電影《聚焦》在第88屆奧斯卡上“爆冷”拿下最佳影片獎(jiǎng)，這部講述報(bào)紙記者勇于追尋真相、揭露黑暗的電影，讓人驚呼今年奧斯卡過(guò)起了“記者節(jié)”。{1}其實(shí)新聞與電影淵源已久。電影對(duì)新聞人的命運(yùn)，新聞人的夢(mèng)想，新聞人的欲望，在職業(yè)內(nèi)外的飛翔與沉淪，抗?fàn)幣c掙扎，痛苦與歡樂(lè)，都給予了細(xì)心的關(guān)照。{2}新聞總是很好的電影題材，充滿各式各樣的沖突：斗爭(zhēng)、調(diào)查、揭黑，公權(quán)與私利的角逐，事實(shí)真相與價(jià)值判斷的抉擇，無(wú)不驚心動(dòng)魄，扣人心弦。

細(xì)數(shù)歷屆奧斯卡獲獎(jiǎng)影片，凡含有記者角色并對(duì)其形象進(jìn)行塑造的，經(jīng)統(tǒng)計(jì)共20部。美國(guó)學(xué)者埃曼努爾·利維在闡釋哪些電影更受奧斯卡青睞時(shí)，曾將影片分為愛(ài)情喜劇、傳記片、社會(huì)問(wèn)題片、動(dòng)作/冒險(xiǎn)類(lèi)影片、主題影片：個(gè)人/家庭等類(lèi)型加以探討。{3}現(xiàn)筆者按照埃曼努爾·利維的分類(lèi)方法，將上述20部樣本影片分為5種類(lèi)型，從職業(yè)素養(yǎng)、個(gè)人品行等方面依次對(duì)各類(lèi)型影片中的記者形象做詳細(xì)分析。

一、愛(ài)情喜劇類(lèi)

愛(ài)情喜劇類(lèi)影片共5部：《一夜風(fēng)流》（It Happened One Night.1934）、《迪茲先生進(jìn)城》（Mr. Deeds Goes To Town.1936）、《費(fèi)城故事》（The Philadelphia Story. 1940）、《羅馬假日》（Roman Holiday.1953）及《風(fēng)流記者》（Designing Woman. 1957），它們產(chǎn)生于20世紀(jì)40年代和60年代。

此類(lèi)影片中，記者偶像氣質(zhì)濃郁，男性高大帥氣、可愛(ài)幽默，女性美麗大方、富有智慧。劇中他們都是主角，上演著一場(chǎng)場(chǎng)歡喜冤家式的愛(ài)情戲。

（一）職業(yè)素養(yǎng)分析

其中20世紀(jì)40年代出品的四部影片，劇中記者職業(yè)素養(yǎng)低，熱衷八卦新聞。《一夜風(fēng)流》中的彼得玩世不恭，頻繁和主編鬧矛盾，最后被報(bào)社除名。當(dāng)遇到艾麗后，他首先想到的是掌握這條獨(dú)家新聞，通過(guò)“富家女離家出走奔赴紐約會(huì)情郎”的噱頭，炒作出名，重返崗位?！兜掀澫壬M(jìn)城》中的女主角露易絲在騙取迪茲信任后，將他的生活瑣事源源不斷披露報(bào)端，并將對(duì)方貼上“灰姑娘式男人”的標(biāo)簽，塑造得古怪、滑稽、神經(jīng)質(zhì)，以此博取讀者眼球?！顿M(fèi)城故事》中的麥考利供職于一家八卦雜志，更以扒人隱私為業(yè)。《羅馬假日》里喬的行徑與彼得如出一轍。而20世紀(jì)60年代《風(fēng)流記者》中的哈根，職業(yè)素養(yǎng)高很多，他不懼黑幫恐嚇，勇敢揭露拳壇黑幕。

（二）個(gè)人品行分析

單看個(gè)人品行，他們都是合格的，這也是被愛(ài)神眷顧的關(guān)鍵?！兑灰癸L(fēng)流》中，彼得最后拒領(lǐng)一萬(wàn)元賞金，只要旅途中為艾麗花費(fèi)的幾十塊錢(qián)，可見(jiàn)他正直、誠(chéng)實(shí)的本質(zhì)。《迪茲先生進(jìn)城》中，露易絲最后反省不當(dāng)行為，為迪茲法庭辯護(hù)，展現(xiàn)出她善良、溫情的一面?！顿M(fèi)城故事》中，麥考利年輕朝氣，富有才華?！读_馬假日》里，為了愛(ài)情，喬最后放棄了刊登關(guān)于安妮公主的八卦報(bào)道?！讹L(fēng)流記者》里的哈根正直，有社會(huì)責(zé)任感。

