我一直相信，每一首歌的后面都有一個(gè)故事。我知道在這樣一首流行歌曲之后，一定也會(huì)有屬于歌手自己不為人知的心碎，所以歌手才會(huì)把這首歌演繹得如此凄美。愛情真的擁有令人百思莫解的宿命。

有時(shí)候，一首歌就是一種情結(jié)，就是一代國人的集體記憶，比如《大話西游》主題曲《一生所愛》，那種煽情仿佛怎么消費(fèi)都不感覺膩歪。包括《大話西游3》在內(nèi)，甭管什么電影，只要播放《一生所愛》一準(zhǔn)能煽情，一準(zhǔn)可以讓觀眾掏錢買票，因?yàn)樗麄冇刑钐畹摹洞笤捨饔巍非閼选Ｇ閼巡豢梢C瀆，卻可以換錢。 ——作者題記

19.《一生何求》：“一生何求/迷惘里永遠(yuǎn)看不透/沒料到我所失的/竟已是我的所有”。

流年似水。想當(dāng)年，我追看電視劇《義不容情》竟然那么投入，還一本正經(jīng)地記筆記，那么不靠譜的情節(jié)，竟也讓我看得淚眼蒙眬。特別是聽了陳百強(qiáng)唱的主題曲《一生何求》：“冷暖哪可休/回頭多少個(gè)秋/尋遍了卻偏失去/未盼卻在手/我得到?jīng)]有/沒法解釋得失錯(cuò)漏/剛剛聽便更改/不知哪里追究/一生何求/常判決放棄與擁有/耗盡我這一生/觸不到已跑開/一生何求/迷惘里永遠(yuǎn)看不透/沒料到我所失的/竟已是我的所有”，讓我感覺人生如滄海一粟，該釋懷的就要釋懷，以一顆坦然的心態(tài)去面對一切，過平平淡淡的生活，與心愛的人“執(zhí)子之手，與子偕老”就是莫大的幸福了。

世上沒有兩全其美的事，也沒有完美無缺的人。有人說，“男人在和女人上床前，用下體進(jìn)行思考，上床后，用腦袋思考：這個(gè)女人是否值得我娶。女人在和男人上床前，用腦袋進(jìn)行思考：這個(gè)男人是否真的愛我；上床后，女人就沒有了腦子”。這話雖然偏頗卻不無道理。

男子分兩類，一類，長相很普通，卻身體結(jié)實(shí)、生理方面相當(dāng)健康；另一類，長相俊美，卻有頸椎痛、關(guān)節(jié)炎、腸胃不好、神經(jīng)衰弱、高血壓遺傳。你如果是單身女人，你愿意選擇哪一類男子？這個(gè)選擇其實(shí)是個(gè)哲學(xué)追問。

《一生何求》其實(shí)也是個(gè)哲學(xué)追問。以西西弗斯為例，你說他一生何求呢？

《荷馬史詩》有個(gè)關(guān)于西西弗斯（Sisyphus）的神話故事：西西弗斯是科林斯的建立者和國王。他是人間最足智多謀的人。后來由于他泄露了宙斯的秘密，宙斯便派出死神要將他押下地獄。沒有想到西西弗斯設(shè)計(jì)綁架了死神，導(dǎo)致世間沒有了死亡，直到死神被救出為止。這大大地觸犯了眾神。諸神為了懲罰西西弗斯，便要他把一塊巨石推上山頂。當(dāng)西西弗斯推著石頭，快要到達(dá)山頂?shù)臅r(shí)候，神又讓它從山頂滾下山腳，于是西西弗斯就不斷重復(fù)、永無止境地做這件事。在一般人看來，再也沒有比進(jìn)行這種無效無望的勞動(dòng)更為嚴(yán)厲的懲罰了。

表面上，西西弗斯在做無用功，永無結(jié)果，甚至顯得無知和愚蠢。但從生命意義的角度說，西西弗斯又是可敬的。生命的終點(diǎn)都是死亡，任何生命謝幕后都是空無。生命，無非是一個(gè)過程，一種態(tài)度。

到了二十世紀(jì)，法國著名的存在主義哲學(xué)家、作家加繆，專門寫了一部哲學(xué)隨筆《西西弗斯的神話》，這是加繆的經(jīng)典之作。書中說，“神祇們處罰西西弗斯，叫他不停地把一塊巨石推上山頂去，由于它本身的重量，巨石又從山頂上滾下來。他們有理由認(rèn)為，沒有更可怕的處罰超過從事徒勞無功和毫無希望的工作了”。加繆說，西西弗斯是在對荒誕的命運(yùn)進(jìn)行反抗，他在這種孤獨(dú)、荒誕、絕望的生命過程中，看到了巨石在他的推動(dòng)下散發(fā)出一種動(dòng)感的美妙，像舞蹈。他聆聽著石頭滾動(dòng)時(shí)悅耳的聲音，獲得了心靈的審美愉悅，感受到生命過程的快樂與美麗。西西弗斯是一位荒誕的英雄。西西弗斯推巨石上山的過程，其實(shí)可以理解為生命為事業(yè)的過程。西西弗斯推石上山的神話可以詮釋人類生存的永恒困境——總有些看不見的東西在左右我們的人生，但我們只能推動(dòng)石頭，這就是宿命。

加繆說，“我讓西西弗斯留在山下！一個(gè)人永遠(yuǎn)會(huì)一再發(fā)現(xiàn)他的重負(fù)。但西西弗斯揭示了更崇高的真誠，這真誠舉起了巨石而否定了神祇。他也下結(jié)論說一切都很好。此后，這沒有主宰的宇宙，在他看來，既非有益的，也不是徒勞的。這石頭的每一顆原子，在這充滿了夜色山上的每一片礦石中，它的本身就形成一個(gè)世界。掙扎著上山的努力已足以充實(shí)人們的心靈。人們必須想象西西弗斯是快樂的”。

20.《恰似你的溫柔》：“到如今年復(fù)一年/我不能停止懷念/懷念你懷念從前/但愿那海風(fēng)再起/只為那浪花的手/恰似你的溫柔”。

蔡琴的歌聲，有一種低回婉轉(zhuǎn)的誘惑，簡單干凈，甘醇久遠(yuǎn)。《恰似你的溫柔》，蔡琴唱起來，宛如天籟：“某年某月的某一天/就像一張破碎的臉/難以開口道再見/就讓一切走遠(yuǎn)/這不是件容易的事/我們卻都沒有哭泣/讓它淡淡地來/讓它好好地去/到如今年復(fù)一年/我不能停止懷念/懷念你懷念從前/但愿那海風(fēng)再起/只為那浪花的手/恰似你的溫柔”。才明白，初戀——世界上最美麗的事情；暗戀——世界上最隱蔽的事情；熱戀——世界上最糊涂的事情；癡戀——世界上最麻痹的事情；苦戀——世界上最遙遠(yuǎn)的事情；失戀——世界上最痛苦的事情。愛情就是一種輪回，一種從美麗走向痛苦，然后從痛苦中解脫，最后走向永恒的東西。

很多年過去了，我還記得年輕時(shí)一個(gè)女孩給我講她初聽蔡琴的感受：在倉促的車流聲中隱卻，是這樣的寂靜而蒼涼。站在房間的窗前，淺淺青藍(lán)色的窗簾被窗外的夜色映照出一種冰涼的色彩，看上去是那么的憂傷。此時(shí)恰巧耳畔傳來蔡琴低沉迷離的聲音：“是誰在敲打我窗/是誰在撩動(dòng)琴弦/那一段被遺忘的時(shí)光……”她的聲線依舊是那么風(fēng)情萬種，緩緩流淌的旋律有讓人沉下去的力量。這讓我無端地想起那個(gè)穿白襯衫的男子。他是一個(gè)很精致的男人，有著很深郁的眼神以及寬大的手掌。他曾陪我度過一季憂傷的秋，他曾在周末的午后陪我走過一條一條長長短短古老又寧靜的老住宅胡同，他會(huì)在電話里對我說一些不太像情話的情話，聲音是完整柔軟與磁性的，他偶爾允許我縮在他的懷里上網(wǎng)打牌下棋吃東西，他的懷抱寬大舒適，我喜歡貼著他的胸口，感覺嬌小的身體隨時(shí)可被他抓起來塞進(jìn)口袋，他會(huì)對我說“豬頭，你還真是豬頭呀”。我們相處得纏綿而迷漫、寧靜而歇斯底里。也是在那個(gè)時(shí)候我明白了“愛情”其實(shí)就像一根神經(jīng)，疼與樂都是最直接敏感的……不知他房中的音響是否仍舊孤零零地立在他的床邊？是否在他落寞孤寂的時(shí)候仍舊響起讓人落淚的音樂？

