蘇堃

《煙霧、海、花卉和諾斯費拉圖工廠》分為四章，分別用不同的黑色木盒作為容器。第一章《無盡噩夢》是銅版畫，主要是肖像和鯨魚，作為整個作品的‘起，承擔(dān)著我對自己能否和世界產(chǎn)生聯(lián)系的疑問；第二章《諾斯費拉圖工廠》，是篇完整的短篇小說，是我對自己所謂的合理性的詮釋，以及建立對自己思維體系的構(gòu)想；第三章《永無止盡的黑夜》，是關(guān)于小說的、相互聯(lián)系的、具有隱喻和敘事性的98張獨幅版畫；第四章《原來一切只是冗長的噩夢》，是用現(xiàn)成品做的小物件，注重物的質(zhì)感，是用具象物質(zhì)傳達精神感受的嘗試。瓷娃娃頭上的花，對應(yīng)著小說里諾斯費拉圖死時顱骨開花的描述，象征著某種現(xiàn)實里似乎不可能存在的、飽含美感的、戲劇化的結(jié)局。目的是提問：我們是不是孤獨的？能否感受到他人靈魂里溫暖的火光？在懷疑和苦難面前的孤獨感，能否在找到步調(diào)一致共同進退的同伴后被抵消？人如何面對自己難以接受的丑惡？人是否一輩子都活在自己的矛盾里？畢業(yè)作品創(chuàng)作了一年半的時間，過程艱辛痛苦，結(jié)束時終于松了口氣，心情有些復(fù)雜。

寫作過程中，感覺自己被故事一點點地牽引著，如同在黑暗中，通過觸覺逐步理解一塊巨石的體積和形狀，而非我在創(chuàng)作什么。各種意象就在過程中自然而然地產(chǎn)生了，這些意象對我個人有很大意義。作品的主角取樣自赫爾佐格的電影《諾斯費拉圖——夜晚的幽靈》。我從‘生產(chǎn)者（弗蘭茨）、‘工具（人造吸血鬼諾斯費拉圖）、‘受眾（因吸血鬼失去家庭的女孩伊蓮娜）這三個角度，闡釋吸血鬼從被生產(chǎn)到運行再自我毀滅?！a(chǎn)者（工廠）是我對意志的隱喻，意志來自人的社會和文化背景，包括家庭、教育、地域等，而后催生出‘工具，即我個人與世界產(chǎn)生聯(lián)系的方式，包括我的行為、言語、創(chuàng)作。

獨幅銅版畫，是我在銅板上用油黑直接繪畫轉(zhuǎn)印到紙張上制作的，印制過程不需要制版和擦墨，此時，印制成為一種釋放的過程。這些小畫并非作為‘結(jié)果，而是作為我生活‘過程而存在。這些畫面不是很直觀，但都是具象的，我對它們的希冀在于，成為能容納觀眾情緒的‘容器。

大一到大二的基礎(chǔ)課程乏味枯燥，但我從中認識到耐心的重要性。教學(xué)的古板，容易限制學(xué)生的思維，這也是學(xué)生會堅持自我、認知環(huán)境的機會。清醒的學(xué)生不一定會一直遵守這些條條框框。在版畫系，因制作版畫的需要，必須養(yǎng)成嚴謹、負責(zé)任的工作態(tài)度，及獨立解決問題的信念和勇氣，是美院賦予我最重要的禮物。畢業(yè)后我將在北京做作品、學(xué)語言、申請出國讀研。

嚴謹、負責(zé)任的工作態(tài)度，及獨立解決問題的信念和勇氣，是美院賦予我最重要的禮物。