周嬰戈

化繭為蝶翩翩起舞——寧左粉彩花鳥瓷畫中的意象表現(xiàn)

周嬰戈

2016年秋，中國召開了G20國際會議，中國元素的陶瓷、刺繡等在各國嘉賓面前大放異彩；中國元素與世界、與當(dāng)代走得很近。無獨有偶，也是在這一時期，景德鎮(zhèn)學(xué)院美術(shù)教授、中國陶瓷設(shè)計藝術(shù)大師寧左也創(chuàng)作了一批工筆粉彩花鳥瓷畫，她用綜合裝飾手法在傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥瓷畫的基礎(chǔ)上，不拘泥于以往工筆花鳥畫的形象工整、追求寫實的描繪，而是超越自然界花鳥本身的自然形態(tài)和物質(zhì)層面，用新的繪畫語言、創(chuàng)作出更趨“神似”的花鳥新形象來表達(dá)自己對新生活更深刻、更寬泛地贊美與祈福，使她駕輕就熟的工筆粉彩花鳥瓷畫的創(chuàng)作也與當(dāng)代走得很近！

寧左1985年從景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)陶瓷美術(shù)專業(yè)學(xué)成，就選擇了在陶瓷上用工筆花鳥畫來表達(dá)她對世界上美好事物的抒發(fā)；由于，寧左一直用女性特有的敏銳觀察和細(xì)心描繪，在光滑、脆硬的陶瓷上唱著那《春天的故事》，所以她的工筆粉彩花鳥瓷畫總是洋溢著“花鳥形象逼真和色彩接近現(xiàn)實”的寫實風(fēng)格。欣賞寧左以往的“桃花”作品，我們大都會感受到這一定是寧左“煙花三月下?lián)P州”的路上精心“拍照”的“燕子低飛掠酒家，始知春水戀桃花”的美妙瞬間，陶瓷上的畫面盡可能地反映自然界中的現(xiàn)實美，這種畫風(fēng)在景德鎮(zhèn)是有傳統(tǒng)的。

《和由天生》寧

清中期，景德鎮(zhèn)官窯繁盛，粉彩花鳥畫以工筆形式為瓷畫主要語言，講究細(xì)膩和精到，內(nèi)容也十分規(guī)正，都要符合宮廷官府的正統(tǒng)和威嚴(yán)；工筆粉彩花鳥瓷畫也是一絲不茍地勾線與染色，定型為一種程式化制作。

《祥和蓮心》寧　左

清末民國，官窯漸頹，“人”從官的籠罩中解放出來，景德鎮(zhèn)“珠山八友”的新粉彩瓷畫就是在這個時期確立的。“珠山八友”在繪畫內(nèi)容上開始自由選擇“直抒胸臆”、“寄情山水”的題材，出現(xiàn)了孤舟夜泊、山居秋暝的文人情懷，在藝術(shù)上展示了“清麗閑遠(yuǎn)”自由發(fā)揮的表現(xiàn)形式，不再拘泥于官窯的細(xì)膩與精到?！爸樯桨擞选钡睦L畫理論“寫胸中逸氣，形以神似”為后來工筆粉彩花鳥瓷畫植入許多寫意的成分亮起了指路的明燈。

粉彩花鳥瓷畫在清中期的興盛，到它的衰微，可知社會的安定與否對瓷畫品質(zhì)的影響巨大；粉彩花鳥瓷畫再一次花開滿園的時候，是中國改革開放的年代！粉彩花鳥瓷畫的創(chuàng)作者，兼收并蓄、海納百川、博采眾長；工筆與寫意互相借鑒、傳統(tǒng)與西洋相互融合，粉彩花鳥瓷畫創(chuàng)作也到了“桃花盛開的時候”；在眾多桃花中，寧左是十分絢麗、十分蓬勃的一朵。

