！彼J(rèn)為，再美的文字讀多了總會(huì)讓人疲憊，應(yīng)在讀者的閱讀旅途中提供視覺(jué)“驛站”。將《不裁》設(shè)計(jì)成一本需要邊裁邊看的書(shū)，讓閱讀有延遲、有期待、有節(jié)奏，意在調(diào)動(dòng)讀者的參與性，加強(qiáng)書(shū)與人之間的互動(dòng)，借此傳達(dá)一種特別的書(shū)籍理念：閱讀的樂(lè)趣不是被動(dòng)接受，而是主動(dòng)參與。他說(shuō)：“一般的書(shū)籍信息都是單向傳遞的，讀者通常只能被動(dòng)接受書(shū)中的內(nèi)容，而我想通過(guò)某種渠道讓讀者在閱讀的過(guò)程中也參與書(shū)籍創(chuàng)作過(guò)程?！?/p>

《蟻囈》是一本關(guān)于螞蟻的故事書(shū)，朱贏椿的設(shè)計(jì)別出心裁。正方形二十四開(kāi)的“白紙世界”，乍一看像極了一本白殼筆記本，沒(méi)有書(shū)名，沒(méi)有署名，有幾?；覊m，讓人想隨手拂去，仔細(xì)端詳，竟然是畫(huà)的五只螞蟻。書(shū)中的留白占到百分之八十，以致引起有的讀者不滿(mǎn)，說(shuō)《蟻囈》只能算是一個(gè)筆記本子，不能算是書(shū)。

朱贏椿把可以省略的視覺(jué)元素全部減去，是為了突出一個(gè)視覺(jué)重點(diǎn)：螞蟻雖然小得難以進(jìn)入人們的視線，但和我們一樣有著尊貴的生命。我們不要像對(duì)待灰塵那樣隨意撣去它們。任何視覺(jué)元素都足以掩蓋這個(gè)小生命在讀者視線中的存在，唯有毫無(wú)保留的空白才能表達(dá)對(duì)這個(gè)小得微不足道的生命的尊重。

《蟻囈》中的留白無(wú)疑為讀者提供了更為豐富的想象和創(chuàng)作空間，是向讀者發(fā)出的誠(chéng)摯邀請(qǐng)：這是一本需要共同補(bǔ)充、創(chuàng)造和書(shū)寫(xiě)的圖書(shū)，空白之處留待每一位讀者去填空。

“世界最美的書(shū)”評(píng)委會(huì)對(duì)《蟻囈》做出了高度評(píng)價(jià)：“這本雙語(yǔ)書(shū)（中英文）以高雅的美取勝，它體現(xiàn)在高超的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)和極少的設(shè)計(jì)介入。以螞蟻的角度切入，把螞蟻的渺小和它與人類(lèi)的相似性形象地表現(xiàn)出來(lái)。在這本書(shū)中，中國(guó)的傳統(tǒng)元素和當(dāng)下現(xiàn)代主題得到有趣的結(jié)合?？瞻醉?yè)和極少的文字體現(xiàn)了佛教對(duì)創(chuàng)作者的影響，促使人們?nèi)シ此迹瑢?duì)生命應(yīng)報(bào)以怎樣的態(tài)度。特別是創(chuàng)作者的互動(dòng)理念讓人信服：讀者可以通過(guò)寫(xiě)信或者電郵告訴他們閱讀本書(shū)的體驗(yàn)和聯(lián)想。這樣應(yīng)該有后續(xù)的書(shū)問(wèn)世?！?/p>

《不裁》《蟻囈》都是實(shí)驗(yàn)書(shū)（或稱(chēng)“概念書(shū)”），即從設(shè)計(jì)到內(nèi)容都具有自主性和實(shí)驗(yàn)性。朱贏椿進(jìn)行了一次次嘗試，表現(xiàn)出前衛(wèi)的創(chuàng)意。

《不哭》描述了底層社會(huì)中十八個(gè)孩子的生存和教育困境，他們的苦難與不幸，沉淪與奮發(fā)，展示了少年真實(shí)的群像。朱贏椿用潔白柔軟的內(nèi)頁(yè)紙、粗糙堅(jiān)韌的牛皮紙等不同的紙質(zhì)，表現(xiàn)不同經(jīng)歷的少年和不同的故事……封面粗糙、斑駁，像是帶著淚痕，懷舊而感傷，沉重而質(zhì)樸。書(shū)裝投射了藝術(shù)家對(duì)孩子的關(guān)懷悲憫。