二、傳記類(lèi)

學(xué)院顯然偏愛(ài)以真實(shí)事件、真實(shí)人物為基礎(chǔ)拍攝的傳記類(lèi)電影。{4}此類(lèi)型影片共兩部：《公民凱恩》（Citizen Kane. 1941）及《烽火赤焰萬(wàn)里情》（Reds. 1981），它們出現(xiàn)于20世紀(jì)40年代和80年代。

這類(lèi)影片中，記者、報(bào)人影響力大，事跡傳奇，或充滿爭(zhēng)議，或?yàn)楹筝吘囱??！豆駝P恩》中，凱恩原型為美國(guó)“黃色新聞大王”威廉·赫斯特，他一生叱咤風(fēng)云，卻又飽受爭(zhēng)議?！斗榛鸪嘌嫒f(wàn)里情》是根據(jù)美國(guó)名記者約翰·里德真人真事改編而成。曾有人評(píng)價(jià)，里德之于十月革命，就像埃德加·斯諾之于中國(guó)革命一樣，他用《震驚世界的十天》將蘇俄革命傳向世界。

（一）職業(yè)素養(yǎng)分析

從職業(yè)操守看，里德與凱恩形成正反鮮明對(duì)比。凱恩慣用黃色新聞及煽情手法，制造轟動(dòng)效應(yīng)，吸引眼球，增加報(bào)紙銷(xiāo)量。他主持下的媒介，表面宣傳忠于新聞事實(shí)，不受利益牽絆，實(shí)則只顧聳人聽(tīng)聞，毫無(wú)原則可言，為了獲得爆炸新聞，不惜制造輿論鼓動(dòng)國(guó)家卷入戰(zhàn)爭(zhēng)。相比之下，里德職業(yè)操守高很多。他有新聞理想，信奉社會(huì)主義，為此不遠(yuǎn)萬(wàn)里奔赴蘇俄，向世界報(bào)道十月革命。

（二）個(gè)人品行分析

從個(gè)人品行看，凱恩傲慢、狡黠，為了競(jìng)爭(zhēng)中取得勝利，他挖走同行全班人馬，為了政治野心，他聯(lián)姻總統(tǒng)侄女，競(jìng)選州長(zhǎng)時(shí)，卻因桃色丑聞功虧一簣。作為幼時(shí)凱恩監(jiān)護(hù)人的銀行家賽切爾在手稿中評(píng)價(jià)凱恩“只不過(guò)是一個(gè)走運(yùn)的流氓，被慣壞的、沒(méi)有責(zé)任感的無(wú)恥之徒”。里德則不像凱恩，他才華橫溢，富有激情，堅(jiān)守理想、信念，不屈不撓。

三、社會(huì)問(wèn)題類(lèi)

社會(huì)問(wèn)題片經(jīng)常關(guān)注公共領(lǐng)域、政治領(lǐng)域，揭露種族歧視、政治丑聞、神職人員孌童等社會(huì)問(wèn)題。{5}樣本中社會(huì)問(wèn)題類(lèi)影片共5部：《君子協(xié)定》（Gentleman's Agreement. 1947）、《當(dāng)代奸雄》（All the King's Men. 1949）、《猜一猜誰(shuí)來(lái)赴晚宴》（Guess Who's Coming to Dinner.1967）、《總統(tǒng)班底》（All the President's Men.1976）、《聚焦》（Spotlight.2015）這些影片產(chǎn)生于20世紀(jì)中后期及21世紀(jì)初。

此類(lèi)影片更側(cè)重從社會(huì)責(zé)任方面塑造記者?！毒訁f(xié)定》聚焦菲利普反猶太主義的報(bào)道，《當(dāng)代奸雄》關(guān)注杰克在政治家競(jìng)選班底中的表現(xiàn)，《猜一猜誰(shuí)來(lái)赴晚宴》側(cè)重表現(xiàn)老馬特對(duì)歧視有色人種的態(tài)度，《總統(tǒng)班底》展現(xiàn)了卡爾·伯恩斯坦和鮑勃·伍德沃德調(diào)查水門(mén)事件的全過(guò)程，《聚焦》講述《波士頓環(huán)球報(bào)》聚焦欄目記者歷經(jīng)艱難揭露美國(guó)神職人員奸污及猥瑣兒童的事跡。