記得很多年前，有一次，我乘公交去參加一個(gè)應(yīng)酬。公交車?yán)锓诺?，是鳳凰傳奇的歌，好像是《荷塘月色》吧，真好聽。溫婉流暢。到了應(yīng)酬的飯店，偶然聽到蔡琴的《愛你太濃》：“看著我 你依然是我的朋友/不用多說你是否依然愛我/靠近我 說你舍不得離開我/別再沉默 你怎么忍心不回頭/窗外依舊還吹著風(fēng)/我們曾擁有過的夢/不再相信愛情會(huì)天長地久/你的眼中我什么都能承受/愛你太濃/只是想癡癡地在此守候/愛你太濃/勇敢地說已經(jīng)不再愛我/靠近我 用你的溫柔告訴我/你會(huì)記得你曾經(jīng)真心愛過我/窗外依舊還吹著風(fēng)/我們曾擁有過的夢/不再相信愛情會(huì)天長地久/你的眼中我什么都能承受/愛你太濃”，突然有了憂郁。失戀的感覺太感傷，“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”這樣的話完全失去安慰作用。愛永遠(yuǎn)不會(huì)有后悔的問題，甜蜜的、辛酸的回憶，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是幸福。愛也可以在心里，縱然沒有希望，回憶還可以安慰，話雖這樣說，但“愛你太濃”，難免感嘆“不再相信愛情會(huì)天長地久”。原來，曾經(jīng)親密無間的兩個(gè)人，會(huì)連路人都不如；原來，如此關(guān)心愛護(hù)的兩個(gè)人，也會(huì)徹底地失去聯(lián)系。每個(gè)人都是孤獨(dú)的個(gè)體，學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，學(xué)會(huì)勇敢，學(xué)會(huì)拿得起，就能放得下。感情，會(huì)濃，也會(huì)變淡。即使有千般不愿，萬般不舍，也阻止不了它的離去。刪掉一切，卻無法刪掉那最深的記憶。

《愛斷情傷》，同樣是蔡琴的：“等待不難/時(shí)間總是不長不短/心中有渴望和你靜靜談一談/而雷聲轟傳/卻讓人心慌意亂/終于我冷卻了心情/窗外的天色已晚……夜那么長/所以人們都夢得神魂飄蕩/不會(huì)再有空間聽我的愛斷情傷”。只是順著命運(yùn)走，人的力量太渺小。有些事要經(jīng)歷了才能明白。哦，原來人性，真不如天上的白云星星純潔。也許，真正愛你的男人是這樣的：氣你哭，但也會(huì)哄你笑；跟你搶，但終極會(huì)把好東西留給你；總很大方地讓你獨(dú)自出門，但之后會(huì)短信電話連連；很懶，但有時(shí)候勤快得讓你無事可做；說著不在意，但老是第一個(gè)想到你；不常說我愛你，但比誰都清楚你無可替代。

一個(gè)網(wǎng)友在天涯海角社區(qū)“情感天地”發(fā)帖說：下午一個(gè)人在雨中淋了好長時(shí)間，釋然了很多，我們才剛剛分開，從明天起，我會(huì)斷絕跟他的一切聯(lián)系，控制住自己的留戀，好好愛自己，我不會(huì)為了他而放棄自己的家庭，而他同樣也不會(huì)為了我放棄他的家庭。我們的開始就是一個(gè)錯(cuò)誤，如果沒有那天的聚會(huì)，如果那天我沒有喝醉，如果我們本來就不屬于很熟悉的人……也許我還是原本快樂的我，一心一意地愛著自己的老公，只是事情已經(jīng)發(fā)生了，結(jié)束后我不知道該怎么去面對以后的我們，我不知道我會(huì)不會(huì)把自己的悲傷掩飾得很好。誰先主動(dòng)，有沒有強(qiáng)迫，這些對我來說已經(jīng)不重要了，曾經(jīng)恨過他，恨他為什么會(huì)對我下手，恨他破壞了我對他的信任，到現(xiàn)在想想，一切都很淡然，還是自己的錯(cuò)，我不恨他，也不怨他，我現(xiàn)在只希望他以后會(huì)過得幸福快樂，畢竟我們曾經(jīng)都相互付出過，畢竟我愛過他。

歌曲無國界，愛情無理性。少女時(shí)代，愛上一個(gè)人很多時(shí)候是講感覺的。倘若她愛上了你，即使那個(gè)人一無所有，也一樣會(huì)跟著他到天涯海角的。真的，感情來了，人（尤其是女人）就沒有了理智。沒有陷入感情旋渦的人，不會(huì)懂得身處那迷亂情感世界里的人的思維。所以指責(zé)他人的情感世界或者選擇，我一向是缺乏這種勇氣。因?yàn)槲以?jīng)也在情感的迷宮暈頭轉(zhuǎn)向。

聽蔡琴唱歌，就像看蔡瀾寫吃飯的文章，領(lǐng)域不同，但投入的程度是一樣的。蔡瀾的美食文章是出了名的。蔡瀾說：“為什么讀者說我的文字引人垂涎？那是因?yàn)槊恳黄淖?，都是我在寫稿寫到天亮，肚子特別餓的時(shí)候下筆。”

21.《夢醒時(shí)分》：“早知道傷心總是難免的，你又何苦一往情深”。

陳淑樺離開樂壇很久了。留給世人一串謎和一個(gè)傳奇?！稘L滾紅塵》《春去春又回》《情關(guān)》《生生世世》《流光飛舞》《萍水相逢》《失樂園》，陳淑樺唱的這些影視劇的主題歌，在那個(gè)年代不知道迷到了多少人。特別是《夢醒時(shí)分》，幾乎壟斷了那個(gè)時(shí)代的KTV，朋友唱卡拉OK，《夢醒時(shí)分》是必點(diǎn)歌。1995年，我剛剛踏上海南島，記得當(dāng)年大街小巷都在播放《遲來的愛》，接下來是《明明白白我的心》和《北國之春》，很快，大家就感覺了冬天的寒意，于是又開始傷感地唱起了《夢醒時(shí)分》，身邊走過的人，會(huì)突然來一句 “早知道傷心總是難免的，你又何苦一往情深”，每一次聽來心里總是有說不出的失落。當(dāng)然了，誰最讓你感動(dòng)，誰最讓你釋懷，自己心里最清楚。

“你說你愛了不該愛的人/你的心中滿是傷痕/你說你犯了不該犯的錯(cuò)/心中滿是悔恨/你說你嘗盡了生活的苦/找不到可以相信的人/你說你感到萬分沮喪/甚至開始懷疑人生/早知道傷心總是難免的/你又何苦一往情深/因?yàn)閻矍榭偸请y舍難分/何必在意那一點(diǎn)點(diǎn)溫存/要知道傷心總是難免的/在每一個(gè)夢醒時(shí)分/有些事情你現(xiàn)在不必問/有些人你永遠(yuǎn)不必等”。聽著《夢醒時(shí)分》，夢卻頑固不化，不想醒來，雖然明明知道，那只是一場夢。

“雪崩時(shí)，沒有一片雪花覺得自己是有責(zé)任的”。兩個(gè)相愛的人分開了，一定要追究的話，兩個(gè)人可能都有責(zé)任吧。

感情一時(shí)很難控制，分了就分了，不要相互折磨，放了別人等于放過自己。有時(shí)候，不是自己放不下，而是自己不愿放，舍不得那種戀愛中的感覺吧?？偸遣粩嗟匾淮未蔚乇в邢Ｍ?。結(jié)果，希望總換來失望！現(xiàn)在，夢醒了……學(xué)會(huì)華麗地轉(zhuǎn)身是王道。我相信道理你什么都懂，只是需要時(shí)間來讓傷口愈合。不要給自己太多的時(shí)間去想他，想辦法把自己的時(shí)間都填滿。戲散場了，都各自回家吧。放下后，不必像從前那樣，獨(dú)自一人，即使跟家人在一起，還是會(huì)去猜測，此刻的他在干什么？別人的錯(cuò)自然是有老天爺去懲罰，無論如何，也輪不到你去懲罰。你自己尚且是戴罪之身，還需要被懲罰，憑什么可以去懲罰別人。了凡說，命自我立，自己的行為決定了自己的結(jié)果。

