王海燕

摘 要：《紅樓夢(mèng)》是一部經(jīng)典之作，其敘事風(fēng)格更是打破了以往的慣例，它將寫實(shí)與詩(shī)化相融合，采用一體的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)，再加上靈活變化的敘事角度，個(gè)性化的人物語(yǔ)言，將一段復(fù)雜而又凄美，浪漫而又殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)放到了我們的面前，讓我們?yōu)榱怂齻兌蓿瑸榱怂齻兌Α?/p>

關(guān)鍵詞：《紅樓夢(mèng)》；敘事；角度；視角

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-32-0-01

《紅樓夢(mèng)》是一部?jī)?nèi)容涵蓋深廣，堪稱“ 百科全書”式的文化小說(shuō)。魯迅曾說(shuō)：“自有《紅樓夢(mèng)》出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了?！鄙踔翆W(xué)術(shù)界產(chǎn)生了以該書為研究對(duì)象的專門學(xué)問(wèn)——“紅學(xué)”。 《紅樓夢(mèng)》共120回，描述了一個(gè)看似愛(ài)情故事的，實(shí)則現(xiàn)實(shí)主義的長(zhǎng)篇故事，它看似依舊是說(shuō)書似的章回體小說(shuō)，實(shí)則其敘事藝術(shù)已經(jīng)得到了本質(zhì)的升華，小說(shuō)既真實(shí)地反映豐富復(fù)雜的封建社會(huì)末期的社會(huì)生活和展現(xiàn)了生動(dòng)鮮活的人物性格。

首先，小說(shuō)將社會(huì)的寫實(shí)與人物活動(dòng)中創(chuàng)造的大量詩(shī)歌相結(jié)合。它的內(nèi)容既包括了生活的原生態(tài)，又充滿了可以表情達(dá)意的詩(shī)詞歌賦，從而達(dá)到了即、寫實(shí)與詩(shī)化的無(wú)縫融合。在閱讀《紅樓夢(mèng)》時(shí)，我們不僅被小說(shuō)講述的故事情節(jié)吸引，更會(huì)被書中出現(xiàn)的詩(shī)詞陶醉。曹雪芹在創(chuàng)作這些詩(shī)詞時(shí)，顯然接受了楚韻風(fēng)騷、漢樂(lè)府民歌，魏晉文化、唐詩(shī)宋詞、元代戲劇等的影響，形式多樣，內(nèi)容豐富，既對(duì)小說(shuō)情節(jié)進(jìn)行了不可或缺的補(bǔ)充，又增添了文筆的詩(shī)情畫意。比如黛玉的詩(shī)詞婉約中滲透著哀思，史湘云的歌賦中開(kāi)朗豁達(dá)居多，這些都與人物性格像匹配，同時(shí)，詩(shī)詞歌賦的加入，也使得下里巴人的小說(shuō)有了撲面而來(lái)的文學(xué)氣息，拉升了小說(shuō)的藝術(shù)品位。

其次，小說(shuō)首創(chuàng)了提綱挈領(lǐng)式的縱橫交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)。《紅樓夢(mèng)》這篇小說(shuō)的線索采用了多條并進(jìn)交叉、制約制衡的縱橫結(jié)構(gòu)。全書內(nèi)容涉及了神話世界、理想世界和現(xiàn)實(shí)世界，把眾多鮮活的人物和紛繁復(fù)雜的事件組織在一起。同時(shí)書中的每個(gè)事件又百面貫通，筋絡(luò)相連，既交代它的來(lái)龍去脈，因果巡回，又連環(huán)相扣，毫不間斷?？梢哉f(shuō)，《紅樓夢(mèng)》是作者用生活的七彩絲線織就的一幅藝術(shù)巨錦，巧奪天工而又自然渾成。

《紅樓夢(mèng)》結(jié)構(gòu)的精巧最初體現(xiàn)在開(kāi)篇的前五回，這五回基本交代清楚了整部小說(shuō)要講述的故事的起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果，余下章節(jié)在層層鋪開(kāi)敘述，采用“草蛇灰線，伏脈千里”，“注此寫彼，手揮目送”的方法，讓每一個(gè)情節(jié)具有豐富的內(nèi)涵意義，故事和畫面轉(zhuǎn)換自然，不著痕跡。

