丁穎

60集電視連續(xù)劇《麻雀》自今年9月初播出后，一直以超高收視率一路領(lǐng)跑，讓諜戰(zhàn)題材再次掀起影視熱潮。本劇講述了地下工作者陳深在汪偽政權(quán)潛伏多年，歷經(jīng)了理智與情感的博弈，成功獲悉“歸零”計劃，破壞日軍部署的故事。不同于《潛伏》《黎明之前》等傳統(tǒng)經(jīng)典諜戰(zhàn)劇，《麻雀》延續(xù)了《偽裝者》的整體風(fēng)格和市場思維，將更多的偶像劇元素融入其中，由老戲骨搭配“小鮮肉”，為觀眾呈現(xiàn)了一場高收視、高顏值、高智商的青春諜戰(zhàn)佳作。

一、 高顏值——市場營銷與浪漫氛圍的雙贏策略

《麻雀》在播出后迅速受到社會各方面關(guān)注，在電視與網(wǎng)絡(luò)平臺均獲得了較高的播放量。本劇在營銷策略上的成功之處，在于對受眾范圍認(rèn)知準(zhǔn)確，迎合了當(dāng)下的我國影視市場，制作團隊全面啟用李易峰、周冬雨等新生代演員，并且營造了浪漫的氛圍，為紅色經(jīng)典注入時尚氣息。這類時裝諜戰(zhàn)劇，打破了傳統(tǒng)思路，專為年青一代觀眾量身定制，已經(jīng)逐漸形成一種獨特的影視類型。

顏值營銷，拓寬受眾范圍?！堵槿浮吩诓コ龊笫找暵蔬B續(xù)破一，微博討論量更達到了27.5億，該劇的受歡迎程度由此可見一斑，其中重要原因就是主創(chuàng)團隊啟用并成功包裝了“小鮮肉”演員。自2015年開年大劇《偽裝者》后，偶像劇明星大量挺進諜戰(zhàn)劇，為傳統(tǒng)影視作品注入了新鮮血液，引導(dǎo)更多年輕觀眾關(guān)注愛國題材。李易峰、張若昀、周冬雨等90后演員，他們的演出不能說是盡善盡美，但是讓觀眾看到了這一批年輕演員的成長和蛻變。其中，李易峰飾演的男主角陳深相當(dāng)出彩，他將陳深浪漫多情的一面演繹得非常到位，同時也成功表現(xiàn)出了角色在情感與信仰中的掙扎徘徊。李小男一角更是搶鏡，她時而活潑可愛，時而沉穩(wěn)冷靜，這個披著演員外衣的資深特工能夠成為《麻雀》中的人氣角色，闞清子出眾的演技功不可沒。顏值營銷本身無可厚非，然而公眾關(guān)注的重點，往往會成為好惡兩極分化的鬧市區(qū)，一部分粉絲只為偶像而來，另一部分普通觀眾則過分苛責(zé)演技，在尚未充分理解角色形象和影片內(nèi)涵之前，就將“小鮮肉”與“零演技”主觀地劃上等號。面對市場現(xiàn)狀，打造一檔成功的青春諜戰(zhàn)劇，團隊包裝和演員質(zhì)量缺一不可，既要保證演員貼合角色，也需要團隊在造型、場景和配樂方面下足功夫。《麻雀》不僅邀請了國內(nèi)頂級的包裝團隊，并且在為年輕演員營造發(fā)展平臺的基礎(chǔ)上，力邀張魯一、李小冉等實力演員加盟，以老戲骨帶動整體演技?！堵槿浮返某晒ΓC實了當(dāng)下顏值消費的趨勢，也讓信仰與情懷走入了年輕觀眾心中。

時尚加盟，增加浪漫色彩。不同于傳統(tǒng)歷史劇追求的還原效果，《麻雀》更加強調(diào)現(xiàn)代性和浪漫色彩，力求通過偶像劇元素的應(yīng)用，吸引年輕觀眾的眼球，打造一檔具有時尚感的諜戰(zhàn)劇。造型團隊在陳深的外形塑造上融入了很多現(xiàn)代元素，從發(fā)型到服裝，都更加傾向于當(dāng)下審美，他初次登場時的豎條紋黑白西裝、多次出現(xiàn)的夾克套裝，放到當(dāng)今來看仍不過時，融入那個年代也不會出現(xiàn)尷尬的“穿越”。這正是主創(chuàng)團隊的高妙之處，在多方面吸收了青春偶像元素，迎合年輕觀眾的潮流需求，并將其成功的包裝為諜戰(zhàn)特工。同時，本劇的很多場景也頗具浪漫情調(diào)，在李小男生日的一場戲中，她身著紅色長裙，而背景和路人服飾均選用了灰黑色系，再加上老上海的西洋建筑、陰雨天的襯托，在表現(xiàn)時代背景的同時成功突出了主體，讓李小男顯得更加美麗耀眼。這類構(gòu)圖和色彩搭配的巧妙運用在《麻雀》中并不少見，充滿藝術(shù)性的畫面，為整部劇集增色不少。同時，編劇設(shè)置了許多有個性的配角，陳深身邊的助手扁頭便是其中代表。他臺詞逗趣，諸如“我是男的，我就迷你”一類的金句頻頻出現(xiàn)，讓觀眾在欣賞諜戰(zhàn)紛爭的同時，感受一絲頗具偶像劇風(fēng)格的輕松幽默，成功的緩和了氣氛。

