羅輯++王現(xiàn)強

電影《鐵甲鋼拳》（Real Steel）是一部由美國著名導(dǎo)演肖恩·利維（Shawn Levy）執(zhí)導(dǎo)、史蒂文·斯皮爾伯格teven Allan Spielberg）監(jiān)制，休·杰克曼（Hugh Jackman）主演的科幻動作片。電影劇本改編自1956年美國科幻小說家、編劇理查德·麥瑟森（Richard Matheson）科幻小說《鐵甲》（Steel）。本片憑借著出色的動作設(shè)計與視聽張力，一舉榮獲第84屆奧斯卡金像獎（最佳視覺效果提名）。在肖恩·利維的執(zhí)導(dǎo)下，用獨特的鏡頭，講述了一位失意、窮困、落魄的拳手與兒子一起帶領(lǐng)格斗機器人在格斗競技場逆襲的故事。與傳統(tǒng)格斗題材影片不同的是，本片呈現(xiàn)出的格斗競技不再是拳拳到肉的打斗，取而代之的是金屬質(zhì)感強烈的碰撞。

一、 父子演繹鐵甲柔情

《鐵甲鋼拳》將故事背景設(shè)定于不久將來的2020年，屆時，人類拳擊比賽已被機器人拳擊比賽所取替。影片人物關(guān)系構(gòu)成并不復(fù)雜，父親、兒子與機器人構(gòu)成了本片的主要關(guān)系角色。整部影片，除了機器人之間的格斗競技外，還有一條貫穿該片的情感線過，即一對父子演繹的鐵甲柔情。

一位過氣、失意的拳手，靠機器人打拳為生，過著窮困的生活。對自己與前女友所生的兒子無睱顧及，兒子一直隨母親生活。影片的出場以一場兩萬美元賭注的拳賽引入，主人公查理（休·杰克曼飾）用自己的格斗機器人“伏擊”（Ambush）VS公?！昂诶做保˙lack Thunder），在查理的操控下，比賽開局，格斗機器人“伏擊”占有明顯的優(yōu)勢，但由于主人公的大意，格斗機器人伏擊被激怒的公牛頂廢，最終輸?shù)舯荣?。就在查理欲逃避賭債時，律師找到他，告訴他其前女友已去世，留下一個11歲的兒子，需要他到法庭簽署放棄兒子撫養(yǎng)權(quán)的文件，將兒子過繼給孩子的姨媽撫養(yǎng)。在孩子的姨媽看來，查理多年和機器人打交道，他也變成機器人了，缺乏基本的人性。其實，生活潦倒的查理一心想著在下一場拳賽撈上一把，根本顧不上撫養(yǎng)兒子?？吹胶⒆右虌尲壹揖掣辉?，查理趁機敲詐了一筆10萬美元的撫養(yǎng)權(quán)轉(zhuǎn)讓費，孩子的姨父私下答應(yīng)了查理的要求，其前提條件是：在暑期幫忙照顧孩子兩個月，直到他們度假回來。于是這一對“陌生”的父子，終于有機會走到一起，開始一段新奇的父子生活。

小主人公馬克斯（達科塔·高尤飾），兒子的出場，徹底打亂了查理固有的生活，也由開啟了父子鐵甲柔情敘事的帷幕。查理拿著孩子姨父給的5萬美元預(yù)付款，購買了自己的第二臺格斗機器人，一個過氣的、技術(shù)落伍的格斗機器明星——“超惡男子”（Noisy Boy）。孤注一擲的查理，試圖通過“超惡男子”翻盤，但由于不熟悉“超惡男子”的操作系統(tǒng)，加之不聽兒子馬克斯的建議。在接下來的一場機器人拳賽中，在機器人格斗競技場“毀滅宮殿”（Crash Palace）“超惡男子”負(fù)于另一格斗機器人“邁達斯”（Midas），查理再一次承受了格斗機器人損毀的打擊。無錢購置新格斗機器人的查理，與兒子一起到機器人垃圾場尋找零部件，以期修復(fù)損壞的格斗機器人。一次意外的垃圾場墜崖，讓馬克斯與本片接下來的機器人主人公“亞當(dāng)”（Atom）邂逅，冥冥之中救了馬克斯的生命，在小主人公馬克斯的堅持下，撿回了“亞當(dāng)”，“亞當(dāng)”是一個被淘汰的二代陪練機器人，并非用于格斗競技。作為陪練機器人，“亞當(dāng)”擁有異于尋常的抗擊打能力，并擁有鏡像模擬功能，能夠模擬人的動作，查理的生活也因“亞當(dāng)”的到來而變得精彩起來。