《紅樓夢(mèng)》將很多大小事件串聯(lián)在一起，既互為因果，又相互推動(dòng)，使得情節(jié)的可觀性很強(qiáng)。例如寶玉挨打，在寶玉挨打之前，先有茗煙鬧書房、叔嫂逢五鬼、寶玉訴肺腑、蔣玉菡贈(zèng)茜香羅、金釧投井、賈環(huán)告發(fā)等，讓寶玉挨打成為了許多矛盾糾結(jié)的大事件。挨打之后又引起襲人進(jìn)讒言、晴雯送手帕、黛玉題詩(shī)、寶釵送藥、薛家兄妹爭(zhēng)吵等一系列事件，從而展開(kāi)了寶玉與賈政之間不同人生選擇的沖突，揭示了嫡庶之間、夫妻之間、母子之間的矛盾，寫活了許多人物的性格，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展和場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換?！都t樓夢(mèng)》就是以諸如此類的重大事件為分水嶺，把大大小小的事件和形形色色的人物組織起來(lái)，條理清晰，首尾連貫，各個(gè)事件互為因果，連環(huán)相扣，經(jīng)緯不斷，幾乎沒(méi)有任何一個(gè)線索可以從這幅天然的織錦中抽得出來(lái)。

再次，敘事視角的靈活轉(zhuǎn)換。《紅樓夢(mèng)》擺脫了說(shuō)書人單一的視角模板，而是將作者與敘述者分離開(kāi)來(lái)，以作者創(chuàng)作出來(lái)的小說(shuō)中的人物為視角，多角度的推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)人物性格。這在中國(guó)小說(shuō)史上是一種首創(chuàng)，這頗具現(xiàn)代意味的敘述人敘事方式在很大程度上吸引了讀者的眼球，帶來(lái)了一股新意。

例如《紅樓夢(mèng)》第三回《賈雨村夤緣復(fù)舊職 林黛玉拋父進(jìn)京都》中，林黛玉初進(jìn)榮國(guó)府，小說(shuō)以林黛玉為角色式敘事人，從全知視角展開(kāi)敘述，將賈府的環(huán)境、社會(huì)地位、富貴來(lái)源初次展現(xiàn)在了觀眾的眼前，其中又以初進(jìn)賈府的林黛玉為視角，通過(guò)她的眼睛和感受來(lái)看賈府眾人，一個(gè)個(gè)鮮活的人物就這樣登場(chǎng)了。同時(shí)又以賈府眾人為視角，通過(guò)賈府眾人的眼睛和感受來(lái)看林黛玉，從眾人眼里的黛玉、王熙鳳眼里的黛玉、寶玉眼里的黛玉，層層渲染，步步推進(jìn)，將一個(gè)外表柔弱，內(nèi)心自傲清高的黛玉帶到讀者的面前，而在此期間，敘述人和敘述視角在林黛玉和眾人之間頻繁地轉(zhuǎn)移，令人目不暇接，欲罷不能。

最后，小說(shuō)有著極具個(gè)性化的人物語(yǔ)言?！都t樓夢(mèng)》以北方口語(yǔ)為基礎(chǔ)，語(yǔ)言充滿了生活氣息，以古典書面語(yǔ)言為模范，又有著濃厚的文學(xué)感染力。這種語(yǔ)言形式在描摹人物時(shí)，可以把人物的動(dòng)作感情和心靈狀態(tài)都描摹了出來(lái)。

《紅樓夢(mèng)》的人物語(yǔ)言達(dá)到的個(gè)性化的高度，是前所未有的。書中人物語(yǔ)言能準(zhǔn)確地顯示人物的身份和地位，并且能形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)出人物的個(gè)性特征。黛玉語(yǔ)言機(jī)敏、尖利；寶釵語(yǔ)言圓融、平穩(wěn)；湘云語(yǔ)言爽快、坦誠(chéng)；寶玉的語(yǔ)言溫和、奇特，常有“呆話”；賈政的語(yǔ)言則裝腔作勢(shì)，枯燥乏味；晴雯的語(yǔ)言鋒芒畢露；鳳姐的語(yǔ)言機(jī)智詼諧，妙語(yǔ)連珠。如王熙鳳初見(jiàn)林黛玉那一段。這熙鳳攜著黛玉的手，上下細(xì)細(xì)打量了一回，乃送至賈母身邊坐下，因笑道：“天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今兒才算見(jiàn)了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女，竟是個(gè)嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時(shí)不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！說(shuō)著，邊用帕拭淚。賈母笑道：“我才好了，你倒來(lái)招我。你妹妹遠(yuǎn)路走來(lái)，身子又弱，也才勸住了，快再休提前話?！边@熙鳳聽(tīng)了，忙轉(zhuǎn)悲為喜道：“正是呢，我見(jiàn)了一個(gè)妹妹，一心都在她身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘了老祖宗。該打，該打！”王熙鳳的形象躍然紙上。

一部《紅樓夢(mèng)》說(shuō)不盡、道不完，它是一本永遠(yuǎn)都看不完的書，它的博大精深、紛繁復(fù)雜，也值得我們一再探究。