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        把自己留給雨燕的人,是誰?

        2016-12-23 15:09:25陳燁
        藝術與設計 2016年10期
        關鍵詞:阿爾特霍夫表現主義

        陳燁

        紐約現代藝術博物館正在舉行一場個展,此個展是該藝術家首次在美國的大型藝術回顧,策展人勞拉霍普曼(Laura Hoptman)和瑪格麗特·尤因(Margaret Ewing)為期四個月的回顧展從歐美共75個公共機構和私人收藏中精挑細選了200多件作品進行展出,并且任由藝術家對展場進行設計,MOMA的設計師、制片人麥克·科爾-埃德爾薩科(Mack Cole-Edetsack)以及時尚設計師維多利亞·巴特利特(Victoria Bartlett)都參與了展場的設計,如此陣容,不禁讓人好奇到底是誰的展覽,而他就是我們今天的主角:德國藝術家凱·阿爾特霍夫(Kai Althoff),這個備受矚目的回顧展名叫“凱·阿爾特霍夫:然后把我留給雨燕”(Kai Althoff:and then Leave me to the common swifts)。

        凱·阿爾特霍夫到底是誰?

        出生于上世紀六十年代的德國藝術家阿爾特霍夫,成長在架上繪畫回歸的八十年代,這個特定的歷史環(huán)境,也許是我們認識阿爾特霍夫的一個前提。二戰(zhàn)后世界中心移向美國,在藝術領域,美國也握住了話語主導權,經過六七十年代的美式現代藝術潮流后,人們開始懷念、回歸傳統(tǒng)的架上繪畫,并開始反抗美國的“主流”。在這個歷史背景之下,德國八十年代出現了一批年輕的藝術家,他們回應了二十世紀初期德國表現主義的傳統(tǒng),開創(chuàng)出一種新的藝術精神,決定了之后十年的架上繪畫發(fā)展方向,這就是德國新表現主義的出現。阿爾特霍夫,正是這個時代背景中的一員。他早期的繪畫創(chuàng)作也正體現出新表現主義的追求,有著新表現主義的哲學理念,而這理念一直貫徹始終,即使他后來的創(chuàng)作形式越來越豐富,不再局限于架上繪畫后,其藝術核心依然沒變。

        阿爾特霍夫被譽為是鉆研德國集體無意識的“歷史畫家”,在政治危機和恐怖主義混合構成歷史環(huán)境下,隨著新表現主義的崛起,阿爾特霍夫在這場轉機與復興中以精密的思辨喚起了感性的知覺:那就是讓情感和靈魂自由馳騁。在阿爾特霍夫早期的拼貼與手繪作品中,我們完全可以感受到一個藝術時代的烙印——喜歡離奇、充滿詩意的題材,把表現主義與波普手法相結合,并賦予詼諧、幽默的趣味,作品強調線條、色彩鮮明,作品沒有具體的題材內容,追求自由表現、自由聯想,強調感情的率直、天真。

        這次展覽挑選了一大批的手繪作品,這些手繪是整場展覽中最能體現“回顧”這兩個字的部分了,從七八十年代一直到近期,這些手稿默默地記錄下阿爾特霍夫的藝術歷程,同時也見證了他的藝術變遷。大部分手繪作品都是無題,這似乎是個游戲,我們從中能否揣測出阿爾特霍夫的藝術思辨?這些手繪是否與他同時期的創(chuàng)作有所關聯?能否解密般地理解阿爾特霍夫就視乎各位看官的能耐了。

        阿爾特霍夫是個全能型的藝術家,他的藝術涵蓋了拼貼、繪畫、攝影、裝置、雕塑、多媒體等多個領域,同時,他還是個音樂人。坦白說,這樣的一位藝術家有點難以概括,但也很好理解,因為藝術已經不再受困于形式分類的束縛,藝術觀念的表達手法越來越自由。阿爾特霍夫從歷史瞬間、宗教意象和反文化運動中吸取靈感,在繪畫、雕塑、影像和各種藝術形式的混合之中創(chuàng)作出所謂的“環(huán)境藝術”。在他的“環(huán)境藝術”的虛幻效果中,阿爾特霍夫自由馳騁,從日耳曼語的民間傳統(tǒng)到最近流行的文化、從中世紀哥特式宗教意象到早期現代表現主義,通過創(chuàng)作,他揭示了人類的體驗和情感的寓言。