日子還沒過完，結(jié)局哪里知曉？！

《夢醒時(shí)分》給我的感覺，歌中女子是個(gè)內(nèi)心有污染的孩子，很多時(shí)候并不是一個(gè)正常的女人。和這樣的女子談情說愛很傷神經(jīng)的。她是個(gè)有嚴(yán)重自卑感的人，當(dāng)遇到太優(yōu)秀的心儀對象的時(shí)候我就不敢接受，因?yàn)楹ε率?，但是又不甘心平淡。這是個(gè)嚴(yán)重缺乏安全感的人，從小就是。她的內(nèi)心有很深的皺折，充滿了矛盾和掙扎，就像科技的發(fā)展比如人工智能，一方面為霍金的警示——“人工智能可能導(dǎo)致人類的滅絕”而憂心；另一方面，人們又離不開人工智能。

微博用戶@觸碰心靈的臺詞有段話說得好：“當(dāng)自己一天天成長，我們所扮演的角色也愈來愈多，其中難免會(huì)有些自己不擅長、不喜歡，甚至不習(xí)慣的角色。此時(shí)若是不咬緊牙關(guān)、滿懷熱忱地堅(jiān)持下去，只想逃進(jìn)自己安逸的小圈圈里，像個(gè)孩子一樣無憂無慮，一不小心會(huì)付出許多幸福的代價(jià)。”

22.《當(dāng)愛已成往事》：“往事不要再提/人生已多風(fēng)雨/縱然記憶抹不去/愛與恨都還在心里”。

“往事不要再提/人生已多風(fēng)雨/縱然記憶抹不去/愛與恨都還在心里”。萬般無奈，只好“將往事留在風(fēng)中”。至今，再聽李宗盛的《當(dāng)愛已成往事》，依舊怦然心動(dòng)?！巴虏灰偬?，人生已多風(fēng)雨，縱然記憶抹不去，愛與恨都還在心里/真的要忘了過去，讓明天好好繼續(xù)，你就不要再苦苦追問我的消息/愛情它是個(gè)難題，讓人目眩神迷/忘了痛或許可以，忘了你卻太不容易/你真的不曾離去，你始終在我心里/我對你仍有愛意，我對自己無能為力/因?yàn)槲胰杂袎?，依然將你放在我心?總是容易被往事打動(dòng)，總是為了你心痛/別留戀歲月中，我無意的柔情萬種/不要問我是否再相逢，不要管我是否言不由衷/為何你不懂，只要有愛就有痛/有一天你會(huì)知道，人生沒有我并不會(huì)不同/人生已經(jīng)太勿勿，我好害怕總是淚眼蒙眬/忘了我就沒有痛，將往事留在風(fēng)中”。

前些日子，有一則娛樂新聞，說王菲的女兒李嫣過10歲生日，結(jié)果（王菲的第一任丈夫）竇唯的媽媽，也來了。風(fēng)動(dòng)了，云來了，真是風(fēng)云際會(huì)。李嫣，是王菲和前夫李亞鵬所生，關(guān)系有點(diǎn)亂是吧，王菲無所謂，照樣能夠歡聚一堂。

竇唯與王菲、謝霆鋒與王菲、李亞鵬與王菲，分分合合，王菲似乎若無其事。過去你謝霆鋒不要我了，現(xiàn)在又回到我身邊，照樣歡迎，能把《心經(jīng)》唱成天籟的女人，哪里有什么刻骨銘心這種說法。都是幻覺，世界都是。此一時(shí)彼一時(shí)，皆是緣聚緣滅。揮之即去招之即來，也是大境界，像《金剛經(jīng)》所言：“一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電”。我不喜歡“世界”，我只喜歡你，不行么？當(dāng)你不在的時(shí)候，眼前這所有的“在”又和我有什么關(guān)系呢？

你越是認(rèn)真付出的感情，就越容易失去；你越是渴望完美的愛，就越讓你失望。有時(shí)候，你愛上的可能不是具體的某個(gè)人，而是寂寞。有時(shí)候，你想要的不是他的愛，想要的只是被人愛，被人關(guān)注。而這個(gè)人是誰，沒有特指。只是在這個(gè)特定的時(shí)期，你把這個(gè)人指定為他了。久了你會(huì)發(fā)現(xiàn)，只要有人陪你聊天，有人跟你聊天，特別是異性，你就會(huì)開心。你就不會(huì)想到那個(gè)男人。所以，其實(shí)你真的不是放不下那個(gè)男人。如果對他，曾經(jīng)是愛的話，現(xiàn)在，真的已經(jīng)不是了。思念也像毒癮，毒性總是在發(fā)作，你還對他有幻想？你現(xiàn)在是在和自己糾纏，逗圈子，一圈回來又還是在痛苦中掙扎，一方面自責(zé)，一方面放縱。還記得么？陷入熱戀的時(shí)候，你曾經(jīng)說過：“這輩子我都要黏著你，不會(huì)離開你，除非你不愛我了，甩掉我?！毕胂氘?dāng)初的承諾，現(xiàn)在，你會(huì)不由地苦笑！昨是今非??！

醉過方知酒濃，愛過方知情重。你試圖用各種方式讓自己忘卻那段刻骨銘心的愛情，甚至幻想我像電視劇中的女主角被車撞了，得了失憶癥，把過去的種種辛酸痛楚都從心中抹去。但是，無濟(jì)于事。自己都知道太累了，還糾纏做什么，可憐之人必有可恨之處。還記得水木年華唱的那首歌嗎？“多少人曾愛慕你年輕時(shí)的容顏，可是誰愿承受歲月無情的變遷？”

“身是菩提樹，心是明鏡臺，時(shí)時(shí)勤拂拭，不使惹塵埃”，真相卻是“菩提本非樹，明鏡亦非臺，本來無一物，何處惹塵?！薄?/p>

23.《上海灘》：“浪奔 浪流/萬里滔滔江水永不休/滔盡了世間事”。

電視連續(xù)劇《上海灘》成就了周潤發(fā)和趙雅芝，也成就了葉麗儀?！渡虾烦蔀樗某擅涑桓蓛衾?，又不失委婉優(yōu)柔，歌聲里充滿著訴說和追憶的痕跡。至今聽起來，依然有讓人血脈僨張的感覺?！渡虾返脑~曲作者是黃霑和顧嘉輝，是香港頂級的音樂人、教父級人物，葉麗儀想不成名都難。

葉麗儀吟唱著江水滔滔、愛恨情仇，“浪奔浪流/萬里滔滔江水永不休/滔盡了世間事/混做滔滔一片潮流/是喜是愁/浪里分不清歡笑悲憂/成功失敗/浪里看不出有沒有/愛你恨你/問君知否/似大江一發(fā)不收/轉(zhuǎn)千灣/轉(zhuǎn)千灘/未平復(fù)此中爭斗/又有喜/又有愁/就算分不清歡笑悲憂/寧愿翻/白千浪/在我心中起伏夠”。

黑夜帶給很多人的，只是無數(shù)個(gè)煙蒂和血紅的雙眼。

現(xiàn)代人的痛苦不安，有時(shí)是由于內(nèi)心太執(zhí)著，肩上背得太多，手里提得太重，心中填得太滿，這樣怎么會(huì)不感到壓力和痛苦呢？可得者有限，所欲者無窮，欲罷不能，內(nèi)心深處充滿了焦慮不安，疲勞和壓力成了普遍的癥狀。

生活上非常簡樸，不喜歡大魚大肉，而奉行樸素、簡單、有序的生活?！饵S帝內(nèi)經(jīng)》中說，“谷肉果菜，食養(yǎng)盡之”——即食物要雜，凡能供人營養(yǎng)健康的食物，都要吃。不過“谷肉果菜”應(yīng)以谷薯、蔬菜為主，肉類次之?！饵S帝內(nèi)經(jīng)》中還說：“高粱之變，足生大疔”，意即大魚大肉吃得多了，容易生瘡、疔，因此，一日三餐應(yīng)該不偏食、不多食，既不要過于辛溫，也不要過于寒涼?！吧裉脛t勞，其藏在心，靜以養(yǎng)之”。