《鴻運相伴》寧　左

首先，寧左在她的作品中構(gòu)造了開闊的、濃郁的意境表現(xiàn)空間，在這個空間里祥云、仙鶴、荷花、小魚等被有機地安排在一起，各種花鳥已經(jīng)突破了它們原有的自然形態(tài)，它們?yōu)楸憩F(xiàn)作者統(tǒng)一的意境和思想，已經(jīng)重新排列組合了，比如：荷花向著仙鶴飛來的方向怒放，表示對飛鶴的祈盼與歡迎，這花與鳥就給人一種鮮明的同心同德、“執(zhí)子之手”的情義。如果按“寫實主義”傳統(tǒng)工筆花鳥畫的角度，這樣的安排就說不通了，但，寧左是有一個整體的“意象”，畫家要表現(xiàn)同心同德的主題，那么她描繪的祥云、仙鶴、荷花都圍繞這一主題，烘托主題、表現(xiàn)主旨！在這個原則下，畫家寧左又進(jìn)一步構(gòu)思：飛鶴是翅膀張開好、還是翅膀收攏好，為此，寧左畫了許多草稿，反復(fù)比對，她的原則就是怎樣更鮮明地表現(xiàn)“同心同德”的主題，就怎樣確定飛鶴翅膀的形狀，最終，寧左粉彩花鳥新瓷畫是描繪了“飛鶴張翅而來”，體現(xiàn)了歡欣鼓舞的情感，遠(yuǎn)處的荷花也是“連蓮相迎”，整個畫面的意境就是同心同德、情投意合。畫面上飛鶴、荷花、祥云三種物體安排得很科學(xué)、很巧妙，飛鶴在畫面的黃金分割線上，“張翅而去”、內(nèi)心喜悅溢于言表，荷花數(shù)朵，婀娜多姿，但無論怎樣姿態(tài)，所有的荷花都是為了表現(xiàn)同心同德這一“整體意象”而設(shè)計，每個荷花表現(xiàn)不同，但都體現(xiàn)了一個“意”?！跋蟆睘椤耙狻贝?、“象”為“意”生，這是寧左粉彩花鳥新瓷畫中的一個鮮明的意象表現(xiàn)。

《鴻運高照》寧　左

寧左粉彩花鳥新瓷畫中意象成分是很濃的，構(gòu)造濃郁意境表現(xiàn)空間來突出畫家自己對美好事物的贊美也是較多的，又如：寧左新畫中“鶴由天降”（和由天生），同樣是畫鶴，這幅的鶴是從祥云而降，鶴的翅膀是向下的，鶴的眼睛也是向往“荷塘之美”的，荷塘之美就是世間平和與祥和，是鶴向往的地方，所以鶴不是奮力扇翅遠(yuǎn)離，而是深深被吸引地接近。需要指出的是，荷塘之美的構(gòu)造，寧左特意采用了“寫意”的筆法，大塊地潑墨、潑彩，構(gòu)建一種豐富的、令人遐想的意境空間，這種意境空間與工筆粉彩，互為映襯，既能襯托工筆粉彩的十分準(zhǔn)確的表情達(dá)意，又吸引觀眾對寫意潑彩的玩味，表現(xiàn)一種深邃的美，從而豐富了畫面內(nèi)容。細(xì)看“鶴由天降”之鶴的頸部也是寫意的潑墨筆法，是畫家寧左胸有成竹地從鶴的嘴根部“一氣呵成”把墨拉至鶴的頸尾部。這樣，鶴的頸部表現(xiàn)自然、傳神，摒棄了工筆畫刻板反映世界物質(zhì)的習(xí)性。

工筆畫的基本畫法是勾線與用色渲染主題；而，寧左工筆粉彩花鳥瓷畫，在勾線與構(gòu)圖上就大大地突破了傳統(tǒng)工筆畫對物體客觀反映的界限，而是用一種變形、“變調(diào)”的手法使花鳥物體向著符合畫家要表現(xiàn)的思想感情方向轉(zhuǎn)化，這就是一種意象性的表現(xiàn)！在作品“同心同德”與“鶴由天降”中，都畫了荷花，但兩種荷的勾線大不同?！巴耐隆崩锖苫ㄊ墙?，所以，這里的荷瓣是近乎自然世界中的形狀，是長橢圓形，瓣尖是尖尖的，在這畫幅中，荷花與飛鶴都是主體，荷花的形狀要接近自然狀態(tài)，能給人一種真實感、主體感，荷花在這里是同心同德的一個成分，荷花要畫得大畫得真。“鶴由天降”作品中，畫幅的主體是鶴，鶴遠(yuǎn)觀“荷塘之美”，荷花是遠(yuǎn)景，荷是意念中的個體，畫家在繪制這樣的荷時，就把“她”勾勒得圓潤、豐滿，與自然界荷花的形狀相去甚遠(yuǎn)；這時，荷花的形狀是鶴眼里的荷，而非自然的荷，荷花當(dāng)然可以嬌慣一些、嫵媚一些，她在吸引鶴的到來，這里的“荷”意象性更濃，她是美好事物的代表者、象征物，是意象中的荷花！意象，就是非自然形態(tài)，但又來源于自然形態(tài)！

再次，寧左粉彩花鳥新瓷畫中，在勾線與填色這兩種基本畫法中也有濃重的意象性的表現(xiàn)，這就是交替采用了工筆線條與意象性重彩為色，以及工筆性色彩渲染和寫意勾線這兩種創(chuàng)作方法；這兩種創(chuàng)作方法的運用，寧左都是為了更貼切地在一幅作品中清晰地表達(dá)對祖國的熱愛和對美好生活的贊美，意象關(guān)系明確是寧左牢牢抓住的主線。