        阿爾特霍夫的裝置,應該說是他的環(huán)境藝術創(chuàng)作,將生活中的現成物件加工組合,進行重新的布置,配上聲音、音樂、影像、光線等,裝置作品使觀眾進入他營造的特定環(huán)境,在圍繞作品、與作品互動的過程中,觀者產生強烈的感官刺激和精神感受。每一次的展覽對他來說,都是—次劇場,各種藝術“工具”散落,拼貼、繪畫并不會獨立存在,它們都是劇場中的一員,既自我欣賞,又參與演出。偶爾,你還能看到一些美麗又奇怪織物,是的,織物,出自阿爾特霍夫之手的織物,他還打破了藝術與工藝之間的界線,使之模糊,并為己所用。

        阿爾特霍夫的環(huán)境藝術,是整個展覽最為核心的部分,同時也是理解他藝術的重要環(huán)節(jié)?!拔覀儗嬂热珯嘟唤o了他,讓藝術家充分地利用這個環(huán)境進行自由的設想,他將自己從青年時代到現在的作品進行了重新的規(guī)劃,就像是一個孩子在展示自己的玩具那樣,新的和舊的放在了一起:有些是他所珍惜和疼愛的、有些是半珍藏型的,而有些又像是被遺棄和忽視的,甚至還產生了恨意,有些又是很愛很愛的以至于他想抓住它們直到最后一刻。”在整個展覽中,作品重新展現出各自的生命,沒有一件作品是單純地復刻出當初的意象,每一件作品被阿爾特霍夫重新安排之后都迎來了新的展示,可以說,這是藝術家又一次的新創(chuàng)作。阿爾特霍夫將展場變成他創(chuàng)作的環(huán)境,而他自己的作品就是環(huán)境創(chuàng)作中的元素。

        在“然后把我留給雨燕”展覽中,阿爾特霍夫給我們創(chuàng)造了一個深刻的觀感,而這個觀感,可能是令人不適的。策展團隊將整個空間交給阿爾特霍夫,這是不容小看的舉動,表現出博物館對藝術家高度的信任與認同。多弗貝·納迪馳(D0vBer Naiditch)用“感覺奇怪”來形容這個展覽:我們失去了平衡感和洞察力。阿爾特霍夫的每一個作品都能讓人感受到困惑和激動,都能強迫觀者去思考和感覺與眾不同,每一次在作品前的絞盡腦汁都是值得的,因為就像納迪馳所說的那樣,阿爾特霍夫的作品會讓你“突然發(fā)現你不是走過某些東西,而是在進行一種體驗”。正是他為我們帶來的這些體驗,讓我們產生了高度的感性和強烈的感受:一種很難描述的感受,卻恰恰是所有偉大藝術的核心。

        “如果我自己沒能力去分析或認識自己作品的重要之處、而讓別人按照某種邏輯去安排自己的回顧展作品的話,這似乎說不過去,我還活著,我想以我的方式去展現它們,所以,我現在回顧過往,從而產生立即的情感反應并將之呈現出來,非常感謝現代藝術博物館給我使用畫廊的空間和資源的自由,讓我得以按自己的想法來作一個關于過去的結論?!?/p>

        阿爾特霍夫,這位全才型的藝術家,上世紀九十年代開始在科隆嶄露頭角,隨后移居美國,沒有高調的姿態(tài),每一次展覽都極為用心,每—次展覽都與眾不同讓人耳目一新。他跨界、使用多媒材創(chuàng)作,不斷實驗,以至于他的藝術一直前行。他所帶來的感官體驗讓人們忘記了身處何處,尤其是當你在昂貴的畫廊里遇到阿爾特霍夫時,也許這還是一種諷刺,一種對天才藝術家的商業(yè)崇拜的諷刺。當我們徜徉在阿爾特霍夫的體驗中時,聽著他創(chuàng)作的背景音樂,這一刻,我們只想與世隔絕。

        (編輯:九月)

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