陽(yáng)光明媚，春色滿園。2017年3月17日至3月30日，河南李樹建戲曲藝術(shù)中心、中共汝州市委、汝州市人民政府、中共太康縣委、太康市人民政府等單位在鄭州聯(lián)合舉辦了“河南稀有劇種公益展演活動(dòng)”。其間，河南18個(gè)稀有劇種齊亮相，共演出了13臺(tái)大戲，2臺(tái)折子戲，可謂劇種豐富，形式多樣，經(jīng)典頻現(xiàn)，技藝驚人。一時(shí)間，古腔古韻放異彩，笙歌管弦動(dòng)地來！如此“稀有”的演出，對(duì)于許多未看過此類演出的觀眾來說，幾乎是一場(chǎng)饕餮盛宴！所以，劇場(chǎng)演出幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿，掌聲一波響過一波，喝彩聲一浪高過一浪！“大石橋有戲”廣場(chǎng)演出更是歡騰雀躍，人山人海。同時(shí)，由“戲緣”在線直播的觀眾人數(shù)已達(dá)84萬(wàn)之多。前所未有的演出盛況，前所未有的觀演熱情，使中原戲曲舞臺(tái)與春天共舞！姹紫嫣紅，花開爛漫！

河南稀有劇種現(xiàn)有近30個(gè)，參加本次展演的劇種即有18個(gè)。有“板腔體”劇種，有“曲牌體”也叫“聯(lián)曲體”劇種，還有以雜調(diào)小曲和板腔體相融合的綜合體劇種。這些劇種又因上演劇目和表現(xiàn)風(fēng)格的不同，分屬為“地方大戲”和“地方小戲”兩種類型。

具體說來，此次展演顯示了以下特點(diǎn)。

一.聲腔多元，古韻猶存。

稀有劇種中以演出忠奸斗爭(zhēng)、將帥保邊、文武兼?zhèn)涞呐蹘?、宮廷戲、靠架戲?yàn)橹鞯牡胤酱髴騽》N大平調(diào)、懷梆、淮調(diào)、宛梆、蒲劇等，唱腔大都高昂豪放，腔高板急，慷慨激昂，管弦激越，帶給人不同尋常的審美愉悅。如內(nèi)鄉(xiāng)縣宛梆藝術(shù)保護(hù)傳承中心演出的《銅臺(tái)關(guān)》，男腔多用本嗓，配之繁緊鏗鏘的梆胡，保留著古老梆子的特色。最誘人的是“嘔腔” ！那翻高八度用假聲行腔的花腔，配著梆胡的“唧唧”聲猶如鳥鳴，堪稱一絕。此劇中的“嘔腔”用得不尋常，用得有內(nèi)涵?？ぶ髟鈬r(shí)嘔腔凄厲，生動(dòng)展示了人物的驚恐、焦慮；郡主盼望婚嫁時(shí)嘔腔喜悅，配之眾宮女的嘔腔合唱，滿臺(tái)雀躍，歡樂無(wú)比！不僅旦角嘔腔美妙，生角八賢王高亢激越的唱腔里也冒出嘔腔，令人興奮，生動(dòng)展現(xiàn)了八賢王為國(guó)選忠良的智慧和胸懷！再如沁陽(yáng)市懷梆藝術(shù)保護(hù)傳承中心演出的《大破天門》，無(wú)論是威嚴(yán)的楊延景，還是英武的穆桂英，演唱起來都是本嗓大腔，高亢硬朗，激情奔放，唱出了將帥的威風(fēng)，演出了個(gè)性的鮮明。

大弦戲是流行在豫東北與魯西南交界地區(qū)的一個(gè)較古老的劇種，屬曲牌體音樂。據(jù)傳原有曲牌三百多，現(xiàn)存唱腔曲牌九十九個(gè)，以主奏樂器不同分為錫笛曲、鑼笛曲、竹笛曲、大笛曲四類。演唱時(shí)以真嗓吐字、假聲翻高行腔唱法很普遍。濮陽(yáng)縣大弦戲藝術(shù)保護(hù)傳承中心演出的《薜剛打朝》，除高宗、武則天演唱時(shí)使用字疏腔繁、聲調(diào)舒緩的錫笛曲中的細(xì)曲外，花臉程咬金、薜剛、紅臉馬周等人物則常使用錫笛曲和鑼笛曲中結(jié)構(gòu)單純、字密腔簡(jiǎn)的“耍孩兒”，行腔自由，粗獷剛勁，配上尖子號(hào)、四大扇（大鐃大镲），更是氣勢(shì)恢宏，別具一格，回蕩的是質(zhì)樸野性的遠(yuǎn)古遺響。

