戴欣欣

《華氏911》中電影語(yǔ)言的話語(yǔ)分析

戴欣欣

不管是什么形式的影視作品，語(yǔ)言都是其成功與否的重要因素，而對(duì)于拍攝紀(jì)錄片來說，語(yǔ)言方面的處理尤為重要。影視作品對(duì)于語(yǔ)言性的新要求可以說是電影事業(yè)發(fā)展的成果，從影視業(yè)的發(fā)展來看，語(yǔ)言性并不是在電影事業(yè)發(fā)展之初就有的，最早的電影都是無聲電影，語(yǔ)言性是隨著電影事業(yè)的不斷發(fā)展，人們對(duì)于電影作品要求的不斷提高而慢慢發(fā)展到今天的。在今天的電影作品來看，語(yǔ)言性已經(jīng)成為一種非常重要的電影因素。從今天電影中的語(yǔ)言發(fā)展來看，已經(jīng)是一門成熟的電影技術(shù)，電影語(yǔ)言也從無到有，從單一到復(fù)雜化，現(xiàn)在的電影語(yǔ)言已經(jīng)包含了音樂語(yǔ)言、日常語(yǔ)言、喜劇語(yǔ)言、文學(xué)語(yǔ)言等多個(gè)方面，各種語(yǔ)言的結(jié)合使得電影更加出彩。

一、電影語(yǔ)言話語(yǔ)特性的分析

電影語(yǔ)言話語(yǔ)既有其他語(yǔ)言話語(yǔ)的共性，同時(shí)作為一門藝術(shù)語(yǔ)言，電影語(yǔ)言話語(yǔ)又有其自身的特色，這一點(diǎn)與我們經(jīng)常用到的文學(xué)語(yǔ)言、日常用語(yǔ)有明顯的差別，這種自身的特色在很大程度上是因?yàn)樗淖饔?、社?huì)功能及其特點(diǎn)所決定的。我們都知道，語(yǔ)言話語(yǔ)在我們平時(shí)的生活中最基本的功能就是用于交流，是我們?nèi)粘Ｉ钪凶钪饕慕涣鞴ぞ?，而?duì)于文學(xué)語(yǔ)言來說，它更突出的作用是幫助文學(xué)家將作家們的思想通過文學(xué)語(yǔ)言表達(dá)出來。[1]電影語(yǔ)言與文學(xué)語(yǔ)言、日常用語(yǔ)相比所表現(xiàn)出來的功能完全不同，電影語(yǔ)言話語(yǔ)是為了更好地突出電影的主題、電影人物形象的塑造等，通過這種方式來表達(dá)一部電影中導(dǎo)演所要表達(dá)的想法。值得一提的是，在電影語(yǔ)言話語(yǔ)的表達(dá)上，并不是簡(jiǎn)單的一種語(yǔ)言表達(dá)，而是通過對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行藝術(shù)加工，是一種巧妙的、詩(shī)意的語(yǔ)言表達(dá)，只有這樣才能將導(dǎo)演的藝術(shù)意圖表達(dá)得更加清晰。從這個(gè)角度上來說，電影語(yǔ)言話語(yǔ)已經(jīng)超越了語(yǔ)言所具備的最基本功能，那就是它的交際功能。從具體的方面來說，電影語(yǔ)言話語(yǔ)與日常用語(yǔ)的區(qū)別主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

第一，電影語(yǔ)言更側(cè)重于創(chuàng)新，而日常語(yǔ)言側(cè)重于保守。在我們的日常交流中所用到的日常語(yǔ)言必須保守應(yīng)用，因?yàn)楣潭ǖ谋磉_(dá)方式更有利于交流，這里的保守應(yīng)用包含了常用詞匯的應(yīng)用、常用語(yǔ)氣的應(yīng)用、常用語(yǔ)法的應(yīng)用等。與日常語(yǔ)言話語(yǔ)相比，電影語(yǔ)言話語(yǔ)更加具有創(chuàng)新性，因?yàn)樵陔娪爸袘?yīng)用到的電影語(yǔ)言話語(yǔ)是根據(jù)本場(chǎng)電影而專門設(shè)定的，這也就是說不同的電影具有不同的電影語(yǔ)言話語(yǔ)特點(diǎn)，這也要求電影語(yǔ)言話語(yǔ)具有一定的創(chuàng)新性。另一方面，隨著經(jīng)濟(jì)生活的提高，人們對(duì)于藝術(shù)作品的要求也在不斷提高，這也要求在不同的電影作品中的電影語(yǔ)言話語(yǔ)創(chuàng)新性不斷提高，以滿足觀眾日益提高的欣賞水平。單從電影本身的發(fā)展來說，整個(gè)電影行業(yè)以及藝術(shù)作品都在向著更高的要求在不斷進(jìn)步，電影語(yǔ)言話語(yǔ)作為電影藝術(shù)作品中非常重要的一個(gè)組成部分，也必須不斷創(chuàng)新，以滿足整個(gè)電影行業(yè)的發(fā)展。

