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        朱贏椿:前衛(wèi)的實驗書

        2017-01-05 14:39:46余冰
        語文世界(初中版) 2016年12期
        關鍵詞:朱贏椿螞蟻書籍

        余冰

        《不裁》是一篇篇幾百字的網(wǎng)絡博客隨筆的合集。封面土黃色,書名兩個大字本色天然。采用縫紉機制作的兩條細細的平行紅線,從前勒口到后勒口隨意穿過,據(jù)說在每本書上的位置都不一樣。書芯由三種不同顏色、不同質(zhì)地的紙混合裝訂而成,書的下端邊緣保留了紙的原始質(zhì)感。書的獨特之處是沒有裁切。裁紙刀附在書的扉頁上,撕開即用,同時還可作為書簽。當你沿著裁切線慢慢裁開,就會發(fā)現(xiàn)有的里面還印著作者古十九畫的插圖,畫面與詩詞呼應,給人以樸拙的美感。

        朱贏椿說,《不裁》的設計思路是從書頁還沒有裁切整齊的半成品引發(fā):“毛邊書有一種特別的氣息,那種粗糙的質(zhì)感顯得很特別。太完美的東西往往讓人產(chǎn)生難以親近的距離感,有一點瑕疵反而顯得更有親和力,我想這樣的書讀者拿在手里會感覺更親切隨意,閱讀會感覺更放松?!彼J為,再美的文字讀多了總會讓人疲憊,應在讀者的閱讀旅途中提供視覺“驛站”。將《不裁》設計成一本需要邊裁邊看的書,讓閱讀有延遲、有期待、有節(jié)奏,意在調(diào)動讀者的參與性,加強書與人之間的互動,借此傳達一種特別的書籍理念:閱讀的樂趣不是被動接受,而是主動參與。他說:“一般的書籍信息都是單向傳遞的,讀者通常只能被動接受書中的內(nèi)容,而我想通過某種渠道讓讀者在閱讀的過程中也參與書籍創(chuàng)作過程?!?/p>

        《蟻囈》是一本關于螞蟻的故事書,朱贏椿的設計別出心裁。正方形二十四開的“白紙世界”,乍一看像極了一本白殼筆記本,沒有書名,沒有署名,有幾?;覊m,讓人想隨手拂去,仔細端詳,竟然是畫的五只螞蟻。書中的留白占到百分之八十,以致引起有的讀者不滿,說《蟻囈》只能算是一個筆記本子,不能算是書。

        朱贏椿把可以省略的視覺元素全部減去,是為了突出一個視覺重點:螞蟻雖然小得難以進入人們的視線,但和我們一樣有著尊貴的生命。我們不要像對待灰塵那樣隨意撣去它們。任何視覺元素都足以掩蓋這個小生命在讀者視線中的存在,唯有毫無保留的空白才能表達對這個小得微不足道的生命的尊重。

        《蟻囈》中的留白無疑為讀者提供了更為豐富的想象和創(chuàng)作空間,是向讀者發(fā)出的誠摯邀請:這是一本需要共同補充、創(chuàng)造和書寫的圖書,空白之處留待每一位讀者去填空。

        “世界最美的書”評委會對《蟻囈》做出了高度評價:“這本雙語書(中英文)以高雅的美取勝,它體現(xiàn)在高超的設計水準和極少的設計介入。以螞蟻的角度切入,把螞蟻的渺小和它與人類的相似性形象地表現(xiàn)出來。在這本書中,中國的傳統(tǒng)元素和當下現(xiàn)代主題得到有趣的結(jié)合??瞻醉摵蜆O少的文字體現(xiàn)了佛教對創(chuàng)作者的影響,促使人們?nèi)シ此?,對生命應報以怎樣的態(tài)度。特別是創(chuàng)作者的互動理念讓人信服:讀者可以通過寫信或者電郵告訴他們閱讀本書的體驗和聯(lián)想。這樣應該有后續(xù)的書問世?!?/p>

        《不裁》《蟻囈》都是實驗書(或稱“概念書”),即從設計到內(nèi)容都具有自主性和實驗性。朱贏椿進行了一次次嘗試,表現(xiàn)出前衛(wèi)的創(chuàng)意。

        《不哭》描述了底層社會中十八個孩子的生存和教育困境,他們的苦難與不幸,沉淪與奮發(fā),展示了少年真實的群像。朱贏椿用潔白柔軟的內(nèi)頁紙、粗糙堅韌的牛皮紙等不同的紙質(zhì),表現(xiàn)不同經(jīng)歷的少年和不同的故事……封面粗糙、斑駁,像是帶著淚痕,懷舊而感傷,沉重而質(zhì)樸。書裝投射了藝術(shù)家對孩子的關懷悲憫。

        《沒有臉的詩集》沒有封面,第一頁兼具封面,印第一首詩,詩題就是《沒有臉的詩集》。簡單直接,極為素樸?!叭绻f臉是相,相由心生,心是私我的田園,這本無相的詩集直接讓讀者進入詩人的心園;那些細小的、或長或短的文字,恰如心園中的花徑,引領訪者吟詠其中;在雙語的互動中,讀中或讀英,又或亦中亦英,適隨尊便?!保ń姡骸抖嗲槿岷偷淖鰰咧熠A椿》)

        《蝸牛慢吞吞》是又一本通過小生命的生活來思考哲理的佳作,依然表現(xiàn)出對被忽略的生命的關懷。印刷工藝的精致強化了書香墨韻,設計名家靳埭強評論說:“選用了淡灰的荷蘭進口紙,運用凹凸壓制的文字使封面安靜內(nèi)斂,左上角印上一只小蝸牛,它的下方彎彎曲曲、不規(guī)整的具有濕潤感的爬行‘足跡是使用透明UV印刷,只能在特定的光線與角度中察覺,要讀者有一份耐心與關懷來感觸和體會。內(nèi)頁的文字編排工細文靜,插圖淡雅柔和,唱和著如搖籃曲的慢板?!保ā抖嗲槿岷偷淖鰰咧熠A椿》)

        論者王慧在《從“最美的書”到多元裝幀藝術(shù)》中論及實驗書時,說:設計者“每次嘗試都有創(chuàng)新和發(fā)明,會利用設計創(chuàng)造獨特的視覺游戲效果,期待設計不僅為內(nèi)容服務,更希望借助設計和讀者形成互動,書籍設計及其效果更類似‘行為藝術(shù)的表演”。指出:“這樣的設計無論在當下還是以后,更多會成為代表某種時尚風潮的標本,而不會進入書籍設計的主要領域。”這是對實驗書的總體概括。

        朱贏椿的實驗,重視形式,他說:“我們這個時代是一個匆忙的時代,如果一本書的形式太弱,多半就被人忽略了?,F(xiàn)代社會應該鼓勵用形式吸引讀者的人出現(xiàn)?!钡缟性O計的親和力,強調(diào)“書籍的設計要符合人的本性,貼近人的內(nèi)心”,“一個好的設計應當能夠縮短書與人之間的距離,而不是在書和人之間設立一道鴻溝”。(《書戲》)

        朱贏椿生于蘇北,一九九五年南京師范大學美術(shù)系畢業(yè),現(xiàn)為南京師范大學出版社美術(shù)編輯、裝幀設計師。他將自己的工作室稱作“書衣坊”,“為書作嫁衣裳”。一本書有了靈魂才會美。他的設計宗旨就是挖掘出每本書的特質(zhì),注入創(chuàng)意的靈魂,打造出合適的“衣裳”。

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