張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《長城》剛剛上映，一場互撕大戰(zhàn)就鬧得沸沸揚揚。某影評人在微博配圖炮轟電影《長城》，稱“張藝謀已死”。激烈之語迅速引來片方反擊，樂視影業(yè)官微發(fā)布警告函要求其道歉，首席執(zhí)行官更直接開口對罵：“躲在陰溝里詛咒中國電影的你已經(jīng)腐爛！”

有話好好說，有理慢慢講，口誅筆伐、情緒化宣泄、人身攻擊未免太暴戾。批評方只要抱著與人為善的態(tài)度，對作品不對人，即使戳到痛處，我覺得片方也應(yīng)該歡迎。被批評方，不妨虛懷若谷，對于戳到痛處的批評，寬容對待，理性探討。戳到痛處，總比隔靴搔癢、人云亦云、庸俗吹捧、阿諛奉承要好吧。隔空互懟的互撕，不但不能解決任何問題，還會讓斯文掃地。

一位資深的電影評論家說，《長城》是中國第一部面向全球發(fā)行的商業(yè)大片，是中國文化走出去的試金石，如果《長城》失敗了，中國電影走出去可能真的還要推遲3—5年。此前有報道稱，《長城》開啟了以中國故事為影片主體的中外合作新模式，影片主旨是：“這次，終于輪到中國英雄來拯救世界了”。此外，《長城》創(chuàng)造了兩個之“最”，一是完成了最大規(guī)模的中外合作，另一是搭建了最大規(guī)模的綠幕群，“像一座城堡一樣”。除了演員陣容豪華之外，電影幕后則啟用全球頂尖團隊，特效制作公司工業(yè)光魔制作過《魔獸》 《星球大戰(zhàn)》等頂級視效大片，曾獲57個奧斯卡獎項及提名。

好萊塢的大片模式加上中國元素，是《長城》為人津津樂道的一大特色。當(dāng)被問及“如何把中國元素鑲嵌進一部美國化的電影”時，張藝謀坦言，《長城》的故事設(shè)定比較有意思，比如長城、饕餮、火藥、秘密部隊……很多具有中國特色的元素。

從這個意義上說，中國文化正嘗試“走出去”，確實是一件值得喝彩的事。

據(jù)《人民日報》12月20日報道，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的商業(yè)大片《長城》，自16日公映以來，票房一路高歌猛進，截至19日7點，總票房累計5.04億元。雖然與媒體預(yù)計的20億票房才能勉強收回成本的數(shù)字尚有距離，可是，誰又能否認奇跡會發(fā)生呢??？

《人民日報》12月20日評論版，刊發(fā)了題為《把中國故事講得更精彩》的評論，評論認為：誰也不能說《長城》是一部完美之作，種種情節(jié)和角色，的確仁者見仁、智者見智。但從上座率尤其是在華外國人的評價看，這部片子還是抓住了很多人的心。

《人民日報》的評論說得好，遠古的饕餮為什么要跟長城扯在一起？發(fā)生在宋朝的故事，守長城的是宋軍還是遼軍？五顏六色的軍隊是不是《滿城盡帶黃金甲》的翻版？很多情節(jié)如果放在《功夫熊貓》和《花木蘭》中，大家也許只是微微一笑，甚至為“好萊塢居然也對中國文化感興趣”有些激動，但到了《長城》里，到了張藝謀手里，一切就都容易被胃口越來越“刁”的影評者詬病和嘲笑。沒辦法，中國人拍的中國，同胞們免不得要用自己更淵博的知識來檢視你。最典型的就是非北京人說普通話，河南人說得不標準沒事，陜西人說得不標準也沒事，但如果你是我的同鄉(xiāng)，常常是越聽越別扭，哪句都透著矯揉。

——題記

1.張藝謀讓我們見識了什么叫真正意義上的中國好萊塢合作。打鼓唱秦腔的片段特別中國。

曾經(jīng)看過一本書，名字好像叫什么《劍橋中國史》之類，只記得，作者是個嚴肅的學(xué)者，名字卻忘了。

這個學(xué)者給我一個很深的印象，那就是他用非常認真的態(tài)度干了一件極其無聊的事。他把金庸小說中的一些名字及好玩的事，轉(zhuǎn)換成英國式思維、英國式表達，比方說，“五代十國”翻譯成“混亂的五個朝代和十個王國時期”；“斗轉(zhuǎn)星移”翻譯成“群星旋轉(zhuǎn)的武術(shù)”（stars spin）；“笑傲江湖”則翻譯成“江河與湖泊上微笑而傲嬌的漫游者”。

呵呵，有網(wǎng)友樂了，這么說，那“鹿鼎記”豈不是要翻譯成：“哺乳鹿和青銅鼎的奇怪組合——一個妓院男孩的發(fā)家史？”“神雕俠侶”豈不是要翻譯成：“貓科動物雕和殘疾女孩的友誼——教你尋找水下與墓中的龍屬女性？”