寧左知道：在粉彩花鳥瓷畫中，“象”是所表現(xiàn)的花鳥基本形態(tài)，是基礎(chǔ)，是本體性語言，脫離了對“象”的精細(xì)描繪就無法傳達(dá)出“意”的深遠(yuǎn)；所以，寧左的繪畫還是從花鳥畫的具體本象上用功夫，把勾線與用色，操作得無比純熟，她的工筆花鳥瓷畫經(jīng)得起推敲、也經(jīng)得起時間的考驗，越是時間久遠(yuǎn)，寧左的工筆花鳥瓷畫越能散發(fā)出陳年佳釀的味道，并且還是女性藝術(shù)家特有的那種果酒的芬芳，讓雅俗共賞！

在寧左粉彩花鳥瓷畫新作中，很鮮明的有兩種不同勾線與色彩的運用。如：“路路祥和”中，我們看到了清晰美麗的工筆線條，每根線條都圓潤、清麗、優(yōu)美，表現(xiàn)在白鷺或白鶴上都是細(xì)膩、生動、逼真的，白鷺的安詳、安逸，完全是由畫家一絲不茍地勾線繪制出來的。有人說：寫意畫家是憑著對生活的感悟和自己的氣韻來畫畫，而，工筆畫家是憑著對生活的深入和自己的氣力來作畫；寧左就是這樣一位工筆花鳥畫家，她畫畫完全傾吐了自己的心血、甚至健康，為了一根線條、一個轉(zhuǎn)彎的完美，她也要反復(fù)推敲、反復(fù)琢磨，最終要求每一筆每一線都達(dá)到最優(yōu)美的地步。工筆畫，首先觀察的就是線條，有了優(yōu)美的線條才有美麗的圖畫；工筆畫的細(xì)膩與美感，是能夠使畫中的物體與觀賞者“直接對話”的，而，寧左的粉彩花鳥瓷畫是能夠讓你聽到白鷺的低鳴與畫眉的雀躍的！

寧左的花鳥瓷畫新作的新意，更在于色彩的運用方面，因為寧左用的是重彩！重彩花鳥瓷畫就格外重視色彩的表現(xiàn)，色彩是其藝術(shù)風(fēng)格的核心；寧左掌握這一核心，在色彩上匠心獨運，畫出了她自己的風(fēng)格。傳統(tǒng)重彩花鳥瓷畫在用色上遵循“隨類賦彩”，以客觀角度表現(xiàn)自然界色彩，而寧左在“鶴由天降”、“荷塘夜色”這樣的作品中，荷花的繪制是工筆重彩，荷花是盛開的、含笑的、安靜的，對荷葉就采用了寫意的潑彩方法，這種用顏色釉的寫意潑彩經(jīng)過高溫?zé)凭彤a(chǎn)生了意想不到的、偶然性的色彩效果，是畫家主觀性的色彩表現(xiàn)，與傳統(tǒng)重彩花鳥瓷畫在用色上迥然不同！寧左瓷畫的荷葉是要突出一種飄忽隨動、隨風(fēng)搖擺的“意動”，一種動感的奔放，荷葉的觀賞是要調(diào)動讀者的“意想”，當(dāng)然這也是畫家要表現(xiàn)的“意象”。荷花是靜態(tài)的、荷葉是動態(tài)的；動靜、收放之間表現(xiàn)了寧左重彩花鳥瓷畫對色彩的嫻熟運用，也讓觀眾在她的繪畫中獲得對色彩聯(lián)想的律動，觀賞寧左的繪畫有聯(lián)想、有調(diào)動、有咀嚼、有思索。這也是寧左粉彩花鳥新瓷畫中的又一個鮮明的意象表現(xiàn)。

有目光銳利的收藏家這樣評價寧左的粉彩花鳥瓷畫新作：寧左以一個女性描摹的花鳥題材細(xì)膩、表現(xiàn)思想豐富、她的繪畫中充滿了和睦、和平、和諧、和康的吉祥如意的美好祈福，值得起觀賞玩味與收藏；同時寧左的繪畫語言能博采眾長，傳統(tǒng)與當(dāng)代畫法兼收并蓄，寧左的瓷畫中有多種繪畫技巧，是能取其一而察眾面的，并且，寧左瓷畫制作工序繁雜、耗時很長、作者嘔心瀝血，瓷畫作品中表現(xiàn)畫家個性鮮明，題材獨特。寧左的綜合裝飾性粉彩花鳥瓷畫，像化繭為蝶的春蝶，從傳統(tǒng)畫法中突破，描繪了更美麗的春天；蔚藍(lán)的天空屬于寧左，她的飛翔將會映現(xiàn)出一串串絢麗的五彩翅膀，這飛騰的空間是遼闊的！

《路路祥和》寧　左