而以演出反映家庭倫理、民間風(fēng)趣故事、鞭笞嫌貧愛富、表現(xiàn)人民愛憎的地方小戲，如二夾弦、太康道情、柳琴戲、四平調(diào)、花鼓戲等，唱腔大都柔潤(rùn)婉轉(zhuǎn)，俏麗圓脆，具有另一番誘人魅力。如開封市田愛云二夾弦劇團(tuán)演出的《少國(guó)公》，主人公白金庚為救母假扮貨郎賣絨線的唱段，清新柔和，輕快飄逸，頗有生活情趣。而丫環(huán)春紅巧妙為自己說媒時(shí)的演唱，更是有滋有味，有情有趣。他們將二夾弦那種真嗓吐字、假嗓行腔的獨(dú)特唱技運(yùn)用得嫻熟自然，真正讓人領(lǐng)略了二夾弦的“一句唱，讓人醉”，“一句戲，百人迷” ！而永城市柳琴劇團(tuán)演出的《梁山伯與祝英臺(tái)》，可謂小劇團(tuán)，大氣派，不僅舞臺(tái)呈現(xiàn)清新典雅，女主角的唱腔更是腔韻優(yōu)美，妙不可言！尤其是表現(xiàn)歡快情緒的“花舌”腔，把祝英臺(tái)對(duì)美好愛情的向往企盼盡情揮灑出來，牽人魂魄，動(dòng)人心弦，不愧是風(fēng)靡豫、魯、蘇、皖的“拉魂腔”！

地方小戲中既委婉又鏗鏘、劇場(chǎng)效果更熱烈的是太康縣道情藝術(shù)保護(hù)傳承中心演出的《張廷秀私訪》。無(wú)論是氣宇軒昂的張廷秀，還是端莊賢淑的王月英；無(wú)論是聰慧俏皮的小丫環(huán)，還是潑辣風(fēng)趣的花婆，演唱起來，個(gè)個(gè)口齒伶俐，腔韻婉轉(zhuǎn)，歡快激越，灑脫自然。特別是那“嘚兒嘚兒”反復(fù)詠嘆的“彈舌”調(diào)，充滿村醪俚俗氣，實(shí)在讓人百聽不厭，快活不已！難怪民間盛傳，“寧可讓家里的面發(fā)酸，也要看看太康的道情班！”

二.表演程式的運(yùn)用，絕活的展示讓觀眾大開眼界。

三門峽市陜州區(qū)蒲劇保護(hù)傳承中心演出的《孫安動(dòng)本》是一出地道的“外八角\"戲，重頭戲在須生、花臉上。須生唱做激情，花臉念舞威風(fēng)！主角孫安表現(xiàn)心理戲的帽翅功，用得嫻熟自然，不溫不火，展示了蒲劇扎實(shí)的傳統(tǒng)功力。全劇最亮眼的是二花臉徐龍，人物一登場(chǎng)滿臺(tái)被激活，有龍騰虎躍之勢(shì)！這位小千歲以不講理的方法對(duì)付萬(wàn)歲的不講理，劫法場(chǎng)，打朝廷，動(dòng)作大，功架野，調(diào)門高，氣勢(shì)狂?？鋸堊冃蔚膽騽?dòng)作看似荒誕，實(shí)則合乎情理，恰恰對(duì)應(yīng)了普通百姓的審美心理，讓人看來酣暢淋漓，十分快意！懷梆演出的《大破天門》，前半部是文戲，后半部是武戲，文戲演得風(fēng)趣，武戲演得激情。特別是刀馬旦穆桂英身手不凡，槍花如行云流水，身段干凈利落，亮相有神采，堪稱殺出了威風(fēng)，打出了氣派！

更難能可貴的是大弦戲《薜剛打朝》，十分完整的保留了程式動(dòng)作的夸張，程式技巧的火爆。大弦戲的黑紅臉的身段功架是以大洪拳為基調(diào)。劇中武義武琪四大將炸五指、抬高膀、大踅身的表演“推圈跨步”、蹦“四門斗”，薜剛常常連旋十?dāng)?shù)個(gè)的旋風(fēng)腳，可謂蹲如猛虎下山，躍似蛟龍顛浪，威風(fēng)凜凜，粗獷豪放，呈現(xiàn)出獨(dú)具一格的線條之美，功架之美！

最讓人開眼的是雙方開打時(shí)保留著宋代遺風(fēng)的“赤膊戲”！不僅二花臉薜剛、紅臉馬周赤膊，所有武將均“赤膊上陣” ！那“刀對(duì)槍” 、“削柳椽” 、“砍人” 、“砸瓦”等特技絕活全是真刀真槍“真家伙”，令人叫絕，令人嘖舌！充分展現(xiàn)了古戰(zhàn)場(chǎng)的驚險(xiǎn)、火爆、熾烈！也許有一些人認(rèn)為這種演出似乎太粗、太野、太鬧、太燥，似乎登不了大雅之堂。但是，正是這種演出，不僅讓我們看到了戲曲的“昨天”，也讓我們看到了戲曲的“前天”。并且，它至今還存活在鄉(xiāng)下村鎮(zhèn)的慶典及廟會(huì)的演出之中。對(duì)于我們今天認(rèn)識(shí)研究中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)具有重要的價(jià)值和啟示作用！

