劉一凡

電視劇《中國式關(guān)系》是導(dǎo)演沈嚴(yán)繼《中國式離婚》后時隔11年推出的第二部中國式系列作品。該劇以歡喜冤家馬國梁與江一楠的戲劇性相遇為切入點，以馬國梁被逼從商的人生起伏為主線，以馬國梁身邊人物關(guān)系為血肉，詮釋了社會不同階層、年齡、背景的主體之間形態(tài)各異的“關(guān)系”，婚姻關(guān)系，家庭關(guān)系，友情關(guān)系，上下關(guān)系，利益關(guān)系等，相互沖突又相互勾連，一幅全面、立體，清晰的“中國式關(guān)系”鮮活的展現(xiàn)在觀眾面前。該劇以全新的視角來闡釋中國人目前的變化狀態(tài)，給觀眾一種身臨其境的感覺，不知不覺地走進戲中；冷幽默方式出現(xiàn)的各式各樣、讓人會心一笑的橋段，尤其臺詞更是運用自嘲、反諷等手段，達到了妙趣橫生、一針見血、發(fā)人深省的“笑果”；為浮躁、淺薄的電視劇市場注入了一股清流，其傳達的正面的價值觀和人格魅力也是值得學(xué)習(xí)和弘揚的。

一、 中國式關(guān)系浮世繪

《中國式關(guān)系》圍繞主人公“老馬”展開，他站在整個旋渦的中心，從春風(fēng)得意的機關(guān)單位里被逼離職，轉(zhuǎn)戰(zhàn)商界，隨著其身份的轉(zhuǎn)換，“老馬”的名號也有著迥然不同的意義，這僅僅是中國關(guān)系浮世繪的冰山一角?！瓣P(guān)系”一詞在中國顯得極其微妙，不論是人與人之間、人與物之間還是物與物之間，加上“中國式”三個字，都顯得言有盡而意無窮。本劇中通過“老馬”的人物角色的不同身份、不同處境，將中國式的婚姻家庭、友情、職場關(guān)系活脫脫的展現(xiàn)在觀眾眼前，可以說描繪了一幅別開生面的中國式關(guān)系浮世繪。

（一）陳建斌詮釋的大男子主義

生活中的大男子主義，有的人深惡痛絕，有的人愛如蜜糖，是一個褒貶各半的詞匯，一方面大男子主義的人責(zé)任感強，主動承擔(dān)生活中的重要角色，另一方面，妻子應(yīng)該滿足于她低于男人的地位，對家人缺乏愛心。劇中馬國梁（陳建斌飾）就是一個有著典型的大男子主義性格的人物形象，出差回家后就往沙發(fā)上一坐，二郎腿一翹，報紙一拿，還抱怨報紙沒有按照他的意愿按時間順序擺放，甚至在妻子不小心燙手時他不僅沒有安慰，反而嫌棄自己的妻子笨手笨腳；當(dāng)然也沒有按照女兒的清單購買禮物，而是給上高中的女兒買了一個芭比娃娃，甚至都不記得自己的女兒已經(jīng)上高中。馬國梁是當(dāng)今中國眾多典型大男子主義中的一個縮影，可以說，馬國梁是可憐的，自己并沒有意識到大男子主義給自己家庭帶來的危機，甚至在得知老婆與下屬關(guān)系時說的憤怒的話，“老子供你吃供你穿，你吃香的喝辣的，你還背著老子出去找野男人……我讓你們?nèi)f劫不復(fù)，我要把你們永遠釘在歷史的恥辱柱上！”更是將大男子主義表現(xiàn)的露骨。

下屬與妻子婚外情，導(dǎo)致兩人迅速離婚，主任的位置也被下屬的小手段奪走，女兒也不和他說話，這樣的遭遇確實很讓人可憐，只有憤恨能形容他的心情，然而他很憤怒很想失去理智，但最終沒有被憤恨沖昏頭腦，還是秉持理智的處理方式，并沒有把前妻和沈運“永遠釘在歷史的恥辱柱上”。當(dāng)劉俐俐提出凈身出戶時，他還是為著女兒著想分給了前妻一半家產(chǎn)，表現(xiàn)出了典型大男子主義的男人本性中的慷慨豪邁。