古希臘哲人說，世上沒有兩片一模一樣的樹葉！千篇一律，單調(diào)重復(fù)，那是人干的事。大自然不這樣。沒有兩片完全一樣的樹葉，此所謂天然自成。滿天飛舞的雪花，據(jù)科學(xué)家的觀察，水的結(jié)晶體排列不相同?！渡虾氛且皇鬃匀惶斐傻母?。

《上海灘》的詞能寫這么好，完全得益于唐宋詩詞的滋養(yǎng)。2016年8月20日《今晚報(bào)》有篇文章《尋找滋養(yǎng)者》（作者楊鍵），文中說，日本宮殿建筑家小川三夫說：“正當(dāng)?shù)茏觽兊念^腦一片空白，師傅所親授的技藝的奧秘也就降臨了。”

我始終不明白為什么老建筑前的大塊空地和空地上的兩棵老松樹也會(huì)長年地感染我，有一種經(jīng)久不息的滋潤的力量？古人是擅長通過空地達(dá)到安閑、安靜的，他拿兩棵老松樹作為他找到了活水的證據(jù)，因?yàn)槔纤蓸淅镉幸环N經(jīng)久不息的青春活力。

通過古代建筑，我倒是發(fā)現(xiàn)，古人所掌握的美的本身都有一種滋養(yǎng)和被滋養(yǎng)的關(guān)系。我們目睹的是被滋養(yǎng)的東西，而滋養(yǎng)的東西作為一種珍貴、神秘、潔凈的力量，始終存在在那里，所以任何一個(gè)時(shí)代的人所看見的這個(gè)老建筑都是活的，這正是它可以穿透時(shí)空，長久存活下去的奧秘。人類不能長遠(yuǎn)地處于被滋養(yǎng)和感恩的循環(huán)里，這正是我們?nèi)绱硕虝旱脑?。老建筑表面上看來都有一層虔敬、謙遜之色，這大概就是對這種神秘的養(yǎng)育力量的回報(bào)吧。不管身處什么樣的時(shí)光，我們都必須明了這種養(yǎng)育的力量，隨后披上一層虔敬的色澤，以示回報(bào)，從而完成所謂大化的循環(huán)。大化的循環(huán)，說得簡單點(diǎn)，是否就是母子關(guān)系的證得呢？

在古代，如果想在某個(gè)山中建一座寺院，一定派些人到現(xiàn)場去，搭一個(gè)茅棚作觀察，住上一年左右的時(shí)間才決定是否在那里建造。他們究竟在那里觀察尋找什么？我想他們是要找到那位滋養(yǎng)者，找到那位母親，如果那里沒有滋養(yǎng)者，沒有母親，這個(gè)計(jì)劃也只好取消。

我發(fā)現(xiàn)古代戲劇也有同樣的現(xiàn)象，聲音周圍好像有一圈露水，這露水來自哪里？神奇的滋養(yǎng)者在中國文化里處處可見，感人良深。要找到這位滋養(yǎng)者，我們也就有了虔誠感恩的語言，或者是有了處世的方法。多年來，我們不知道誰是滋養(yǎng)者，滋養(yǎng)者即使來到我們中間，我們也不認(rèn)識。

而尋找滋養(yǎng)者確實(shí)是一條漫長的道路。過去，我以為自己找到了，現(xiàn)在看來，滋養(yǎng)者也是很容易丟失的，需要一再地反復(fù)尋找，唯有通過反復(fù)尋找，同滋養(yǎng)者之間的關(guān)系才可能變得牢靠。另外，通向滋養(yǎng)者的道路是一條虔誠之路，虔誠是找到滋養(yǎng)者的唯一方法，如果他是通過語言來尋找的，他的語言勢必是虔誠的，唯有虔誠的語言方可存活。在這一方面，譬如《詩經(jīng)》都是典型，而對抗恰好是迷失了滋養(yǎng)者的外在表現(xiàn)。《詩經(jīng)》里的很多作者，在受難時(shí)的唯一呼吸，就是虔誠。反抗，這只能說明，世俗還沒有從我們心里離去，我們的心里還沒有滋養(yǎng)者。

24.《女人花》：“女人花搖曳在紅塵中女人花隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)/只盼望有一只溫暖手能撫慰我內(nèi)心的寂寞”。

聽梅艷芳唱《女人花》，如泣如訴——“我有花一朵種在我心中含苞待放意幽幽/朝朝與暮暮我切切地等候有心的人來入夢/女人花搖曳在紅塵中女人花隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)/只盼望有一只溫暖手能撫慰我內(nèi)心的寂寞/我有花一朵花香滿枝頭誰來真心尋芳蹤/花開不多時(shí)啊堪折直須折女人如花花似夢/我有花一朵長在我心中真情真愛無人懂/遍地的野草已占滿了山坡孤芳自賞最心痛/女人花搖曳在紅塵中女人花隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)/只盼望有一只溫柔手能撫慰我內(nèi)心的寂寞/女人花搖曳在紅塵中女人花隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)/若是你聞過了花香濃別問我花兒是為誰紅/愛過知情重醉過知酒濃花開花謝終是空/緣分不停留像春風(fēng)來又走女人如花花似夢”。

“女人如花花似夢”，是一個(gè)絕妙的比喻。或濃或淡，或素或雅，女人花自是美麗的花，女人花自是浪漫的花。

每個(gè)女人都有兩個(gè)版本：精裝本和平裝本。前者是在職場、社交場合給別人看的，濃妝艷抹，光彩照人；后者是在家里給最愛的人看的，換上家常服、睡衣，訴苦?；橐鲋械恼煞蛲荒芸吹狡拮拥钠窖b本和別的女人的精裝本———這也是婚外戀的動(dòng)機(jī)之一。做女人和炒菜一樣，是一番鬼斧神工的大藝術(shù)，內(nèi)有三圍隆乳，外至一顰一笑，暗自眉目傳情，明至花容月貌，皆非糊里糊涂的亞當(dāng)子孫所能洞曉。

瑪麗蓮·夢露是梅花，縱然寒冷，也會(huì)迎風(fēng)綻放。她的美是胎氣，噘起的鼻子時(shí)刻在說“去哪？去哪？”她的胸，她的胯骨，你看過了，她就忘記了，但總有第三者為此討價(jià)還價(jià)。誰輸了么？誰粉碎了么？誰欺負(fù)了誰？誰又幻想了誰？夢露，寶貝，她俏麗如春天的前一秒，從不會(huì)爭春，只會(huì)在叢中笑。

麥當(dāng)娜是含苞欲放的玫瑰花，聞起來誘惑人，可是觸摸可能會(huì)傷手，因?yàn)橛写?。她周身欲望，只有不痊愈的傷口，宛若處女。她活著，就是一種可能，是存在主義，是相對論，是特別故意。音樂界，只有她一人能脫，又能流淚；而很難相信，一個(gè)肢體千瘡百孔的人能夠發(fā)出靈魂美聲（《庇隆夫人》），一夜之間，將以往的污垢蕩滌罄盡?？浯蟮睦硐氪呋怂纳硎篮推矫裆?，熱辣的激情攫取了大眾的味覺。沒有必要討論她身上的高級低級深刻膚淺，她四肢百骸，都是腦垂體的移民——每日，她想飛就飛，方式，是隨心所欲。

沙朗·斯通是罌粟花，香則香矣，只是會(huì)上癮。她的漂亮，是穿腸毒藥；她視男人為掌股中滑動(dòng)的小魚。38歲以前，她的美是一點(diǎn)紅，紅在電影中欲望的點(diǎn)綴；38歲之后，她的美是山洪，傾瀉在男權(quán)的大堤，沖垮了雄性霸王的自由?！侗灸堋?，這是智商154（高于愛因斯坦）的女人的本能；除此之外，她的一切只能由檢控官提供。你不能相信她，你也不能不理她，你不能離開她，你也不能擁有她——只能說，這樣的女人，一個(gè)就夠了。

花開也有花謝日，于是歲月雕刻女人花。當(dāng)花瓣枯萎，經(jīng)過歲月的打磨，經(jīng)過時(shí)光的流轉(zhuǎn)，那種智慧已經(jīng)幻化成不凋的花，讓自己優(yōu)雅的成熟，像鳳凰涅槃。