我看了《長城》，感覺張藝謀不簡單，他用一個看上去相當(dāng)無聊的打怪獸故事，做了一件極其認真極其嚴肅的事情：文化輸出。

2016年12月16日，由著名導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《長城》在國內(nèi)上映。馬特·達蒙、佩德羅·帕斯卡、威廉·達福、景甜、劉德華等眾多中外大牌明星出演，這是一部用國際語言講述中國故事的電影。再加上這是張藝謀第一部奇幻片、第一部英文片、第一部3D片、第一部合拍片等名頭以及刷新了中國影史的1.5億美元制作成本，可謂吊足了觀眾的胃口，引發(fā)關(guān)注也在預(yù)料之中。

張藝謀執(zhí)導(dǎo)的奇幻動作電影《長城》，非常了不起。他在67歲高齡，再次轉(zhuǎn)型，放棄拿手的文藝片，轉(zhuǎn)向商業(yè)類型片，走電影工業(yè)化路線?！堕L城》決不是讓順風(fēng)快遞、美團外賣、大眾點評、餓了么送餐和攜程網(wǎng)隊友們穿上各自的服裝，在長城上和女主角一起，打一場砍殺怪獸游戲那么簡單，真的，別這么“噴”人家，至少你不能用文藝片的標準去要求商業(yè)片和類型片。事實上，文藝片該有的名聲張導(dǎo)早有了，用不著再證明什么。

這一次，張導(dǎo)讓我們見識了什么叫真正意義上的中國好萊塢合作，這也是本片最大的可取之處。厲害了我的哥。

有人說，張藝謀不太會講故事，只是場面宏大，鏡頭很美。

各位想一下，我們在“豆瓣”上討論某部電影時，是不是經(jīng)常看到有人“抗議”：拒絕劇透。為什么？因為他們想看故事，想留有懸念。

實際上，看電影如果只盯著故事，就連希區(qū)柯克這樣的大師你都會失望。希區(qū)柯克的一些經(jīng)典名片多是由不太有名的小說改編的。希區(qū)柯克曾經(jīng)說過，講故事并不重要，重要的是怎么去講?！短┨鼓峥颂枴分v多么曲折的故事了嗎？沒有啊。就是那么一段催人淚下的愛情。但是，這部電影可以給人很多電影之外的聯(lián)想，比方說，有時候，你拼了命地擠，用盡了吃奶的力氣，最后發(fā)現(xiàn)，你登上的是《泰坦尼克號》。你說是不是很悲催?。?？

電影除了故事，還有另外的東西，比如特技、生命、情感、建筑、音樂、繪畫以及時間的流逝等等。比方說，《陽光燦爛的日子》當(dāng)中有一組鏡頭：幾個孩子向空中扔書包，緊接著，下一個鏡頭中接住書包的馬小軍，已經(jīng)長大。這個就是時間的流逝，老百姓說，這就是“日子”。

再比方說，在電影《長城》中有一個配角，他在殿帥（張涵予飾）犧牲之后，在長城上邊打鼓邊唱秦腔，所唱的詞來自王昌齡的《出塞》——

秦時明月漢時關(guān)

萬里征人尚未還

但愿龍庭神將在

不教胡馬渡陰山

這位配角用陜西話唱的“秦時明月漢時關(guān)”，配著激昂的鼓聲，那粗獷嘹亮的歌聲，那么滄桑，那么原始，那種大西北肉夾饃的唱腔味，仿佛置身于黃土高坡。這個打鼓唱秦腔的片段特別中國。正如張藝謀所說，“你蒼涼悲壯的演唱，配合畫面，令所有人動容”。

還有那滿天飄舞的孔明燈，這樣的畫面，堪稱美艷。個人覺得，《長城》這部片子需要品，越品越有味道。

央視電影頻道“中國電影報道”欄目策劃人賽人在《與光同塵：漫談110年以來的中國電影》（北京大學(xué)出版社）中說過一個關(guān)于跳舞的情節(jié)：林書宇導(dǎo)演拍過一部電影《星空》，里面有一段徐嬌和劉若英演的角色在飯館里跳舞的戲。這段跳舞戲，是在向法國電影大師讓-呂克·戈達爾的《法外之徒》致敬?！斗ㄍ庵健分芯陀幸欢蝺赡幸慌恢魅斯陲堭^中跳舞的經(jīng)典場面。雖然都是跳舞，但兩個片段的區(qū)別還是很大的。形式上，前者是兩個人跳舞，后者是三個人跳舞；但更重要的區(qū)別是，《星空》的情感是直接的、明確的，音樂一進入，劉若英演的角色就哭了，明明白白地告訴你我，她很憂傷。而戈達爾的處理，沒有一種明確的情緒，說不清楚它是憂傷還是幸福，是共享還是獨享。一開始，我們看到的是一幅共享的情景，一個女孩跟一個男孩共舞，然后，另一個男孩加入；最后是女孩一個人獨舞。共享也罷，獨享也罷，這個女孩子憂傷嗎？煩惱嗎？彷徨嗎？我們都看不出來。戈達爾的這個段落要比林書宇的空靈、縹緲，“走”得更遠。他告訴我們，即使兩個男孩都向女孩求愛，不管她是一個一個地拒絕，或是一個一個地接受，這段群舞或是獨舞，她都會跳下去。這個女孩是一個在生活中沒有重點的人，一個“去中心化”的人，她不知道自己想要什么。這是戈達爾想要表述的女性形象。所以我反對一定要去和電影產(chǎn)生共鳴。很多人看《法外之徒》，會有很多不理解的地方，會產(chǎn)生陌生感與古怪感：人怎么可以這樣相愛，做出這樣反常的行為？但這也是一種人生。