與以上地方大戲風(fēng)格截然不同的是豫南的民間小戲。光山大眾花鼓劇團(tuán)演出的小喜劇《假報(bào)喜》，主人公姚大喜的聰慧，丈母娘的尖刻，演來自然生動(dòng)，表現(xiàn)出十足的豫南生活風(fēng)情。潢川縣賀家班文化交流中心演出的《鬧書館》，文弱的書生演來老實(shí)、木訥，多情的小旦演來潑辣、風(fēng)騷，加上那原始范兒的徒歌式演唱（清唱），鑼鼓伴奏，帶給人撲鼻的山野清香。商城錦繡花籃戲劇團(tuán)演出的《姊妹易嫁》，無(wú)拘無(wú)束，熱鬧率真。新縣楊擺柳藝術(shù)團(tuán)演出的地?zé)魬颉秴且晃姆N田》，滑稽風(fēng)趣，質(zhì)樸自然。還有羅山新秀皮影劇團(tuán)帶來的那臺(tái)充滿童趣、又古色古香的皮影戲《哪吒鬧?！罚甲層^眾沐浴到了豫南山鄉(xiāng)春光的明媚與溫暖。

三.情節(jié)敘亊、人物語(yǔ)言既保持了傳統(tǒng)戲曲淺近通俗及游戲性、把玩性等特征，又展現(xiàn)出不同類型的神韻風(fēng)貌。

太康道情《張廷秀私訪》，這出知恩圖報(bào)、信守承諾的愛情喜劇，充滿了傳統(tǒng)戲劇“戲謔”的味道。如狀元公被丫環(huán)戲耍般的“考驗(yàn)”，丫環(huán)逗趣地“折騰”姑娘，姑娘嬉戲地“報(bào)復(fù)”丫環(huán)；加之大段語(yǔ)言生動(dòng)、節(jié)奏酣暢的演唱，使觀眾既獲得精神陶冶，也收獲了感官愉悅。唐河縣社會(huì)文化藝術(shù)發(fā)展研究會(huì)演出的《回籠鴿》，是表現(xiàn)薜平貴與王寶釧故事的傳統(tǒng)章節(jié)，劇中有關(guān)皇家和王家爭(zhēng)斗的宮廷戲，演繹起來像民間百姓家兄弟們?cè)诖螋[，姊妹們?cè)阪宜?，唱腔是半京半梆半二簧的南?yáng)老漢劇，表演狀態(tài)充滿了隨意性，使人觀賞起來愈發(fā)輕松自然，充滿了“游戲感”，這種農(nóng)民化的變形，體現(xiàn)了戲曲的百姓立場(chǎng)。宛梆演出的《銅臺(tái)關(guān)》的看點(diǎn)是：以獨(dú)特的喜劇風(fēng)格演繹皇家婚姻亊。說媒為江山，保媒為社稷，婚姻事融入家國(guó)情。舞臺(tái)上，忽文又忽武，忽悲又忽喜，忽剛又忽柔，有情又有趣！讓人既飽了眼福，又獲得了教育。

與以上幾出戲不同的是，大弦戲《薜剛打朝》更保留了劇本文學(xué)的淺近與粗放。如“頭戴銀盔照太陽(yáng)”、“手持一桿小銀槍”之類的唱詞，散發(fā)著泥土的素樸?！昂民R飲盡三江水，鋼刀劈碎太行山”之類的唱詞，顯示出民間文學(xué)的粗烈豪放。正是這種素樸、粗放的劇本文學(xué)，才保留住人物塑造的個(gè)性化，活態(tài)化。再加上大弦戲極度夸張變形的做派、功夫，才塑造出薜剛“生就的銅心鐵膽，長(zhǎng)就的豹頭環(huán)眼”那種七分慓悍、三分莽撞玩皮的草莽英雄“形” ；才鍛造出馬周的勇猛爽直，程咬金的仗義狡黠等豪杰俠士“相”！