25.《昨夜星晨》：“昨夜的昨夜的星辰已墜落/消失在遙遠(yuǎn)的銀河/想記起，偏又已忘記/那份愛換來的是寂寞”。

我剛移居海南時(shí)，常聽人唱《星星點(diǎn)燈》，“星星點(diǎn)燈，照亮我的前程”，仿佛街道上沒有電一般。后來，不用“星星點(diǎn)燈”了，就唱起了林淑蓉唱的《昨夜星辰》：“昨夜的昨夜的星辰已墜落/消失在遙遠(yuǎn)的銀河/想記起，偏又已忘記/那份愛換來的是寂寞/愛是不變的星辰/愛是永恒的星辰/絕不在銀河中墜落/常記著那份情那份愛/昨夜星辰今夜星辰依然閃爍/今夜的今夜的星辰依然閃爍/像眼神點(diǎn)燃愛的火/想得到，偏又怕失去/那份愛深深埋在心窩/愛是不變的星辰/愛是永恒的星辰/絕不在銀河中墜落/常記著那份情那份愛/昨夜星辰今夜星辰依然閃爍”。

記得QQ剛剛流行的那幾年，網(wǎng)吧里面都在炒賣QQ號碼。當(dāng)時(shí)很多年輕人到網(wǎng)吧，不是打游戲，就是欲罷不能地聊QQ。那時(shí)網(wǎng)絡(luò)上最流行的一個(gè)段子是：小時(shí)候，我家里很窮，沒錢買自行車，我只好每天打的上學(xué)。初中的時(shí)候，因?yàn)槲页煽兲怀?，學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)留我多讀了兩年。高二的時(shí)候，班主任認(rèn)為我可以獨(dú)立生存，于是讓我退了學(xué)?，F(xiàn)在，公司認(rèn)為我很有能力讓我個(gè)人去開辟一些新業(yè)務(wù)，于是我離開了公司。來到了網(wǎng)上尋找。終于讓我找到了……。

看著QQ上已無語的她，偶然聽到這樣一首悲情的歌《戒煙如你》，一股莫名的悲哀突然涌上了的心頭。戒煙實(shí)在是很容易，但是要戒掉心里愛，應(yīng)該是天底下最難的事吧。

到網(wǎng)上找什么？多半是艷遇。別人的老公，再好也不踏實(shí)，充其量也不過是“一聲嘆息”的翻版。“舒服不過躺著，好吃不過餃子”，這話接下來應(yīng)該是“恩愛還是原配”。俗話說得好，頭茬醋不酸，二茬也酸不了?？墒?，那些從早到晚面對著電腦聊QQ的人，就這樣無聊著，放縱著，欲望著，迷茫著，追逐著，亢奮著，恐慌著，虛無著。邊墮落，邊快樂。明知道網(wǎng)上的話多是假的，不可靠，但他們還是禁不住引火燒身。有時(shí)候，聊到半夜，就會(huì)有不雅視頻。明知道這樣的女人是禍水，有些人還是想跳進(jìn)禍水洗澡……。

“以后別再讓我看見你了，我會(huì)控制不住的。如果你有了丈夫，我搶。如果我結(jié)婚了，我甩”。這也就在QQ上說說算了，男人如果當(dāng)真，那不是傻而是太把自己當(dāng)根蔥了。

還是說一個(gè)故事吧：從前有位國王，他有四位妻子。國王最愛他的第四位妻子，給她穿最好的衣服，給她吃最美味的佳肴。國王也很愛他的第三個(gè)妻子，常帶著她去鄰國訪問。國王同樣愛著他的第二位妻子，她是國王的知心人，國王凡是遇到什么麻煩事，總要去找她商量并在她的幫助下渡過難關(guān)。國王的第一位妻子對他忠心耿耿，為幫助國王守住財(cái)富和王位付出了很多，然而國王卻并不珍惜這位妻子。盡管她深愛著國王，國王卻無動(dòng)于衷。終于，國王病重，時(shí)日無多。他暗想：“我有四個(gè)妻子，死的時(shí)候卻只能一個(gè)人去嗎？”

于是他問第四個(gè)妻子：“我最愛你，你能陪我一起進(jìn)墳?zāi)箚?？”“想都別想！”這位妻子丟下一句話，頭也不回地走了。

傷心的國王于是問第三個(gè)妻子：“我一輩子都愛你，你準(zhǔn)備好同我一起去了？”“不！”這位妻子答道，“你死了，我就改嫁?！?/p>

接著他問他的第二位妻子：“你總能幫我?，F(xiàn)在，你能同我一起去嗎？”對方答道：“這次我可幫不了你，我能做的至多是給你下葬?！?/p>

這時(shí)，一個(gè)聲音傳來：“我陪你去，你去哪兒我都陪著你。”國王朝著聲音傳來的方向望去，原來是他的第一位妻子。望著這位因營養(yǎng)不良而骨瘦如柴的妻子，國王熱淚盈眶地說：“我早該對你好一點(diǎn)。”這時(shí)，音響里傳出緩緩的許美靜的《城里的月光》，“一顆心，某一個(gè)地方，總有個(gè)記憶會(huì)不散，一個(gè)深夜，某一個(gè)地方……”。

真正的愛情，靈魂是不能缺席的，肯定在場的，是很嚴(yán)肅的，是很在乎對方的?，F(xiàn)代人活得太累了，生活的壓力又太大了，于是就想在掙錢之余找點(diǎn)輕松的事情做，說到底是怕?lián)?zé)任——責(zé)任畢竟不是可以游戲的輕松事情?？梢哉f任何莊重的、嚴(yán)肅的主題都會(huì)讓現(xiàn)代人退避三舍，對待愛情也一樣。換句話說，現(xiàn)代的都市人選擇了用簡單的生理滿足來逃避愛情，于是頻繁地更換性伴侶，一夜情等等粉墨登場。

周國平在一篇文章中說，如果亞當(dāng)和夏娃不再有真情或不再真正指望真情，他們才是真正被逐出了伊甸園。

26.《其實(shí)你不懂我的心》：“你說我像謎總看不清/其實(shí)我用不在乎掩藏真心/怕自己不能負(fù)擔(dān)對你的深情/所以不敢靠你太近/你說要遠(yuǎn)行暗地里傷心/不讓你看到哭泣的眼睛”。

童安格，提到這個(gè)名字，我就想起“午夜里的收音機(jī)/突然傳來一首歌……所有的故事只能有一個(gè)結(jié)果/所有的愛情只能有一首主題歌/我知道那最終不是我”。那么憂郁，那么感傷，那么委婉，那么哀怨，“欲走還留”、“欲拒還受”又“半推半就”的樣子，離曖昧很近，離愛情很遠(yuǎn)，完全是東方式的愛情。聽聽他的《其實(shí)你不懂我的心》：“你說我像云捉摸不定/其實(shí)你不懂我的心/你說我像夢忽遠(yuǎn)又忽近/其實(shí)你不懂我的心/你說我像謎總看不清/其實(shí)我用不在乎掩藏真心/怕自己不能負(fù)擔(dān)對你的深情/所以不敢靠你太近/你說要遠(yuǎn)行暗地里傷心/不讓你看到哭泣的眼睛”。

有一種愛，叫作痛，痛得心臟起了褶子，痛得頭腦空洞無物，痛得意志麻木蕭瑟。有一種愛，叫放棄，明知道許多事情是沒有答案的，卻固執(zhí)地想找尋一個(gè)答案。

“想著你，是一種習(xí)慣。想見你，是一種期待。想念你，是一種快樂。想看你，是一種享受。我愛你，愛你的心永不變”，看著這些手機(jī)短信，會(huì)心跳加速，耳邊響起刀郎的歌：“是你的紅唇粘住我的一切，是你的體貼讓我再次熱烈。是你的萬種柔情融化冰雪，是你的甜言蜜語改變季節(jié)”。

愛情是陽光，婚姻是瓷器，完全是兩種質(zhì)地的東西。愛情往往是三周的熱度，余下的是責(zé)任。愛情終究是曖昧的，婚姻注定是透明的。王菲曾經(jīng)在一首歌里，唱出最曖昧的一種關(guān)系：我把心給了你，身體給了他；我把情節(jié)給了你，結(jié)局給了他。單一的愛情已被時(shí)代摒棄，一對一相持到老，到底太寂寞了，只需一個(gè)眼神的投遞，心就蕩漾起來。

有哲人說：愛是無聊沙漠中的危險(xiǎn)綠洲。而事實(shí)上，這一片綠洲往往是虛幻的。太多的眼神閃爍，明明有喜歡的成分，卻永遠(yuǎn)離愛情有一步之遙?；蛘呤撬娴奶ｋU(xiǎn)了，太使害怕受傷的人們，怯于靠近。