2.雖然套用了好萊塢常見的怪獸片類型模式，片中無影禁軍居安思危的憂患意識、與子同袍的團結(jié)精神、無私無畏的家國情懷，卻道出了長城世代屹立不倒的深層原因，宣揚了中國式英雄主義。

順便破一下題。

眾所周知，“厲害了我的哥”是網(wǎng)絡(luò)流行語。2016年12月 20日，由商務(wù)印書館、國家語言資源監(jiān)測與研究中心、人民網(wǎng)主辦的“漢語盤點2016”揭曉儀式在京舉行。洪荒之力、友誼的小船、定個小目標、吃瓜群眾、葛優(yōu)躺等當(dāng)選年度十大網(wǎng)絡(luò)用語，而“規(guī)”和“小目標”當(dāng)選年度國內(nèi)字、國內(nèi)詞。

受到網(wǎng)友關(guān)注的年度十大網(wǎng)絡(luò)用語則包括：洪荒之力、友誼的小船、定個小目標、吃瓜群眾、葛優(yōu)躺、辣眼睛、全是套路、藍瘦香菇、老司機、厲害了我的哥。

IT之家評論區(qū)是怎么被“厲害了我的哥”刷屏的呢？關(guān)于這句話的出處，目前網(wǎng)上流傳著兩個不同的版本。第一個版本：一次同學(xué)聚會，一同學(xué)指著外面的寶馬說，我老師。第二個同學(xué)指著外面的奔馳說，我醫(yī)生。第三個同學(xué)指著外面的保時捷說，我律師。最后，我指著外面的出租車說：厲害了，我“的哥”。第二個版本：一名中學(xué)生軍訓(xùn)時玩游戲被教官抓住了，教官幫他把游戲打完了，然后畫面上就是各種完成。隊友懵了，說“厲害了我的哥”。這句口頭禪很快被傳開了。

從大家使用這句話的環(huán)境來看，“厲害了我的哥”在意思上是覺得對方很牛，然后禮貌性地稱贊或者表揚一下，表達了一種膜拜敬佩之意。

這個年末，大家的手機也被電影《長城》刷屏了吧。馬特·達蒙、威廉·達福，還有《權(quán)力的游戲》中的“紅毒蛇”佩德羅·帕斯卡，這些大牌明星，一起來《長城》打怪獸啦。就沖馬特·達蒙，這電影就值得掏錢。

有意思的是，馬特·達蒙是“紅毒蛇”佩德羅的粉絲，而佩德羅則是張藝謀的粉絲——早在2015年，在接到將要出演《長城》的消息時，佩德羅異常興奮，因為他終于可以和偶像張藝謀導(dǎo)演合作了?！皩τ谖襾碚f，來到中國和張藝謀這樣的導(dǎo)演合作簡直就是美夢成真”。

商業(yè)大片《長城》成了這個歲末最熱鬧的話題。無論有多少非議，有一點你無法否認，《長城》將歲末電影話題推向高潮，張藝謀也在無意中取代了馮小剛，成為今年賀歲片的霸主。陰差陽錯，馮導(dǎo)改行做文藝片去了，張導(dǎo)卻放棄文藝片，無心插柳，為電影史奉獻了一部賀歲大片。

張藝謀67歲了，在這個年齡，再度轉(zhuǎn)型，拍《長城》這樣的商業(yè)類型片，不容易啊。

《長城》：“他者”眼中的中國英雄。這是《光明日報》于2016年12月19日 第14版刊發(fā)的評論標題：評論中說：《長城》講述了一個中國故事。來自歐洲的雇傭軍威廉·加林與佩羅·托瓦爾來到東方，意欲盜取中國人的黑火藥，卻意外發(fā)現(xiàn)長城竟是為抵御怪獸饕餮所建，由神秘的精銳部隊無影禁軍常年鎮(zhèn)守。在三次抵御饕餮的慘烈戰(zhàn)斗中，威廉逐漸為中國軍人的勇敢、互信和犧牲精神所感召，決定留下來加入無影禁軍，為人類而戰(zhàn)?！堕L城》以宏大語調(diào)講述了這個關(guān)于長城的古老傳說。影片透過西方人威廉這個他者視角，在與饕餮的交戰(zhàn)過程中不失時機、以微知著地展現(xiàn)當(dāng)時中國卓越的軍事力量、領(lǐng)先的科技水平、繁榮的社會文化以及維護人類命運共同體的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。這部電影的內(nèi)核，實際上是人類在面對災(zāi)難時的個體選擇與自我救贖。雖然套用了好萊塢常見的怪獸片類型模式，片中無影禁軍居安思危的憂患意識、與子同袍的團結(jié)精神、無私無畏的家國情懷，卻道出了長城世代屹立不倒的深層原因，宣揚了中國式英雄主義。正如觀眾在社交媒體上所感嘆的那樣，“這一次，終于輪到中國英雄拯救世界了”。