二、 高智商——精彩劇情與集體精神的融合

雖然《麻雀》添加了許多偶像劇元素，但依然沒有偏離諜戰(zhàn)題材，在文學(xué)藍本的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演進行了再次加工，突出了諜戰(zhàn)劇扣人心弦的緊張氣氛。此外，《麻雀》有著自己獨特的主旨，強調(diào)地下工作者之間的配合與集體精神，這一靈魂思想與以往諜戰(zhàn)劇中的個人英雄主義完全不同，讓觀眾體驗到了宏觀視角中的地下戰(zhàn)場。

環(huán)環(huán)相扣，細節(jié)銜接劇情。偶像劇元素的加入沒有打亂《麻雀》的劇情節(jié)奏，它的主體仍然是一部有血有肉的諜戰(zhàn)劇，在長達60集的篇幅中，陳深從怯懦和懷疑中掙脫出來，成功蛻變?yōu)橐粋€擁有堅定信仰的王牌特工。《麻雀》充分體現(xiàn)了諜戰(zhàn)劇的各項特點，有高智商的推理，也有高精度的道具，甚至連人物的一個眼神、一句臺詞、一個動作都充滿內(nèi)涵，經(jīng)得起觀眾細細品味。在畢忠良抓內(nèi)鬼的劇情中，老謀深算的他面對徐碧城、唐山海、劉美娜等下屬，擺出的是三張完全不同的面孔，他將自己身上的和藹、威嚴(yán)、信任一層層地剝離開，分別放置于不同的人身上，然而面對陳深突如其來的問題，畢忠良又是另一種態(tài)度，兩人將懷疑置于桌面上，互相質(zhì)問，每句針鋒相對的臺詞都讓人揣度許久，回味無限。電臺密碼、微型炸彈、舊船票，這些諜戰(zhàn)劇中常見的道具紛紛登場，承擔(dān)了劇情的連接點，讓幾個單獨的行動計劃被聯(lián)結(jié)起來，一次又一次結(jié)構(gòu)完整的事件，共同歷練著陳深和他的同志們?！堵槿浮窊碛械牟粌H僅是顏值，更是跌宕起伏的劇情和精密的推理，配合諜戰(zhàn)劇中符號般的道具，驚心動魄的氣氛被很好的營造了出來，這部主打偶像牌的作品已成功深入諜戰(zhàn)劇的內(nèi)核。

絲絲合縫，突顯集體精神。“麻雀雖小，五臟俱全。”這句諺語很好地概括了本劇的主旨，每個地下工作者都只是系統(tǒng)中的一環(huán)，他們的個人地位很渺小，作用卻非常巨大，只有每個環(huán)節(jié)都嚴(yán)絲合縫，整個地下工作系統(tǒng)才能運轉(zhuǎn)。在紛亂的時局中，無數(shù)個陳深摒棄了個人情感，甘愿冒死亡的風(fēng)險，也要將組織情報傳遞出去。在第六集中，“宰相”在臨死前曾對陳深說過：“我們的國家，就像現(xiàn)在的皮皮一樣，它啞巴了，受盡了苦難和折磨，但只要有我們這些愿為自由獻身的戰(zhàn)士，總有一天，它會再次強大起來！”正如這句話所言，《麻雀》著重體現(xiàn)的是集體主義精神，地下戰(zhàn)場不是一人一派所能主宰的，盡管這些戰(zhàn)士來自不同階級，擁有相差懸殊的身份與地位，但是心中共同的理想讓他們舍小家為大家，共同構(gòu)筑了未來的美好藍圖?！堵槿浮肥且粓銎胀ㄈ说恼檻?zhàn)，皮蛋、汪大娘、李小男乃至陳深，他們都只是大時局下的小人物，就像弱小的麻雀，他們的個體很容易被擊敗，但這個集體永遠不可能被消滅。