林徽音一生有三個(gè)男子愛過她，徐志摩、梁思成、金岳霖。梁思成說，最愛她的人，其實(shí)是金岳霖。金岳霖為她，一生不娶，卻保持距離。在林徽音死后很多年的某一天，金岳霖請客吃飯，待眾人坐定了，金岳霖突然幽幽地說：今天是徽音的生日。失焦的鏡頭被緩緩拉進(jìn)，也許有一滴淚落下來，卻沒有人看見，它長在心里，隨年華老去。這樣的曖昧，才真正離愛情很近，可惜愛恨都是徒勞的，始終是一桌的殘羹冷炙，日后便成了別人的話資。

27.《愛如潮水》：“愛如潮水她將你我包圍/我再也不愿見你在深夜里買醉/不愿別的男人見識你的嫵媚/你該知道這樣會(huì)讓我心碎/答應(yīng)我你從此不在深夜里徘徊/不要輕易嘗試放縱的滋味/你可知道這樣會(huì)讓我心碎”。

張信哲的婉約派演唱風(fēng)格，淺吟低述，淡淡的憂傷懷念，迷倒哲迷無數(shù)。他的好歌太多了，《愛如潮水》是流傳比較廣的一首，被很多歌迷津津樂道。

據(jù)說，《愛如潮水》是李宗盛特別為阿哲量身定做的，“不問你為何流眼淚/不在乎你心里還有誰/且讓我給你安慰/不論結(jié)局是喜是悲/走過千山萬水/在我心里你永遠(yuǎn)是那么美/既然愛了就不后悔/既然愛了就無怨無悔/再多的苦我也愿意背/我的愛如潮水將我向你推/緊緊跟隨/愛如潮水她將你我包圍/我再也不愿見你在深夜里買醉/不愿別的男人見識你的嫵媚/你該知道這樣會(huì)讓我心碎/答應(yīng)我你從此不在深夜里徘徊/不要輕易嘗試放縱的滋味/你可知道這樣會(huì)讓我心碎”。

在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候遇到對的人，那你就幸福了?？催^《東邪西毒》嗎？林青霞說：“如果有一天我忍不住問你，你一定要騙我?！倍嗝礋o奈悲涼的一句話，比掩耳盜鈴更自欺欺人吧。明明知道他是不愛了，卻還是期待他溫情地欺騙。

誰不想談一場豐衣足食的戀愛？問題在于，理想豐滿，現(xiàn)實(shí)骨感。有個(gè)女人在失戀后，曾經(jīng)這樣說：我得為我的虛榮付出代價(jià)。我經(jīng)常這樣想，可是好像沒有誰要我為此負(fù)責(zé)，我懸在沒有負(fù)擔(dān)、沒有責(zé)任的真空里。我僅存的一點(diǎn)良心叫我痛苦，以至于難以忍受。我跟我男朋友的愛情歷程其實(shí)很平常。無非是開始女的是先端著，男的死追著?；鸷虿畈欢嗔耍汩_始熱戀。后來就什么都干。我跟他在一起，只因?yàn)樗男蕾p，因?yàn)樗葎e人更愛我。在找不到我愛的人之前，我以為擁有愛我的男人會(huì)同樣幸福。原諒我是很自私的人，我只在乎自己的感受。干干脆脆的再見，多留點(diǎn)時(shí)間療傷。一轉(zhuǎn)身，我們就是陌生人，不會(huì)是朋友。戀愛的傷，從來都是一根優(yōu)雅的刺，拔出的瞬間，鮮血淋漓，很痛。

有一則禪理故事，說一只蛹看著蝴蝶在花叢中飛舞，非常羨慕：“我可以和你一樣飛翔嗎？”“可以，但是，你得做到兩點(diǎn)：第一，你渴望飛翔；第二，你有脫離你那巢穴的勇氣?！庇颊f：“這不是意味著死亡？”蝴蝶說：“以蛹來說，你已經(jīng)死亡；以蝴蝶來說，你獲得了新生。”要獲取新生，就必須徹底改造舊的自我。

不由想起周嶺先生挽陳曉旭聯(lián)——

上聯(lián)：一抔凈土，萬種柔腸，怎傷心橋下伊人影亂。綠煙鎖處，敲棋聲歇。忽夢里依稀，香冢泣了殘紅。更芙蓉水遠(yuǎn)，似讖成真，倩誰收取胭脂淚。

下聯(lián)：廿載芳姿，千秋一玉，才謔笑語中姐妹情深。雁字回時(shí)，菱花鏡寒。算石旁錯(cuò)落，絳珠償卻夙愿。其離恨天高，如風(fēng)化雨，聽我長歌柳絮詩。

28.《在水一方》：“綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方”。

瓊瑤文藝電影，不知道曾經(jīng)陪伴了多少人的夢。鄧麗君唱的《在水一方》抒情味很濃，意境宛如中國的山水水墨畫，寥廓悠遠(yuǎn)，委婉迷離，紅遍華語圈。

瓊瑤根據(jù)《詩經(jīng)》里的《蒹葭》改編而來的歌詞，是將《蒹葭》通俗化?！熬G草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方/綠草萋萋，白霧迷離，有位佳人，靠水而居/我愿逆流而上，依偎在她身旁/無奈前有險(xiǎn)灘，道路又遠(yuǎn)又長/我愿順流而下，找尋她的方向/卻見依稀仿佛，她在水的中央/我愿逆流而上，與她輕言細(xì)語/無奈前有險(xiǎn)灘，道路曲折無已/我愿順流而下，找尋她的足跡/卻見仿佛依稀，她在水中佇立/綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方”。

綠草青青，“青青”在古詩中是很美的。有一首古詩《青青河畔草》，忍不住跟讀者分享——“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”。

獨(dú)立樓頭，如臨風(fēng)憑虛；倚窗當(dāng)軒，容光照人；扶著窗欞，引頸遠(yuǎn)望：她望見了河畔，草色青青；她望見了郁郁蔥蔥的垂柳，她折枝相贈(zèng)，希望“留”住遠(yuǎn)行人的心上人?！扒嗲嗪优喜?，郁郁園中柳”，“青青”重在寫色調(diào)，古詩《飲馬長城窟行》有“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道”。《詩經(jīng)》有“郁彼北林”。只有“青青”方能形容河邊草色的綿延伸展。草色柳煙，太美，但卻太寂寞：冰涼的空床，漆黑的夜晚，一人怎能安睡？

如果把人類的愛情來個(gè)強(qiáng)行分類的話，我覺得可以分為四個(gè)階段：第一階段，《詩經(jīng)》里的愛情。那是“從前慢”的愛情，像鄧麗君唱的《在水一方》，“綠草萋萋，白霧迷離，有位佳人，靠水而居”，有彼岸的味道，我稱之為“蒹葭”式古典愛情，其主要特點(diǎn)就是“無病呻吟”，類似于唱歌能夠吸引對方注意，就已經(jīng)心滿意足了。《詩經(jīng)》里的很多作者，在受難時(shí)的唯一呼吸，就是虔誠，而不是反抗。劉歡唱的《彎彎的月亮》就屬于這一類：“遙遠(yuǎn)的夜空有一個(gè)彎彎的月亮/彎彎的月亮下面是那彎彎的小橋/小橋的旁邊有一條彎彎的小船/彎彎的小船悠悠是那童年的阿嬌/嗚——阿嬌搖著船 唱著那古老的歌謠/歌聲隨風(fēng)飄/飄到我的臉上/臉上淌著淚/像那條彎彎的河水/彎彎的河水啊/流進(jìn)我的心上/嗚——我的心充滿惆悵/不為那彎彎的月亮/只為那今天的村莊/還唱著過去的歌謠/故鄉(xiāng)的月亮/你那彎彎的憂傷穿透了我的胸膛”。

無論是《在水一方》中的“綠草”還是《彎彎的月亮》中的“月亮”，都是興發(fā)愛情的一種中介物，類似《詩經(jīng)》中的興?！对娊?jīng)》中有所謂“六義”，歧說紛紜，一般的看法是，“六義”之中以風(fēng)、雅、頌為詩歌類型，以賦、比、興為詩歌手法，而在《毛詩序》里原本卻沒有這個(gè)排列，而是：“故詩有六義焉：一曰風(fēng)，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌”，另一個(gè)出處是《周禮》：“教六詩，曰風(fēng)、曰賦、曰比、曰興、曰雅、曰頌”。