第二，電影語(yǔ)言話語(yǔ)更側(cè)重于開放，而日常用語(yǔ)更側(cè)重于封閉。日常語(yǔ)言作為我們?nèi)粘＝涣髦胁豢扇鄙俚墓ぞ?，它有一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是封閉性，這里的封閉性是指它的詞匯、用法有一個(gè)固定的系統(tǒng)，不同地域之間的日常交流用語(yǔ)更是獨(dú)樹一幟，只有這樣封閉的語(yǔ)言，才能滿足我們?nèi)粘Ｉ钪薪涣鞯男枨蟆５?，電影語(yǔ)言話語(yǔ)與日常交流用語(yǔ)完全不同，電影語(yǔ)言話語(yǔ)強(qiáng)調(diào)的是它的藝術(shù)性，而藝術(shù)性的東西往往是來源于生活又高于生活，尤其是在電影中所表現(xiàn)出來的開放性，它需要容納社會(huì)上所出現(xiàn)的所有現(xiàn)象，通過語(yǔ)言來反映社會(huì)的變遷，這樣具有開放性的包容語(yǔ)言才能將不同時(shí)期、不同背景、不同主旨的電影展現(xiàn)得淋漓盡致。[2]電影語(yǔ)言話語(yǔ)的開放性特點(diǎn)，也就要求了電影語(yǔ)言話語(yǔ)必須不斷去吸收最新的技術(shù)，與時(shí)俱進(jìn)。導(dǎo)演邁克爾·摩爾就抓住了電影語(yǔ)言話語(yǔ)的開放性這一特點(diǎn)，在其紀(jì)錄片《華氏911》中用了大量的篇幅用聲音語(yǔ)言、畫面語(yǔ)言對(duì)所闡述的內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)呈現(xiàn)，這也是紀(jì)錄片《華氏911》能夠取得成功的很重要一個(gè)因素。

首先，從聲音語(yǔ)言方面對(duì)《華氏911》進(jìn)行探討?！度A氏911》的聲音語(yǔ)言可以說是這部紀(jì)錄片的一大特色。導(dǎo)演邁克·默爾也特別重視聲音語(yǔ)言在其作品中的應(yīng)用，在該部紀(jì)錄片中，邁克·默爾對(duì)客觀語(yǔ)言和主觀語(yǔ)言使用了交替運(yùn)用的方法，通過綜合運(yùn)用的手段，讓紀(jì)錄片達(dá)到理想的效果。比如在紀(jì)錄片中兩個(gè)地方對(duì)于同期音的運(yùn)用，其中一處是邁克·默爾對(duì)伊拉克民眾的采訪，在這段的采訪中，導(dǎo)演并沒有將民眾那種強(qiáng)烈的政治意圖直接表現(xiàn)出來，而是采用了同期聲的技術(shù)手段，通過同期聲將民眾的想法表達(dá)了出來，這對(duì)整部紀(jì)錄片的語(yǔ)言技術(shù)添加了色彩；另外一處就是邁克·默爾對(duì)“911事件”中的工作人員進(jìn)行的采訪，采用同樣的技術(shù)手段，雖然沒有將工作人員的心理直接表達(dá)出來，卻通過同期聲更加形象的反映出來，更加突出效果，同時(shí)也更能吸引觀眾的眼球。