三、偶像劇元素應(yīng)用的不足之處

除上述突破外，《麻雀》也存在著許多方面的不足，作為我國影視創(chuàng)作團隊對時裝諜戰(zhàn)劇的一次嘗試，本劇在主題及人物塑造上還有著較大的發(fā)展空間?！堵槿浮返闹黝}眾多，但缺乏側(cè)重點，同時女主角徐碧城的塑造力度不足，成為整部電視劇中的備受爭議的人物。這些失誤對本劇的整體觀看效果造成了一定影響，可以說是《麻雀》的一大遺憾。

三大中心思想過于復(fù)雜化。電視劇《麻雀》擁有整整60集的片長，時間的充裕造成了其主題的復(fù)雜化，主創(chuàng)團隊想要表達的內(nèi)涵太過豐富，難免有雜糅之感。我國近年來的優(yōu)秀諜戰(zhàn)題材影視作品，幾乎每一部都有自己的側(cè)重點，《潛伏》重點講述了一個人信仰的成長；《暗算》突出了地下工作者的專業(yè)技能；《風(fēng)聲》則展現(xiàn)了崇高的犧牲精神。反觀《麻雀》，很難找到它的中心主題，信仰、正義、情感，這些都是編劇想要表達的，但是三者之間過于平衡，反而喪失了重心。在前期營救“宰相”的劇情中，信仰的重要性和意義被擺在了首位。然而劇情過半后，陳深與畢忠良的兄弟情和四位青年之間的愛情糾葛占用了很大的篇幅，其中還穿插著陳深對皮皮的叔侄親情，感情戲的分量太重，造成了喧賓奪主的感覺。最后，陳深與畢忠良工作的正義性又成為了探討的重點，臥底工作的正確與否，在前半部分并沒有涉及，突然安插進主線劇情，顯得比較突兀。主題交叉、含混不清的情況，讓觀眾找不準(zhǔn)這只“麻雀”的心臟究竟在何處。實際上，這三大主題之間并非水火不容，如果能夠明確對全劇的整體認(rèn)知，在確立側(cè)重點的基礎(chǔ)上，尋找合適的切入口，將其他內(nèi)涵巧妙融入，《麻雀》的劇情深度和思想內(nèi)涵還能夠?qū)崿F(xiàn)層次上的提升。

三大主角形象過于平面化。在把握個人英雄與集體主義的關(guān)系上，《麻雀》為了突顯主旨，一定程度上犧牲了主角的個性。因此，在這部諜戰(zhàn)劇中，我們更多的是為亂世中小人物的悲歡離合而感動，卻少了強強對決時的驚心動魄。作為一名新生代演員，張若昀的演技的確可圈可點，但唐山海這個角色的展開不夠充分，難以與陳深形成一種強烈的對峙感，編劇將他的許多優(yōu)點移植給了畢忠良，但畢忠良與陳深亦敵亦友，又是陳深的頂頭上司，他們之間不可能發(fā)生直接沖突，兩者相加，導(dǎo)致觀眾無法從這部作品中，再看到像《黎明之前》中李伯涵和劉新杰那樣的王牌爭鋒。此外，女主角徐碧城的形象過于蒼白，成為了《麻雀》在人物塑造上被苛責(zé)的主要原因。這個角色承載了陳深的舊日溫情和唐山海的脈脈深情，她需要足夠的浪漫多才作為支撐。但由于篇幅限制，回憶部分的劇情多數(shù)一筆帶過，導(dǎo)致徐碧城缺乏個性和情感變化，劇情需要又使得她不具備專業(yè)特工技能，最致命的是經(jīng)常感情用事，因為個人原因，屢次破壞唐山海和組織的計劃，這樣的女特工形象與觀眾期許相去甚遠。拋去個人英雄主義，的確是彰顯集體精神的必由之路，然而在一部影視作品的表現(xiàn)上，主角的出眾也無可厚非，《麻雀》在徐碧城、畢忠良、唐山海等角色塑造方面還需進一步突破，使其足以承載矛盾的集聚點和情感的爆發(fā)點。

結(jié)語

弱小的麻雀象征著地下工作者堅定的信仰和犧牲精神，它們身上有著強大的生命力，只要一息尚存，就永遠不會忘記為修葺自己的家園而奮斗。《麻雀》順應(yīng)了當(dāng)下市場的“顏值營銷”模式，將偶像劇元素創(chuàng)新的融入了諜戰(zhàn)題材，為“小鮮肉”們搭建了一個歷練演技和傳承歷史的平臺。這同時也是新生代演員的使命與責(zé)任，他們的高顏值在潛移默化中帶領(lǐng)年輕觀眾重回歷史的激流，感受的來自紅色年代的心靈滌蕩。