“雌雄相誘”得有一個(gè)中介是吧，“風(fēng)馬牛不相及”這個(gè)成語說的正是這個(gè)意思?！蹲髠鳌べ夜哪辍?，齊桓公率大軍攻打蔡國。蔡軍不是對手，齊軍一路打到楚國城下。楚成王害怕了，只好派出使臣求饒。使臣對齊桓公說：大王您在南方，我在北方，風(fēng)馬牛不相及，您為什么打到我們這里來了？

“風(fēng)馬牛不相及”這個(gè)成語就是從這來的?！帮L(fēng)馬牛不相及”，一種常見的解釋是：風(fēng)，就是牛馬“雌雄相誘”。鄧麗君唱的《在水一方》正是原初的“雌雄相誘”的感情，也就是愛情的第一階段——萌芽階段。

第二階段，肺結(jié)核愛情。

賈寶玉真愛林黛玉吧，那就讓林黛玉患肺結(jié)核，得知真相之后，咯血而死。上世紀(jì)，結(jié)核病，還是不治之癥，那可不是一般人想得就能得的。那是一種“美麗的病”，蒼白的臉頰泛著紅暈，扶起來嬌喘無力，隱喻的是柔弱之美。多么浪漫的戀愛病。

上世紀(jì)初葉，著名作家卡夫卡也感染上了，1924年4月他從療養(yǎng)院寫信給朋友說：“一談到結(jié)核病……每個(gè)人的聲音都立刻變了，嗓音遲疑，言辭閃爍，目光呆滯?！?/p>

鏈霉素發(fā)明，肺結(jié)核不是非死不可的了，喪失了“隱喻”作用。

阿城曾經(jīng)說，“結(jié)核病治好了，羅曼蒂克也煙消云散了”。

學(xué)者、作家、批評家蘇珊·桑塔格（美）左手小說，右手論文，她在《疾病的隱喻》一書（蘇珊·桑塔格著 程巍譯 上海譯文出版社2004年1月版）中指出：18世紀(jì)中葉西歐已經(jīng)把結(jié)核跟羅曼蒂克聯(lián)想在一起。

這本書，她講的其實(shí)是如影隨形地控制著我們?nèi)祟惖男撵`的陰霾——恐懼。造成這種恐懼的，往往不是疾病本身，而是環(huán)繞在它周圍的被無限放大的隱喻，其主要成分不外乎偏見和臆想。疾病在社會(huì)的演繹中一步步隱喻化，從“僅僅是身體的一種病”轉(zhuǎn)換成了一種道德批判，并進(jìn)而轉(zhuǎn)換成一種政治壓迫的過程。比方說，天津師范大學(xué)初等教育學(xué)院大一女生吳昕怡，突然恐懼地在單人宿舍內(nèi)燒炭自殺，不幸身亡。年僅19歲。原因竟然是，不久前在義務(wù)獻(xiàn)血時(shí)查出“大三陽”，攜帶乙肝病毒，她的第一反應(yīng)是害怕，甚至以為“大三陽”是絕癥，致電母親，聲音發(fā)抖：媽媽，會(huì)不會(huì)沒得治？要知道全球乙肝病毒攜帶者3.5億而我國約有1億人，知道劉德華也是其中之一。

寫作《作為疾病的隱喻》一書時(shí)，蘇珊·桑塔格正身患乳腺癌，她以切身之痛揭破遮蓋在“疾病”——19世紀(jì)的肺結(jié)核和 20世紀(jì)的癌癥之上的厚厚的想像與隱喻的塵埃：可怕的不是疾病本身，而是對某種疾病的種種災(zāi)難性想像，想像堆積日久，單純的疾病就成為了一種文化上的隱喻，讓人避之惟恐不及。

蘇珊·桑塔格在她的名著《疾病的隱喻》中，努力剝掉千百年“疾病文化”中的種種誤解和迷思，讓病患免于恐懼感，免于羞恥感，免于罪惡感。

第三階段，白血病愛情。

上世紀(jì)80年代，一部名叫《血疑》的日本電視連續(xù)劇紅遍全國。其實(shí)，照日本的原文直譯，應(yīng)該叫“赤的疑惑”。長著動(dòng)人嘴唇的山口百惠，也因?yàn)槌闪思矣鲬魰缘娜毡狙輪T，她扮演的幸子最后得了白血病，這還不算，還要?dú)埧岬鼐幵斐觥易痈鄲鄣墓夥蚴怯醒夑P(guān)系的兄妹，這下連性都沒有了，你不是要看愛么？不是要純潔么？兄妹之愛，還不夠純么？于是嘆息，于是，感動(dòng)了世界。害得很多人陪著流眼淚。也是從《血疑》開始，“白血病”開始被人熟知。從此，白血病小說，白血病電視劇成了愛情童話故事的固定爆款。

正統(tǒng)的推理小說需要封閉性，出事時(shí)一干人等全都在場，讓讀者以為，人人都有作案動(dòng)機(jī)。而愛情小說呢，則需要時(shí)間性。誰不希望和那個(gè)心上人愛到最后，手拉手唱《天長地久》呢？但這樣的大團(tuán)圓沒有波瀾，不刺激，“文似看山不喜平”，為了弄出點(diǎn)不平來，就得出岔子，釀成悲劇才揪讀者的心。怎么樣釀成悲劇呢？像幸子那樣，得白血病，讓愛情和生命賽跑，人都要死了，還要愛，這叫愛情的大俠！這個(gè)時(shí)候的愛還不“純”么？“純愛度”100%。與病斗，多痛苦，不寫，專門寫抓緊時(shí)間活，抓緊時(shí)間愛。

第四階段，愛情文學(xué)轉(zhuǎn)向癌。和患癌的心上人結(jié)婚，這是很多影視劇中的感人情節(jié)。有醫(yī)學(xué)研究指出，患癌的原因與遺傳、環(huán)境、飲食、作息、運(yùn)動(dòng)、壓力等諸多因素有關(guān)。在《黃帝內(nèi)經(jīng)》里，黃帝問岐伯：余聞上古之人，春秋皆度百歲，而動(dòng)作不衰；今時(shí)之人，年半百而動(dòng)作皆衰矣，為何？岐伯答：上古之人，懂得養(yǎng)生之道，飲食有節(jié)，起居有常，不妄勞作，故能形神兼具，而盡終其天年，度百歲乃去。

蘇珊·桑塔格說，白血病是“白的”、與結(jié)核相似的病，跟胃癌、乳癌不同，不必考慮外科切除?！杜餐帧防镏弊踊加芯癫?，順其自然地自殺。美化自殺是日本的傳統(tǒng)。

29.《水中花》：“這流水悠悠匆匆過/誰能將它片刻挽留/感懷飄零的花朵/城市中無從寄托/任那雨打風(fēng)吹也沉默/仿佛是我”。

譚詠麟的《女人花》有廣東話和國語兩個(gè)版本。歌詞寫得那么纏綿，也是醉了?！捌囡L(fēng)冷雨中/多少繁華如夢/曾經(jīng)萬紫千紅/隨風(fēng)吹落/驀然回首中/歡愛宛如煙云/似水年華流走 不留影蹤/我看見水中的花朵/強(qiáng)要留住一抹紅/奈何輾轉(zhuǎn)在風(fēng)塵/不再有往日顏色/我看見淚光中的我/無力留住些什么/只在恍惚醉意中/這紛紛飛花已墜落/往日深情早已成空/這流水悠悠匆匆過/誰能將它片刻挽留/感懷飄零的花朵/城市中無從寄托/任那雨打風(fēng)吹也沉默/仿佛是我”。

“任那雨打風(fēng)吹也沉默/仿佛是我”，那么，我是誰？從哪里來？到哪里去？這是個(gè)永恒的哲學(xué)問題。也許，這只是個(gè)思辯問題，不必急著去回答，還是詩人泰戈?duì)栒f得好，“有一個(gè)夜晚我燒毀了所有的記憶，從此我的夢就透明了；有一個(gè)早晨我扔掉了所有的昨天，從此我的腳步就輕盈了”。

“我是誰”也許沒有那么重要，因?yàn)?，你永遠(yuǎn)不知道在別人嘴中的你會(huì)有多少個(gè)版本。 比方說，“蘭陵笑笑生”是誰呢？“蘭陵笑笑生”是一個(gè)不愿意透露真實(shí)姓名的代號。他要做的，就是打定主意，不讓人找到他，在市井奔波也好，在古剎的清修也罷，反正要說的話已經(jīng)留在《金瓶梅》里面了，至于自己嘛，功遂身退。從此只要笑看人世就是了，不必被任何事壓得喘不過氣來。