其次，從畫面語(yǔ)言方面對(duì)《華氏911》進(jìn)行探討。畫面語(yǔ)言是電影語(yǔ)言話語(yǔ)的另一大非常重要的組成部分，在紀(jì)錄片《華氏911》中，導(dǎo)演邁克·默爾也采用了大量的畫面語(yǔ)言。這主要是因?yàn)榧o(jì)錄片《華氏911》在記錄的時(shí)間和空間上都有足夠的素材，這給紀(jì)錄片的畫面語(yǔ)言提供的前提。值得一提的是，紀(jì)錄片中對(duì)于本·拉登家族與老布什家族之間關(guān)系的描寫，兩個(gè)家族可以說關(guān)系非常復(fù)雜，從時(shí)間上也跨越了幾十年，在兩個(gè)家族關(guān)系的基礎(chǔ)上更對(duì)老布什總統(tǒng)在任期間的一些政務(wù)進(jìn)行了大幅度的描寫。導(dǎo)演在采用這些素材的時(shí)候也花費(fèi)了大量的時(shí)間和心血，將紀(jì)錄片所涉及的幾十年內(nèi)比較重大的事件全部作了系統(tǒng)的了解，最終將所有主干都呈現(xiàn)在了這部紀(jì)錄片中。

電影《華氏911》海報(bào)

另外，電影語(yǔ)言話語(yǔ)更側(cè)重于無目的性，而日常用語(yǔ)更側(cè)重于目的性。在我們?nèi)粘５慕涣髦校捎萌粘Ｓ谜Z(yǔ)是具有一定目的的，這就是交際、交流的功能。而電影語(yǔ)言話語(yǔ)較之日常用語(yǔ)則體現(xiàn)出了它的無目的性，它并沒有日常用語(yǔ)那樣系統(tǒng)的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，而且它也不具有其他藝術(shù)形式的意指作用。但是電影語(yǔ)言話語(yǔ)卻在電影中用它自身的特點(diǎn)將導(dǎo)演的意圖明確表達(dá)出來，從這一點(diǎn)來說，電影語(yǔ)言話語(yǔ)的無目的性也是包含一定目的性在里面的。電影語(yǔ)言話語(yǔ)的“無目的性的目的”在紀(jì)錄片《華氏911》中也充分展現(xiàn)了出來，在整部記錄片中，導(dǎo)演講述了911事件為什么發(fā)生在美國(guó)而不是其他國(guó)家、美國(guó)在發(fā)生911事件之后的種種做法、美國(guó)在伊拉克用“反恐”的借口所采取的一系列行動(dòng)、美國(guó)在伊拉克“反恐”后所導(dǎo)致的伊拉克人民生活的困苦、美國(guó)政府對(duì)于自己所為的態(tài)度、911事件在美國(guó)發(fā)生之后美國(guó)政府依然沒有改變其以往的政策等方面，導(dǎo)演通過對(duì)這些事件的描述都是具有一定傾向性的，在無目的的描述中也將導(dǎo)演的看法表述了出來，這就是電影語(yǔ)言話語(yǔ)的“無目的性的目的”。

二、紀(jì)錄片《華氏911》中語(yǔ)言的研究

（一）聲音語(yǔ)言的研究

好的語(yǔ)言在電影中既能吸引觀眾的眼球，同時(shí)又能將導(dǎo)演的意圖準(zhǔn)確地表達(dá)出來。比如在紀(jì)錄片《華氏911》中，對(duì)于老布什的稱呼采用了“家伙”這個(gè)詞語(yǔ)，雖然只有短短的兩個(gè)字，但是卻將導(dǎo)演對(duì)于老布什政府的態(tài)度明確表達(dá)了出來。在電影電視中所采取的聲音語(yǔ)言還有一個(gè)自己的特點(diǎn)，那就是簡(jiǎn)單、直接而又風(fēng)趣幽默，因?yàn)橛^眾對(duì)于電影電視作品的欣賞一般都是一次性的，對(duì)于電影電視的欣賞并不像欣賞小說、詩(shī)歌那樣去反復(fù)研究文中的用詞，在電影中所有的聲音語(yǔ)言都是一次性的，這就需要聲音語(yǔ)言的直接、風(fēng)趣幽默，能夠在一次的表達(dá)中既表達(dá)了作者的意圖，同時(shí)又讓觀眾記住并引起觀眾的注意。