3.中國最缺的就是扎扎實實拍類型片的人。中國導(dǎo)演能拍一部英文的爆米花大片，也算彌補缺憾了。

客觀地評價“50后”的張藝謀，得從三個階段來評價。第一個階段，1987年執(zhí)導(dǎo)第一部電影《紅高粱》，獲中國首個國際電影節(jié)金熊獎。那是張藝謀壓抑釋放的理想主義階段。第二個階段，1988年至1999年執(zhí)導(dǎo)《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《活著》《一個都不能少》《我的父親母親》等影片，在國內(nèi)外屢獲電影獎，并三次提名奧斯卡、五次提名金球獎。那是張藝謀“一根筋”施展文藝抱負的十年，也是他成就大名的黃金十年。第三個階段，2002年后，不再“一根筋”，開始靈活了，轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的商業(yè)片《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》及《金陵十三釵》兩次刷新中國電影票房紀錄、四次奪得年度華語片票房冠軍。那是張藝謀在政治正確的前提下，嘗試拍商業(yè)類型片賺錢的階段。這個階段一直延續(xù)到2015年籌拍電影《長城》。

評論電影《長城》，得站在第三個階段的張藝謀來評價，才比較客觀。因為張藝謀拍《長城》的目的很明確，就是制作一部能打入國際主流市場的商業(yè)大片。他這樣定義這部電影：一部標準的符合好萊塢工業(yè)流程標準的大片，第一次向全球講述中國故事。“這是我的第一次，也是好萊塢的第一次。首先保證在他們的流程體系里面去完成整個作品，再在其中找空間加入中國的文化、元素和精神”、“沒有一部電影是萬能的，每一部電影應(yīng)該有屬于自己類型的評價體系，《長城》就應(yīng)該被放在好萊塢大片的體系里去評價，而且這部電影的成王敗寇全部體現(xiàn)在它的商業(yè)成績上”。

如果你非要從文藝片的角度來評價這部電影，那你很可能大大失望，要故事沒故事，要深刻沒深刻，要懸念沒懸念，甚至于有些演員就像打醬油的，不怎么走心，根本談不上演技，似乎也不需要演技。

如果站在第三個階段來評價張藝謀的《長城》，場面相當(dāng)宏大，主題也非常高大上，特技也不差，長城守軍將士穿的衣服也相當(dāng)耀眼，不是大紅，就是大黃，要么就是大藍。和他的古裝片《英雄》《滿城盡帶黃金甲》相比，你不會猜錯，這就是一部非常張藝謀的電影，如假包換。

時光真的經(jīng)不起過。從2002年后轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的商業(yè)片《英雄》開始，第三個階段的張藝謀已經(jīng)存在15年了。事實上，《英雄》至今依然是國產(chǎn)電影在美國的票房冠軍。和那些自娛自樂的圈子電影相比，如果《長城》能夠真正成為“沖出國門”的商業(yè)大片，張藝謀的努力還是值得點贊的。

在商言商，就電影說電影，既然是商業(yè)片，你就別用情懷、人文之類的故事情節(jié)去要求它了，關(guān)鍵看商業(yè)成績就好。

商業(yè)片嘛，說到底，賣座、賺到錢才是王道，觀眾也用不著嵌入生命體驗。故事不能復(fù)雜了，最好一兩句話就能概括清楚，場面熱鬧，喧囂，好看，就這套路?？瓷虡I(yè)片，你就當(dāng)作輕松的爆米花電影看吧，別多想。花錢，放松了，開心了，就可以了。中國導(dǎo)演能拍一部英文的爆米花大片，此生也沒有遺憾了。

