閆煊雨

自1905年實(shí)業(yè)家張謇創(chuàng)建我國第一個(gè)公共博物館——南通博物苑開始，我國博物館事業(yè)已經(jīng)走過了一百多年的歷史。在這一百多年中，中國博物館經(jīng)歷著跌宕起伏式的發(fā)展軌跡，經(jīng)歷過文革十年的低潮期，也經(jīng)歷過十一屆三中全會(huì)后的高速發(fā)展期。當(dāng)下，我們不僅要把握博物館事業(yè)發(fā)展的良好契機(jī)，更應(yīng)該以史為鑒，從中國博物館事業(yè)的發(fā)展歷史中汲取精華，去其糟粕，為我國博物館事業(yè)的更好發(fā)展建言獻(xiàn)策。

20世紀(jì)中國博物館事業(yè)快速發(fā)展主要有三個(gè)高峰期，分別是30年代、50年代和80年代。這三個(gè)時(shí)期都有一個(gè)共同的特征，就是積極向國外學(xué)習(xí)建館經(jīng)驗(yàn)及宣傳方式，參與世界博物館發(fā)展潮流。

第一個(gè)高峰時(shí)期是向歐美國家學(xué)習(xí)。從19世紀(jì)末到20世紀(jì)20年代中期，北美和歐洲開始了世界博物館歷史上的第一次革命，其內(nèi)容是更大程度發(fā)揮博物館社會(huì)文化功能，而非僅僅是一個(gè)獨(dú)立于社會(huì)之外的純收藏研究機(jī)構(gòu)。而幾乎也是在同一時(shí)期，我國也開始了創(chuàng)建和發(fā)展博物館的步伐，中國的博物館先驅(qū)們，考察西方博物館，翻譯博物館學(xué)著作，學(xué)習(xí)西方博物館學(xué)理論，創(chuàng)建了南通博物苑、古物陳列所、科學(xué)教育博物館、故宮博物院等一批具有代表性的中國博物館，這些博物館不僅將皇家收藏展陳給大眾，而且還廣收世界其他地區(qū)的文物標(biāo)本。它們對(duì)內(nèi)被賦予保存古物，開發(fā)民智的重要使命，承擔(dān)社會(huì)教育職能，對(duì)外積極送展到國外參展，加強(qiáng)向西方學(xué)習(xí)交流，展示華夏文化的魅力與色彩。

第二個(gè)發(fā)展高峰的到來，得益于向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)。蘇聯(lián)在對(duì)原有博物館進(jìn)行改造的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了將地方歷史、自然資源和社會(huì)主義革命成就綜合成一體的新型社會(huì)主義博物館形態(tài)，注重博物館的理論研究，力求在馬克思?xì)v史唯物主義理論指導(dǎo)下建設(shè)博物館，而且匯集博物館學(xué)專家學(xué)者，編寫成《蘇聯(lián)博物館學(xué)基礎(chǔ)》。新中國成立后中國在各個(gè)方面廣收蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)，博物館的建設(shè)也不例外，《蘇聯(lián)博物館學(xué)基礎(chǔ)》一書成為我國博物館界的必讀書目，指導(dǎo)著全國博物館的理論研究和業(yè)務(wù)實(shí)踐，全國博物館的發(fā)展基本都是蘇聯(lián)模式，這促成了中國博物館的第二次發(fā)展高峰。

第三次高峰是20世紀(jì)80年代，甚至至今這股勢(shì)頭仍然很猛，如今我國每年以新增100多座博物館的速度高速發(fā)展。這一時(shí)期我國實(shí)行改革開放政策，重新以開放的面貌走向世界。如果說前兩次高峰是我們主動(dòng)向歐美國家和蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，取得長足發(fā)展的成果，那這一時(shí)期，我國已經(jīng)開始從單方面的向外學(xué)習(xí)，變?yōu)橐愿又鲃?dòng)的姿態(tài)同外國博物館交流學(xué)習(xí)，并成為世界博物館運(yùn)動(dòng)中不可忽視的重要力量。國內(nèi)的精品展到國外參展，國外著名大展走進(jìn)中國，已經(jīng)變得相當(dāng)頻繁。而且中國還多次承擔(dān)地區(qū)博物館發(fā)展和國際博物館發(fā)展會(huì)議任務(wù)，2010年上海舉辦了國際博物館協(xié)會(huì)第22屆代表大會(huì)，并于同年承辦了世界博覽會(huì)。中國博物館在國際博物館界中取得了一席之地。

夾在三個(gè)高峰期之間的兩個(gè)低谷時(shí)期，我國的博物館發(fā)展可以說是舉步維艱，發(fā)展緩慢。第一個(gè)低潮期是在抗日戰(zhàn)爭開始到新中國建立之前，因?yàn)槲覈恢碧幱趹?zhàn)爭階段，社會(huì)動(dòng)蕩，民生凋敝，國家沒有能力走出國門與國際接軌。第二個(gè)低潮是我國處于文革時(shí)期，那時(shí)我國處于一種封閉狀態(tài)，博物館事業(yè)發(fā)展在內(nèi)就遭到文革的無情洗理，在外基本斷絕了與世界博物館的聯(lián)系。無論是在數(shù)量，還是在運(yùn)營情況上，兩個(gè)時(shí)期博物館發(fā)展整體水平表現(xiàn)都很低。

從中國博物館事業(yè)波浪式發(fā)展的曲線進(jìn)程中，我們可以總結(jié)到，未來中國博物館的健康快速發(fā)展，只有將自身的發(fā)展與世界的發(fā)展聯(lián)系起來，才能取得突破和進(jìn)步，反之，則會(huì)倒退。

我們通過博物館向全世界生動(dòng)具體的展示我們的文化，世界其他地區(qū)的文化資源也可以通過博物館真實(shí)的展示在我們眼前。先進(jìn)的展示技術(shù)、高雅的人類文化、科學(xué)的人才培養(yǎng)方法、與時(shí)俱進(jìn)的博物館理論等博物館界的共同成果，在分享中促進(jìn)著世界博物館界的共同發(fā)展。我國博物館事業(yè)的發(fā)展，需要我們向外國學(xué)習(xí)的地方還很多。如近十幾年來我國民辦博物館逐漸興起，它們是利用或主要利用非國有文物、標(biāo)本、資料等資產(chǎn)設(shè)立的博物館，是我國以國有博物館為主體的博物館體系的補(bǔ)充，它們?cè)诨I措資金、征集藏品、豐富博物館類型、靈活快捷運(yùn)作等方面彌補(bǔ)著國有博物館的不足，擁有著廣闊的發(fā)展前景。但是民辦博物館畢竟在我國才成長起來，在辦館理念、運(yùn)營方式等方面存在著很多問題。而在外國，特別是歐美國家，有很多博物館并非是國有博物館，但是卻有著輝煌的發(fā)展歷史，如美國的大都會(huì)藝術(shù)博物館，所以在如何引導(dǎo)和規(guī)范民辦博物館發(fā)展的問題上，我們可以向其他外國博物館好好學(xué)習(xí)。