（一）職業(yè)素養(yǎng)分析

從職業(yè)素養(yǎng)看，他們都業(yè)務(wù)純熟，有責(zé)任，有擔(dān)當(dāng)。《君子協(xié)定》中，菲利普為寫(xiě)出深刻的反猶太主義報(bào)道，不惜隱瞞被當(dāng)時(shí)社會(huì)認(rèn)為高貴的基督徒身份，假扮猶太人，親身體驗(yàn)被歧視的生活，并且給他的家人帶來(lái)諸多傷害。《當(dāng)代奸雄》中，杰克加入政治家競(jìng)選班底，搖旗吶喊，但并非出于私利，而是被威利的政治理想所吸引。當(dāng)看清對(duì)方濫權(quán)舞弊后，他懸崖勒馬，主動(dòng)反思過(guò)往行徑。《總統(tǒng)班底》 中，卡爾·伯恩斯坦和鮑勃·伍德沃德采訪手段多樣，兩人優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，配合默契。他們頂住壓力追求真相的精神令人敬佩?！毒劢埂防?，欄目編輯羅比作為領(lǐng)導(dǎo)，從始至終貫徹著調(diào)查到底的精神。欄目組其他三位記者，邁克洞察力強(qiáng)，擅于提各種尖銳問(wèn)題，緊追事實(shí)真相不放；薩莎有同情心、親和力，訪談方式溫和，為受害者信賴；馬特則是個(gè)扎實(shí)的案頭工作者，認(rèn)真敬業(yè)。

（二）個(gè)人品行分析

論個(gè)人品行，他們都很優(yōu)秀。菲利普真誠(chéng)、正直，在親身感受猶太人受歧視的痛苦后，挺身而出，做反排猶主義的行動(dòng)者，而非假惺惺的旁觀者。杰克認(rèn)識(shí)到政治家的現(xiàn)實(shí)行徑并非理想中那么光鮮后，懸崖勒馬，難能可貴的是他一直保持著一顆正義的心。老馬特慈愛(ài)、正派?？枴げ魉固购王U勃·伍德沃德正義，勇敢，年輕富有激情?！毒劢埂窓谀烤庉嬘浾邩O富責(zé)任感和同情心，以揭露美國(guó)神職人員奸污、猥瑣兒童為己任，歷經(jīng)艱難，不屈不撓。

四、動(dòng)作/冒險(xiǎn)類(lèi)

樣本中共有動(dòng)作/冒險(xiǎn)類(lèi)影片4部：《超人》（Superman.1978）、《危險(xiǎn)年代》（The Year of Living Dangerously.1983）、《洛城機(jī)密》（L.A. Confidential.1997）、《龍紋身的女孩》（The Girl with the Dragon Tattoo. 2011），它們都出現(xiàn)于20世紀(jì)70年代后。

這些影片中，除《洛城機(jī)密》中的哈金斯，其余三部，記者在劇中均為主角。帶主角光環(huán)的記者在影片中多為正義化身?！冻恕分校死恕た咸厥鞘刈o(hù)正義和真理的超級(jí)英雄。《危險(xiǎn)年代》里，戰(zhàn)地記者蓋伊和比利同情弱者，宣揚(yáng)正義。揭露商業(yè)黑幕，調(diào)查離奇失蹤案是邁克爾在《龍紋身的女孩》里的主要活動(dòng)。相比之下，只是小配角的哈金斯，身材粗短，禿頂，形象負(fù)面。

（一）職業(yè)素養(yǎng)分析

從新聞工作角度看，超人克拉克是《行星日?qǐng)?bào)》的菜鳥(niǎo)，《危險(xiǎn)年代》里的蓋伊和比利都是優(yōu)秀的戰(zhàn)地記者，《龍紋身的女孩》中的邁克爾是財(cái)經(jīng)記者里的佼佼者。《洛城機(jī)密》中的哈金斯是八卦雜志《噓噓報(bào)》的主編，與警方及黑惡勢(shì)力勾結(jié)，靠制造和揭發(fā)明星桃色新聞吸引讀者。他的格調(diào)明顯低于上述其他記者。

（二）個(gè)人品行分析

論個(gè)人品行，超人平日溫文爾雅，危機(jī)來(lái)臨時(shí)，是抵抗黑惡勢(shì)力，拯救地球的大英雄。蓋伊和比利堅(jiān)強(qiáng)勇敢，富有正義感和同情心。邁克爾敏銳干練，認(rèn)真負(fù)責(zé)。只有哈金斯猥瑣，唯利是圖。