《沒(méi)有臉的詩(shī)集》沒(méi)有封面，第一頁(yè)兼具封面，印第一首詩(shī)，詩(shī)題就是《沒(méi)有臉的詩(shī)集》。簡(jiǎn)單直接，極為素樸?！叭绻f(shuō)臉是相，相由心生，心是私我的田園，這本無(wú)相的詩(shī)集直接讓讀者進(jìn)入詩(shī)人的心園；那些細(xì)小的、或長(zhǎng)或短的文字，恰如心園中的花徑，引領(lǐng)訪者吟詠其中；在雙語(yǔ)的互動(dòng)中，讀中或讀英，又或亦中亦英，適隨尊便?！保ń?qiáng)：《多情柔和的做書(shū)者朱贏椿》）

《蝸牛慢吞吞》是又一本通過(guò)小生命的生活來(lái)思考哲理的佳作，依然表現(xiàn)出對(duì)被忽略的生命的關(guān)懷。印刷工藝的精致強(qiáng)化了書(shū)香墨韻，設(shè)計(jì)名家靳埭強(qiáng)評(píng)論說(shuō)：“選用了淡灰的荷蘭進(jìn)口紙，運(yùn)用凹凸壓制的文字使封面安靜內(nèi)斂，左上角印上一只小蝸牛，它的下方彎彎曲曲、不規(guī)整的具有濕潤(rùn)感的爬行‘足跡是使用透明UV印刷，只能在特定的光線與角度中察覺(jué)，要讀者有一份耐心與關(guān)懷來(lái)感觸和體會(huì)。內(nèi)頁(yè)的文字編排工細(xì)文靜，插圖淡雅柔和，唱和著如搖籃曲的慢板?！保ā抖嗲槿岷偷淖鰰?shū)者朱贏椿》）

論者王慧在《從“最美的書(shū)”到多元裝幀藝術(shù)》中論及實(shí)驗(yàn)書(shū)時(shí)，說(shuō)：設(shè)計(jì)者“每次嘗試都有創(chuàng)新和發(fā)明，會(huì)利用設(shè)計(jì)創(chuàng)造獨(dú)特的視覺(jué)游戲效果，期待設(shè)計(jì)不僅為內(nèi)容服務(wù)，更希望借助設(shè)計(jì)和讀者形成互動(dòng)，書(shū)籍設(shè)計(jì)及其效果更類(lèi)似‘行為藝術(shù)的表演”。指出：“這樣的設(shè)計(jì)無(wú)論在當(dāng)下還是以后，更多會(huì)成為代表某種時(shí)尚風(fēng)潮的標(biāo)本，而不會(huì)進(jìn)入書(shū)籍設(shè)計(jì)的主要領(lǐng)域?！边@是對(duì)實(shí)驗(yàn)書(shū)的總體概括。

朱贏椿的實(shí)驗(yàn)，重視形式，他說(shuō)：“我們這個(gè)時(shí)代是一個(gè)匆忙的時(shí)代，如果一本書(shū)的形式太弱，多半就被人忽略了?，F(xiàn)代社會(huì)應(yīng)該鼓勵(lì)用形式吸引讀者的人出現(xiàn)。”但他更崇尚設(shè)計(jì)的親和力，強(qiáng)調(diào)“書(shū)籍的設(shè)計(jì)要符合人的本性，貼近人的內(nèi)心”，“一個(gè)好的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)能夠縮短書(shū)與人之間的距離，而不是在書(shū)和人之間設(shè)立一道鴻溝”。（《書(shū)戲》）

朱贏椿生于蘇北，一九九五年南京師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，現(xiàn)為南京師范大學(xué)出版社美術(shù)編輯、裝幀設(shè)計(jì)師。他將自己的工作室稱(chēng)作“書(shū)衣坊”，“為書(shū)作嫁衣裳”。一本書(shū)有了靈魂才會(huì)美。他的設(shè)計(jì)宗旨就是挖掘出每本書(shū)的特質(zhì)，注入創(chuàng)意的靈魂，打造出合適的“衣裳”。