此次異彩紛呈的展演的確讓觀眾們大飽眼福。除了大量保持稀有劇種原汁原味品格的傳統(tǒng)劇目外，還上演了一些新編或改編的劇目，催生出了老樹發(fā)新枝的氣象。安陽(yáng)縣淮調(diào)劇團(tuán)演出的《西門豹治鄴》即是一出有現(xiàn)代意蘊(yùn)、宏揚(yáng)正能量的新編古代戲。歌頌的是公元前446年鄴城令西門豹教化百姓，懲除權(quán)奸，修河治洪，變革圖強(qiáng)。全劇情節(jié)曲折，動(dòng)感強(qiáng)烈，引人入勝，主人公的浩然正氣，時(shí)時(shí)贏得觀眾驚嘆與喝彩！舞臺(tái)呈現(xiàn)可謂是場(chǎng)面宏大，氣象壯觀，服裝新穎，調(diào)度有致。尖子號(hào)、四大扇的鳴響，亦時(shí)時(shí)營(yíng)造了遠(yuǎn)古征戰(zhàn)的氛圍。主人公的唱腔高亢豪放，神韻激越。魏文候與那位老忠臣的唱腔則悠揚(yáng)舒展，委婉醇厚。稱得上是一臺(tái)有內(nèi)涵、有情感、有份量的“新淮調(diào)” ！

另外可喜的是，在琳瑯滿目的稀有劇種展演中，一個(gè)新“冒”出的“劇種”引起專家極大興趣和熱議。它就是平輿縣絲弦道非遺傳承保護(hù)中心演出的《德孝情》。嚴(yán)格地講，這是一個(gè)介于戲劇和曲藝之間的一種“跨界”藝術(shù)品種。舞臺(tái)上，它既有“說唱”性的敘述故事，“一人多角”，“跳進(jìn)跳出”；又有“一人一角”裝扮成角色的現(xiàn)身說法來完成規(guī)定情境下的戲劇動(dòng)作。而正是這種亦劇亦曲、亦曲亦劇的演出形式，恰恰成為它異峰突起、獨(dú)具一格的看點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)?？袋c(diǎn)一，音樂元素豐富。由絲弦伴奏，坐唱為主的絲弦道曲種距今已有100多年歷史，在發(fā)展過程中與鼓子曲有承繼關(guān)系，曲牌就有200余支，是取之不盡的創(chuàng)作源泉?？袋c(diǎn)二，藝術(shù)品位優(yōu)雅。其表現(xiàn)內(nèi)容多抨擊社會(huì)黑暗，奉勸世人戒惡從善，展示風(fēng)俗人情，抒發(fā)文人雅興，所以所用曲牌多古樸優(yōu)雅，悠揚(yáng)抒情。尤其表達(dá)哀婉情境時(shí)那宛如昆蟲之行腔的韻味，更顯雅致與不俗?？袋c(diǎn)三，言情夸張，表意深刻?！俺弊钌瞄L(zhǎng)言情，在表達(dá)婆母因虐待善良兒媳而愧悔不安時(shí)，大段唱像特寫鏡頭一樣聚焦放大了這種心理情感，大悲大慟，大徹大悟，撼人肺腑！看點(diǎn)四，表演真切，體驗(yàn)細(xì)膩。因舞臺(tái)“一桌二椅”的簡(jiǎn)單，角色必須格外投入。所以表現(xiàn)安安給娘揉手取暖的情景，表現(xiàn)安安想見娘時(shí)“數(shù)米?！?、“數(shù)腳步”的細(xì)節(jié)，整個(gè)身心化入人物，好純情，好動(dòng)人！希望絲弦道能保持這種靈活的姿態(tài)，跨界的格調(diào)，強(qiáng)化曲藝“伴唱”的部分，“伴奏”的部分，以“伴”托情，以“伴”助陣，亦劇亦曲，創(chuàng)出一個(gè)屬于自己的“不一樣” ！

此次展演活動(dòng)，當(dāng)我們?cè)谄肺断∮袆》N帶給我們的興奮、歡快、激動(dòng)的同時(shí)，也看到了存在的一些問題。譬如，一些劇團(tuán)在傳承本劇種經(jīng)典劇目時(shí)，面臨隊(duì)伍老化、青黃不接、人才匱乏的窘境。一些劇目，因表演功力不足等問題，尚顯隨意和粗糙。希望在保存劇目傳統(tǒng)神韻的同時(shí)，注重把握布局的合理性，場(chǎng)面節(jié)奏的剛?cè)嵯酀?jì)，動(dòng)靜相宜。關(guān)于新創(chuàng)作劇目，不僅要關(guān)注內(nèi)容健康向上、人物性格塑造生動(dòng)豐滿，亦要注重強(qiáng)化發(fā)展稀有劇種語(yǔ)言、音樂、表演的個(gè)性特色，避免讓新劇目擔(dān)負(fù)過重的思辯性、哲理性內(nèi)容，避免在舞臺(tái)上過多的堆砌布景，盲目地濫用形式。因?yàn)閼騽【鸵小坝螒蛐浴薄！昂?jiǎn)約”是戲曲歷來的美學(xué)追求。

讓我們?cè)陧犢p稀有劇種“骨子老戲”和新編劇目時(shí)，都能領(lǐng)略到濃郁的聲腔之美，做表之美，功架之美！

讓我們的稀有劇種，守住自己的“根”，留住自己的“魂”！