女人花是什么花？不知道，譚詠麟唱得也很無奈。

微博上有句流行的話：我們的理智使我們一次次看透人生；我們的激情又使我們一次次重受蒙蔽。如果決意去做一件事了，就不要再問自己和別人值不值得。心甘情愿才能理所當(dāng)然，理所當(dāng)然才會(huì)義無反顧。

既然想愛，那就大膽去追吧。當(dāng)距離近到無法再靠近的時(shí)候，才知道深愛是什么。

有時(shí)候，愛情美在距離。距離之美，在于朦朧。不妨看一段對話。情人說：“你發(fā)的第一條短信感動(dòng)了我，讓我能繼續(xù)下去?！薄澳囊痪?？”她調(diào)出來讓我看：“有風(fēng)的時(shí)候，不妨出去走走，把發(fā)黃的心事交給流水，向遠(yuǎn)去的霧靄行個(gè)注目禮?！边@樣的對話，一看就是情人關(guān)系，夫妻之間這樣說話就太不正常了。

有人說：愛情，就像一幢海市蜃樓，大多數(shù)的時(shí)候，明明清楚它不過是一種大氣光學(xué)現(xiàn)象，不過是光和空氣折射而成的美麗；卻偏偏朝著一個(gè)方向走下去，偏偏要去親手觸碰到它的不真實(shí)，即使傷痕累累地回頭，亦心甘情愿！愛情或許也只是一陣偶然的風(fēng)，從身邊輕輕吹過，稍縱即逝！但用心去感受，終覺得神清氣爽！

女人在戀愛時(shí)，肢體已不受大腦的支配，腦子里好像空空的。已經(jīng)沒有了思想?！霸瓉頃簳r(shí)共你沒緣分，來年先會(huì)變得更合襯。頑石哪天變黃金，我可以等。融合二人是哪樣成份，但愿虔誠能顯得吸引。用五十年溶化你，成就金禧一吻……如煉金般等你先轉(zhuǎn)性，除非遺失人性，怎可能一直結(jié)冰”。這是楊千樺唱的《煉金術(shù)》的歌詞。

其實(shí)呀，夫妻生活幾十年，真的就像“煉金”。為什么曾經(jīng)烈火般的激情如今已經(jīng)徹底死滅，再開不出一朵讓人陶醉的花？就像莫文蔚的那首歌，激情過后只剩下疲倦。有個(gè)網(wǎng)友很幽默，發(fā)帖鼓勵(lì)自己說：好想有個(gè)太太，為我燒菜做飯?，F(xiàn)實(shí)卻很無奈，讓我仍需等待。也因寂寞難耐，談過幾次戀愛。誰知屢戰(zhàn)屢敗，輕輕松松被甩。其實(shí)我也奇怪，為啥總被淘汰。歷盡打擊傷害，總算知道大概。嫌我不講穿戴，嫌我長得不帥。嫌我個(gè)頭太矮，嫌我沒有氣派。熊貓長得不帥，卻受世人關(guān)愛。丑是自然災(zāi)害，矮是因?yàn)槿扁}。做人只求正派，講啥穿戴氣派！我們這個(gè)年代，注定缺少真愛。女人不是太壞，就是心胸狹隘。或許除此之外，還有部分可愛。只怕時(shí)至現(xiàn)在，早已有了后代。面對這種事態(tài)，不要?dú)饧睌?。我們除了忍耐，至少還能等待。只要相信真愛，她就一定存在。要么咱就不愛，愛就愛個(gè)痛快。沒有愛的灌溉，生活百無聊賴。只有好的心態(tài)，才能保持愉快。愛情也有好賴，絕對不可草率。我是愿意等待，哪怕青春不在；就怕寂寞難耐，草黃了花也衰！

“菩提本無樹，明鏡亦非臺。本來無一物，何處惹塵?！?，這禪宗的偈語，是讓世人明白：只要你的心是坦蕩無私的，你的眼中的世界也就是清澈透明的。

30.《你怎么舍得我難過》：“最愛你的人是我/你怎么舍得我難過/在我最需要你的時(shí)候/沒有一句話就走/最愛你的人是我/你怎么舍得我難過/對你付出了這么多 你卻沒有感動(dòng)過”。

黃品源的《你怎么舍得我難過》，曾經(jīng)感動(dòng)過無數(shù)的人，男人，女人，學(xué)生……。特別是那句歌詞“最愛你的人是我/你怎么舍得我難過/在我最需要你的時(shí)候/沒有一句話就走/最愛你的人是我/你怎么舍得我難過/對你付出了這么多 你卻沒有感動(dòng)過”，每次聽到，都有一種掏心裂肺之感，就像那句“寂寞的人唱著傷心的歌”，揪心。

“對你的思念是一天又一天/孤單的我還是沒有改變/美麗的夢何時(shí)才能出現(xiàn)/親愛的你好想再見你一面/秋天的風(fēng)一陣陣地吹過/想起了去年的這個(gè)時(shí)候/你的心到底在想些什么/ 為什么留下這個(gè)結(jié)局讓我承受/最愛你的人是我/你怎么舍得我難過/在我最需要你的時(shí)候/沒有一句話就走/最愛你的人是我/你怎么舍得我難過/對你付出了這么多 你卻沒有感動(dòng)過”。

讓女人念念不忘的是感情，讓男人念念不忘的是感覺。感情隨著時(shí)間沉淀，感覺隨著時(shí)間消失。終究是不同的物種，所以——誰又能明白誰的深愛，誰又能理解誰的離開。正如米蘭·昆德拉所說：“遇見是兩個(gè)人的事，離開卻是一個(gè)人的決定，遇見是一個(gè)開始，離開卻是為了遇見下一個(gè)離開。這是一個(gè)流行離開的世界，但是我們都不擅長告別?！?/p>

得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng)。被偏愛的都有恃無恐。世上沒有不傷人心的感情，或多或少，或大或小，它都會(huì)在你的靈魂上留下傷痕的，以傷痕為代價(jià)換得感情的喜悅，以感情的喜悅作為回報(bào)的傷痕。這世界上，沒有能回去的感情。就算真的回去了，你也會(huì)發(fā)現(xiàn)，一切已經(jīng)面目全非。唯一能回去的，只是存于心底的記憶。是的，回不去了，所以，我們只能一直往前。

張小嫻說過，“好的愛情可以讓兩個(gè)人的世界變得更大，壞的愛情只會(huì)讓世界變得越來越小，小到只有一張床的大小”。愛是一種誠信，是需要付出代價(jià)的，如果不愛，或無法承受，那么就別輕易地將自己心打開。誘惑和寂寞，本不是愛的理由。

問世間到底愛情是否永恒？沒有答案。只有無奈。有段歌詞，許巍唱的，名字叫做《兩天》：“我的生命只有兩天，我卻很難把握，一天用來出生，一天用來死亡”。這歌詞未免太灰色，還是《萬水千山總是情》比較討人喜歡。想當(dāng)年，汪明荃唱的《萬水千山總是情》，風(fēng)靡華人世界?！澳f青山多障礙/風(fēng)也急風(fēng)也勁/白云過山峰也可傳情/莫說水中多變幻/水也清水也靜/柔情似水愛共永/未怕罡（gang）風(fēng)吹散了熱愛/萬水千山總是情/聚散也有天注定/不怨天不怨命/但求有山水共作證”。

其實(shí)，一切都將成為過去，你們?nèi)匀皇莾蓷l平行線，但幸福的回憶依然溫暖。真愛過的人會(huì)說，“愛一個(gè)人原來是這么的好，謝謝你在我的生命里出現(xiàn)，我已經(jīng)沒有什么可以值得抱怨的了，有愛就有痛，我心甘情愿。我希望以后生活中我們能互相安慰鼓勵(lì)，在你需要我時(shí)，我會(huì)為你分享苦悶和憂愁的”。

有一種默契叫做心照不宣，有一種感覺叫做妙不可言，有一種思念叫做望眼欲穿，有一種幸福叫做有你相伴。正如《一個(gè)陌生女人的來信》中所說，“在世界上沒有什么東西可以比得上一個(gè)孩子暗中懷有的不為人所覺察的愛情，因?yàn)檫@種愛情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，委身屈從，熱情奔放”。