編劇蘆葦說得好，中國最缺的就是扎扎實實拍類型片的人。蘆葦在其作品《電影編劇的秘密》中，曾經(jīng)這樣分析美國西部片的經(jīng)典模式：

1. 超級英雄來到小鎮(zhèn)。

2. 小鎮(zhèn)被惡勢力控制，小鎮(zhèn)人民無法抵抗。

3. 超級英雄初露本色，有超強本領(lǐng)，打破小鎮(zhèn)平靜。

4. 超級英雄與惡勢力發(fā)生沖突。

5. 小鎮(zhèn)人民不理解英雄。

6. 超級英雄與惡勢力沖突升級，因為得不到支持，英雄受到磨難。

7. 超級英雄在瀕臨絕境時，憑個人智勇殺出重圍，消滅惡勢力。

8. 小鎮(zhèn)人民挽留英雄，為英雄所拒絕。

9. 超級英雄離開小鎮(zhèn)。

這就是商業(yè)片的套路。拍商業(yè)大片就得用這個套路，這是屢試不爽的靈丹妙藥。既然是套路化的東西，注定和經(jīng)典無緣，自然也無法“與光同塵”。在時間面前，這樣的電影過后很快就被人遺忘，沒多大意思?！丢毩⑷? ：卷土重來》用的也是這個套路。故事構(gòu)成很簡單，還是一股“毀地風(fēng)”。開頭不到10分鐘便直接進入正題，就是人類再一次面對升級版的外星敵人入侵，人類聯(lián)合起來，奮勇殺死獸王的故事。專注于“炸地球二十年”的羅蘭·艾默里奇，每一次，都用新瓶老酒的套路，每一次，都能收獲客觀的票房。

我們回想一下電影《長城》的故事，在結(jié)構(gòu)上與這個經(jīng)典模式基本一致。用的還是這個套路?！肮蛡虮瘪R特·達蒙就是《長城》中出現(xiàn)的超級英雄。他來了，他被誤解了，他殺了怪獸，他贏得信任，然后他走了。就是這樣。故事實在簡單。

張藝謀本人在總結(jié)好萊塢打怪獸類型片的規(guī)律時，也這樣說：“好萊塢的怪獸電影，其實總結(jié)起來就是四句話：怪獸出現(xiàn)，威脅人類生命安全，英雄出現(xiàn)，贏了?！?/p>

還是“套路”。一如既往。張藝謀也同樣地用好萊塢的套路，講述中國故事。

現(xiàn)在張藝謀來拍類型片，代表中國文化和價值觀，打入國際市場，賺錢，這有錯嗎？你非要賦予一部電影“集體主義”、“個人主義”、“圣奴隸”之類，這一切對于一部商業(yè)片來講，屬于過度解讀了，好么？對于一部商業(yè)片過度解讀，實在沒這個必要。既然如此，為什么還上演互撕大戰(zhàn)呢？

在我看來，《長城》比較生硬的地方是商業(yè)片套路的第7點：“超級英雄在瀕臨絕境時，憑個人智勇殺出重圍，消滅惡勢力”。馬特·達蒙飾演的超級英雄在與惡勢力（饕餮）搏斗時，如果完全憑借個人能力消滅饕餮，那就完全是美式商業(yè)片的套路了。在張藝謀的《長城》中，賦予了團隊精神、集體主義觀念以及家國情懷等，讓景甜飾演的中國女將軍給“馬特·達蒙”上了一場思想道德教育課，曉之以理，動之以情，春風(fēng)化雨，潤物無聲，“馬特·達蒙”的思想境界瞬間升華，總算明白了集體主義勝于個人主義、互相信任勝過自私貪婪這個道理。最后，“景甜”和“馬特·達蒙”聯(lián)手殺死了饕餮的頭頭——獸王。

電影的意義，是留存“人”這個古老的存在。影片突出了“景甜”將軍的作用。英雄本領(lǐng)再大，也還是中國女將軍“景甜”潤物細無聲般的教育和培養(yǎng)的結(jié)果?！熬疤稹本拖駛€擺渡人一樣，將“馬特·達蒙”擺渡到她想要的“彼岸”。

在影片的最后，“景甜”、“劉德華”、“馬特·達蒙”聯(lián)手射殺了獸王。當(dāng)“馬特·達蒙”面對選擇金錢還是朋友時，他選擇了朋友；當(dāng)“馬特·達蒙”對“景甜”說“信任”時，當(dāng)“景甜”對“馬特·達蒙”說“我們是一類人”時，還是有點小小感動的。像我這樣沒出息的影迷，居然流淚了……我想起賽人在《與光同塵：漫談110年以來的中國電影》（北京大學(xué)出版社）中說過的一個例子：在美國導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的代表作《致命魔術(shù)》中，有這樣一個片段：一個小男孩在看魔術(shù)，魔術(shù)師把一只鳥變沒了，別人都在喝彩，小男孩卻哭了?？茨g(shù)的人很多，可能都是在看熱鬧，但這個小男孩是具備職業(yè)觀眾素養(yǎng)的，他看到了魔術(shù)的真相——小鳥其實已經(jīng)死了。他看出了魔術(shù)中的悲傷，其他人在為一個生命的消逝而鼓掌，唯有他在為生命的消逝而流淚。

也許，我看到了某種真相，只是我不愿意說。

無論是在溝通中還是協(xié)作中，信任太重要了。曹操如果信任華佗，不但他自己的病能治好，華佗也不會被殺了。因為錯殺了華佗，曹操最聰明的兒子曹沖生病，再也無人可治，只能眼睜睜地看著兒子死……此時悔殺一代名醫(yī)華佗，為時已晚。因為沒有起碼的信任，曹操寧愿不治病也要殺華佗。