（二）馬伊琍塑造的“不完美”職場女性

職場中的女性往往需要比男性更懂得職場規(guī)則才能成功，而劇中馬伊琍飾演的江一楠卻非黑即白直來直去，不懂得所謂的中國式關(guān)系，注定很難融入到中國式關(guān)系商場中。僅僅是開場第一集，馬伊琍就利用強行關(guān)手機、跟出租車司機爭執(zhí)等橋段將江一楠性格中特別倔的一面展現(xiàn)給觀眾，同時也為之后的劇情發(fā)展埋下伏筆。海歸派的江一楠起初一直處于中國式關(guān)系旁觀者迷的狀態(tài)，而這種狀態(tài)的病因由馬國梁的那句話，她很自私，得到了解釋。是的，江一楠回國的動力就是尋求合作伙伴，實現(xiàn)自己老年公寓的夢想，她認為對方需要對自己的項目感興趣，能夠聽從她的意愿，因此，忽略了對方的感受，也就把喝酒當(dāng)做是浪費時間，她不懂，所謂的中國式關(guān)講究平衡和諧。可以說，劇中塑造的江一楠就是一個矛盾的人物形象，帶著急切要實現(xiàn)的夢想?yún)s又看不慣中國酒文化，對手馬國梁卻是一個深知中國官場與商場的老江湖，在兩個鮮明對立的人物展開劇情的發(fā)展，果然，江一楠在老江湖的帶領(lǐng)下，迅速的鉆入了中國式關(guān)系這張大網(wǎng)中，卻愈發(fā)清醒的融入其中。

江一楠在職場中雷厲風(fēng)行的性格，也注定了在遇到婚姻裂痕時選擇果斷離婚，晴天霹靂的變故使得江一楠實現(xiàn)夢想的道路更加坎坷，跌入人生低谷的她并沒有被生活打垮，反而與馬國梁成為了知己，從完全不認同馬國梁的處事風(fēng)格到漸漸融入其中，也正因為能夠接受馬國梁帶給她的中國式關(guān)系，才能在面對情感時全身而出，在職場在中給商人羅世豐致命一擊。在面對中國式關(guān)系這樣一個復(fù)雜的網(wǎng)，江一楠由一個旁觀者漸漸融入其中，不動神色卻令人信服的態(tài)度轉(zhuǎn)變，使得她在爾虞我詐的商場上獨善其身。

（三）潛在的家庭危機

家庭是社會組成的基本元素，婚姻是家庭關(guān)系的中心。家庭成員間想需要溝通才能和睦相處，即使生活多年的夫妻，同樣需要彼此的呵護和關(guān)心。劇中馬國梁塑造的大男子主義，對家人不關(guān)心，沒有呵護，還自認為自己為家付出得最多，然而，劉俐俐恰恰是一個喜歡溫馨浪漫的女人，不喜歡大男子主義的不做家務(wù)，不懂體貼。兩個人的性格為婚姻破裂埋下了種子，當(dāng)然，馬國梁能與劉俐俐一夜之間離婚離不開老馬有個能為女人上刀山下火海的丈母娘。李野萍飾演的丈母娘角色切中肯綮，讓人恨得直跺腳，她背后說老馬的壞話，為女兒出謀劃策占盡老馬的便宜，當(dāng)女兒嫁給沈運后，時刻拿沈運與老馬作比較，時刻為女兒擔(dān)心，寧愿自己受罪，也不讓女兒受苦?？吹剿路鹁涂吹搅酥袊侥赣H的影子，這個影子在單身家庭中、在市井生活中、在底層社會中、在街頭巷尾中，她讓人感到熟悉，也令人望而生畏，覺得如此陌生。她那么地令人厭惡，卻又讓人唏噓不已，恨不起來，正因為人物形象如此立體，方顯真實。