在接下來的故事情節(jié)中，查理父子帶領(lǐng)著“亞當(dāng)”從最初級的機器人格斗賽事開始征戰(zhàn)，不斷進步。在小主人公馬克斯對“亞當(dāng)”系統(tǒng)的改進下，“亞當(dāng)”的系統(tǒng)加先進，同時擁有語音與鏡像模擬功能。同時，馬克斯與“亞當(dāng)”的配合也越來越默契。另一方面，通過鏡像模擬模式，查理教會了“亞當(dāng)”各種格斗競技動作，“亞當(dāng)”儼然成了查理的替身，查理原來沒有實現(xiàn)的格斗競技夢想，都寄托在“亞當(dāng)”身上。經(jīng)過一系列的征戰(zhàn)，“亞當(dāng)”先后取得了一系列的勝利，由此給查理帶來了不菲的經(jīng)濟收入。不斷的勝利，讓“亞當(dāng)”名氣也越來越大，最終獲得了與世界機器人拳擊聯(lián)盟衛(wèi)冕冠軍“宙斯”（Zeus）的挑戰(zhàn)資格。同時，隨著劇情的演進，多年缺失的父子情感得以彌合，在“鐵甲”格斗競技中，演繹了一段又一段的父愛“柔情”。

二、 從身體暴力到后身體暴力的轉(zhuǎn)向

無論是現(xiàn)實中的格斗暴力，還是影視中的暴力美學(xué)，暴力的存在是一種必然。暴力是人類的攻擊性本能使然，在奧地利動物學(xué)家、習(xí)性學(xué)創(chuàng)始人康羅·洛倫茲看來，人類的“攻擊性比大多數(shù)其他的本能更容易找到一個替代物，而求得完全的滿足。甚至不需要預(yù)知泛濫的驅(qū)力將造成何種結(jié)果，人們還是會合理地選擇一個適當(dāng)?shù)奶娲?。想要無害地發(fā)泄攻擊性，簡便而有效的方式是，把它重導(dǎo)致一個替代物上。”[1]如果說現(xiàn)實的格斗競技是人類攻擊性本能一個替代物的話，特定的時空內(nèi)，在遵循競技規(guī)則前提下，競技雙方的進行公平格斗競技，這本身就是一種文明的進步；那么通過電影，將攻擊性本能導(dǎo)向于影視藝術(shù)的中的格斗競技，則是另一種替代物的升華。

在《鐵甲鋼拳》之前，美國好萊塢不乏格斗類題材電影，諸如《洛奇》《拳王阿里》《百萬寶貝》等，不過此類電影都是演員角色扮演下的格斗競技敘事。與現(xiàn)實中的格斗競技相比較，電影中的格斗競技敘事更具有藝術(shù)性，其手法也相對夸張。無論其敘事手法是現(xiàn)實性的，還是藝術(shù)性的，二者都有一個共同的特征，那就是身體暴力始終在場。從現(xiàn)實到電影，身體暴力都在場，只不過完成了從寫實到寫意的轉(zhuǎn)換。不管是寫實的身體暴力，還是寫意的身體暴力，都是身體暴力時代的敘事。

有影迷評價認(rèn)為，《鐵甲鋼拳》更似機械版的《洛奇》，但《鐵甲鋼拳》并沒有采取傳統(tǒng)格斗類電影身體暴力競技敘事的模式，在本片中，人的身體不再是暴力敘事的主體所在，取而代之的是格斗機器人的鐵甲軀體。身體的抽離，在一定程度上，意味著格斗類題材類電影完成了從身體暴力到后身體暴力的轉(zhuǎn)向。影片中，查理認(rèn)為：“在人類拳擊、身體格斗中，觀眾看不到他們相真正想看的：真實的、徹底的暴力。然后理所當(dāng)然地，人類就退出拳臺，讓機器人互相廝殺。”這種更真實、更徹底的暴力，在文明的人類格斗競技中不可能實現(xiàn)，因為這在人類社會倫理上和法律上都不具有可行性，但讓無生命的機器人替代人類，通過鋼鐵擂臺，則有可能實現(xiàn)一種徹底的暴力格斗競技。這種后身體時代的暴力，不用擔(dān)心運動員——機器人的生命安全。機器人的損壞，只是經(jīng)濟價值上的損失，損壞的機器人可通過技術(shù)手段予以修復(fù)，這彌補了人類生命不可再來的現(xiàn)實缺憾。

三、 后身體暴力時代的格斗競技敘事

“媒介作為人類身體的延伸，對世界意義的生成與轉(zhuǎn)換產(chǎn)生不可估量的作用?！盵2]同樣，電影作為一種可視化傳播媒介，對于故事情節(jié)的生成與敘事轉(zhuǎn)換亦具有重要的作用。在影片《鐵甲鋼拳》中，直接抽離了人類的身體，取而代之的是格斗機器人的鋼拳之軀，進而呈現(xiàn)給觀眾一個后身體暴力時代的格斗競技敘事。