我理解了張導(dǎo)為什么大幅度地修改好萊塢團隊創(chuàng)作的劇本，他是為了讓影片能更好地詮釋中國文化的內(nèi)涵。

吃瓜群眾不樂意了，“劇情之弱智令人發(fā)指”，“跳水體操射箭鉛球標槍馬術(shù)展示了中國奧運健兒的風(fēng)采”，“這白里透著紅啊，紅里透著黑，黑不溜秋，綠了吧唧，藍哇哇的，紫不溜秋，粉嘟嚕的透著那個美”……說講好故事是一部好電影的通行標準，如此專注于場面打怪的故事，如此單線索的情節(jié)，更別說演技幾乎為零的主演，顯然低估了中國觀眾的審美水平。讓這么一部影片去承載中華文化和價值觀的輸出責(zé)任，也太急于求成了。

馬特·達蒙來華宣傳《長城》，在接受采訪時曾評價《長城》是一部“爆米花電影”，并且表示“如果我是小孩子，我一定會很喜歡這部電影的”。這句話無關(guān)褒貶，但也從側(cè)面非常直接地說出了《長城》可能被詬病的問題：故事情節(jié)對于成年人來說，太過直白簡單。小孩子可能愛看，但問題，砍怪獸的斧頭亂飛，射殺怪獸的箭齊發(fā)，3D效果就像發(fā)生在眼前一樣，年齡太小的孩子，又會感到恐怖。我的一個朋友的孩子就在電影院被嚇哭，說不看了，然后媽媽帶他提前離開。

既然都是套路，也不好再批評張藝謀的想象力了。一切文化的基點，都關(guān)乎于人。同樣是關(guān)注人，不同的導(dǎo)演，講出來的故事截然不同。記得曾看過央視制作的一期節(jié)目，里面邀請張藝謀和卡梅隆同臺。節(jié)目最后，主持人讓二人互相以對方為主角編一個故事。張藝謀的故事是：卡梅隆先生因為一個機緣巧合穿越到了唐朝，見到了當(dāng)時最美麗的女人楊貴妃，跟他談起了戀愛。卡梅隆的故事是：張先生是一個非常厲害的科學(xué)家，他一生中都在追尋一種世界上從沒有過的夢幻般的顏色，有一天他聽說外星球有這種顏色的礦石，于是張先生搭乘飛船來到了這個星球，然后他見到了這個星球的居民……

由此可見，張藝謀在想象力方面也許還有待提高，還好有佩德羅·帕斯卡。

三位好萊塢影星馬特·達蒙、佩德羅·帕斯卡和威廉·達福當(dāng)中，存在感最強的一個演員，不是馬特·達蒙，也不是景甜，而是佩德羅·帕斯卡。盡管佩德羅在影片中戲份不多，但他善于插科打諢，相當(dāng)出戲，他擁有一出場便驚艷眾人的演技。

有意思的是，馬特·達蒙是佩德羅的粉絲，佩德羅則是張藝謀的粉絲。佩德羅很謙虛，幾乎見誰都是是誰的粉絲，可他自己是紅遍全世界的“紅毒蛇”（佩德羅在《權(quán)力的游戲》中飾演“紅毒蛇”，在全世界范圍內(nèi)收獲了很多粉絲）。用一句廣東話來說，這叫稻草蓋珍珠。低調(diào)又謙虛。

有時即便有大明星加盟，也未必能夠獲得高回報。說一千道一萬，電影品質(zhì)才是最終決定市場的保證。李安在一次研討會上曾經(jīng)呼吁中國電影要“慢下來”。不僅電影人要慢下來拍片，他說，拍電影是把心交給觀眾，讓觀眾從電影中去體驗自己的生活，不能一味苛求票房，資金投入更不能綁架創(chuàng)作者。明星也要慢下來演戲，明星的心態(tài)要放松。李安評論說，因為明星永遠演不到觀眾想象的那么好，觀眾只是借演員的臉來想象他們心中的東西。靠明星炒作出來的粉絲電影只是一個輔助作用，最重要的還是要靠好劇本、好導(dǎo)演，才能持續(xù)推動電影市場的健康發(fā)展。

吃瓜群眾和網(wǎng)友批評這部電影，主要就是不理解為什么把主角馬特·達蒙換成景甜，女將軍一番簡單粗暴的說教就轉(zhuǎn)變了英雄“馬特·達蒙”的思想，是否太牽強？

但噴子的話，也只能聽聽而已，不能太當(dāng)真。一些噴子口口聲聲“我為人民看爛片”，還沒有來得及擦干口水，又到電影院趕場看另一部賀歲片《擺渡人》去了。于是，朋友圈又被另一篇文章刷屏了：看了《擺渡人》，想跟《長城》道歉，張藝謀的片子還是挺好看的。該文作者罵《封神傳奇》是爛片——因為看了演員表就知道了，罵《爵跡》是爛片——因為是郭敬明出品，還說，不要輕易說一部電影是“全年最爛”，因為你永遠不知道后來者能爛出什么花。萬萬沒有想到，“梁朝偉+金城武+陳弈迅+王家衛(wèi)監(jiān)制”，居然爛出了年度最強音。