而江一楠與丈夫何俊賢是一對海歸夫妻，羨煞旁人的金領(lǐng)職業(yè)，甜蜜恩愛與子偕行?？此贫鞫鲪蹛郏錁啡谌?，背后卻隱藏著一雙骯臟的手——丈夫出軌助理?！靶∪边@個刺眼的詞匯再次被提上議程，契合了社會生活中一些家庭不和的外在誘惑?！吨袊疥P(guān)系》達到“藝術(shù)作品源于生活，卻又高于生活”的意境，中肯地反映了當(dāng)下中國人家庭生活正在經(jīng)歷的痛楚與不堪：夫妻雙方一旦一方有了精神出軌應(yīng)該如何應(yīng)對？“女強人”就不應(yīng)該擁有美滿幸福的家庭？“大男子主義患者”如何進行自我改造？一個個活靈活現(xiàn)的人物背后，揭露的是這個時代的傷疤。

（四）風(fēng)云變換的商場關(guān)系

酒文化深入人的血脈深處，影響深遠，酒是文化、禮儀、歷史、風(fēng)俗，酒桌文化可以說是中國式關(guān)系的結(jié)晶?！吨袊疥P(guān)系》第一集就上演了中國人談生意必備的“酒桌文化”。江一楠回國談合作的第一件事不是詳細的向?qū)Ψ街v述項目方案，而是面對中國的酒桌文化，急切的心情和兩小時只說了六十幾個字形成了鮮明的對比，而且還被馬國梁戧：“您進屋兩個多小時了，才喝了一口酒，我失職啊！”結(jié)果可想而知，沒有喝好，項目也就無從談起。從這個情景中可以看出，職場不只是簡簡單單的項目和能力，還需要關(guān)系。馬國梁的一句話更是說明了中國職場關(guān)系學(xué)“其實吃飯喝酒就是為了表達跟別人合作的一種誠意，這是一種禮儀”。酒和桌構(gòu)成了中國人精神與語言交流的陣地，也是云集各種社會關(guān)系的締結(jié)之所。“關(guān)系”本身并不超越Connection Relationship Tie的范疇，只不過中國的文化背景和社會形態(tài)使得“關(guān)系”得到了強化和濫用。

馬國梁在機關(guān)單位工作二十余年，已經(jīng)做到主任的位置，在官場中身經(jīng)百戰(zhàn)，儼然是一個典型的國家干部，不能說是手握重權(quán)，一言九鼎，但是在房地產(chǎn)商眼中，他就是不折不扣的財神爺。心機算盡的商人羅世豐對其畢恭畢敬，甚至恭維他如果下海就把自己的公司交給他，還稱馬國梁是地產(chǎn)界的巴菲特。表面上看馬國梁游刃有余地縱橫于各房地產(chǎn)商之間，但是，這種關(guān)系都是建立在馬國梁主任的身份之上，這是主任的行政權(quán)力使得其在商人中間揮斥方遒，當(dāng)馬國梁真的選擇下海找到羅世豐時，得到的卻是債務(wù)累累的一個皮包公司，什么一起干一番大事業(yè)，在商人眼中只有價值，當(dāng)你不能給自己帶來利益的時候，將你一腳踢開。羅世豐人物形象將商人的那副邪惡的嘴臉表現(xiàn)的淋漓盡致。

《中國式關(guān)系》抓住時代特征，將現(xiàn)實赤裸裸的展現(xiàn)在觀眾眼前，劇中每個登場的人物都不完美，但是每個人都在發(fā)生著變化。每一次喝酒、每一次談生意，都像是一場智慧的博弈，利益的爭奪。每個角色的臺詞都彰顯出他們所代表的不同身份、地位。從不同階層的人們獨有的社會視角勾勒出當(dāng)下中國社會的各種人情人味。無論是婚姻、男女、職場、親緣、朋友還是利益關(guān)系，都有所涉及，可以說是一部久違的現(xiàn)實主義題材教科書。