在《鐵甲鋼拳》中，主人公查理前兩臺出場的格斗機器人“伏擊”和“超惡男子”，都只是鋪墊，相當(dāng)于一場比賽的墊賽，其目的在于給機器人主人公“亞當(dāng)”的出場熱身。本片真的主角還在于“亞當(dāng)”，在“亞當(dāng)”身上，寄托了查理與馬克斯這對父子情感，在某種意義上，“亞當(dāng)”是連續(xù)這對父子情感的關(guān)鍵紐帶所在?！皝啴?dāng)”的出場，遵循了由低往高，不斷積累情感能量的邏輯思路。在查理與馬克斯父子的帶領(lǐng)下，“亞當(dāng)”這臺名不見經(jīng)傳的陪練機器人，一步一步地走向世界機器人拳擊聯(lián)盟的殿堂。

本片中，“亞當(dāng)”先后經(jīng)歷了三次扣人心弦的挑戰(zhàn)晉級賽，一次比一次精彩。第一次比賽在動物園，挑戰(zhàn)大塊頭的“地鐵”（Metro），初步展示了“亞當(dāng)”的格斗天賦。第二次在底特律挑戰(zhàn)沒有視覺死角“雙城”（Twin Cities），“亞當(dāng)”在弱勢中反敗為勝，由此獲得向世界機器人拳擊聯(lián)盟衛(wèi)冕冠軍“宙斯”（Zeus）挑戰(zhàn)的資格。片尾的冠軍挑戰(zhàn)賽是整部影片的高潮所在，“亞當(dāng)”VS“宙斯”，一個是名不見經(jīng)傳的陪練機器人，一個世界機器人拳擊聯(lián)盟（WRB）衛(wèi)冕冠軍。與之相對應(yīng)的是一邊是草根的父子，另一方是大財團加機器人設(shè)計師的團隊。二者的實力在開戰(zhàn)前，已分伯仲，但作為挑戰(zhàn)者的“亞當(dāng)”在查理父子的操作下，更想創(chuàng)造奇跡。一場五個回合的鋼鐵大戰(zhàn)由此觸發(fā)，衛(wèi)冕冠軍“宙斯”在豪華技術(shù)團隊的支持下，第一個回合就擊倒了“亞當(dāng)”，但“亞當(dāng)”遭重創(chuàng)，卻奇跡般地?fù)芜^了前四個回合。在第五回合，語音系統(tǒng)失靈，在語音操作失靈的前提下，馬克斯將其調(diào)到了鏡像模擬模式。查理充當(dāng)“亞當(dāng)”格斗競技的影子拳手，最后一回合，與其說是機器人“亞當(dāng)”的競技，倒不如說是查理的競技。面對“宙斯”的進攻，查理借助多年的格斗經(jīng)驗，輕松避開其鋒芒，并趁機反擊，將“宙斯”打得顏面盡失，險些被“KO”，最后比賽鑼聲響起，通過裁判判分，“亞當(dāng)”記分輸?shù)袅诉@場比賽。但由此贏得了觀眾，被觀眾賦予“人民的拳王”（Peoples Champion）。“亞當(dāng)”雖然輸?shù)袅吮荣?，但雖敗尤榮。這對于查理父子而言，亦不例外，這場“失敗”最終獲得了勝利。

《鐵甲鋼拳》一部后身體暴力時代的格斗競技敘事影片，背后是鋼鐵意志的象征，在金屬碰撞的同時，交織著真摯的父愛。極具金屬質(zhì)感的《鐵甲鋼拳》，相對于《變形金剛》同類機器人影片，更顯親情張力。至剛的暴力，至柔的父愛，交替演進，一步一步推動著故事情節(jié)的發(fā)展，這也是本片的成功之處。

結(jié)語

在影片《鐵甲鋼拳》中，在格斗競技場上，拳手身體的抽離，讓位于擁有鐵甲鋼拳的智能機器人，這種身體的讓渡，無疑是一種后身體暴力時代的格斗競技。在后身體暴力時代，人類的格斗競技或?qū)⒈恢悄軝C器人所代替，屆時，身體不再是格斗競技的必要構(gòu)件，人類的攻擊性本能將依附于智能機器人身上。從科技發(fā)展的角度來看，在未來，機器人替代人類征戰(zhàn)格斗擂臺或有可能。無論是身體暴力，還是后身體暴力，從消費的角度來看，能給消費者——觀眾帶來愉悅，都是有價值的暴力敘事。