經(jīng)?？吹脚笥讶τ腥吮г挂徊侩娪笆菭€片，超爛。他大概是說電影的技術(shù)不入流、表演不走心，還碰巧配上了一個俗爛的故事。

《擺渡人》我去電影院看了，沒覺得有多“爛”。娛樂片嘛，就逗人一樂，樂呵樂呵，得了。事實上，我在電影院外面還看到“黃?！痹诘官I《擺渡人》的票呢?？措娪熬涂措娪?，喜歡就好，何必受噴子左右？何必在乎豆瓣上的評分高低——你怎么知道那背后有沒有利益之手在操控評分？新浪影評中早有影評人曝出行業(yè)秘密：他們中的一些人為了利益，在寫影評的時專門罵那些知名大導(dǎo)演，拉低評分，然后再找那些不知道的導(dǎo)演要“封口費”。

所以，噴子也好，影評人也好，他們的話，你也只能“呵呵”。假如說他非要說鹿晗的表演功力比梁朝偉的強，你讓他說去唄，這就好像說孟浩然的詩比李白的詩好一樣，你還能和他討論嗎？連“可笑”兩個字也可以省去的。因為他不具有聊天的基礎(chǔ)。

4.《長城》真正的主角是“饕餮”?！镑吟选钡恼軐W(xué)意義：“戒貪”。

《長城》真正的主角是“饕餮”，甚至有人建議把片名改為《饕餮》。

饕餮，念作tāo tiè，是一種早期的流行器物紋飾。饕餮是什么？是獸是人還是神？

饕餮的出現(xiàn)，電影中說到是兩千多年前的商周時期。饕餮是一種怪獸，即中國古代傳說中貪婪無度、以人為食的神秘兇獸，象征著千百年來人類的貪得無厭。有人認為是“蚩尤頭”，有人認為是史前“雙目崇拜”現(xiàn)象。影片將饕餮設(shè)計為每隔60年便出現(xiàn)一次、為禍人間的怪獸，寓意上蒼對人類貪欲的懲罰。

關(guān)于饕餮的歷史記載很多，清刻版《神異經(jīng)》內(nèi)頁，提到“饕餮”。人類第一部奇幻書、先秦時期的《山海經(jīng)》稱其為“羊身人面獸”?！渡癞惤?jīng)·西荒經(jīng)》中有云：“饕餮，獸名，身如牛，人面，目在腋下，食人。”《山海經(jīng)·北山經(jīng)》也有云：“鉤吾之山其上多玉，其下多銅。有獸焉，其狀如羊身人面，其目在腋下，虎齒人爪，其音如嬰兒，名曰狍鸮，是食人?！痹陔娪啊堕L城》中，饕餮家族成員的分工，類似蜂群蟻群的分工協(xié)作，獸王類似“蟻后”。

明朝蔣應(yīng)鎬繪“饕餮（狍鸮）”形象，人面羊身?！堕L城》中饕餮的特效就像電影《生化危機》中那種特別丑的動物，它一出現(xiàn)就能讓人尖叫、錯亂，這種怪物跑得很快，有四只腳，像巨蜥。怪物所到之處，無論是人還是動物皆遭吞噬。

《左傳》稱饕餮為“四兇”之一，是縉云氏之子?？N云氏之子饕餮，咋成了“四兇”之一？《左傳》給出了答案，說縉云氏之子貪吃貪財、貪得無厭、任性奢侈，“貪于飲食，冒于貨賄，侵欲崇侈，不可盈厭，聚斂積實，不知紀極，不分孤寡，不恤窮匱”。

“四兇”是哪“四兇”呢？四兇分別是：帝鴻氏之子渾沌、少皞氏之子窮奇、顓頊氏之子梼杌和饕餮。也就是說，饕餮與渾沌、窮奇、禱杌一起，稱其為“四兇”?？梢姡吟巡⒉灰欢ㄊ恰叭诵潍F”，也可能是“獸形人”，也就是被欲望操控的人。

最近有則新聞或許可以作為“獸形人”的旁證：“教師組飯局騷擾8名女生”。華南農(nóng)業(yè)大學(xué)通報了“教師組飯局騷擾女生”的調(diào)查情況。通報說，該教工因患有中度抑郁癥正在病休，校方已暫停其工作，通知其趕回學(xué)校說明情況。學(xué)校將以事實為依據(jù)，嚴格依法依規(guī)，嚴肅處理，絕不袒護。當(dāng)事人已主動到派出所說明情況，配合調(diào)查，目前正在處理。有關(guān)事件具體情況以公安機關(guān)調(diào)查情況為準，校方有最新消息將第一時間進行通報。（見2016-12-23《羊城晚報》）