二、 破舊立新話關(guān)系

中國式“關(guān)系”是一種植根于中國的文化背景與社會結(jié)構(gòu)，為了已有或潛在的利益而刻意建立與培養(yǎng)的人際關(guān)系結(jié)構(gòu)。從某些方面來說，在中國典型的人情社會中，關(guān)系也是典型的人情關(guān)系，也正因為此，人脈說、資源說才會甚囂塵上。通過對《中國式關(guān)系》劇情的深入剖析已經(jīng)上述對各種關(guān)系的解讀，可以得出《中國式關(guān)系》對關(guān)系學(xué)、關(guān)系說的捕捉、聚焦和解讀都是非常精準(zhǔn)的。馬國梁是一個典型的機關(guān)官員，而江一楠則是一個十足的海歸派，兩人起初的各種矛盾以及觀點的沖突，是中國式關(guān)系與西方思維之間的碰撞。一個對中國式關(guān)系熟練掌控、處事圓滑，一個絲毫沒有中國式關(guān)系概念、初出茅廬單刀直入，劇情通過兩個對中國式關(guān)系完全極端的人物間制造矛盾，電光火石般的交鋒令觀眾捧腹又極具深意的故事看的津津有味，卻在不經(jīng)意間深省自問。

在中國的文化背景和社會架構(gòu)下，關(guān)系并不是一成不變的，隨著時間、地點、人物和時間的不同，中國式關(guān)系也在發(fā)生著微妙的變化，新關(guān)系的建立，往往意味著一種舊關(guān)系的打破，然而這種關(guān)系存在著千絲萬縷的聯(lián)系。如劇中所呈現(xiàn)在觀眾眼前的馬國梁與江一楠之間的關(guān)系變化，起初的矛盾沖突是兩種不同“關(guān)系”觀的碰撞，當(dāng)馬國梁遭遇家庭危機、婚姻危機和官場危機后，他與江一楠的關(guān)系進一步升華為朋友關(guān)系、合作伙伴關(guān)系，知己關(guān)系。在馬國梁和江一楠漫長的關(guān)系轉(zhuǎn)變過程中，馬國梁與同事沈運、老婆劉俐俐、女孩霍瑤瑤、丈母娘、商人羅世豐等人的關(guān)系也因此發(fā)生了變化，或朋友、或敵人、或情侶，不一而足。不同的關(guān)系之間發(fā)生著不同的變化，唯一不變的就是一個“變”字。

中國式關(guān)系的漸變，既源于外力的因素，如社會、家庭，又源于主題內(nèi)在的變化，如個人的性格以及經(jīng)歷等。但在中國的人情社會中，不管是外力因素還是內(nèi)在因素，始終離不離開一個“情”字——親情、愛情、友情等情感的羈絆或牽念，“情”字決定這中國式關(guān)系變化的趨勢。劇中馬國梁盡力挽回自己的家庭關(guān)系，與家庭成員保持了一個很好的關(guān)系，又在血緣關(guān)系外的社會關(guān)系中“破舊立新”，創(chuàng)造了屬于自己的新世界，這也是本劇的一大特點。馬國梁遭遇婚姻危機和官場危機后毅然選擇下海，開始了一次重尋自我之旅，在這個過程中經(jīng)歷了一場中產(chǎn)階級夢碎的洗禮，雖然官場二十幾年養(yǎng)成了眾多的毛病，但他沒有磨掉男兒本色，仍然有一股生命的韌勁和霸氣，憑借堅韌的意志以及不可侵犯的道德原則，在詭計多端的商業(yè)江湖中闖出一片天。

盡管商場如戰(zhàn)場，但是下海的馬國梁并不是為了錢，而是為了實現(xiàn)自己人生價值，《中國式關(guān)系》雖然講述的是各種縱橫交錯的人情與權(quán)力關(guān)系，但對于馬國梁來說，恰恰是自己立身的端正才是根本，因為這是駕馭一切關(guān)系的關(guān)鍵。

結(jié)語

《中國式關(guān)系》對“官場關(guān)系”“職場關(guān)系”“伙伴關(guān)系”“男女關(guān)系”“家庭關(guān)系”五種對人生產(chǎn)生重要影響的關(guān)系，以黑色幽默的方式深刻而細致的描寫和刻畫，頗具“中國式”的劇情加上耐人尋味的橋段，讓觀眾在幽默與歡笑中深省自問。選題新穎大膽，立意深遠，緊緊抓住時代的氣質(zhì)與特征，扼住時代命脈所在。中國式關(guān)系是有一種特殊的不斷變化著的渠道，能夠使一方的信息更加暢快的傳達到另一方，并最終影響另一方的決策。但關(guān)系本身是中性，每個主體在充分發(fā)揮關(guān)系屬性的時候，時刻遵循道德倫理，杜絕非法關(guān)系。