五、個(gè)人/家庭類(lèi)

樣本中個(gè)人/家庭類(lèi)主題影片共4部：《親愛(ài)的》（Darling.1965）、《幾近成名》（Almost Famous. 2001）、《瘋狂的心》（Crazy Heart.2009）、《絕美之城》（The Great Beauty.2013），產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代及21世紀(jì)。

個(gè)人/家庭類(lèi)主題影片常探討一些社會(huì)心理問(wèn)題，如酗酒、生理缺陷、心理苦悶、精神失常與錯(cuò)亂。{6}

此類(lèi)影片側(cè)重從生活和情感角度塑造記者，除《幾近成名》，其余三部均淡化記者職業(yè)行為。影片《親愛(ài)的》側(cè)重羅伯特的情感糾葛，對(duì)其記者活動(dòng)描述少?！动偪竦男摹分?，簡(jiǎn)幫老搖滾樂(lè)手?jǐn)[脫酒精荼毒是重點(diǎn)，記者身份僅起引線作用?！督^美之城》中，杰普的記者經(jīng)歷僅在背景介紹中出現(xiàn)。

（一）職業(yè)素養(yǎng)分析

論職業(yè)素養(yǎng)，《幾近成名》中的小威廉，15歲，雖是臨時(shí)記者，卻做得有模有樣。他追隨搖滾樂(lè)隊(duì)巡演，一面發(fā)展與樂(lè)隊(duì)成員的友誼，一面保持報(bào)道的客觀真實(shí)，最后成功展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代搖滾青年的迷茫和掙扎。

（二）個(gè)人形象分析

論個(gè)人形象，羅伯特成熟俊朗，小威廉聰明朝氣，簡(jiǎn)溫情善良，杰普優(yōu)雅老練。

六、總結(jié)

記者角色“撞”入奧斯卡殿堂，不同類(lèi)型影片中的記者形象表現(xiàn)不同。

1.在愛(ài)情喜劇類(lèi)影片中，記者是地道的偶像派，男主角英俊瀟灑，女主角美麗大方。職業(yè)素養(yǎng)方面，20世紀(jì)40年代影片中的記者以八卦名人，爆料隱私為主要職業(yè)活動(dòng)。而20世紀(jì)60年代影片中的記者則更為稱職，他們以揭發(fā)社會(huì)黑幕為己任。從個(gè)人品行看，四部影片中的記者雖各有瑕疵，但本質(zhì)善良、正直，這也是雖歷經(jīng)波折，最后仍被愛(ài)神眷顧的關(guān)鍵。

2.傳記類(lèi)影片中，記者影響力大，事跡傳奇，或充滿爭(zhēng)議，或?yàn)楹筝吘囱觥?/p>

3.社會(huì)問(wèn)題類(lèi)影片更注重從社會(huì)責(zé)任方面去塑造記者形象。從職業(yè)素養(yǎng)上看，他們都是報(bào)業(yè)的佼佼者，不僅業(yè)務(wù)純熟，可貴的是心懷新聞理想，勇于社會(huì)擔(dān)當(dāng)。論個(gè)人品行，正義和勇敢是他們的共同品質(zhì)。

4.動(dòng)作/冒險(xiǎn)類(lèi)影片，記者的職業(yè)素養(yǎng)與個(gè)人品行受他們劇中角色地位影響。主角正義，勇敢，或衷情戰(zhàn)地報(bào)道，或擅于黑幕調(diào)查；配角則猥瑣丑陋，以低格調(diào)新聞嘩眾取寵。

5.個(gè)人/家庭類(lèi)主題影片熱衷從生活和情感角度塑造記者形象，對(duì)記者的職業(yè)活動(dòng)做淡化處理。

注釋?zhuān)?/p>

{1}奧斯卡最佳影片《聚焦》堪稱同題教科書(shū)，把新聞拍上銀幕，真實(shí)才是焦點(diǎn)[N].京華時(shí)報(bào)，2016年3月8日（第018版電影·聚焦）

{2}張修智.電影撞新聞：影像中無(wú)冕之王[M].上海：上海書(shū)店出版社，2009

{3}{4}{5}[美]埃曼紐爾·利維、李永毅：奧斯卡熱 學(xué)院獎(jiǎng)的歷史與策略（之四）[J].世界電影， 2003，03：151-171

{6}[美]埃曼努爾·利維.奧斯卡大觀：奧斯卡獎(jiǎng)的歷史和政治[M].丁駿譯.北京：商務(wù)印書(shū)館，2008