有一種抑郁癥也叫“溢欲癥”？何龍在評論中稱，醫(yī)學(xué)常識告訴我們：抑郁癥患者意志活動呈顯著持久的抑制。臨床表現(xiàn)為行為緩慢，生活被動疏懶，不想做事，整日臥床，閉門獨居，疏遠親友，回避社交。主要有睡眠障礙、食欲減退、體重下降、性欲減退、陽痿、閉經(jīng)等癥狀?？墒乔裥战處焻s一口氣約了9女1男共10個學(xué)生吃飯，一點沒有抑郁癥所常見的“回避社交”的癥狀。而且他在一頓飯的工夫里，先后騷擾了8個女生！也就是說，抑郁癥本來有“抑欲”的特征，但邱老師這種抑郁癥，不但不“抑欲”，而且還“溢欲”，應(yīng)該稱為“溢欲癥”、亢奮癥和“性騷擾狂躁癥”。

現(xiàn)在把話題拉回來，接著說饕餮。如果饕餮是人，會是什么人？倘若醫(yī)學(xué)上真有“溢欲癥”的話，像這種無恥無德的“老師”，那也和饕餮無異了吧。大家知道有個成語叫“魑魅魍魎”，對吧。何謂魑魅？魑魅與饕餮一樣，都是害人的鬼怪。禹鑄九鼎的故事有這樣的話，“魑魅魍魎，莫能逢之，用能協(xié)于上下，以承天休”。

商周時流行猙獰的獸面紋，后來到了北宋大觀年間，這種獸面紋被稱為“饕餮紋”。饕餮紋有的似虎，有的似龍，有的似牛，有的似馬，有的似豬，有的似鳥，有的似人……在古人看來，一些動物能助巫師通天地，它們的形象鑄在青銅彝器上，就像春節(jié)時貼在門上的兇惡門神一樣，用今天的話說，可以震懾壞人，使上下和諧、國泰民安。

我們看周鼎上鑄有饕餮紋飾，有頭無身，正在吃人而沒有吞下去。怎么解釋呢？《呂氏春秋·先識》中說：“周鼎著饕餮 ，有首無身，食人未咽，害及其身，以言報更也?！睘槭裁从蓄^無身？有一種說法是，黃帝斬下蚩尤的頭顱，使其身首異處。詭異的是，蚩尤被斬下的頭顱竟然擁有某種巨大能量，能吃人。后來，人們將“蚩尤頭”的形象刻畫到器物上，以強調(diào)一種神秘能量。

當(dāng)然，也有學(xué)者不同意這種說法，他們認為古代器物上出現(xiàn)饕餮紋，是先民神靈崇拜意識的體現(xiàn)。崇拜的是什么神靈呢？這種饕餮紋早期其實是“眼目紋”， 有可能是太陽神崇拜，因為在古代有些宗教中，太陽被視為“天眼”。比如日本學(xué)者林巳奈夫就認為，饕餮（帝）是從太陽那里繼承了傳統(tǒng)而表現(xiàn)為圖像的東西。

也有研究認為薩滿教中的天神同時也是太陽神，太陽神往往被繪制成眼睛狀，因為在諸多古代神話中，太陽被稱為是“天之眼”。如婆羅門教的太陽神，又稱“天之眼睛”或“世界的眼睛”。不知道各位有沒有注意到，電影《長城》的宣傳畫上，最醒目的就是那一只“眼睛”，“眼睛”里面就是中國的萬里長城。

當(dāng)然，也有學(xué)者認為，饕餮，你看那個字形，兩個字都以“食”為部首。蘇東坡就幽默地稱自己為“老饕”。但這兩個字又不全是與“食”有關(guān)。古人有一種說法叫“貪財為饕，貪食為餮”。

整部電影講的是殺饕餮，“張涵予”死了。葬禮的肅穆中，戍邊的西北漢子唱秦腔，用王昌齡的詩，大有化悲痛為力量、背水一戰(zhàn)破釜沉舟的決心。

秦腔和放飛的孔明燈，這就是長城的靈魂，也是整部電影最打動人的地方。用秦腔唱唐詩，這才是長安人。

《光明日報》在2016年12月19日 的評論中說得好，《長城》展現(xiàn)了一批中國文化符號。張藝謀用超凡的想象和豐富的細節(jié)營造影片的歷史質(zhì)感、人文情懷和藝術(shù)美感，讓其充盈著深厚的中國意蘊，令觀眾在品味、解讀的互動交流中獲得別樣的觀影樂趣。影片的核心符號是長城這一人類歷史上偉大的軍事工程。長城自古便是國家統(tǒng)一和社會穩(wěn)定的象征，也是民族精神與人類文明的凝結(jié)，是海內(nèi)外公認的能代表中國的地標之一。選擇長城作為電影片名和主要場景，顯示出創(chuàng)作者的雄心和氣魄。