（二）鏡頭藝術(shù)的研究

導(dǎo)演邁克·默爾在拍攝紀(jì)錄片《華氏911》時(shí)，大膽地采用好萊塢式的風(fēng)格，導(dǎo)演邁克·默爾將好萊塢大片的既視感與紀(jì)錄片的教育意義緊密結(jié)合在了一起，在講述導(dǎo)演所要表達(dá)的內(nèi)容時(shí)，用好萊塢電影中煽情的音樂、爆炸的場(chǎng)景等作為講述的傳輸方式，這樣的鏡頭藝術(shù)運(yùn)用得到了觀眾的認(rèn)可，讓觀眾在欣賞紀(jì)錄片的同時(shí)也享受到了觀看好萊塢大片的感覺。可以毫不夸張地說，邁克·默爾在拍攝時(shí)將紀(jì)錄片與好萊塢大片風(fēng)格的緊密結(jié)合開創(chuàng)了紀(jì)錄片拍攝的一個(gè)新紀(jì)元，邁克·默爾想用他的鏡頭藝術(shù)將他所要展現(xiàn)的歷史更生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾的眼前。

（三）紀(jì)錄片《華氏911》中畫面剪輯的研究

一部成功影片還有一個(gè)重要的步驟，那就是畫面的剪輯，紀(jì)錄片《華氏911》之所以會(huì)取得那么巨大的成功，有很大的一個(gè)原因就是因?yàn)樵诩o(jì)錄片畫面的剪輯上，邁克·默爾選擇了使用交叉剪輯法，這種畫面剪輯法是邁克·默爾最為擅長(zhǎng)的一種剪輯方法，他以前在拍攝其他影視作品中已經(jīng)將這種剪輯方法運(yùn)用得爐火純青，而在拍攝紀(jì)錄片《華氏911》時(shí)，邁克·默爾又一次選擇了交叉剪輯法，并把這種畫面剪輯法發(fā)揮到了極致。從交叉剪輯法的特點(diǎn)來說，也符合邁克·默爾拍攝這部紀(jì)錄片的目的，交叉剪輯法最大的特點(diǎn)就是虛實(shí)、真假的交叉變換，這點(diǎn)正好符合導(dǎo)演突出主題的要求。比如在紀(jì)錄片中對(duì)于老布什的交叉剪輯，前一個(gè)鏡頭老布什還在囑咐年輕人讓他去找一份工作，馬上又將鏡頭切換到老布什做土豆泥的場(chǎng)景；前一個(gè)鏡頭老布什還在辦公，馬上又將鏡頭切換到老布什在家悠哉悠哉的休息場(chǎng)景，通過這種交叉剪輯表達(dá)了老布什對(duì)于工作的不認(rèn)真，同時(shí)也表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于老布什的態(tài)度。

結(jié)語(yǔ)

電影語(yǔ)言話語(yǔ)與我們?cè)谌粘ＵZ(yǔ)言交流中所使用的語(yǔ)言有著巨大的差別，它包含了聲音語(yǔ)言、畫面語(yǔ)言、鏡頭語(yǔ)言、剪輯語(yǔ)言等，而正是這些元素讓電影語(yǔ)言話語(yǔ)更具開放性和創(chuàng)新性。對(duì)于不同的影視作品電影語(yǔ)言話語(yǔ)有不同的表現(xiàn)方式，具體采用哪種電影語(yǔ)言話語(yǔ)要結(jié)合電影所要表達(dá)的具體藝術(shù)信息。而在對(duì)電影語(yǔ)言話語(yǔ)研究時(shí)，我們更要抱以開放的態(tài)度來進(jìn)行研究，只有這樣才能體會(huì)到電影語(yǔ)言話語(yǔ)的精彩之處。

[1]韓天.邁克爾·摩爾的紀(jì)錄電影觀念與方法[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2009（5）:65-72.

[2]張國(guó)慶,達(dá)巍.揭秘《華氏911》[J].世界知識(shí),2004（12）:20-27.

戴欣欣，女，河南新鄉(xiāng)人，黃河科技學(xué)院外語(yǔ)學(xué)院講師，碩士。